魏學(xué)禮 譯 轉(zhuǎn)載《攝影世界》

拍攝優(yōu)秀風(fēng)光照片的7種訣竅(1)

使用醒目的前景

使用醒目的前景能達(dá)到如下幾個目的：它們能表明景物的大小，讓觀眾了解有關(guān)景物各部分相對尺寸的信息；它們可以讓觀眾看到風(fēng)景的詳盡細(xì)節(jié)，為中景和遠(yuǎn)處平面（此處的這種細(xì)節(jié)不明顯）展現(xiàn)的廣闊景物注入更多的含義；最重要的是，通過把景物近處和遠(yuǎn)處的成份并列在一起，通過它們?yōu)檎掌黾恿松疃?，從而產(chǎn)生了立體感。應(yīng)當(dāng)設(shè)法使用大廣角鏡頭靠近前景的被攝體拍攝。理想的辦法是，通過選擇小光圈以取得最大的景深，讓前景和遠(yuǎn)處的成份都得到清晰地再現(xiàn)。如果前景的成份與較遠(yuǎn)處的景物平面（包括天空）相交或向上突入其中，那么前景的成份所起的作用會更加有效。這會使構(gòu)圖顯得更緊湊。

這幅照片的拍攝數(shù)據(jù)為：佳能EOS A2相機(jī)，20毫米f／2.8佳能鏡頭,鏡頭前加用了偏振鏡,富士維爾維亞膠片。當(dāng)時天空局部有云。使用相機(jī)的中央重點測光系統(tǒng)測光 ,以f／11的光圈， 1／30秒手動曝光。照片是在美國科羅拉多州的北部灣拍攝的，使用高堅GI中灰漸變?yōu)V鏡把天空壓暗。相機(jī)放在地面用小石塊固定住，用白色反光板對前景的陰影部位進(jìn)行補(bǔ)光。

拍攝優(yōu)秀風(fēng)光照片的7種訣竅(2)

運用倒影來增添感染力

倒影可以為畫面增添感染力并帶來視覺快感：由于景物倒影可以使風(fēng)景的部分圖案得以延伸或重復(fù)，它們能擴(kuò)大風(fēng)光影像的表現(xiàn)力與表現(xiàn)范圍。倒影本身還可以為景色增加寧靜感。捕捉倒影的最佳時機(jī)是在日出時分（臨近日出之前，日出期間和日出之后不久）,那時周圍的氣氛平靜。其次是在日落時分拍攝。最富有戲劇性的倒影經(jīng)常是出現(xiàn)在像鏡子一樣的水面上。小水洼，如池塘、水坑、河水退后形成的死水和小的湖泊,有可能提供拍到理想倒影的好地方。在拍攝之前就應(yīng)當(dāng)觀察好這些地方。我通常利用中午的時間來進(jìn)行這種勘察工作,設(shè)法在較小的地方選擇兩個可以放下三腳架的拍攝地點,以便我能在同一拍攝期間捕捉到兩種不同的倒影。不必去尋找能把整個風(fēng)景都映現(xiàn)出來的拍攝地點。甚至一片連綿的靜水也可以充分映現(xiàn)出景色,為畫面增添一塊非常有趣的部分。有時我穿著高統(tǒng)防水膠靴,這樣我可以在水中尋找最好的拍攝角度。

拍攝數(shù)據(jù)為：佳能EOS A2相機(jī),28－105毫米f／3.5一4.5佳能鏡頭調(diào)至70毫米處同時在景物的上部加用高豎G1德鏡，以便使下面的倒影更加明亮。使用富士維爾維亞肪片，采用中央重點測光，以f／8光圈，1秒的快門速度手動拍攝。

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擇與太陽成直角的景物拍攝

清晨或傍晚是最好的拍攝時機(jī)：我很少在日出或日落以外的時間拍到富有戲劇性的風(fēng)光照片。在清晨或傍晚的時候，光線會有效地勾畫出大地的輪廓，使之產(chǎn)生立體感，同時提供令人興奮的天空色彩和有趣的云彩形狀。對著落日拍攝可能會使你迷惑，但是這時通常很難較好地再現(xiàn)天空或大地的色彩和質(zhì)感。若選擇與落日或日出成直角的景物來拍攝則能為表現(xiàn)風(fēng)光的形態(tài)提供最好的造型，還可以產(chǎn)生最大限度的天空偏振光?？梢允褂靡粔K較大的反光板或加柔光片的輔助閃光燈來增加色彩飽和度并降低前景重要成份的反差。當(dāng)天空處于半陰狀態(tài)，云彩高懸于遠(yuǎn)處上空時，最有可能出現(xiàn)富有戲劇性的景色。要在太陽處于地平線以下時拍攝。那時落日余輝照射到天空上方，云彩呈現(xiàn)出粉紅色和紅色調(diào)，這種暖調(diào)的粉紅色和紅色光會形成柔和的反光，映紅下面的景色。

拍攝數(shù)據(jù)為：佳能EOS A2相機(jī)、28－105毫米f／3.5－4.5佳能鏡頭調(diào)至85毫米處鮑根3021三腳架。照片攝于美國科羅拉多州圣胡安山,時間是在初冬的傍晚。使用相機(jī)內(nèi)的中央重點測光系統(tǒng)測光,柯達(dá)愛泰康ISO 100精品Ⅱ型膠片。以f/16光圈，1/15秒手動曝光。鏡頭前加用了蒂芬偏振鏡。

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設(shè)法使用望遠(yuǎn)鏡頭拍攝

為畫面增添抽象的成份：使用望遠(yuǎn)鏡頭或長鏡頭，可以把丘陵或山脈壓縮在一起，從而創(chuàng)作出具有抽象風(fēng)格的風(fēng)光照片。對于使用35毫米單鏡頭反光相機(jī)來說，你需要100毫米或更長的鏡頭。如果使用中畫幅相機(jī)，則需要30O－400毫米的鏡頭。使用具有壓縮作用的望遠(yuǎn)鏡頭拍攝出來的風(fēng)光照片能表現(xiàn)出一種出人意料的效果，從而顯示出景色之間的相互關(guān)系：雖然望遠(yuǎn)鏡頭會使景色顯得平淡，但是，逐漸模糊的層層遠(yuǎn)山和丘陵卻增加了畫面的縱深感。望遠(yuǎn)鏡頭會同時產(chǎn)生壓縮和擴(kuò)展的印象。為了追求這種最強(qiáng)烈的戲劇性效果，不妨讓3個或3個以上的斜面按對角線相交，把部分景色框住，這樣大多數(shù)輪廓線將會聚在一起。望遠(yuǎn)變焦鏡頭可以準(zhǔn)確地將它框住。霧氣實際上能夠更明顯地把這些平面分開，因此，應(yīng)當(dāng)在清晨或傍晚當(dāng)霧氣籠罩著低洼地時，或者出現(xiàn)一層淡淡的霧靄時拍攝。

拍攝數(shù)據(jù)為；佳能EOS A2相機(jī)，28－105毫米f／3.5－4.5鏡頭調(diào)至105毫米一端,使用富土維爾維亞膠片。作者站在長有短葉絲蘭樹的名勝古跡區(qū)，使用TTL點測光表對準(zhǔn)加利福尼亞州的圣賈辛托山的背陰部位進(jìn)行測光，顯示手動曝光的數(shù)據(jù)為 f／22，1/2秒。作者從畫面左下方至右上方加用了高堅中灰漸變?yōu)V鏡，并使濾鏡的角度與山脈的走向平行，以減弱太陽、天空和遠(yuǎn)處霧蒙蒙山脈的亮度。

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尋找意想不到的被攝體

自然界意想不到的事物可以為畫面增添情趣：你在為拍攝做準(zhǔn)備時，還要注意觀察自然界意想不到的事物，它們可以為你的構(gòu)圖增添額外的情趣。例如，當(dāng)我在約塞米蒂國家公園尋找拍攝地點時，我要設(shè)法避開路邊灌滿雨水的溝渠，這條溝渠被一些正開著花的低垂彎曲的多花狗木叢遮擋著。我向下瞥了一眼，你猜我看到了什么？我看到了埃爾卡皮坦山的倒影！在拍攝俄勒岡海岸的海灘時，我在退潮時來到預(yù)先找好的拍攝地點，潮水退后留下許多色彩艷麗的海星附在海灘的巖石上。這些海星成了我的照片醒目前景的主要成份。也許天空提供了最意想不到的景色。當(dāng)我在黃石公園拍攝鱒魚池中的倒影時，初升的太陽把一朵云彩染成了美麗的玫瑰色，有幾分鐘時間在我的三腳架前面的小水坑中形成了倒影。為了利用這些意想不到的惰況，你必須把器材準(zhǔn)備好，要提前早到達(dá)，以捕捉到最好的光線，手頭還要有足夠的膠卷。

拍攝數(shù)據(jù)為：佳能EOS A2相機(jī)、鮑根3021三腳架 28－105毫米f／3.5－4.5鏡頭加用一枚偏振鏡，把焦距調(diào)至28毫米處。使用中央重點測光系統(tǒng)測光,以f／16的光圈。1／15秒手動拍攝。使用的膠片為富士維爾維亞。

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攜帶三種“必備的”濾鏡

中等密度漸變?yōu)V鏡:這種有用的流鏡能夠減少景色中的整個反差,增加色彩飽和度和增強(qiáng)受較明亮光線照亮部位的細(xì)節(jié)，或者增強(qiáng)陰影部位的細(xì)節(jié)。我的鏡頭上裝有高堅濾鏡框,隨時可以裝上高堅G1或G2中灰漸變?yōu)V鏡。G系列濾鏡可以旋轉(zhuǎn)，并可以從側(cè)面插入濾鏡框，以滿足你的需要。（通常情況下，風(fēng)光照片中天空部位過于明亮?xí)r需要用濾鏡中的深色部位來壓暗。用G1濾鏡可以大約減少一擋曝光，用G2濾鏡可以減少二擋曝光。使用G2濾鏡很像使用一塊大反光板或輔助閃光燈似的，能夠使陰影部位顯現(xiàn)出細(xì)節(jié)，并且可以使風(fēng)景的色彩顯得亮麗。）我通常在正面照明或側(cè)面照明的情況下使用GI濾鏡，在太陽本身出現(xiàn)在風(fēng)光畫面上時使用G2德鏡。

圖1的拍攝數(shù)據(jù)為：佳能EOS A2相機(jī)，富士維爾維亞膠片，采用二次曝光法拍攝。月亮照片是使用的根3021三腳架，400毫米f／2.8L佳能鏡頭加1.4倍增距鏡.以f／5.6光圈，1／350秒拍攝、然后機(jī)身換上 70－200毫米f/2.8佳能鏡頭,裝在另一個三腳架上。對景物采用中央重點測光，以f/22光圈，1秒的快門速度手動曝光。鏡頭前加用了G2濾鏡。

彩色增強(qiáng)濾鏡：這些濾鏡經(jīng)常被宣傳為可以增加特別的暖色—一棕褐色、橙色以及紅色?？墒俏野l(fā)現(xiàn)它們充其量也就是粉紅色、淡紫色和桃紅色。這些濾鏡可以為像日落、樹上的蘋果、秋天的森林和樹葉、褪色的紅色倉庫這類被攝體增加色彩。需要注意的是，有些彩色增強(qiáng)濾鏡會產(chǎn)生討厭的色調(diào)，還可能損害葉子的鮮綠色彩。我的辛格一雷彩色增強(qiáng)德鏡能夠增加自然的色彩，從來沒出現(xiàn)過偏色現(xiàn)象。

圖2的拍攝數(shù)據(jù)為：佳能EOS A2相機(jī)，鮑根3021三腳架， 70－200毫米f／2.8L佳能鏡頭加用辛格一雷彩色增強(qiáng)濾鏡，調(diào)焦至大約200毫米處。使用中央重點測光系統(tǒng)測光，以 f／8光圈。1／30秒手動曝光。使用的膠片為富士維爾維亞。偏振鏡可以全面地增加色彩飽和。如果是陽光普照的話，它可以壓暗藍(lán)色天空。在正常拍攝角度，它可以減少或消除像水和玻璃表面的反光。偏振鏡在與太陽成90度的弧內(nèi)具有最大的壓暗天空效果。當(dāng)你的相機(jī)與反光表面大約成30度角時，此時使用偏振鏡消除反光的效果最好，幸運的是，你可以通過單鏡頭反光相機(jī)的取景器看到偏振鏡的效果。通過轉(zhuǎn)動偏振鏡，你可以改變偏振效果，幾乎可以從無到有直至出現(xiàn)全面偏振。偏振效果越大，光線損失越多。但是，對于所需要的額外曝光，所有使用TTL測光系統(tǒng)的單鏡頭反光相機(jī)可以自動調(diào)節(jié)。一定要買一枚環(huán)形偏振鏡。許多單鏡頭反光相機(jī)使用線性偏振鏡常常會曝光不準(zhǔn)。

圖3的拍攝數(shù)據(jù)為：佳能EOS A2相機(jī)，鮑根3021三腳架， 28－105毫米f／3.5一4.5佳能鏡頭調(diào)至105毫米一端。使用中央重點測光系統(tǒng)測光，大約以f／11光圈，115秒手動曝光，富士維爾維亞膠片。使用環(huán)形偏振鏡壓暗天空，增加色彩飽和。加用高堅G1濾鏡來阻止影像上部的亮度。

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選擇合適的膠片

富士維爾維亞膠片：作為風(fēng)光攝影師，一般不太介意使用的膠片能產(chǎn)生自然的皮膚色調(diào)或者允許選擇能凝固動體的快門速度，而通常看重膠片能產(chǎn)生飽和的色彩和再現(xiàn)細(xì)微末節(jié)。首選的膠片是富土維爾維亞，但是它的反差太大，曝光寬容度小，要求精心曝光。對于富士維爾維亞膠片，我通常選擇中央重點測光方式測光，然后采取包圍法曝光，每次±1/2擋或更少，最多曝光過度或曝光不足一擋。富士維爾維亞的標(biāo)定速度為ISO 50，但是拍出的結(jié)果往往曝光不足。我和許多專業(yè)攝影師都把它按ISO 40設(shè)定。

圖1的拍攝數(shù)據(jù)為：佳能T90相機(jī)，80—200毫米 f／2.8佳能鏡頭，鮑根 3021三腳架。使用富土維爾維亞膠片,用中央重點測光方式測光,以f／11的光圈,1／15秒手動曝光，鏡頭前加用了高堅G1中灰漸變?yōu)V鏡和環(huán)形偏振鏡。

選用柯達(dá)康64反轉(zhuǎn)片：在富士維爾維亞膠片問世以前,我使用的膠片都是柯達(dá)康64,如果你想得到比富士維爾維亞膠片產(chǎn)生的結(jié)果更加自然,但又不那么搶眼，那么柯達(dá)康 25或 64膠片仍然是理想的選擇。雖然與富士維爾維亞膠片相比顆粒略顯粗一點，但是我發(fā)現(xiàn)柯達(dá)康膠片反差小一些,色彩飽和不那么艷。如果你需要較快的快門速度來凝住晃動的野花或其他植物,不妨試試富士普羅維亞100反轉(zhuǎn)片或柯達(dá)康E100S膠片。許多專業(yè)攝影師使用這兩種膠片。

圖2的拍攝數(shù)據(jù)為：佳能F一1相機(jī),20毫米f/2.8佳能鏡頭,鮑根3021三腳架。使用點測光測取的曝光讀數(shù)f／16， 1／8秒，把柯達(dá)康64膠片提高至ISO 80使用，以取得更濃重的色彩。這張照片是在夏日的一個傍晚在加拿大不列顛哥倫比亞省的一家公園里拍攝的。