老 鬼一直相信，人間無陰陽兩界，股市卻有風(fēng)水輪回，就像鐵打的營房流水的兵，就像生、旦、凈、末、丑，每一個角色都有其生存的意義，你方唱罷我登場，股市在 老鬼眼中，不過是兒時嘻鬧的一個戲園子而已。不同的是，戲劇界的角們更注重唱腔的抑揚頓挫和動作的有板有眼，故古時稱名伶今朝為曲藝家，而股市里的角們時 常讓老鬼想到末代皇帝溥儀，還有司馬懿，就像相聲里的雙簧，展現(xiàn)在觀眾面前的是一支支牛氣沖天的股票，但聲音卻是來自于背后的一個個資金機構(gòu)；就像一部小 說，閱讀之中只要留一下心，自然很容易就會窺出作者駕馭文字的能力來。

賈 平凹先生曾寫過一個短篇小說《制造聲音》，當(dāng)年這篇小說的情節(jié)曾讓老鬼讀得懵懵懂懂，就像一個開戶不久的新股民，雖然曉得“股市有風(fēng)險、投資需謹(jǐn)慎”的 理，卻不知曉這風(fēng)險之刃究竟有多利？直到多年以后再回想這篇小說，細(xì)節(jié)在老鬼眼中早已是蕩然無存，題目卻牢牢地印在了腦海之中。因為經(jīng)過了多年的實踐，老 鬼明白了，所有細(xì)節(jié)的鋪陳與刻化，無論以什么形式出現(xiàn)，目的均是為了主題去服務(wù)。而《制造聲音》不過是延續(xù)了賈平凹那一時期為文的一貫作風(fēng)：在表達單一主 題的基礎(chǔ)之上，增加文章的多義性，以期達到以點帶面、以面射體的立體效果。

在小說評論界有一個不成文的共識：短篇小說打天下；中篇小說定基礎(chǔ)；長篇小說奠地位。細(xì)想想，這和股市中的投資策略其實沒什么兩樣，不過是進攻謀略的方式方法不同罷了。

先 說說短篇小說。這是絕大多數(shù)作者初期寫作的一門必修課，因為對整體結(jié)構(gòu)上的把握能力較弱，自身對寫作手法和技巧在運用上的生疏，往往會選擇一個點或一個切 面，這從表象上無形之中暗合了短篇創(chuàng)作的要義，但對于事物內(nèi)涵挖掘深度的不足，很難做到在人物刻劃上的細(xì)致入微、入木三分，就像入市不深的新股民，喜歡跟 風(fēng)去捕捉短線的題材和博取短期內(nèi)股票的差額一樣，頻頻地?fù)Q手就像初習(xí)小說的作者喜歡一稿多投盼望發(fā)表一樣，質(zhì)量上的把關(guān)不嚴(yán)必定導(dǎo)致稿件的屢投屢敗和股票 的屢買屢賠。偶爾中了，不過是暗合了某種要素——兔子一不小心撞到了槍口上，若以此而沾沾自喜，勢必會導(dǎo)致心境上的浮躁，還有金錢和精力上高投入低回報甚 至是負(fù)收益的巨大反差。

再 說說中篇小說。當(dāng)短篇小說發(fā)表到了一定數(shù)量，許多作者都會對中篇有一個沖動，這是由于影視界對小說作者的影響，因為中篇小說從篇幅上有一定的伸縮性，短可 改編成電影，長能拉成電話劇。從當(dāng)今的社會效應(yīng)上看，確實是一個鞏固基礎(chǔ)的問題，就像股市里中線持有者，選好了往往會得到股價翻番的收益。但對于小說作 者，即使是熟練了短篇的技法，準(zhǔn)確地把握好了點和面，這并不說明你就能夠把點和面有效地延伸引發(fā)，并把這幾個面再有效地綜合而成一個精彩的故事。雖然中篇 和短篇表面上是以字?jǐn)?shù)上來區(qū)分，實際上卻是一個重細(xì)節(jié)，一個重故事，中篇允許你在某個細(xì)節(jié)上不同程度地有些刻劃或描寫上的失誤，但在故事整體的構(gòu)造上是不 容有絲毫閃失的，就像股市中的中線持有者，買入個股后短期內(nèi)可以跌，但如果跌幅過大了，就需要你去運用資金補救一下，以攤低整體上的成本，但是決不允許你 對一支股票的中期走勢上的研判錯誤，比如小說構(gòu)思中原本是一個短篇的點硬是給拉成了中篇的線，比如人民幣是否會在某一個階段內(nèi)穩(wěn)步升值，給國內(nèi)航空業(yè)帶來 階段性的收益。

最 后說說長篇小說。十幾年前，一家出版社曾把賈平凹前期的幾個中短篇小說匯集一起，冠之《妊娠·逛山》，并以長篇小說的名義推了出來。個中篇章雖人物名字各 不相同，但卻在一個相同的地域背景下展示出了同一時代中不同人物的不同命運。所以說，這是一部實際意義上的長篇小說。對于許多小說作者，如果不拿出幾個長 篇來，似乎覺得在小說界就缺少了一種地位感，所以往往會憑借自己對中短篇創(chuàng)作的靈性弄出幾部長篇來，這是功利心的利益使然結(jié)果。殊不知，長篇小說是人生閱 歷的一次集中而深刻的體現(xiàn)，沒有縱覽全局的高度和直指人類靈魂的深度和力度，是無法寫好一個長篇的。就像股市里的跑長線者，對一個企業(yè)，如果沒有綜合企業(yè) 所處行業(yè)、企業(yè)內(nèi)外機制構(gòu)成、企業(yè)發(fā)展謀略等各個方面的高瞻遠矚和深入細(xì)膩的了解，是根本做不到巴菲特那樣的。而長篇創(chuàng)作和長期持股，因為耗時又耗力，草 率不得，輕率不得。但如果是閱歷和學(xué)識達到了，在文學(xué)領(lǐng)域可以達流芳百世之能，如曹雪芹和《紅樓夢》；在股市里，比如深市中的蘇寧電器，如果從其上市之初 便買入了并一路持有到了現(xiàn)在，其高轉(zhuǎn)送后填權(quán)再創(chuàng)新高后再配送的滾雪球征途，實無異于孫悟空一個接一個翻出的筋斗云。

 “短 篇寫細(xì)節(jié)；中篇寫故事；長篇寫命運”雖然是小說創(chuàng)作者對同一體裁的不同表現(xiàn)形式上的規(guī)范要求，但作者節(jié)取角度的不同從而決定了要采取什么樣的規(guī)范要求去創(chuàng) 作什么樣的小說，就像散戶炒股，你選擇了什么樣的股票就決定了你要按著它的股性去操作一樣。至于評論家們依據(jù)大多數(shù)小說家所走過的路的一種規(guī)律性總結(jié)“短 篇小說打天下；中篇小說定基礎(chǔ)；長篇小說奠地位”的進攻謀略，乍一聽，好像是那么回事，但還要視不同作者的不同思維、閱歷等實際情況具體識而習(xí)之，比如魯 迅先生，一生沒有寫過一部長篇，卻依然名垂千史；就像炒股中的短、中、長線，一樣要根據(jù)股民自己的情況而定，并非要一定如多數(shù)分析師們所說的那樣要根據(jù)公 司基本面的好壞去選股并以價值投資為理念去長線地持股，沒有那種長線的眼光，又何必非要去生遠大的抱負(fù)呢？就像從短篇小說中分流而出的小小說（或叫一分鐘 小說、微型小說），和散文一結(jié)合，繁衍而出的混血兒——小品文，反而在當(dāng)今無論是報刊界還是讀者心中，都極為受寵。

做 一個有社會責(zé)任感的小說家，不如做一個富有靈性的小品文寫家，就像股市中的散戶，練熟了刀槍劍戟斧鉞鉤釵的手藝，為什么非要去戰(zhàn)場上當(dāng)將軍沖鋒陷陣？一不 留神再丟了性命。還不如拿了圓月彎刀去劁豬，或是用宰牛的刀去殺雞，舉手之勞，何樂而不為呢？換言之也就是說，無論是一個小說作者，還是入市的股民，都要 明確一個目的性：小說作者是要把一個個精彩的故事奉獻給更多的讀者，股民卻是要把盡可能多的鈔票納入到自己的帳戶。