縹瓷

晉代浙江溫州一帶的甌窯所產(chǎn)青瓷，當(dāng)時(shí)人們叫做縹瓷。晉潘岳的《笙賦》中，有"傾縹瓷以酌雩"之句?？~瓷胎體細(xì)膩，呈色較白，白中略泛灰色；釉色淡青，透明度較高?？~，原是晉代一種淡青色的絲帛，甌窯青瓷的顏色很像這種縹，故借縹以名瓷，稱(chēng)為縹瓷。

天目瓷

天目瓷原指福建建窯瓷盞。約在日本鐮倉(cāng)時(shí)代，日本僧人來(lái)我國(guó)留學(xué)，從浙江天目山帶去建窯瓷盞，并稱(chēng)這種瓷盞為"天目"。后來(lái)人們把黑瓷統(tǒng)稱(chēng)天目瓷，并在國(guó)內(nèi)外有關(guān)陶瓷的論著中普遍使用。另有一說(shuō)，認(rèn)為這種黑色并略帶青紫、醬褐色的瓷器，最早發(fā)現(xiàn)于福建建安的天目山，所以叫天目瓷。

秘色瓷

所謂"秘色"，據(jù)宋人解釋是：吳越國(guó)錢(qián)氏割據(jù)政權(quán)控制了越窯窯場(chǎng)，命令這些瓷窯專(zhuān)燒供奉用的瓷器，庶民不得使用，所以叫"秘色瓷"。如趙麟在《候鯖錄》中說(shuō)："今之秘色瓷器，世言錢(qián)氏立國(guó)，越州燒進(jìn)，為供奉之物，不得臣庶用之，故謂之秘色"。但有人認(rèn)為，"秘色"并非神秘之"秘"，也不是統(tǒng)治階級(jí)所專(zhuān)有的意思，而是當(dāng)時(shí)人們對(duì)青瓷那種色樣之統(tǒng)稱(chēng)，就像晉代稱(chēng)青瓷為縹瓷一樣。而日本的古陶瓷研究者認(rèn)為：秘色即翡色，秘與翡乃一音之轉(zhuǎn)。
　　關(guān)于秘色瓷的質(zhì)地和色澤，清人說(shuō)是"其色似越器，而清亮過(guò)之"。從出土的典型的秘色瓷看，其質(zhì)地細(xì)膩原料的處理精細(xì)，多呈灰或淺灰色。胎壁較薄，表面光滑，器型規(guī)整，施釉均勻。從釉色來(lái)說(shuō)，五代早期仍以黃為主，滋潤(rùn)光澤，呈半透明狀；但青綠的比重較晚唐有所增加。其后便以青綠為主，黃色則不多見(jiàn)。

斗彩瓷

斗彩又稱(chēng)逗彩，是釉下青花和釉上彩色相結(jié)合的一種彩瓷品種。斗彩這個(gè)名稱(chēng)，明代的文獻(xiàn)里未見(jiàn)記載。最早使用“斗彩”這一名稱(chēng)并給予解釋的，見(jiàn)于清雍正年間的《南窯筆記》：“成、正、嘉、萬(wàn)俱有斗彩、五彩、填彩三種，先于坯上用青料畫(huà)花鳥(niǎo)半體，復(fù)入彩料，湊其全體，名曰斗彩”?！赌细G筆記》的作者認(rèn)為，凡是釉下青花和釉上彩色拼成完整圖案的稱(chēng)為斗彩。陶瓷史上最為盛名的斗彩是明代成化斗彩，其中斗彩雞缸杯更是精美絕倫，這與成化瓷器修胎極精致細(xì)薄和施釉極晶瑩潤(rùn)白有關(guān)。清代康、雍、乾三朝也都有藝術(shù)價(jià)值極高的斗彩瓷器制作。

釉里紅

釉里紅瓷是指用銅紅料在胎上著彩，然后罩以透明釉在高溫還原氣氛中一次燒成，使釉下呈現(xiàn)紅色花紋的瓷器?，F(xiàn)有的出土資料和傳世實(shí)物表明釉里紅瓷器首創(chuàng)于元代景德鎮(zhèn)。由于釉里紅以銅紅料為呈色劑，銅紅釉在燒造技術(shù)上難度很大，正常顯色不僅與彩料中的銅含量和基釉的成分有關(guān)，并且對(duì)燒造的氣氛和窯溫的要求都十分敏感，配方和燒成條件的任何細(xì)小變化都會(huì)導(dǎo)致色調(diào)不正，因此發(fā)色純正的釉里紅瓷在元代很少見(jiàn)，大多是灰紅色。明代洪武時(shí)期釉里紅仍然較少，發(fā)色多是比較淡的紅色或偏灰的紅色，但較之元代有了很大提高，永樂(lè)宣德時(shí)期的釉里紅發(fā)色極佳，濃厚鮮艷似寶石，也有淡紅色的，這與當(dāng)時(shí)的透明白釉提煉已達(dá)到極高水平有關(guān)。宣德以后釉里紅走下坡路，直到清代康、雍乾三朝才得以復(fù)蘇，這時(shí)的釉里紅發(fā)色較為純正艷美。

釉下三彩

是指青花和釉里紅再加上以鐵為呈色劑的釉下豆青色三合一燒制而成的三色彩瓷。通常用青花繪背景，釉下豆青繪山石，釉里紅繪秋葉或鶴頂紅。釉下三彩是清代康熙時(shí)期創(chuàng)燒的釉下彩新品種，以官窯器為多見(jiàn)，器物多為盤(pán)、筆筒、罐及瓶等。后世有少量仿制，但都難以達(dá)到康熙時(shí)期產(chǎn)品的質(zhì)量。

釉下五彩瓷

是釉下彩瓷的一個(gè)細(xì)分類(lèi)。相對(duì)于過(guò)去的釉上彩瓷，它具有五彩鮮艷、晶瑩潤(rùn)澤、永不掉彩三大特點(diǎn)。它的出現(xiàn)比較晚，應(yīng)是在清代中、晚期以后，現(xiàn)代工藝技術(shù)傳入中國(guó)之時(shí)而產(chǎn)生的。宣統(tǒng)年間湖南澧陵的湖南瓷業(yè)公司曾為宮廷燒制過(guò)這種釉下五彩器，并曾榮獲世界博覽會(huì)金獎(jiǎng)。
　　一般釉下五彩工藝采用三次燒成：即先燒素胎，彩繪后再入窯固化彩料，最后加釉一次燒成，工藝較為復(fù)雜。而現(xiàn)代的釉下五彩器通常采用二次燒成法。這種工藝上的區(qū)別正好給我們提供了鑒定真?zhèn)纹鞯目茖W(xué)依據(jù)。

絞胎瓷

所謂絞胎瓷，就是將白、褐兩種顏色的瓷土，相間揉和在一起，然后下絞、拉坯，制作成型；于是瓷胎上便出現(xiàn)白褐相間的紋理。由于絞揉的方式不同，紋理變化多端，或如木紋，或如鳥(niǎo)羽，或如行云流水，或如朵朵鮮花。再經(jīng)施釉焙燒，便是絞胎瓷。
　　絞胎瓷創(chuàng)燒于唐代。陜西、河南的唐墓，都有過(guò)這類(lèi)瓷器出土；在鞏縣唐窯窯址，還曾發(fā)現(xiàn)絞胎瓷小花枕的殘片。宋代以后，絞胎瓷的燒造便終止了。

芒口瓷

采取覆燒法燒造的碗盤(pán)杯碟等器皿，因口沿?zé)o釉，露出骨胎　謂之"芒口"，這種瓷器，叫芒口瓷。有些文獻(xiàn)中提到，北宋宮廷不用定瓷，就是因?yàn)橛?芒"的原故。官僚貴族在使用時(shí)，則多用金、銀或銅鑲裝器口，一則可避其"芒"，同時(shí)也可借以誇富。
　　所謂覆燒法，就是將碗盤(pán)等器皿反扣著焙燒，盡管此出現(xiàn)"芒口"的缺點(diǎn)，但可以提高產(chǎn)量，降低成本，所以得到普遍的推廣。景德鎮(zhèn)湖田窯就曾大規(guī)模生產(chǎn)芒口瓷。覆燒法為北宋中期（一說(shuō)是五代時(shí)期）河北曲定窯首創(chuàng)，直到元代還很盛行。

馬可波羅瓷

彩燒

在瓷器上進(jìn)行彩繪后，再置于彩爐中進(jìn)行低溫烘烤，謂之彩燒。瓷器顏料特別是粉彩顏料對(duì)彩燒工藝要求甚嚴(yán)，彩燒是否得當(dāng)對(duì)彩瓷的呈色和質(zhì)量有極大的影響。因此，在彩燒時(shí)必須選擇最佳的溫度范圍，如粉彩的彩燒一般應(yīng)在780--800度這間；其次要選擇適當(dāng)?shù)母G爐，采用適當(dāng)?shù)难b爐方法；同時(shí)還要選擇適當(dāng)?shù)纳郎厮俣炔?zhǔn)確地控制烘燒時(shí)間。

篦紋

陶瓷器紋飾。有梳齒紋、梳篦紋、連點(diǎn)狀紋、直線(xiàn)（或弧線(xiàn)）篦點(diǎn)紋、篦線(xiàn)紋、弧形紋、“字”字形紋等多種名稱(chēng)。用梳狀器在坯體未干時(shí)刺劃而成，其形式有刺的連續(xù)點(diǎn)紋與劃的平行線(xiàn)紋。廣泛應(yīng)用于新石器時(shí)代陶瓷以及原始瓷器上。瓷器上也賞見(jiàn)，但一般多作為刻劃花紋的輔紋。

后加款

后加款是一種偽作的款識(shí)。一般有三種情況：一、將舊款加于新器上。如將弘治小碗底足款識(shí)旋切下來(lái)，再撞加在其他新器上；或是旋切下同一時(shí)代的青花碗底款，嵌于瓶的底部。此種方法，民國(guó)時(shí)最為流行，撞底技術(shù)也較高，但在圈足銜接處，胎釉常露出異常痕跡。二、在明代白釉器上，后刻其他朝代年款，再填釉，經(jīng)打磨平整，隱露陽(yáng)文款字。

火照

又稱(chēng)"試片"，是用來(lái)測(cè)定窯內(nèi)溫度的。宋窯的火照是利用碗坯改做的，上平下尖，大體呈Ⅴ形。下部尖端插入滿(mǎn)砂粒的匣缽內(nèi)，匣缽放于窯膛中，在觀(guān)火孔里可以看到?；鹫丈隙擞袌A孔，當(dāng)窯工測(cè)定窯內(nèi)溫度時(shí)，用長(zhǎng)鉤伸入觀(guān)火孔，將火照從匣體里鉤出。每燒一窯要驗(yàn)火照數(shù)次，每驗(yàn)一次，就鉤出一個(gè)火照?；鹫斩忌习虢赜?，只能使用一次。

素三彩

明、清兩代景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的，以黃、綠、紫三色釉為主的瓷器品種。素三彩是在澀胎上以彩釉填繪早已刻劃好的紋樣，再經(jīng)低溫?zé)?。與唐三彩、宋三彩制作工藝相似，惟澀胎成瓷。素三彩釉色除黃、綠、紫外，尚有黑、白。因不用紅色，故稱(chēng)素三彩。素三彩始于明代，正德時(shí)已極為精致，清代康熙年間最為盛行。

裂紋釉

瓷器釉面布滿(mǎn)許多小裂紋，有疏有密，有粗有細(xì)，有長(zhǎng)有短，有曲有直，形似龜裂、蟹爪或冰裂的紋路，稱(chēng)為裂紋釉。本是制瓷工藝中的一種缺陷。以后利用來(lái)裝飾瓷器。哥窯即以此特點(diǎn)而著稱(chēng)。紋路交錯(cuò)成許多細(xì)眼狀的，稱(chēng)魚(yú)子紋，紋路繁密，較為細(xì)碎的，稱(chēng)百圾碎。裂紋釉產(chǎn)生原因，在于釉的膨脹系數(shù)大于坯的膨脹系數(shù)，在加熱過(guò)程中，釉面產(chǎn)生較大的張應(yīng)力，使釉面形成許多裂紋。一般分為填充型與覆蓋型兩大類(lèi)型。前者是在已燒成的釉的裂紋中填充煤煙、墨汁等物質(zhì)，使紋路呈現(xiàn)棕、褐、黑等色調(diào)。后者是先將制品施上底色釉，燒成后再在上面覆蓋顏色釉，經(jīng)煅燒，覆蓋色釉呈現(xiàn)裂紋，露出底釉的顏色。