李銘 從農(nóng)民到農(nóng)民工 從作家到編劇

　　以農(nóng)村傳統(tǒng)的眼光看來(lái)，李銘不是一個(gè)安分守己的莊稼人。

　　他從小的志向是想當(dāng)一名人民教師，可是因?yàn)榧揖忱щy，少年時(shí)代的李銘早早地輟學(xué)在家，后來(lái)為了改善家里的條件，他干脆扔掉了鋤頭，進(jìn)城當(dāng)上了農(nóng)民工。不過(guò)他又是個(gè)不安于現(xiàn)狀的農(nóng)民工，在打工的路上，他出人意料地走出了自己的特色之路當(dāng)上了簽約作家和影視編劇。

　　從農(nóng)民到作家，身份上的巨大轉(zhuǎn)變是李銘的偶然也是必然。人生之路上太多的變遷讓他產(chǎn)生了強(qiáng)烈的表達(dá)欲望，而他執(zhí)著的文字表達(dá)，讓這些真實(shí)的人生經(jīng)歷成為了寶貴的文字財(cái)富。

　　苦難不一定對(duì)誰(shuí)都是財(cái)富

　　一次偶然的機(jī)會(huì)，改變了李銘的命運(yùn)。

　　“那是2002年，我在盤錦的一家酒店里做保安，遼寧省文學(xué)院首屆“新銳”作家班招生，我很榮幸成為了第一批‘新銳’學(xué)員。”

　　在李銘的意識(shí)里，作家的稱謂神圣而充滿神秘色彩。2005年5月23日，他第一次被遼寧省作協(xié)聘為合同制作家（現(xiàn)稱為簽約作家），完成了從夢(mèng)想到現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)變。“開會(huì)在營(yíng)口鲅魚圈，我的發(fā)言最有特點(diǎn)，我先后哭了幾次。那一刻，不僅僅是感恩生活和師長(zhǎng)，更重要的是我用自己的汗水和智慧完成了一次人生的質(zhì)的飛躍，我終于是一個(gè)作家了。”

　　從一個(gè)農(nóng)民到作家身份的轉(zhuǎn)變，李銘認(rèn)為只是一個(gè)稱謂轉(zhuǎn)換。“叫我作家也成，叫我農(nóng)民也好，在我的骨子里，也從來(lái)沒(méi)有想過(guò)怎么改變。”

　　李銘只讀過(guò)初中，但是他的多篇小說(shuō)散文被收入各種年度選本并被改編成影視劇。李銘認(rèn)為，讀多少書，學(xué)習(xí)多少寫作方法，都是技術(shù)層面的問(wèn)題，關(guān)鍵的是對(duì)生活的認(rèn)知，“‘苦難是生活的財(cái)富’這話看怎么理解，苦難不是對(duì)誰(shuí)的生活都是一種財(cái)富。”

　　面對(duì)迎面而來(lái)的各種獎(jiǎng)項(xiàng)，李銘把它們當(dāng)成力量和拐杖，“當(dāng)我們還是孩子的時(shí)候，我們需要這樣的拐杖來(lái)扶持一下。”

　　第一次獲得遼寧省文學(xué)獎(jiǎng)的時(shí)候，李銘還在租房住，家里簡(jiǎn)陋得沒(méi)有合適的地方放下獎(jiǎng)杯。愛(ài)人趁他不注意把獎(jiǎng)杯藏在了床下，他發(fā)現(xiàn)以后非常傷心，情緒也很激動(dòng)。“我對(duì)愛(ài)人脾氣是非常溫順的，那次她看到了不一樣的我。我在她的面前掉了眼淚，那些天我需要看著獎(jiǎng)杯睡覺(jué)。而我的愛(ài)人，其實(shí)只是怕簡(jiǎn)陋的房頂落到獎(jiǎng)杯上太多的灰塵。”

　　涉足影視是為了養(yǎng)家

　　2006年，不安分的作家李銘又開始了向創(chuàng)作電影劇本進(jìn)軍，他編劇的膠片電影《磨剪子搶菜刀》2006年拍攝，此后這部影片參加了2006年十部?jī)?yōu)秀國(guó)產(chǎn)影片展映月展映等五次影展；2007年電影頻道播映了他的作品《梨花雨》和《石榴的滋味》；2008年他創(chuàng)作的《拉勾》《村官李八億》《黑蛋，快跑！》完成了拍攝。

　　在純文學(xué)作品的創(chuàng)作過(guò)程中，作者是一種很自由、很自我的狀態(tài)，但是作為影視劇作品的編劇，要兼顧導(dǎo)演、制片人、發(fā)行人等多方面的意見(jiàn)，往往要不斷推翻自己原有的想法。對(duì)于影視編劇這種比較特殊的寫作方式，李銘認(rèn)為文學(xué)創(chuàng)作是個(gè)體勞動(dòng)，影視作品卻是集體行為。

　　“其實(shí)，我喜歡寫小說(shuō)，不喜歡做劇本。原因也是劇本需要不斷地推翻修改，太折磨人。而小說(shuō)，寫得比較隨意，修改也不是很大，自由些。”

　　李銘說(shuō)：“我涉足影視，就是為了掙錢養(yǎng)家，這沒(méi)有什么不好意思的。愛(ài)人沒(méi)有工作，我沒(méi)有工作，我們只有一口人的土地，孩子需要上學(xué)，老人需要我養(yǎng)，不寫影視就得去喝西北風(fēng)。這是殘酷的事實(shí)。”

　　正是這些擺在眼前的現(xiàn)實(shí)讓李銘的創(chuàng)作總是充滿動(dòng)力。“電影是一種立體的影像表達(dá)，嘗試一下感覺(jué)也很美麗。當(dāng)你寫出的平面人物，那是虛擬的世界，卻能夠飽滿地展現(xiàn)在銀幕上的時(shí)候，你會(huì)為藝術(shù)的絢爛多姿喝彩的。影視作為一種文化產(chǎn)品，因?yàn)榫哂猩虡I(yè)性，純文學(xué)的作家似乎很不屑。我不覺(jué)得商業(yè)性不好，我跟錢沒(méi)仇。”李銘說(shuō)。

　　下個(gè)月，李銘的第一部26萬(wàn)字的長(zhǎng)篇小說(shuō)《民辦教師》就將出版了，他說(shuō)這對(duì)他是個(gè)挑戰(zhàn)，不過(guò)未來(lái)他還會(huì)繼續(xù)自己的影視創(chuàng)作道路。

　　本報(bào)記者 楊東城 

　　李銘，1972年生于遼西一個(gè)小山村。初中畢業(yè)后，賣菜四年，在建筑隊(duì)打工六年?，F(xiàn)為遼寧省作協(xié)簽約作家。小說(shuō)和散文作品被多家報(bào)刊轉(zhuǎn)載，被收入多種度選本，多篇被買斷影視改編權(quán)。

　　短篇小說(shuō)獲得第四屆、第五屆遼寧省文學(xué)獎(jiǎng)。編劇了電影《磨剪子搶菜刀》、《梨花雨》、《石榴的滋味》、《拉勾》、《黑蛋，快跑！》、《幸福的毛毛雨》等多部。