屈指算來，我寫小楷已近十年了。我是學(xué)寫行草書“誤入歧途，走投無路”時，在書友的啟發(fā)下，才掉頭主攻小楷的，不料這一寫竟一發(fā)不可收，也取得了一定的成績。現(xiàn)將這些年學(xué)小楷的一些體悟簡要敘述，以期得到大家的指正。

    學(xué)寫小楷，用筆、紙、墨有它的特殊性，不少初學(xué)者為此常常傷透腦筋，我就經(jīng)常碰到請教有關(guān)這方面問題的書友?！肮び破涫拢叵壤淦鳌?，對此，我是深有體會的，所以我想先重點就此談?wù)劇?/p>

    寫小楷的筆我試過很多，最后我選中了善璉湖筆廠的“雙羊牌”九紫一羊，頗好用，選一支得心應(yīng)手的好筆，是寫好小楷的前提。

    一般認(rèn)為寫小楷適宜用熟宣，生宣不宜，但我曾在第五屆全國展的作品集中讀到安徽楊興玲介紹的寫生宣小楷的一個用墨小竅門：即用一得閣和中華墨汁相摻，兩者一濃一稀，書寫時不滲也不滯。一試效果真頗好。

    我自己一般喜歡用半生半熟的糟底宣、包皮紙等。前些年在絹上寫小楷，我特別得心應(yīng)手，感覺即使是一個極微妙的動作，也能在絹上分毫不差地表現(xiàn)出來，而且絲毫不滯，寫來甚是愜意。我在第七屆中青展、世華展、首屆扇面展上的獲獎作品都是在絹上輕松地完成的。

    第八屆中青展時，我在絹上寫總覺得不如意，自己也搞不清是什么原因。所以我又試著在新聞紙、鉛畫紙上書寫。寫得多了，自然對此有了些偏愛，總覺得既經(jīng)濟實惠，又效果不賴，新聞紙上寫小楷唯一的缺憾是作品墨色顯灰些，似乎對筆畫力度也有一些影響。在鉛畫紙上寫小楷，自我感覺不錯，線條甚黑亮，頗見神彩。用墨不很講究，用瓶裝的曹素功、中華墨汁等倒出來便寫，如氣候干燥，時間稍長后墨汁濃度增厚可稍加些水，但要適當(dāng)，否則，墨太淡則傷神。

    書友對我在鉛畫紙上寫的小楷，均頗看好，但也有人提出，是不是會有被人認(rèn)為在鉛畫紙上顯得不莊重、不嚴(yán)肅之嫌。

    確實，上輩子留下來的“東西”往往最容易讓人在大腦里根深蒂固。以前人們發(fā)現(xiàn)小楷不宜在會滲化的生宣上書寫，所以才選擇了不會滲墨的紙來寫，而當(dāng)時不會滲墨的紙無非是熟宣、絹、皮黃紙等。而現(xiàn)在不會滲墨的紙形形色色，數(shù)量更多，我想只要寫出來效果好，又何必再去斤斤計較別的呢？

    學(xué)小楷我主要取法魏晉一路較高古的范本，鐘繇的及一些寫經(jīng)殘卷我看得較多，并在實際書寫中有意地向他們靠攏，努力追求那種高古的氣息。至于歷代一些名家小楷作品，我也看得不少，有時看得忍不住手癢就寫上幾張，但大多只是“聞聞”它們的“氣息”，感染一下后也就罷手了。

    目前我寫小楷正努力在點畫和結(jié)體上提高它的豐富性和隨意性。我喜歡把小字當(dāng)大字寫，力戒局促，增強虛實對比和動感，在魏晉小楷清逸古樸的基礎(chǔ)上，加之寫經(jīng)的真率，碑的稚拙爽利，質(zhì)樸勁辣。

    小楷章法我追求字形疏密參差，整體隨意自然如古人手札般渾然天成。所附作品即是在此觀念目標(biāo)觀照下的產(chǎn)物，自知距離尚遠(yuǎn)，但我仍將努力不懈追求。