五十年代流行優(yōu)雅，六十年代嬉皮風(fēng)盛行，七十年代流行MOD，八十年代流行奢華，九十年代簡(jiǎn)約主宰一切，而時(shí)下影樓的拍攝風(fēng)格更是讓人眼花繚亂，如唯美主義、古典主義、新古典主義、韓風(fēng)情節(jié)、眩彩效果等等，給現(xiàn)在許許多多的新婚人士帶來(lái)了非常多元化的視覺(jué)大餐，其中以唯美主義最令新婚人士所青睞。無(wú)論社會(huì)發(fā)展到什么階段，可能唯美主張的婚紗拍攝最能為普通消費(fèi)者所接受，在影樓拍攝中永遠(yuǎn)占主導(dǎo)地位。

　　

　　本文主要就是來(lái)討論唯美主義婚紗在用光方面的諸多問(wèn)題。首先先說(shuō)明一點(diǎn)，唯美婚紗的拍攝不是單指主光用3盞燈或幾盞燈把人物打的白白的就是唯美婚紗，一幅唯美的婚紗照片從用光方面必須要做到影調(diào)還原準(zhǔn)確，目前國(guó)內(nèi)很多影樓的照片影調(diào)不夠完美，比如：照片灰度大，色彩不夠飽和，反差小，偏色嚴(yán)重。要想使影調(diào)還原準(zhǔn)確，以下幾個(gè)方面一定要注意：

　　一是燈具輸出的功率和色溫要準(zhǔn)確。很多人認(rèn)為只有越高檔的器材才能拍出越好的照片，其實(shí)不盡然。在多年的拍攝和教學(xué)工作中，我常年堅(jiān)持用國(guó)產(chǎn)燈來(lái)拍攝，在使用當(dāng)中只要對(duì)所用附件進(jìn)行適當(dāng)?shù)母牧?，拍攝出的效果還是非常不錯(cuò)的。

　　二是附件，拍攝唯美靚麗的照片，我們首選是柔光箱，為了使光質(zhì)更加的柔和，可在柔光箱上加柔光片、描圖紙等材料以更好地柔化光線。除了選擇柔光箱拍攝亮麗柔和的效果外，也可以選擇反光傘（最好選擇面積較大的白色反光傘），反光傘的光照面積非常大，光質(zhì)也非常的不錯(cuò)，拍攝出照片的影調(diào)非常具有立體感還非常亮麗。

　　三是布光方式，要拍攝出影調(diào)非常漂亮的唯美婚紗，除了上面所說(shuō)的問(wèn)題要注意外，最為關(guān)鍵的就是要選擇好相應(yīng)的布光方式。目前影樓當(dāng)中常用的布光方式有以下幾種情況：

　　在利用單色背景拍攝時(shí)，主光可以選擇1-6只閃光燈，那么用一盞閃光燈作為主光拍攝時(shí)最好選用順光光位拍攝，這樣拍攝出的反差會(huì)更小，還有就是為了加大光照面積，減少畫面的陰影，通常會(huì)在燈上加一個(gè)大型的八角柔光罩或者是大型的反光傘，并把燈拉遠(yuǎn)一些，這樣光照面積加大，畫面的陰影減少，拍攝的婚紗照片不僅非常的亮麗而且還有立體感。利用兩盞閃光燈作為主光拍攝時(shí)，常用的用光方式就是高低光，一般會(huì)在燈上加80X120CM的柔光罩，那么為了使拍攝出的效果非常亮麗，一般可以在人物的兩側(cè)加兩塊大型的反光板來(lái)補(bǔ)充照明兩側(cè)的陰影。

　　用三盞燈作為主光拍攝時(shí)，常用的用光方式就是U型布光法，這種布光法以前在影樓拍攝中是最為常用的一種，就是在人物正上前方平行的放兩盞燈然后再加一盞底燈來(lái)補(bǔ)充照明人物的眼袋等等陰影。

　　用四盞燈作為主光拍攝時(shí)，常用的用光方式通常叫做十字布光法，就是在U型布光法的基礎(chǔ)上又加了一盞頂燈，這樣可以更好的把人物的額頭及頭發(fā)照亮。

　　用六盞燈作為主光拍攝時(shí)，通常會(huì)選用光墻來(lái)作為附件使用，每個(gè)光墻可以加兩盞燈，在人物的前方放兩個(gè)光墻，然后再加一盞頂燈和一盞底燈，這樣的布光方法我們一般叫做包圍布光法，這種布光法所拍出的光效是非常的柔和靚麗，就是由于操作不是很方便，以及成本較高，一般只有規(guī)模較大的影樓采用次種布光方式。而背景光一般選擇雙背景光來(lái)打亮背景，在這里要提醒大家兩盞燈的角度要控制好，一般有兩種角度，一種是兩盞背景光相對(duì)打光，另外一種是兩盞背景光各成45度打向背景，在后面的圖片舉例中大家可以看到，另外還可以利用天空光來(lái)補(bǔ)充照明背景及人物的頭發(fā)。

　　而利用超真背景拍攝時(shí)，可以不用直接打背景光，可以利用超真背景圖案上所具有的光效再結(jié)合主光來(lái)直接進(jìn)行照明，這樣拍攝出的畫面效果非常的真實(shí)。

　　下面就利用幾組照片來(lái)看一下布光上的變化。
　　布光實(shí)例1

　　

　　光位圖

　　主光采用的是高低光，A為1.4米的八角柔光箱, B為80X120cm的柔光箱,為了使白色背景更白一些,C和D采用的是雙80X120cm柔光箱相對(duì)打光，曝光要比主光略強(qiáng)一些，這樣打背景不僅可以使背景打的相對(duì)均勻些，光線還可以照到人物的兩側(cè)，使人物更具立體感。

　　

　　實(shí)拍效果

　　

　　

　　

　　拍攝實(shí)例
　　布光實(shí)例3

　　

　　光位圖

　　這組拍攝采用的是黑色背景, 主光采用的是高低光，A為反光傘, B為80*120cm的柔光箱,因?yàn)槭呛谏尘?為了使人物頭發(fā)的層次更好,所以在人物頭頂?shù)恼戏酱怪奔恿艘槐K80*120cm的柔光箱，C來(lái)提亮人物的層次,曝光比主光略強(qiáng)半檔就可,目前有很多影樓的照片拍攝出的頭發(fā)都沒(méi)有層次,主要是沒(méi)有光線照顧到頭發(fā),所以在拍攝中,人物頭頂上的光線一定要加上,如果影棚高,那就可以在房頂上垂直吊一盞燈在人物的頭頂上,如果影棚不夠高,那就可以利用一到兩盞燈打到淺色的天花板上,利用反射下來(lái)的光線照射人物的頭發(fā)。

　　

　　

　　拍攝實(shí)例附一：數(shù)碼影樓用光分析

　　數(shù)字時(shí)代的到來(lái)，影樓攝影的數(shù)碼化也必將成為一個(gè)趨勢(shì)，數(shù)碼的方便快捷及諸多影象優(yōu)點(diǎn)已經(jīng)被行內(nèi)人士逐步所接受和認(rèn)可。那么數(shù)碼相機(jī)與傳統(tǒng)相機(jī)在拍攝用光中到底有何區(qū)別？

　　數(shù)碼相機(jī)與傳統(tǒng)相機(jī)只是記錄影像的方式不同，傳統(tǒng)是用膠片形成潛影并經(jīng)過(guò)沖洗擴(kuò)放最終成為圖片；數(shù)碼是用傳感器（CCD或CMOS）來(lái)將物體的光學(xué)信息轉(zhuǎn)變?yōu)殡娮有畔?chǔ)存并經(jīng)過(guò)電腦打印成為圖片。兩者在拍攝技巧與手法上并沒(méi)有本質(zhì)的區(qū)別，影像成像的原理并沒(méi)有因?yàn)槭悄z片或者CCD而改變，不會(huì)因?yàn)槟阌玫氖菙?shù)碼相機(jī)或傳統(tǒng)相機(jī)而改變拍攝的用光或者色彩構(gòu)圖原理！

　　當(dāng)然，由于記錄影像的載體不同，CCD與膠片在拍攝中有各自的特點(diǎn)，我們只需要在拍攝控制中做適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，從膠片曝光曲線圖和數(shù)字傳感器曝光曲線圖可以看出，數(shù)碼相機(jī)的曝光與傳統(tǒng)膠片是不相同的，數(shù)碼相機(jī)不可以象傳統(tǒng)膠片那樣靠曝光過(guò)度來(lái)取得明亮效果。數(shù)碼相機(jī)曝光盡量要準(zhǔn)確，這樣有利于CCD記錄更多的影像信息為電腦后期修整提供更大的空間。有時(shí)候?qū)幙缮郧芬膊豢梢赃^(guò)度，當(dāng)然欠曝太多也不可，一是會(huì)丟失暗部層次，二是會(huì)使圖象噪聲顆粒增加。

　　另外在拍攝用光中，由于數(shù)碼相機(jī)CCD記錄影像的寬容度接近反轉(zhuǎn)片而與負(fù)片相比較窄，所以布光時(shí)光比控制一定要過(guò)渡自然均勻，影調(diào)的突然變化可能會(huì)影響影像品質(zhì)。數(shù)碼與傳統(tǒng)各自的特點(diǎn)決定了各自在拍攝中的區(qū)別，但無(wú)論是傳統(tǒng)還是數(shù)碼，它都只是一個(gè)工具，至于在拍攝中你所表現(xiàn)的風(fēng)格，你的用光技巧，你的作品內(nèi)涵，則與膠片或者數(shù)碼無(wú)關(guān)。

　　很多人在談?dòng)皹怯霉鈺r(shí)喜歡從婚紗，寫真或者人體，時(shí)裝分類，我覺(jué)得這樣談人像用光是不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?。無(wú)論婚紗寫真時(shí)裝人體都屬于人像攝影，婚紗并不都要拍攝的甜美亮麗，寫真也不全是個(gè)性另類，創(chuàng)作人體講究影調(diào)而商業(yè)人體則趨于唯美。一個(gè)優(yōu)秀的攝影師也不能只定位到婚紗或者寫真的范圍內(nèi)，只要你拍攝對(duì)象是人，真正的人像攝影師就不應(yīng)該只會(huì)拍婚紗或者只會(huì)拍寫真。如果你被別人認(rèn)為只是某方面拍的好，那么可以說(shuō)你還沒(méi)有理解人像攝影真正的內(nèi)涵，而你拍的好，或許只是你從事某一方面時(shí)間久了經(jīng)驗(yàn)多點(diǎn)而已。不同的拍攝內(nèi)容，很多時(shí)候只是你根據(jù)被攝者的審美而給予她（他）不同的風(fēng)格定位不同，能欣賞光影效果的客人，即使你給她拍婚紗，她也喜歡畫面具有明暗影調(diào)；只停留在“一白遮百丑”審美層次上的客人，即使拍人體，她或許更喜歡她具有光潔平滑的皮膚。

　　由于我們拍攝的對(duì)象是人，那么，表現(xiàn)人的面部神態(tài)從而反映一個(gè)人的性格特征正是我們?cè)谟霉夥矫嫠憩F(xiàn)的根本出發(fā)點(diǎn)，而在人像拍攝中，無(wú)非有正面臉部、三分（四分之三）臉部、側(cè)面臉部三個(gè)臉向。從這個(gè)意義上，我們可以把人像攝影的用光從三方面來(lái)談：

　　一：正面臉部用光

　　正面臉部由人物臉部全部面對(duì)鏡頭，臉部各部對(duì)稱，但缺乏縱深感。

　　按照目前大多數(shù)影樓所用的三燈布光容易將人物拍的顯胖。那么最適宜正面臉部的布光是中等位置的中央燈光（大概位置在正40-45度左右），這個(gè)位置的燈光所拍攝的人像立體感好，可用于各種類型的人像攝影，人們對(duì)光線的效果也很熟悉。人物受到正前上方燈光的照射，面部受光均勻，臉部對(duì)稱，具有協(xié)調(diào)的明暗對(duì)比關(guān)系。我們所熟悉的蝶形光就屬于這個(gè)位置的燈光。在實(shí)際的拍攝中，只要人物是正面臉部面對(duì)鏡頭，蝶形光--這個(gè)曾倍受好萊塢的攝影師青睞并且至今仍被時(shí)裝攝影師所常用的燈位便是最佳選擇。需要注意的是，在我們影樓的日常拍攝中，由于商業(yè)攝影的特殊性，我們需要快速便捷的布光，那么鱷魚光（高低光）便是在蝶光基礎(chǔ)上演繹出的一種相當(dāng)不錯(cuò)的影樓布光。它使人物面部得到柔美均勻的光照，又在臉頰兩側(cè)產(chǎn)生淡淡的陰影而使人物具有立體感。用鱷魚光拍攝時(shí)注意兩點(diǎn)：一是人物兩側(cè)加上反光板減小光比，使光線過(guò)渡更加自然；二是人物應(yīng)該位于兩燈平面的垂直交點(diǎn)附近。

　　正面臉部另外一種有特點(diǎn)的布光便是位于水平位置或中等位置的雙邊緣光做主光。燈光效果對(duì)稱，頭部整個(gè)輪廓線上有光邊。這種布光是正面臉部中唯一一種用兩盞燈作為主光的布光方法。有的攝影師也稱之為夾光，意思就是左右兩盞燈光將人物夾在中間拍攝，人物立體感強(qiáng)。這種布光在影樓使用時(shí)一定要注意正面輔助光的運(yùn)用，一般來(lái)說(shuō)，在人物的正前方可以用高低光照射面部，雙邊緣光的強(qiáng)度要高于高低光一到兩級(jí)，曝光根據(jù)正面光曝光。最終人物的受光效果是正面臉部受光均勻，兩側(cè)受到強(qiáng)烈光照產(chǎn)生明暗對(duì)比效果，畫面唯美、透亮，不僅合影樓拍攝，也常用在拍攝雜志封面等亮麗類型拍攝中。

　　二：三分臉部用光

　　三分臉部位置以剛能看到一只眼睛開(kāi)始到鼻子端點(diǎn)和臉頰的輪廓線位于一條線上為止。這個(gè)位置特別能給人以縱深感及立體感。所以在對(duì)三分臉部用光時(shí)，主光一般要用在人物臉窄的那一側(cè)（遠(yuǎn)離相機(jī)的一側(cè)），基本上是偏中燈光或者交叉燈光位置，這個(gè)位置人物立體感非常強(qiáng)烈，畫面有平穩(wěn)感。輔助燈用在臉部的正前方，也就是中央位置，再在相機(jī)位置加上反光板。如果光比控制得當(dāng)，這個(gè)時(shí)候人物臉部由遠(yuǎn)側(cè)開(kāi)始到近側(cè)，明暗影調(diào)逐漸過(guò)渡，受光均勻自然，立體感強(qiáng)又不缺乏柔美。

　　另外主光也常用在人物臉部正前方。大概位置在中央中等位置（正40-45度左右），這個(gè)位置的燈光使人物臉部立體感也表現(xiàn)的很好，臉頰線條效果強(qiáng)烈，人像看起來(lái)很順眼。但由于頭部一側(cè)有大片陰影，所以我們需要在相機(jī)與主燈中間（臉部近側(cè)）或者相機(jī)位置放置輔助燈并控制好合適的光比，影調(diào)過(guò)渡要一定要自然，不可以出現(xiàn)生硬的陰影。

　　和三分臉部比較接近的還有七分臉部（八分之七），七分臉部介于正面和三分臉部中間，用光原則比較接近三分臉部，所以我們不再贅述。

　　三：側(cè)面臉部用光

　　側(cè)面臉部比較好理解，在人像攝影中，當(dāng)我們要強(qiáng)調(diào)輪廓線條而不是強(qiáng)調(diào)平面效果和透視效果時(shí)，就可使用側(cè)面位置。

　　側(cè)面位置的用光，主光多用在人物的正面位置（中等或者中高中央位置），在這個(gè)位置上，燈光效果好，近側(cè)臉頰線條表現(xiàn)好，立體感和表現(xiàn)力都相當(dāng)不錯(cuò)，適用于一般人像攝影。整個(gè)畫面顯得平穩(wěn)。當(dāng)主光在這個(gè)位置上，輔助光應(yīng)使用在相機(jī)與主光中間位置或者相機(jī)位置，切不可將輔助光放置在主光的另一側(cè)，以免人物臉部不自然的影調(diào)過(guò)渡。

　　主光用在遠(yuǎn)側(cè)偏中位置、遠(yuǎn)側(cè)交叉燈光位置時(shí)，立體效果好，格調(diào)強(qiáng)烈，近側(cè)臉部線條表現(xiàn)強(qiáng)烈，輪廓表現(xiàn)明顯。此時(shí)的輔助光多用在人物臉部的正前方或相機(jī)與主光中間位置，并且為了得到柔和的光線過(guò)渡，可以在相機(jī)位置或者主燈另一側(cè)位置加上反光板提高陰影亮度。

　　目前大多數(shù)影樓所常用的布光方法還是人物前面主輔地三燈的布光方法，那么在拍攝中，無(wú)論正面臉部還是三份臉部或者側(cè)面臉部，我們其實(shí)都可以簡(jiǎn)單遵循這樣一個(gè)原則：主光一般應(yīng)隨人物臉型的變化而做相應(yīng)的調(diào)整，多用在人物臉窄的一側(cè)；輔光的高度略低于主燈，并用在人物臉窄的一側(cè)；地光多數(shù)情況下是隨主燈走，按這樣的原則布光，我們既可以保證人物均勻受光，又可以增強(qiáng)人物的立體感。

　　當(dāng)然，人像攝影還有很多布光方法，每一個(gè)成熟的攝影師都可以根據(jù)自己的意圖結(jié)合具體的拍攝主題設(shè)計(jì)出合理的布光。

　　附二：更多拍攝實(shí)例