1、黃玉麟 清道光二十三年（1842年）-民國3年（1914）。原籍蘇州，曾被蘇州吳大澄聘請?jiān)诩抑茐?。黃在吳家鑒賞到許多古代青銅器和陶器，受到啟發(fā)，便將這些藝術(shù)特色融化于制壺技藝之中，使之技藝精進(jìn)。所制茗壺，多圓式。作品瑩潔圓潤，精巧工整。并創(chuàng)紫砂工藝假山石景，奇峰巍峨，層巒疊嶂，瀑布小橋，亭臺房舍，使人清心悅目。家極貧，晚年貧病交迫而亡。所作《魚化龍壺》現(xiàn)藏宜興陶瓷博物館。

 

    2、汪寶根 清光緒-民國年間制陶藝人。

 

    3、鮑明亮 清同治十一年（1872）-民國25年（1936），均陶名藝人，善捏制人物，動物陶塑，善配各色彩釉，以均青釉為最。

 

    4、 沈孝鹿 民國年間制陶名藝人，有《八角茶具》問世。

 

    5、胡耀庭 暫無資料 談堯坤 當(dāng)代紫砂陶刻名工。與任淦庭同時(shí)代人。能書畫，善陶刻，刀法純熟，曾在紫砂工藝廠從事紫砂陶刻。

 

    6、 范林源 在民國期間出品的紫砂器具中，在紫砂杯這類品種上，總可以尋到各種形態(tài)、材質(zhì)不一，做工較為講究的紫砂杯，杯底鐫銘「林源」印款。這個(gè)林源何許人也？據(jù)筆者考證，「林源」原來是以制作紫砂杯為重點(diǎn)，并一生擅制紫砂杯的紫砂藝人范林源。范林源（1887~1947年），宜興蜀山東鄰西望圩村人。范林源世居西望圩，和紫砂名藝人范承甫（大生）家緊鄰，自幼就在范承甫的懷抱中長大，從小就趴在范承甫的泥凳頭玩。范林源的父親世代務(wù)農(nóng)為生，也較看不起做手藝的人。范林源15歲時(shí)曾向父親提出要跟范承甫學(xué)紫砂，范父始終不答應(yīng)，故范林源只能看范承甫做紫砂，沒有機(jī)會正式拜師學(xué)藝。范林源成家立業(yè)後，看到范承甫茶壺越做越好，心底躍躍欲試。後范承甫被聘至蜀山「陽羨紫砂陶業(yè)公司」作技師，漸漸出名，范林源再也忍不住，提出要跟范承甫拜師學(xué)藝。范承甫見他已成家立業(yè)，做徒弟要養(yǎng)家活口很難，就勸他做些小件，范承甫教了他一手做紫砂杯的技術(shù)要領(lǐng)。范林源記住技術(shù)要領(lǐng)，回家學(xué)學(xué)做做，做做再問問，問問再做做，憑自小就看熟了的制壺工序，終於以手工做成了紫砂杯。范承甫及其弟范錦甫對范林源十分關(guān)心，經(jīng)常接一些配套茶具中的杯盞生意給范林源做。民國十年（1921年）以後，范林源開始自成一格，即專制紫砂杯子。先幫「宜興利用公司」做，然後幫「鐵畫軒」做。民國二十年（1931年）以後，范林源正式受聘於「宜興吳德盛陶器店」做為技工，替「吳德盛」專制紫砂杯。此間，范林源所制紫砂杯嚴(yán)謹(jǐn)精致，或圓或菱，或塑或飾，型態(tài)各異。「吳德盛」要配任何一種杯子，范林源都能做出來，而且做到與配套的壺具十分協(xié)調(diào)統(tǒng)一，要不是杯底打上「林源」的印款，壺上打上他人的印款，人們還以為成套茶具都是范林源替「吳德盛」做的。三○年代中後期，范林源做紫砂杯做出了名，蓋杯、套杯、盤杯、圓貨、筋瓢貨都做的端莊周正，產(chǎn)品長銷不衰。四○年代之後，范林源仍以制杯為生，在抗戰(zhàn)艱難的歲月，他日夜趕制，還過著挨饑受餓的日子。由於長期勞累，加上營養(yǎng)不良，1947年春，范林源一病不起，病中仍掙扎著制作紫砂杯。至夏，病逝於西望圩家中，享年60歲。

 

    7、裴石民 裴石民(１８９２年~１９７９年２月２日)原名裴慶云,又名裴德銘.其幼時(shí)念過幾年私塾,１４歲拜大浦姐夫祖臣為師,學(xué)習(xí)制陶技術(shù),２２歲到利永陶品公司制作紫砂陶器其時(shí)已在紫砂陶業(yè)中嶄露頭角,上海的一些古董商和收藏紛紛邀請其制作紫砂陶器３４歲時(shí)由張槐卿和江祖臣介紹到上海,制坯再到蜀山燒成后陳設(shè)于莫家櫥窗,作品 有<<悟奇治陶>>印,造型古意盎然,制作精細(xì),頗為好友珍愛,因而 為<<悟其壺>>.其技藝聞名江南,并博得了” 陳鳴遠(yuǎn)街道二”的雅號.二年后又先后給幾個(gè)古董商仿制紫砂古董,直到抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后才回宜興.１９４０年,地蜀山大租房開石民陶器店自做自賣.極喜養(yǎng)貓,鳥,金魚,松鼠,蟋蟀等小動物并以寫生悟性,把物性可愛之情,移至紫砂文房清玩,如<<田螺水盂>>,<<九條藝 桑菜盤>>,<<螃蟹荷菜盤>>,<<十件果品>> 。

 

    8、施福生 施福生（1921-1999年），又名馥森，宜興蜀山北廠人。天資聰慧，啟蒙師傅是曾被聘在上海仿做古董的“葉德喜”。 1935年與朱可心等為江蘇省立宜興陶瓷職校擔(dān)任實(shí)習(xí)技師。1954年宜興紫砂工藝廠建立為建廠七人小組成員之一。長期擔(dān)任宜興紫砂工藝廠產(chǎn)品質(zhì)量檢驗(yàn)直至離休。善制魚化龍壺、大型松鼠葡萄咖啡壺等高極紫砂茶具。與朱可心、裴石民、王寅春、吳云根、顧景舟等老藝人知交甚厚。

 

    9、程壽珍 號冰心道人。清咸豐八年（1858）-民國18年（1929），擅長制作掇球，仿古壺等。所制掇球壺身與壺蓋猶如大小雙球壘疊，周正完美，渾樸豐潤，口蓋緊密，曾于民國21年（1932）百年一度的芝加哥博覽會上獲優(yōu)獎(jiǎng)。

 

    10、汪寶洲 清光緒-民國年間制陶藝人。

 

    11、 馮桂林 民國初制陶名藝人 范占 暫無資料 范澤林 當(dāng)代紫砂陶刻名工。與任淦庭同時(shí)代人。能書畫，精陶刻，刀法蒼勁有力，曾在紫砂工藝廠從事紫砂陶刻。當(dāng)代陶刻名師沈漢生，曾從范澤林學(xué)過陶刻。

    12、 吳純耿 吳純耿（1916～ ），原名順根，宜興蜀山人，曾用藝名吳澹、亨衡，為民國期間較有名的藝人之一。吳純耿生於制壺家庭，由於家貧，10歲起即隨父吳桂生學(xué)藝，并一直隨父做下手。三○年代中期起，吳純耿技藝逐漸趨於成熟，并以《覆葵（合菱）壺》的創(chuàng)制成功而成為利用公司的訂坯戶，并一度進(jìn)入「省宜陶職?！故芷笧榧脊すぷ鳎瑸楣鰧W(xué)員作成型示范，為「宜陶職校」訂貨制壺。這時(shí)候所用印款均為「順根」?？箲?zhàn)爆發(fā)之後，窯場開始衰落，吳純耿的技藝卻漸入佳境。進(jìn)入四○年代中葉，吳純耿為潛洛窯戶老板朱培鑫所聘用，并接受朱培鑫的建議，開始使用「吳?！顾嚸?，有時(shí)單用，有時(shí)與「順根」合用。所制《合菱》、《葵掇》以線條順暢，工整嚴(yán)謹(jǐn)，均勻協(xié)調(diào)而為時(shí)人所喜歡。不久，吳純耿受聘於「宜興立信陶器行」，并成為「宜興立信陶器行」的主要技師。吳純耿的技藝發(fā)揮更為出色，是他制壺生涯中的高峰期?！噶⑿拧估习逶S立生，字開元，宜興川埠潛洛人，細(xì)貨老板，專門經(jīng)營高檔茶具，陶器店設(shè)在宜興城中，規(guī)模較大，喜愛茶壺，且喜收藏茶壺?！噶⑿拧顾喼浦嚾笋T桂林的壺用「卷翁」印款，所訂制吳純耿的壺用「亨衡」印款。許立生并提議吳純耿的「順根」二字改為「純耿」。其後所制茶壺上逐以「吳純耿」替代「吳順根」，「亨衡」替代「吳?！?。此段時(shí)間，吳純耿所制的《葵掇》、《合菱》、《梅花周盤壺》、《大掇壺》、《六方菱壺》等比較講究，形制端正大方，精工細(xì)作，氣度飽滿，是吳純耿一生中制壺的最佳時(shí)期。五○年代之後，吳純耿參加「蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社」，繼續(xù)以制壺為業(yè)，但制技卻較為一般，從高峰期開始衰退。至七○年代，吳純耿從宜興紫砂工藝廠退休，在家安享晚年，現(xiàn)仍住蜀山西街老家內(nèi)。

    13、 王寅春 （1897年1月13日-1977年4月11日） 祖籍江蘇鎮(zhèn)江，父輩定居宜興川埠上袁村。13歲拜制壺藝人金阿壽為師，開始求藝生涯。三年滿師后，幫窯戶制坯當(dāng)客師，24歲后在家自產(chǎn)自銷紫砂壺。因手藝好，上?？蛻艏娂姸ㄘ?，并贈“陽羨惜陰室王”印款蓋于壺底，名染滬上。后由宜興蜀山切玉圣手金石書畫家潘稚亮刻“王寅春”方章相贈，寶愛此印，一生一直用此章鈐于壺底。 1934年宜興吳德盛陶器店，訂制300只花盆，外銷日本，因工期僅為二個(gè)月，其率先采用紫砂模具擋坯成型，如期交貨。1935年到上海為古董商龔懷希仿制紫砂古董，接觸明末清初的紫砂精品，反復(fù)揣摩，把握精神氣質(zhì)，成功復(fù)制了時(shí)大彬、陳鳴遠(yuǎn)、徐友泉、陳光明、陳小畦等名師的佳作。1937年抗戰(zhàn)時(shí)不惜拋棄日常生活用品，而珍藏制壺工具，為了生計(jì)制作各式中低檔茶壺，同時(shí)亦制作《洋桶壺》、《線圓壺》，銷往泰國，《15頭咖啡茶具》銷往歐洲，并制作《96頭滿漢全席的紫砂餐具》，大大提高了紫砂陶藝聲譽(yù)。1954年提攜幼子王小龍參加蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社。1956年與1960年兩次被評為縣勞動模范。其制陶既快又好，技藝精巧令人贊嘆。先后帶徒50余人都是制壺快捷高手。為人寬厚誠樸，樂于助人，愛徒如子，藝徒們對其尊如父輩，企業(yè)領(lǐng)導(dǎo)對其極為敬重。六十年代，多次承制國家禮品，如《十三頭咖啡茶具》、《五頭梅花周盤茶具》、《玉笠壺》、《圓條壺》、《八方盅型壺》、《六方菱花壺》、《紋井壺》等。著名京劇演員梁會超為得其《六方菱壺》曾三次慕名到廠，遂如愿。江蘇畫院著名畫家亞明設(shè)計(jì)了《亞明方壺》、《六瓣高瓜酒壺》由其制作，二位名家“遷得妙想”合作而成的佳品獨(dú)具匠心，點(diǎn)土成金，是留世杰作。七十年代，年事已高，仍耕耘不息，為滿足同仁意愿，連續(xù)幾十天，制作《牛蓋洋桶壺》50余件，件件光澤和潤，充滿大自然的泥土芳香，得者視之如寶。74歲時(shí)還創(chuàng)作了《裙花提梁壺》，與半浮雕于體，用冷金黃色段泥制成，造型俏麗，線條陰陽，合度流暢。王寅春是位勤奮多產(chǎn)的名藝人，傳世力作頗多，有《亞明方壺》、《六方菱花壺》、《梅花周盤》、《半菊壺》、《小梅花壺》、《六瓣高瓜酒具》、《銅錘方方》、《圓條茶具》、《漢群壺》、《高流京鐘》等。技藝風(fēng)格獨(dú)樹一幟，方器選型規(guī)矩挺括，敦厚樸實(shí)，筋紋器雍容大方，秀美可掬。一生為紫砂事業(yè)培養(yǎng)了大批技藝人員，作品多次參加國內(nèi)外重大展覽，為紫砂陶藝的繁榮和發(fā)展作了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

    14、吳云根（1982年11月6日-1969年） 又名吳芝萊，14歲向汪春榮（生義）學(xué)習(xí)制壺技藝，與汪寶根、朱可心為師兄弟。三年學(xué)成，其時(shí)清廷衰敗，經(jīng)濟(jì)蕭條，紫砂窯大不景氣，常靠搬運(yùn)泥坯和窯貨為生。1915年，由宜興利用陶器公司介紹，去山西省平定縣平民陶器工廠任技師，歷時(shí)三年。同行的有楊阿時(shí)、李寶珍。此間不僅傳授紫砂陶的成型技術(shù)，還利用木炭釉爐窯試驗(yàn)成二次燒成的爐均釉紫砂陶，取得滿意的效果，成為近代宜興陶業(yè)界向外省傳播紫砂技藝的杰出代表之一?；丶亦l(xiāng)后，仍以制壺為業(yè)。1929年受聘于南京中央大學(xué)陶瓷科當(dāng)技師，兩年后回宜興。1932年在江蘇省立宜興中學(xué)窯業(yè)科擔(dān)任技師。爾后推薦師弟朱可心進(jìn)校聯(lián)袂授藝，延至抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)學(xué)校停辦止。 1954年加入蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社，1956年提升為紫砂成型技術(shù)輔導(dǎo)員，其待人謙和大度，德藝俱佳。作品如人品敦厚、樸實(shí)。宜興紫砂廠成立，一大批學(xué)子步入紫砂工藝殿堂。這時(shí)其“門墻桃李盛極一時(shí)”?，F(xiàn)在著名的制壺名家呂堯臣、吳震、何挺初、葛明仙等，均出其門下。汪寅仙最早由他親沐教澤，并推薦于師弟朱可心處學(xué)藝。同輩中摒棄門戶之見，對徒弟要求十分嚴(yán)格而師徒又十分和諧首開師徒間競技比賽之先河。1959年雖年事已高，但技藝不衰，為徒弟們作示范，逐一評講，深受弟子們愛戴。他長期從事學(xué)院的正規(guī)藝事教育，十分重視寫生，尤其對竹的形態(tài)特別關(guān)注，為他制作竹段壺充實(shí)素材，豐富內(nèi)涵，達(dá)到爐火純青的境界。教導(dǎo)徒弟制壺要講究形似，更重神似，要懂生態(tài)規(guī)律，識其品相，從生活中體會寫生，方能融會貫通.

    15、王石耕 原名王長根，1924年出生于宜興一個(gè)紫砂世家，其父王寅春是清末民初紫砂壺制作大家，為“民國七藝人”之一。石耕子承父業(yè)，從小就跟父親學(xué)藝制壺。在其父嚴(yán)格要求下，練就一身過硬的本領(lǐng)，秉承乃父衣缽，成為“王派壺藝”的嫡傳。在王石耕15歲那年他頭一遭徒手獨(dú)立完成了兩把仿古壺：一把“掇球壺”、一把“線園壺”，嘴平正，口蓋準(zhǔn)縫，頗見功力，是他壺藝生涯中的“處女作”。這兩把壺被丁蜀鎮(zhèn)上一位老中醫(yī)珍藏著。王石耕數(shù)十年的陶藝生涯中曾一度脫離制壺工藝，從事技術(shù)管理工作，但他始終把“捏茶壺”作為自己一大生活樂趣，追求創(chuàng)造的至情不泯。1984年是宜興紫砂的春天，國際上掀起一股“紫砂熱”，海內(nèi)外的壺商、收藏家、陶藝家紛至沓來，踏破了紫砂廠的門檻。陶都一時(shí)“洛陽紙貴”，精品名作更是“僧多粥少”，人們?yōu)榍蟮靡话衙麎囟M(fèi)盡心機(jī)。這年春天，王石耕年屆花甲，光榮退休。但他老驥伏櫪，壯心不已，繼續(xù)留在紫砂廠，步入他藝術(shù)創(chuàng)造的又一個(gè)春天。那年他慶祝六十大壽，特意制作了兩把壺：第一把為“石圓壺”；第二把為“蛋包提梁壺”。這兩把壺就像他少年從藝時(shí)的“處女作”，在他晚年的壺藝生涯中重又贏得聲譽(yù)。人們交口稱贊，王石耕果然寶刀未老。石耕老人技術(shù)全面、技藝精湛，老而彌堅(jiān)，屢創(chuàng)佳作，接二連三設(shè)計(jì)創(chuàng)作了幾十個(gè)新品，方貨、圓貨、花貨樣樣都有，款式之多，產(chǎn)品之精，令人羨嘆。他決心要在創(chuàng)作上與年輕人試比高低，一顯身手，發(fā)揮他制作組壺的強(qiáng)勁優(yōu)勢，推出力作“五彩繽紛”組壺。這套組壺為五把小壺，泥分五色，色澤潤和，分別由“布紋六方壺”、“綠泥凹肩壺”、“紅泥八卦壺”、“黃泥梨式壺”、“黑泥砂珠壺”組成，或方或圓，形制不一，造型各異，在風(fēng)格上卻是一個(gè)統(tǒng)一有機(jī)的整體。這組作品在1985年江蘇陶瓷新品評比中榮獲金獎(jiǎng)，曾在海內(nèi)外引起轟動?？胺Q王石耕方貨代表作的“五頭砂漢方茶具”，1986年春在匈牙利布達(dá)佩斯國際博覽會上展出時(shí)，得到與會行家們的一致好評。這套茶具古樸典雅，通體采用四方造型，朱泥拼砂，線條舒展流暢，以直線突出主題，縱橫直線相間架的結(jié)構(gòu)，取得直體平衡，“直中寓圓、圓中有直”，平衡中見變化。另一套“五頭貴方茶具”造型古樸，施藝嚴(yán)謹(jǐn)。壺和杯均呈四方新斗型，采用回文圖案裝飾，通體雕以漢玉紋飾，技法精美。嘴、、蓋棱角分明。他制的方貨精品如“方鐘”、“抽方”、“提梁六方”壺等都是輪廓周正、角線挺括，不失為“王派壺藝”的嫡傳。王石耕不僅精于光貨器，尤擅長筋瓤器的制作。他設(shè)計(jì)制作的筋紋壺形神兼?zhèn)?，線條流暢，雍容大方，在成套系列壺的設(shè)計(jì)上獨(dú)具一格。著名的“13頭希菊茶具”和“9頭高菊茶具”，均以菊為題材，造型以18瓣菊花構(gòu)成筋紋，紋理清晰，過渡自如，點(diǎn)、線、面嚴(yán)謹(jǐn)和諧。在紫砂界筋瓤貨工藝要求極高，這“希菊茶具”本是王家傳統(tǒng)的“保留節(jié)目”，難怪人們贊嘆王石耕此種功力既得之于祖?zhèn)?，又得之于他本人的才學(xué)。他晚年的作品總是傳統(tǒng)而不失新意，精巧而不失實(shí)用，如他創(chuàng)新制作的一套“裙風(fēng)茶具”就是實(shí)用性與藝術(shù)性高度結(jié)合的實(shí)力之作。從實(shí)用角度看，大小合適，容量合度，嘴合理，出水流暢。從藝術(shù)效果看，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，變化多端，通體18瓤，瓤瓤相同，紋路陰陽交錯(cuò)，上下貫通。工藝精細(xì)，口蓋嚴(yán)實(shí)，瓤瓤通蓋，達(dá)到了難以企及的境界。王石耕的花壺塑器最能顯示他的藝術(shù)匠心和創(chuàng)造才能。他設(shè)計(jì)制作的“鵬程萬里壺”，似一只振翅欲飛的大鵬屹立在峰巔，斜巖為壺嘴，磐石為壺把，鳥為蓋鈕。氣勢磅礴，構(gòu)思奇妙。1993年精心構(gòu)思的“金雞報(bào)曉壺”，光素的壺體上立著一只神采奕奕的公雞，在黎明破曉時(shí)引亢高啼，喚醒沉睡的大地，充溢著鄉(xiāng)野田園的氣息。王石耕老人已近耄耋，仍精神矍鑠，“春心”不已，童心未泯，創(chuàng)作力旺盛，為紫砂藝苑增添不少精品佳作。

   

    16、俞國良 （1874-1939）原籍無錫，作品精美雅致，是晚于黃玉麟的名手。

 

    17、嚴(yán)光芝 清同治七年（1868）-民國16年（1927）又名嚴(yán)小羅子，制陶名藝人。

   

    18、彭再生 清同治五年（1866）-民國36年（1947）均陶名手，善制花盆、花瓶、鼓凳等器。

   

    19、鮑六芝 清光緒-民國年間貼花名手。

 

    20、李寶珍 清光緒至民國初年間人,為民初時(shí)期一紫砂名手,與當(dāng)時(shí)陶藝家專供鐵畫軒素壞,所制壺樸實(shí)厚重,圓融不已,壺器流傳多光貨,如一[圓珠壺],典雅圓潤,以一[寶珍]方印為款識 。

 

    21、 邵寶琴 （1906-1978年），宜興蜀山人，15歲起跟隨著名藝人俞國良學(xué)藝。俞國良見邵寶琴殷勤老實(shí)，刻苦踏實(shí)，且虛心好學(xué)，便毫無保留地將技藝傳於邵寶琴，使邵寶琴既打下紮實(shí)基本功，又學(xué)到一手制壺技藝。 　藝成後，邵寶琴一直跟隨俞國良做下手，一邊學(xué)藝，一邊繼續(xù)提高，直至成家立業(yè)。三○年代中期之後，邵寶琴以《獅球》、《木瓜》、《傳爐》、《周盤》、《柿子》、《海棠》、《線圓》、《柿扁》、《掇球》等嶄露頭角。俞國良親自叫宜興書法篆刻名家鐫刻「錫山俞傳」之印款，贈於邵寶琴，以資鼓勵(lì)。此段時(shí)期內(nèi)，邵寶琴所用印款底款為「錫山俞傳」，蓋印為「寶琴」。邵寶琴制壺用泥較為講究，造型圓方，筋紋均有，體態(tài)靈秀，壺體一般以中型壺為主。其《獅球》端正清盈，精工細(xì)作，棱角分明，勻稱協(xié)調(diào)，為邵寶琴代表作之一。其《周盤》、《線圓》、《木瓜》簡練秀氣，溫潤細(xì)膩，為「宜興利用陶器公司」、「宜興陳鼎和陶器廠」常訂品種之一。其《柿扁》、《海棠》、《扁腹》、《掇球》等壺穩(wěn)重大方，線面流暢，均帶有俞國良技藝的特點(diǎn)。其《小四方傳爐》小中見大，圓潤精致，別具一格，而為時(shí)人所喜愛。 　三○年代中後期為邵寶琴技藝最佳時(shí)期。這亦與俞國良傳、幫、帶的顯著作用分不開。因邵寶琴所用印款為「錫山俞傳」，曾有人誤以為「邵寶琴」為「俞寶琴」，并散見於書籍刊物之中，以訛傳訛，誤傳甚廣，在此更正說明。 　四○年代之後，邵寶琴在家中配合丈夫倪祥林制壺，并為倪祥林所訂的壺加工制作。其間也為「吉德昌」、「利永公司」、「毛順興」、「立新」等老板制壺。此段時(shí)期所用印款以「寶琴」為主。1955年底至1956年初，邵寶琴參加「蜀山陶業(yè)合作社」成為第二批社員。1958年四月轉(zhuǎn)為「宜興紫砂工藝廠」職工，一直在成型車間制壺。六○年代後期退休，至1985年逝世於蜀山，享年72歲。

 

    22、戈根大 清光緒六年（1880）-民國26年（1937），擅長制各種盂，花綠缸等工藝陳設(shè)陶瓷，善繪畫、雕刻和堆花，首創(chuàng)抽角四方、抽角六方式樣。并是宜興建筑琉璃瓦第一位名藝人。

 

    23、顧景舟 (１９１５年１０月18日~１９９６年６月３日原名景州,受藝友提議謂＂藝海一景舟,鼓足風(fēng)帆,勇往直前”.早年曾用藝名＂曼唏,武陵逸人,荊南山 ,瘦萍,”晚年受用＂壺叟,老萍”.少年就 于蜀山東玻書院,隨校長呂梅笙研修古文.１８歲時(shí),因戰(zhàn)事家道中落,遂承祖輩,隨祖母邵氏 陶從藝并博鑒古今紫砂制陶名著吸取前人精華, 著自身的文學(xué)素質(zhì),初出之 ,才華 露, 就一手扎寶的制壺技藝, 身于壺是家之列.２０歲左右,曾上海古不動聲色 商郎氏藝苑聘請,仿古作陶.每遇 代名作反復(fù)揣摩,悉心研究,所制作品興博器相比,就技藝有過之無不及.１９４２年,窯場一片蕭條,其甘于清貧,一面制作經(jīng)營紫砂,以維持生計(jì),一面專心研 以充實(shí)自身.曾一度在上海 準(zhǔn)陶瓷公司雕塑制模室任技師,從 土到成品,掌握了一整套陶瓷工藝知識,＂曼唏陶藝”成為人們爭相覓取的珍品.１９４５年后,與 上書家吳湖帆,江寒汀,唐 ,王仁輔來楚生交往茂甚密,經(jīng)常切磋陶藝合作藝品,傳世至今,珍如拱壁.１９４８年,由江寒汀作書,吳湖帆寫詩的<<石瓢壺>>,簡潔明快,宜書宜畫,講究線條的流暢舒展, 衡比例的諧調(diào)秀麗給人以整形象大方, 素,便利,實(shí)用之感.１９５４年１０月,和紫砂從業(yè)人員一起組織湯渡陶業(yè)生產(chǎn)合作社紫砂生產(chǎn)工聲的興建籌建工作.１９５６年,被授予工藝美術(shù)藝人 號,為紫砂成型技術(shù)輔導(dǎo)員. 同年興來廠 帶隊(duì)的中央工藝美術(shù)學(xué)院高 的教授切磋交流互相學(xué)習(xí),結(jié)為知友,共同完成<<提壁茶具>>報(bào)創(chuàng)作.積極參興紫砂成型注漿,轆 車的布置工作,設(shè)計(jì)了一批大型餐具及高檔花盆.１*６０年, 為提高紫砂技術(shù),專家指導(dǎo)打樣設(shè)計(jì)改進(jìn)紫砂專用工具,練兵 藝,從而整個(gè)紫砂生產(chǎn)水平向精益 進(jìn).又訪遍北京,上海,南京,上海,廣州,蘇州,杭州等地博物館,尋覓珍品,鑒定品評.并與中國許多著名教授如高壯,馮先銘,孫文林,劉汝醴;書家傳抱石,陳之佛,亞明; 陶瓷科學(xué)家劉秉誠,李國禎等進(jìn)行廣泛的交友, 為中國陶藝事業(yè)的發(fā)展積極奔走.１９７５年起,為揭開紫砂文化之謎, 多次配合南京大學(xué)歷史系和南京博物館的專家教授,跑遍宜粉地區(qū)古窯址,開展發(fā)掘研究工作,對野羊角山宋代窯址進(jìn)行認(rèn)真考證.對紫砂陶的歷史沿革,名人情況, 古陶鑒定,做了大量的資料收集和研究工作,先后發(fā)表數(shù)十萬字有關(guān)紫砂陶藝的論文.

 

    24、吳云根 一生勤勞純樸，光明磊落，公私分明。直到去世，未給子女們私下留存一件他個(gè)人的作品。他的紫砂作品，構(gòu)思奇妙，享有“出神入化”之美譽(yù)。制作的《提把弧菱壺》、《雙色竹段壺》、《大型竹提》、《傳爐壺》、《線云壺》、《合菱壺》等，曾多次選定參加國內(nèi)外陶藝大展，聲譽(yù)遠(yuǎn)播。創(chuàng)作設(shè)計(jì)的竹花盆、大長方水底盆及新石桃、菱角茶具、雙色柿子，還有《魚罩壺》、《春寧壺》等在傳統(tǒng)手法上頗具創(chuàng)意。他的作品喜用雙色泥表達(dá)主體，較多的用竹為題。竹節(jié)為壺身挺拔剛勁，壺咀、壺把、鈕、綴以小竹枝攀于壺體，由曲枝構(gòu)成，輔以幾片小竹葉，舒展有姿似風(fēng)中飄動，疏密有致；兩種泥色處理，相互呼應(yīng)，色澤和諧得體。在制作處理手法上以竹節(jié)為主體的合理結(jié)構(gòu)，以葉、莖、枝、芽為襯托，充分表現(xiàn)翠竹的神韻。又如《柿子壺》是常見的造型，他采用多種手法制作，有宜于裝飾銘文，且光潤的四瓣莖紋柿子壺，也有重在表現(xiàn)柿子生態(tài)的翻蓋柿子壺，光潤內(nèi)蘊(yùn)，楚楚動人。《傳爐壺》敦厚樸實(shí)，《弧菱壺》方中富圓，圓中見方，他的作品渾然天成，毫無雕琢之氣。

 

    25、 范大生 字繩武，號承甫。清光緒元年（1875）-民國31年（1942）。世居宜興縣丁蜀鎮(zhèn)西望圩村。民國初年，被利永陶器公司聘為技師。民國五年又受江蘇省立第五中學(xué)校長童斐之聘，任該校陶業(yè)教師。一生勤奮好學(xué)，刻苦鉆研，制壺技藝精深，《大生壺》名噪一時(shí)，傳世之作有《合棱》、《魚化龍》、《合梅》、《一捆竹》、《仿古》、《掇球》等壺。造型渾樸有致，色澤勻稱，均為壺藝珍品。精心創(chuàng)作的大型陶塑《雄鷹》曾獲1935年英國倫敦藝術(shù)博覽會金獎(jiǎng)。

 

     26、魏忠明 清同治八年（1869）-民國11年（1922）首創(chuàng)均釉花盆制陶名藝人。

 

    27、秦根林 秦根三是他兄弟，清光緒-民國年間人，兄弟倆為制堆花大缸名手。

 

   28、 邵全章 清宣統(tǒng)-民國年間制陶名藝人。

 

    29、陳經(jīng)耕 當(dāng)代紫砂陶刻名工。與任淦庭同時(shí)代人。善書畫，精陶刻，刀法挺勁，曾在紫砂工藝廠從事紫砂陶刻。山水、人物、花鳥、書法皆能鐫刻，技藝較全面。

 

    30、蔣祥元 （1868~1941年），世居宜興川埠潛洛村，生於同治七年(1868年)，卒於民國三十年（1941年），民間紫砂藝人。蔣祥元十多歲即隨父學(xué)藝，至18歲藝成。先做些統(tǒng)貨（亦稱粗貨），產(chǎn)品有茶壺亦有花盆，因這一時(shí)期潛洛村上紫砂壺界仿造古器之風(fēng)盛行，經(jīng)常有一些有實(shí)力的收藏家趕上門來訂貨制作。蔣祥元憑著自己的大膽和智慧，接下來一批方器形制的茶壺款式的生意，并在訂貨試制的過程中，巧妙地運(yùn)用自己制作紫砂方器花盆時(shí)積累下來的經(jīng)驗(yàn)，用泥片鑲接法手工制成樣品，得到客商的認(rèn)同和承認(rèn)。經(jīng)過二、三年制作，蔣祥元迷上了紫砂光貨方器造型，并在四方的基礎(chǔ)上逐步改制形器，在傳統(tǒng)上加創(chuàng)新。至光緒十五年（1890年）左右，有客商提出要蔣祥元仿制「陳鳴遠(yuǎn)」的方器作品（其實(shí)是仿冒打「鳴遠(yuǎn)」印，并無實(shí)樣照仿），因只聽其名，不見其實(shí)物，故蔣祥元用自刻的「銘遠(yuǎn)」長方印章款，造型有《四方橋頂》、《六方掇球》、《四方鵝蛋壺》現(xiàn)藏宜興陶瓷博物館等。這一時(shí)期，亦有蔣祥元制的「龍印」、「花印」為底款的仿古方器茶壺外銷海內(nèi)外。至清宣統(tǒng)年間（1909~1911年），蜀山潘姓大窯戶建立「陽羨紫砂陶業(yè)公司」，蔣祥元被聘至公司制作方器茗壺，所用款為公司統(tǒng)一鐫刻的印章。底款為「宜興」款「邊紋飾花印」，印為四方形，邊飾為不規(guī)則花紋紋飾，上方右起往左為「宜興」字樣，下有花印標(biāo)志，蓋款用作者自己的印款。蔣祥元所制茶壺均為這一模式，壺底印款「宜興」款「邊紋飾花印」，蓋款為小長方章「祥元」。蓋款習(xí)慣鈐在氣孔的左邊，這是蔣祥元蓋印的獨(dú)有習(xí)慣和標(biāo)志之一，現(xiàn)為蔣氏後代收藏的《四方橋頂壺》便是蔣祥元這一時(shí)期的作品之一。此壺高8公分，寬15公分，口徑5.5公分，材質(zhì)紫砂。橋梁頂兩邊抽凹，橋孔為圓形，壺身有印模裝飾「鴻禧」兩字。壺重9兩，不滿1市斤，容水500西西，底款為「宜興」款「邊紋飾花印」，蓋款為小長方章「祥元」。民國二年，「上海鐵畫軒陶器店」創(chuàng)辦，蔣祥元入股加入「鐵畫軒」，成為股東之一，所制紫砂茶壺均由上海鐵畫軒外銷，仍以紫砂光貨類方器造型為主。民國二十年後，蔣祥元年紀(jì)漸大，逐漸退出紫砂業(yè)界，以延年養(yǎng)生為本，無日不上茶館休閑，一日兩次，天天如此。至民國三十年（1941年），蔣祥元逝於宜興川埠潛洛，終年73歲。

 

    31、朱可心 (１９０４年１０月~１９８６年３月２６日) 朱 長,藝名可心,寓意”虛心者,可師也.”１５歲時(shí)拜汪升義為師,與呈云根,汪寶根結(jié)為師友.虛心好學(xué),刻意求新, 壺藝初羋\露鋒芒,后經(jīng)吳云根介紹,１９２７年被江蘇省立宜興陶瓷職業(yè)黨校聘為窯業(yè)技工,此間創(chuàng)作紫砂咖啡茶具.１９３２年設(shè)計(jì)制作<<云龍鼎>>,高８４公分,參加百年一度的美國芝加哥博覽會展出,榮獲特級 獎(jiǎng). 繼有作品<<竹 鼎>>在上海蓬萊市場展出,被宋慶齡以５００英鎊收藏.因技藝出色被提升為技師.八年抗戰(zhàn),學(xué)校停辨,１９４５年復(fù)校在校擔(dān)任工藝教員. １９５３年１２月應(yīng)邀參加文化部舉辨的”全國民間藝人觀摹大會”攜作品<<云龍壺>>,<<圓松竹梅壺>>.來自全國各地和藝人,在中央工藝美術(shù)學(xué)院進(jìn)行技測.其當(dāng)時(shí)未帶制作工具,便竹 ,銅筆代替,捏制巧作了一件梅椿筆架,嫻熟的陶藝技法表演令觀者無不贊嘆,得文化部頒發(fā)的資金,獎(jiǎng)品及獎(jiǎng)?wù)? １９５４年夏季,參加中央工藝美術(shù)學(xué)院華東分院民間美術(shù)研究班,在五個(gè)月的學(xué)習(xí)期間,聆聽著名美術(shù)家黃寶虹,潘天壽告等講授的美術(shù)理論,與來自華東五省一市民間藝人一起,相互交流創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和技藝,開闊了眼界,提高了藝術(shù)素養(yǎng),這對其后期的紫砂陶藝創(chuàng)傷發(fā)揮了巨大作用.結(jié)業(yè)后為挽救我國陶瓷工藝中享譽(yù)成名的工藝,動員分散在各地紫砂藝人組織起來,成立了”蜀山業(yè)社紫砂工場”擔(dān)任副主任. １９５５年與另外幾位藝人一起來開辨”紫砂工藝班”,培養(yǎng)新中國第一批有文化的紫砂藝徒完成國家征訂的 品,展品和客戶的訂貨. １９５６年被命為紫砂成型技術(shù)輔導(dǎo)員,設(shè)計(jì)創(chuàng)作有<<圓松竹梅壺>>,<<松鼠葡萄>>,<<一節(jié)竹段>>,<<仿古竹提>>等被”中國工藝美術(shù)巡回展” 到斯裹 卡等展出,并獲一等獎(jiǎng).這些傷品現(xiàn)藏于南京博物館院. １９５７年與任淦庭,顧景舟一起參加全國民間藝人代表大會. １９５８年參加北京故宮 門城樓上舉辨的”第一屆全國工藝美術(shù)展覽”,作品<<松鼠葡萄壺>>受到中外人士的贊賞,被中央工藝美術(shù)學(xué)院高壯教授收藏.其參加北京十大建筑的討論會,并設(shè)計(jì)紫砂茶具. １９５９年精心仿制了南京博物館珍藏的中家一級文物<<項(xiàng) 思桃杯>>,費(fèi)時(shí)４個(gè)多月,獲殊榮.１９６０年成為中國美術(shù)家協(xié)會會員. 從此進(jìn)入創(chuàng)作的旺盛明期,設(shè)計(jì)了<<如意壺>>,<<云玉壺>>,<<高鋒咖啡壺>>,<<迎賓灑具>>,<<獎(jiǎng)杯壺>>,<<萬壽壺>>,<<碗梅壺>>,<<可心梨式壺>>等,許多式樣成為紫砂工藝陶暢銷產(chǎn)品. １９６４年精心仿制陳鳴遠(yuǎn)<<包袱壺>>,可以亂真,達(dá)到紫砂技藝爐火純青的地步,其力作<<可壽壺>曾先后贈徐海東大將和毛澤東主席. 七十年代初期,仍然孜孜不倦地從事紫砂陶創(chuàng)作,前后設(shè)計(jì)制作了<< 色柿子壺>.,<<彩蝶壺>>,<<高 壺>>,<<報(bào)春壺>>,<<勁松壺>>,<<翠松壺>>.１９７３年,首創(chuàng)一種壺形,多種裝飾和新形式,在狀如 心形狀壺 上,分;別雕青松,翠松,寒梅,古柏,碧桃等裝飾,深受中外人士歡迎.精心制作的<<可心梨式壺>>被國務(wù)院定為 贈日本首相中角榮的國家禮品. １９７８年評為 工藝美術(shù)師,先后擔(dān)任江蘇省文聊委員,宜興 政協(xié)常委等職.１９７８年在上海舉行的”全國陶瓷美術(shù)創(chuàng)作設(shè)計(jì)”會議.１９８５年１０月上海電視臺拍攝電視片,其制作了<,仿古壺>>, 后又制作生前最后一件作品<<漢扁壺>>. 朱可心藝術(shù)造詣深,設(shè)計(jì)能力強(qiáng),善于從自然界汲取創(chuàng)作靈感和題材,風(fēng)格深厚淳 ,法度合宜.年輕時(shí)所作的<,云龍壺>>飾以夏日云彩,變幻[無窮,是氣韻貫通.形象生動的成功之作.<<圓松竹梅壺>.跳出樹椿形的框框,,刪繁就簡,美觀實(shí)用.晚年力作<<彩蝶壺>>立意新穎,以簡托繁,翠蝶作 紐,頗有畫龍點(diǎn)睛之妙.其辛勤培育紫砂塑器的 多技藝人才,有建樹者甚多.且經(jīng)常作現(xiàn)場指教,使整個(gè)紫砂塑器技藝得以普遍提高.

 

    32、任淦庭 （1889年-1968年） 又名干庭，字缶頭，號漱石、石溪、聾人、大聾、左民。出生于世代書香門弟，排行老三，長兄淦坤，精于刻紙，二哥不幸早逝，四弟淦儒，專工花鳥人物。家境貧寒，幼年只讀過三年私塾，但極為刻苦好學(xué)，常折樹枝席地作畫寫字，被鄉(xiāng)人視為奇才。15歲時(shí)，跟隨宜興名雕刻書畫家蘆蘭芳學(xué)習(xí)紫砂陶刻工藝。滿師后在宜興城吳德盛陶店陶刻作畫為主。抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)之后，陶業(yè)漸有恢復(fù)，才又從事紫砂陶器的雕刻受雇于順與陶器廠。1955年，藝人歸隊(duì)，參加蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社，并擔(dān)任理監(jiān)事。1956年被江蘇省命為技術(shù)輔導(dǎo)員，當(dāng)選為江蘇省政協(xié)委員。1957年和朱可心、顧景舟等參加北京召開的“全國工藝美術(shù)藝人代表大會”，和朱德委員長同坐一席。1959年赴京參加建國十周年慶典，出席全國群英會，受到中央領(lǐng)導(dǎo)的親切接見。任淦庭一生酷愛書畫，每天作畫不止，留下大理畫稿。他潛心研究紫砂陶刻藝術(shù)，上承清末宜興書畫，金石家陳懋生、陳研卿、沈瑞田、蘆蘭芳、韓泰、邵云儒等，下傳當(dāng)今陶刻名家徐秀棠、譚泉海、毛國強(qiáng)、鮑志強(qiáng)、沈漢生、咸仲英、鮑仲梅等，其紫砂陶以傳統(tǒng)風(fēng)格為主，題材廣泛，形式多樣，畫以山水、花鳥、人物、博古圖案等為主，尤以梅、竹、蘭、菊為勝。書有正、草、隸、篆、鐘鼎、甲骨文等種書體。鐫刻時(shí)以多變的刀法，各臻其妙地表達(dá)陶刻線條的趣味和美感，將書法、詩詞、畫意裝飾、簡約得體于紫砂陶上，使紫砂藝術(shù)相映成題。奇絕處是能用左手或右手對瓶揮毫落墨，畫出相同而對稱的花鳥、山水、圖案。任淦庭的陶刻藝術(shù)，在我國美術(shù)界影響頗大，與許多美術(shù)家結(jié)為摯友。他如嚴(yán)師、慈父般的對待紫砂陶刻藝徒，當(dāng)今門徒都已成就。近八旬時(shí)，還每日習(xí)字作畫，對每個(gè)藝徒按各人特長，分贈畫稿，供學(xué)生參考練習(xí)，后雖腕力不濟(jì)，仍以鋼筆作畫稿。其孜孜不倦的精神，為世人銘記.

 

    33、陳光明 字匡廬，小名潤寶。清咸豐九年（1859）-民國19（1930）制陶藝人。仿制古陶，工藝精細(xì)，樸雅渾厚。

 

    34、葛寶林 清光緒十五年（1889）-民國19年（1930），貼花名手。 諸葛伯勛 清光緒-民國年間，制作陳設(shè)陶瓷高手，又是盂系列產(chǎn)品開拓人。

 

    35、 陳少亭 清光緒-1953年，為紫砂雕刻名手，晚年棄藝從醫(yī)，定居溧陽縣載埠鎮(zhèn)。后回宜興，病故于潛洛村。

 

    36、范錦甫 民國時(shí)期宜興紫砂藝人。精於制壺，善作花貨。香港茶具文物館藏有“范錦甫巧色佛手壺”一具，制作精美，形象逼真，生動傳神。高9.2、寬18公分。

 

    37、顧德根 在一些民國期間制作出品的紫砂茗壺印款中，經(jīng)常會看到「藝古齋．德根」或「德根自造陶器」等印章款式。這些壺有方有圓，有大有小，有好有壞，亦有光貨或花貨之分。那麼「藝古齋．德根」、「德根自造陶器」的德根究竟何許人也？據(jù)筆者考證，這位默默無聞的民間藝人是宜興潛洛人氏顧德根。顧德根（1895－1960），男，世居宜興川埠潛洛，自幼習(xí)藝，藝成後以制壺為業(yè)。民國初期，顧德根以制紫砂花貨為主，《竹節(jié)》、《竹鼓》、《竹段》為常制作品。其所制《樹癭》套壺以樹癭為壺身，斑斑駁駁，流鈕把及口沿處以竹節(jié)裝飾，頗具特點(diǎn)。其壺壺底用款為窯戶老板「藝古齋」印，其蓋印用款為小章陽文篆書「德根」。這段時(shí)期，仿古類作品較多，口沿裝飾以竹為飾，以竹為型，是顧德根的制壺特點(diǎn)之一。進(jìn)入二十年代，成年的顧德根以制《牛蓋洋桶》《六方》等造型為主?！堆笸啊芬詡鹘y(tǒng)造型，《六方》上大下小，邊角為鈍角，稍深，帶圓。二十年代後期以仿「貢壺」朱泥小品造型為主，結(jié)合自己紫砂花貨塑器的特點(diǎn)，有時(shí)在朱泥壺上用蛙、蟲為壺鈕，較有特點(diǎn)。這一時(shí)期的作品，以「貢局」、「貢壺系列」、「乾隆朝」、「雍正年」或以自己的印款「德根自造陶器」鐫鈐。三十年代之後，顧德根把主要精力放到紫砂泥材質(zhì)的配置上，并成為「宜興吳德盛陶器店」和「上海鐵畫軒陶器店」的主要供貨人。一般是自己和家人一起選配紫砂泥，忙時(shí)亦雇用臨時(shí)工人，用三尺方圓的石磨，把大黃牛蒙上眼睛，圍著石磨轉(zhuǎn)。配置出來的泥料專門用運(yùn)泥的黃泥船，經(jīng)張澤、東氿送「宜興吳德盛」或送「上海鐵畫軒」。泥量小的時(shí)候，就托人用輪船捎帶去上海。 1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)後，至四十年代初，窯場一度敗落。紫砂泥人紛紛另擇生計(jì)。顧德根於1942年年底起轉(zhuǎn)行，作屠宰豬肉行當(dāng)，俗稱「屠墩老板」，直到五十年代。 1955年後，顧德根再操紫砂舊業(yè)，為「湯渡」、「蜀山」「陶業(yè)生產(chǎn)合作社」做訂貨坯。1960年遇上天災(zāi)人禍，時(shí)過花甲之年的顧德根餓死在宜興川埠潛洛老家，終年65歲。

 

    38、高海庚 (１９３９年~１９８５年１２月１２日)１９５５年進(jìn)宜興紫砂工藝品,跟隨顧景舟學(xué)藝初露才華.１９５８年開始帶領(lǐng)藝徒.１９６０年被送到中央工藝美術(shù)學(xué)院進(jìn)修陶瓷設(shè)計(jì)一年,對其一生的陶藝創(chuàng)作產(chǎn)生重要的作用.１９７２年調(diào)到陶瓷公司生產(chǎn)技術(shù)工作,組織考察參加研制新品開發(fā),聘請專家,教授講學(xué)等,籌辨在許多地方舉辨宜興陶瓷展覽,使諸多精品被收藏于北京故宮博物館.１９７９回到宜興紫砂廠,從事設(shè)計(jì)并負(fù)責(zé)生廠生產(chǎn)技術(shù)工作.創(chuàng)作<<集玉壺>>,<<扁作提梁壺>>,<<北瓜提梁壺>>,<<雙龍?zhí)崃簤?gt;>,<<水浪壺>>等表論文<<藝壺的繼承與創(chuàng)新>>.１９８２年赴日本愛知系等地作陶瓷技術(shù)考察.回國后開始在前途充滿信心,吸引海內(nèi)外收藏家和經(jīng)營者,逐漸將紫砂推進(jìn)一個(gè)嶄新的階段.其遠(yuǎn)非常重視紫砂技術(shù)隊(duì)伍的梯隊(duì)建設(shè),開展初級,中級,高級技術(shù)培訓(xùn),著意培養(yǎng)技術(shù)中堅(jiān),使一大批技術(shù)骨干得到晉升.開設(shè)特藝斑,由顧景舟任技術(shù)總輔導(dǎo),學(xué)習(xí)自制古壺名作,親自上課傳統(tǒng)造型分析,探討展示創(chuàng)作新品進(jìn)行主評解,, 同時(shí)廣泛開展紫砂陶藝界和書畫文學(xué)藝術(shù)界,其他工藝美術(shù)行業(yè)名家的交流活動,聘請?jiān)簩＜医淌谂c紫砂陶人合作,共同切磋,使紫砂技藝達(dá)到新境地.１９８２年在北京故宮端門舉辦宜興紫砂陶 報(bào)展覽”得到充分 示.其一生酷愛陶藝熱愛于美術(shù)設(shè)計(jì),游注意觀察周圍事物,在繁忙的企業(yè)管理工作之作,設(shè)計(jì)了<<臥虎壺>>,<<追月壺>>均獲成功.１９８５年去江西景德鎮(zhèn)陶瓷院講課與楊水善,張守智,韓美林,鄧白,莊稼等著名專家一起開課,計(jì)講授紫砂陶器皿造型受到極大的歡迎.１９８５年１２月,為維修隧道窯日夜忙碌,天氣 冷大雪,身患重感冒仍到廠值班召開技術(shù)人員會議,因過度勞累,心肌炎復(fù)發(fā),１２月不幸逝世.全國各地陶藝界的唁電如雪片,送葬那天二百多人的隊(duì)伍連綿不絕.

 

    39、施金庭 （金庭），清末民初間紫砂藝人，以制“壽星壺”聞名于當(dāng)時(shí)。