明月何皎皎，照我羅床幃。
　　憂愁不能寐，攬衣起徘徊。
　　客行雖云樂(lè)，不如早旋歸。
　　出戶獨(dú)彷徨，愁思當(dāng)告誰(shuí)！
　　引領(lǐng)還入房，淚下沾裳衣。
　　
　　[注釋]
　　1.皎: (jiǎo)
　　2.幃: (wéi)
　　3.寐: (mèi)
　　4.裳: (cháng)
　　
　　[評(píng)析]
　　題為《古詩(shī)十九首》。內(nèi)容多寫(xiě)夫婦朋友間的離愁別緒和士人的彷徨失意，有些作品表現(xiàn)出追求富貴和及時(shí)行樂(lè)的思想。語(yǔ)言樸素自然，描寫(xiě)生動(dòng)真切，在五言詩(shī)的發(fā)展上有重要地位。本詩(shī)是其中的第十九首，也是十九首中最為膾炙人口的一首。詩(shī)寫(xiě)月夜的相思。
　　
　　[作者介紹]
　　漢無(wú)名氏作（其中有八首《玉臺(tái)新詠》題為漢枚乘作，后人疑其不確）。非一時(shí)一人所為，一般認(rèn)為大都出于東漢末年。

 

                                                                 《古詩(shī)十九首·青青河畔草》

        青青河畔草，郁郁園中柳。
　　盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖。
　　娥娥紅粉妝，纖纖出素手。
　　昔為娼家女，今為蕩子?jì)D。
　　蕩子行不歸，空床難獨(dú)守。
　　
　　[注釋]
　　1.牖: (yǒu)
　　2.纖: (xiān)
　　
　　[評(píng)析]
　　這首詩(shī)是《古詩(shī)十九首》中的第二首，曾為王國(guó)維先生所推崇。它是一首思夫詩(shī)，以一女子的口氣寫(xiě)她自己的身世和愁思。詩(shī)中疊字的運(yùn)用很有特色。
　　
　　[作者介紹]
　　漢無(wú)名氏作（其中有八首《玉臺(tái)新詠》題為漢枚乘作，后人疑其不確）。非一時(shí)一人所為，一般認(rèn)為大都出于東漢末年。

 

                                                               《古詩(shī)十九首·迢迢牽牛星》

 

        迢迢牽牛星，皎皎河漢女。
　　纖纖擢素手，札札弄機(jī)杼。
　　終日不成章，泣涕零如雨。
　　河漢清且淺，相去復(fù)幾許。
　　盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)。
　　
　　[注釋]
　　1.擢: (zhuó)
　　2.札: (zhá)
　　3.杼: (zhù)
　　4.脈: (mò)
　　
　　[評(píng)析]
　　此詩(shī)寫(xiě)天上一對(duì)夫婦牽牛和織女，視點(diǎn)卻在地上，是以第三者的眼睛觀察他們夫婦的離別之苦。開(kāi)關(guān)兩句分別從兩處落筆，言牽牛曰"迢迢"，狀織女曰"皎皎"。迢迢、皎皎互文見(jiàn)義，不可執(zhí)著。牽牛何嘗不皎皎，織女又何嘗不迢迢呢？他們都是那樣的遙遠(yuǎn)，又是那樣的明亮。但以迢迢屬之牽牛，則很容易讓人聯(lián)想到遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的游子，而以皎皎屬之織女，則很容易讓人聯(lián)想到女性的美。如此說(shuō)來(lái)，似乎又不能互換了。如果因?yàn)槭腔ノ?，而改?皎皎牽牛星，迢迢河漢女"，其意趣就減去了一半。詩(shī)歌語(yǔ)言的微妙于此可見(jiàn)一斑。稱織女為"河漢女"是為了湊成三個(gè)音節(jié)，而又避免用"織女星"在三字。上句已用了"牽牛星"，下句再說(shuō)"織女星"，既不押韻，又顯得單調(diào)。"河漢女"就活脫多了。"河漢女"的意思是銀河邊上的那個(gè)女子，這說(shuō)法更容易讓人聯(lián)想到一個(gè)真實(shí)的女人，而忽略了她本是一顆星。不知作者寫(xiě)詩(shī)時(shí)是否有這番苦心，反正寫(xiě)法不同，藝術(shù)效果亦迥異。總之，"迢迢牽牛星，皎皎河漢女"這十個(gè)字的安排，可以說(shuō)是最巧妙的安排而又具有最渾成的效果。
　　以下四句專就織女這一方面來(lái)寫(xiě)，說(shuō)她雖然整天在織，卻織不成匹，因?yàn)樗馁e牛悲傷不已。"纖纖擢素手"意謂擢纖纖之素手，為了和下句"札札弄機(jī)杼"對(duì)仗，而改變了句子的結(jié)構(gòu)。"擢"者，引也，抽也，接近伸出的意思。"札札"是機(jī)杼之聲。"杼"是織布機(jī)上的梭子。詩(shī)人在這里用了一個(gè)"弄"字?！对?shī)經(jīng)·小雅·斯干》："乃生女子，載弄之瓦（紡）。"這弄字是玩、戲的意思?？椗m然伸出素手，但無(wú)心于機(jī)織，只是撫弄著機(jī)杼，泣涕如雨水一樣滴下來(lái)。"終日不成章"化用《詩(shī)經(jīng)·大東》語(yǔ)意："彼織女，終日七襄。雖則七襄，不成報(bào)章。”
　　最后四句是詩(shī)人的慨嘆："河漢清且淺，相去復(fù)幾許？盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)。"那阻隔了牽牛和織女的銀河既清且淺，牽牛與織女相去也并不遠(yuǎn)，雖只一水之隔卻相視而不得語(yǔ)也。"盈盈"或解釋為形容水之清淺，恐不確。"盈盈"不是形容水，字和下句的"脈脈"都是形容織女?！段倪x》六臣注："盈盈，端麗貌。"是確切的。人多以為"盈盈"既置于"一水"之前，必是形容水的。但盈的本意是滿溢，如果是形容水，那么也應(yīng)該是形容水的充盈，而不是形容水的清淺。把盈盈解釋為清淺是受了上文"河水清且淺"的影響，并不是盈盈的本意?！段倪x》中出現(xiàn)"盈盈"除了這首詩(shī)外，還有"盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖"。亦見(jiàn)于《古詩(shī)十九首》。李善注："《廣雅》曰：'贏，容也。'盈與贏同，古字通。"這是形容女子儀態(tài)之美好，所以五臣注引申為"端麗"。又漢樂(lè)府《陌上?！罚?盈盈公府步，冉冉府中趨。"也是形容人的儀態(tài)。織女既被稱為河漢女，則其儀容之美好亦映現(xiàn)于河漢之間，這就是"盈盈一水間"的意思。"脈脈"，李善注：《爾雅》曰'脈，相視也。'郭璞曰：'脈脈謂相視貌也。'""脈脈不得語(yǔ)"是說(shuō)河漢雖然清淺，但織女與牽牛只能脈脈相視而不得語(yǔ)。
　　這首詩(shī)一共十六句，其中六句都用了疊間詞，即"迢迢"、皎皎、"纖纖"、"盈盈"、"脈脈"。這些疊音詞使這首詩(shī)質(zhì)樸、清麗，情趣盎然。特別是后兩句，一個(gè)飽含離愁的少婦形象若現(xiàn)于紙上，意蘊(yùn)深沉風(fēng)格渾成，是極難得的佳句。
　　
　　[作者介紹]
　　漢無(wú)名氏作（其中有八首《玉臺(tái)新詠》題為漢枚乘作，后人疑其不確）。非一時(shí)一人所為，一般認(rèn)為大都出于東漢末年。

 

                                                                  《古詩(shī)十九首·西北有高樓》

西北有高樓，上與浮云齊； 　　交疏結(jié)綺窗，阿閣三重階。 　　上有弦歌聲，音響一何悲！ 　　誰(shuí)能為此曲？無(wú)乃杞梁妻。 　　清商隨風(fēng)發(fā)，中曲正徘徊； 　　一彈再三嘆，慷慨有余哀。 　　不惜歌者苦，但傷知音?。?br>　　愿為雙鴻鵠，奮翅起高飛。 　　 　　[注釋] 　　1.這首詩(shī)是《古詩(shī)十九首》的第五首. 　　2.疏：鏤刻。交疏：交錯(cuò)縷刻。綺(qǐ)：有細(xì)花的花紋。這一句是說(shuō)樓上的窗裝飾有交錯(cuò)縷刻的花格子。 　　3.阿(è)閣：四面有檐的樓閣。三重階：三重階梯。這一句是說(shuō)，阿閣建在有三層階梯的高臺(tái)上，形容樓閣之高。 　　4.弦歌聲：歌聲中有琴弦伴奏。 　　5.無(wú)乃：莫非，豈不是。杞梁妻：杞梁的妻子。杞梁名殖，字梁，春秋時(shí)齊國(guó)大夫。征伐莒國(guó)時(shí)，死于莒國(guó)城下。他的妻子為此痛哭十日，投水自殺。傳說(shuō)死前譜有琴曲《杞梁妻嘆》。這一句是說(shuō)，莫非是杞梁妻作的曲子吧? 　　6.清商：樂(lè)曲名，曲調(diào)清越，適宜表現(xiàn)哀怨的感情。發(fā)：傳播。 　　7.中曲：樂(lè)曲的中段。徘徊：指樂(lè)曲旋律回環(huán)往復(fù)。 　　8.慷慨：指不得志的心情。 　　9.惜：悲，嘆惜。 　　10.知音：懂得樂(lè)曲中意趣的人。這里引申為知心好人。這二句是說(shuō)，我所痛惜的不是歌者心中的痛苦，而是其內(nèi)心痛苦不被人了解。 　　11.鴻鵠：大雁或天鵝一類善于高飛的大鳥(niǎo)。這兩句是說(shuō)，愿我們像一雙鴻鵠，展翅高飛，自由自在地翱翔吧!這說(shuō)明彈琴者與聽(tīng)琴者成了知音。 　　12.綺: (qi3) 　　13.杞: (qi3) 　　 　　[評(píng)析] 　　傳說(shuō)伯牙善彈琴，子期善聽(tīng)琴，子期死后，伯牙再不彈琴，因?yàn)樵贈(zèng)]有知音的人了。這一知音難逢的故事，歷代相傳。這首詩(shī)的主題也是感嘆知音難遇。作者先描寫(xiě)高樓華美壯觀，襯托歌者身份的高雅，然后才著意寫(xiě)歌聲的哀怨感人，激越悲涼，最后抒發(fā)知音難逢的感嘆，表示聽(tīng)者對(duì)歌者寄予深切的理解和同情。詩(shī)人從一曲琴聲的描寫(xiě)中，展示了聽(tīng)者內(nèi)心活動(dòng)。他寫(xiě)高樓景色及引用杞梁妻的故事作比喻，從聽(tīng)者對(duì)琴聲的主觀感受的層層刻畫(huà)，使聽(tīng)音人與彈琴人在樂(lè)曲聲中成為知音，思想感情融合在一起。這樣一來(lái)，整首詩(shī)所抒寫(xiě)的情景，都處于感情不斷發(fā)展的激蕩之中，最后達(dá)到了高潮，引入了比翼奮翅高飛的境界。 　 《古詩(shī)十九首》是漢代無(wú)名氏的作品，且非一時(shí)一人之作。梁代蕭統(tǒng)將其收入《文選》后才題為此名。這一組詩(shī)每首以首句為題。詩(shī)歌的主要內(nèi)容是寫(xiě)夫婦，朋友的離愁別緒以及失意文士的彷徨悲傷情懷，從不同的側(cè)面反映了中下層文士在東漢末動(dòng)亂的社會(huì)環(huán)境中不安的生活和苦悶的心情。這樣的內(nèi)容，決定了詩(shī)歌的主要藝術(shù)特征是它的抒情性。白居易說(shuō)過(guò)：“感人心者，莫先乎情。”最能感人的就是情。感情本是比較抽象的東西，而《古詩(shī)十九首》這一組詩(shī)，卻能或采用形象的描寫(xiě)、或利用入微的敘述，集中升華，將它表現(xiàn)得淋漓盡致，讓人為之動(dòng)情，讓人產(chǎn)生共鳴。所以《詩(shī)品》評(píng)之為“文溫以麗，意悲而遠(yuǎn)，驚心動(dòng)魄，可謂幾乎一字千金”。 　　　 　　[作者介紹] 　　漢無(wú)名氏作（其中有八首《玉臺(tái)新詠》題為漢枚乘作，后人疑其不確）。非一時(shí)一人所為，一般認(rèn)為大都出于東漢末年。                                                《古詩(shī)十九首·行行重行行》 　　行行重行行，與君生別離。 　　相去萬(wàn)余里，各在天一涯。 　　道路阻且長(zhǎng)，會(huì)面安可知！ 　　胡馬依北風(fēng)，越鳥(niǎo)巢南枝。 　　相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩。 　　浮云蔽白日，游子不顧反。 　　思君令人老，歲月忽已晚。 　　棄捐勿復(fù)道，努力加餐飯！ 　　 　　[注釋］ 　　1.重行行：行了又行，走個(gè)不停。 　　2.胡馬：意指北方的馬。古時(shí)稱北方少數(shù)民族為胡。越鳥(niǎo)：南方的鳥(niǎo)。越指南方百越。 　　3.緩：寬松。衣帶日已緩：表示人因?yàn)橄嗨家惶毂纫惶焓荨?br>　　4.浮云蔽白日：想象游子在外被人所惑。 　　 　　[作者介紹] 　　漢無(wú)名氏作（其中有八首《玉臺(tái)新詠》題為漢枚乘作，后人疑其不確）。非一時(shí)一人所為，一般認(rèn)為大都出于東漢末年。 　　 　　[評(píng)析] 　　 古詩(shī)是與今體詩(shī)相對(duì)而言的詩(shī)體。一般唐代以后的律詩(shī)稱今體詩(shī)或近體詩(shī)，非律詩(shī)則稱古詩(shī)或古體詩(shī)?！豆旁?shī)十九首》大約是東漢后期作品，大多是文人模仿樂(lè)府之作。這里收集的古詩(shī)作者已佚。但它的藝術(shù)成就是非常突出的，它長(zhǎng)于抒情，善于運(yùn)用興比手法，使詩(shī)意含蓄蘊(yùn)藉。它大體代表了當(dāng)時(shí)古詩(shī)的藝術(shù)成就?！缎行兄匦行小肥恰豆旁?shī)十九首》中的第一首。這首詩(shī)是一首思夫詩(shī)。抒發(fā)了一個(gè)女子對(duì)遠(yuǎn)行在外的丈夫的深切思念。