清代周星蓮在《臨池管見》一書中曾說:“書法在用筆，用筆貴用鋒”。用筆，就是對毛筆合理的使用，而毛筆的合理使用，古人已經(jīng)經(jīng)過千年的實踐早已總結(jié)的很清楚，翻開字帖就可以看到。

        問題是，有很多初學的朋友總是在問“帖中某一個點畫是中鋒還是偏鋒”這樣的問題，有些時候覺得怎么還在問這樣的問題，但仔細一想，這是一個很有深度的問題，學用筆，不就是研究如何玩轉(zhuǎn)筆鋒的過程嘛!

毛筆在紙上運行時大致有以上這三種狀況、不同的書體，對運筆的要求也不相同:

篆書純用中鋒;

隸書、楷書以中鋒為主，側(cè)鋒為輔;

行書、草書以中鋒、側(cè)鋒為主，偏鋒偶爾為之。

       由于筆毫是柔軟的，因此有時落筆處于偏鋒狀態(tài)，要在運行過程中將筆毫逐漸理順調(diào)節(jié)成中鋒。線條形狀、線質(zhì)首先與用筆方式有關(guān)。中鋒用筆時寫出的筆畫兩個邊緣受力相等，線條圓渾而飽滿。

       相反，偏鋒寫出的線條，一個邊緣受力，另一個邊緣純?yōu)楦焙敛脸?，挺直的一邊與癱瘓柔弱的另一邊，兩個邊緣受力無法構(gòu)成力量的均衡，筆畫晃得扁平、單薄。當然，這兩種方法寫出來的筆畫外觀形狀也是不同的。

一、中鋒

       中鋒運筆的關(guān)鍵在于會使用中鋒，會調(diào)節(jié)筆鋒，令其保持中鋒運筆。

       中鋒運筆是毛筆書寫時的主要運行方式。毛筆在紙上運行時，筆腹處于運行的前方，筆鋒緊隨其后，筆鋒始終重復(fù)在筆腹所形成的墨跡之上，為中鋒運筆。中鋒運筆時，筆鋒到筆腹的方向，與毛筆的運行方向一致，且執(zhí)筆應(yīng)當盡量使筆桿垂直于書寫面。

篆書《白氏草堂記》

中鋒有兩個好處:

       一是筆鋒走在筆畫的中間，墨水通過筆心流注到紙面，會自然地向線條的兩邊滲開，中間墨色略濃于兩邊，出現(xiàn)如錐畫沙的立體感。

       二是筆鋒走在筆畫中間，能夠在點畫的起訖之處，上下左右，八面出鋒，帶出細挺圓勁的牽絲，錢條圓渾而有質(zhì)感。

用中鋒運筆寫出來的筆畫由于書寫力度、速度的不同會產(chǎn)生不同的質(zhì)感。大致分為兩類:

       (1) 筆畫邊線光潔平整，如刀切的一樣，古稱“古釵腳”;用來形容中鋒轉(zhuǎn)折的筆畫，雖彎曲盤繞，而其筆致依然圓潤飽滿。

       書寫速度略快，用力平均，顯示出剛健挺拔、富有朝氣的美。

         (2) 筆畫邊緣毛澀不平，如萬年相藤，古稱“屋漏痕”，如破屋壁間之雨水漏痕，象征筆畫其形凝重自然?；蚍Q “金石氣”。

        書寫速度略慢，比較用力，手指略有震顫，顯示出遒勁涵蘊而又老成的美。

《石門頌》整拓

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      初學者應(yīng)該先練習前一種干凈利索的線條，待熟練了再追求“屋漏痕”。實際上“屋漏痕”是功到自然而成的，決不是做作而成的，刻意用顫抖或扭動去達成是不行的。

       古人常用“力透紙背”、“入木三分”來形容筆畫線條。所謂“力透紙背”，是指書寫時筆力雄厚，墨能透過紙背。中鋒運筆，因筆鋒常在點畫中間行迸，筆畫的中央線著墨最力，凝聚成一道濃重的墨線痕跡如黍米，稱為聚墨痕。

       老師檢驗學生毛筆字寫得是否認真，往往將元書紙反過來看筆畫中間的墨色是否吃透了，如果筆畫的兩頭與中間一樣黑，說明這個學生寫字認真，不馬虎。如果發(fā)現(xiàn)筆畫的頭尾是黑的，而中段部分不黑，說明這個學生寫字草率，一帶而過。

         趙孟頫行草:《望江南凈土詞》

      “入木三分”，典出自王羲之。他寫的祭祀祝版(木板)，因要重寫新的祝詞，叫木匠將字削掉，結(jié)果削去三分才不見墨跡。說明王羲之筆力渾厚，墨能進入到木板三分那么深。“力透紙背”和“入木三分”，都是講中鋒運筆的力量和墨色實而不虛浮。 筆鋒在筆畫的中心線上運行，被稱為中鋒運筆。

          中鋒運筆這是歷代書家所提倡的一種主要運筆方法。

       其實質(zhì)是筆鋒的指向同筆畫運筆方向正好相反，即180°平角，當筆鋒在筆畫中心線上運行時，副毫也分隨筆鋒兩側(cè)作同步運行。但由于筆鋒含墨量大，運行時滲墨暢快，所以書寫出來的筆畫，其中心部分的墨色濃，愈至兩邊墨色則漸淡。這樣就顯出渾圓有力的三維空間的視覺效果。古人常說的“錐畫沙”、“屋漏痕”的筆法，便是中鋒運筆的視覺效果。

二、側(cè)鋒

晉王羲之談側(cè)鋒，他說:“若欲學草書，又有別法。須緩前急后，字體形勢，狀如龍蛇，相鉤連不斷，仍須棱側(cè)起伏，用筆不得使齊平、大小一等?！逼渲小袄鈧?cè)起伏”即是側(cè)鋒的效果。

《頻有哀禍帖》摹本

側(cè)鋒運筆是介于中鋒運筆，和偏鋒運筆之間的一種運筆方法。也就是說從上往下投視，筆毫方向(中心線)，與運行方向(筆畫中心線)呈45度左右的夾角時，這種運筆方式叫側(cè)鋒運筆。

三指握筆的方法，使筆與紙呈四十五度斜角，這樣就使筆鋒的側(cè)面與紙張接觸，自然所畫線條在于左向筆畫無力，也就是側(cè)鋒運筆，所以左撇的字像鼠尾。

側(cè)鋒運筆所書寫的筆畫線條的質(zhì)感，也處于中鋒運筆與偏鋒運筆之間。筆毫方向與運行方向的夾角小于45度時，筆畫的質(zhì)感接近中鋒效果;筆毫的方向，與運行方向的夾角大于45度時，筆畫的質(zhì)感接近偏鋒效果。

具體地說，側(cè)鋒行筆的方法是指在運筆的過程中，筆鋒在一定程度上偏離筆畫中心線。筆鋒的指向常與運筆方向呈135°夾角。

張即之《楷書度人經(jīng)帖》(局部)

側(cè)鋒行筆比中鋒行筆自由，特別是表現(xiàn)在筆畫的轉(zhuǎn)折處，它可以省去一些提、按，頓、挫的細微動作，書寫速度較快。而且書寫的筆畫常顯得峻峭多姿、精神外拓。

對于中鋒和側(cè)鋒這兩種運筆方法，歷代書家大都主張以中鋒運筆為主，以側(cè)鋒運筆為輔。因為多用中鋒，可以正筋骨、豐血肉，間用側(cè)鋒，可以增強筆意，外拓神采，加快書寫速度。

側(cè)鋒多用來取勢，勢成則轉(zhuǎn)換為中鋒。在書法創(chuàng)作中側(cè)鋒用筆也隨處可見。除小篆以外，其他書體都離不開側(cè)鋒。尤其是在行草書中，側(cè)鋒作為中鋒的補充和陪襯，更是隨處可見。這種筆法最初在隸書向楷書演變時形成。它使方筆字體中增添瀟灑妍美的神情。

三、偏鋒

偏鋒運筆的筆鋒一側(cè)的筆畫光潔平齊，筆腹一側(cè)枯澀不平。這種一邊光一邊毛的筆畫，因其不夠完美，教歷來被書家視為病筆。因 偏鋒行筆，筆豪躺紙，如同鐵鍬平地，難以入紙，也就不會產(chǎn)生力度。

王羲之《遠宦帖》

至于說書法家在寫行、草書時，由于書寫速度的加快，抑或為了加強作品的節(jié)奏感而出現(xiàn)的枯濕濃淡，甚至偶而的偏鋒，該當別論。

捻管:孫曉云與沈尹默，聽誰的?

      一、解析“捻管”（此摘要源自第三方觀點）

     書法愛好者都知道書法中的藏鋒、露鋒、提、頓、按、挫等技法，在書寫用力方面包括臂力、腕力、掌力、指力的運用等。而捻管或稱轉(zhuǎn)管、使轉(zhuǎn)，是書寫毛筆字的一種技法，通俗地說就是書寫毛筆字時，根據(jù)實際需要將毛筆筆管按順時針或逆時針方向進行捻動或轉(zhuǎn)動。

      捻管技法的作用與目的

      捻管技法的第一個作用是使筆鋒保持順暢的態(tài)勢，確保書寫的流暢；第二個作用是通過捻管隨時調(diào)整筆鋒在筆劃的中央位置運行，這就是我們經(jīng)常說的中鋒運筆，只有通過中鋒運筆，最終才能達到力透紙背的藝術(shù)效果。

      說白了，只有通過捻管才能使楷書的起筆穩(wěn)健，使行、草書的筆畫似流動的水、飄逸的云，使楷、魏體書法收鋒做到蒼勁有力的藝術(shù)效果。

      捻管書寫的必要性

     書法創(chuàng)作中，捻管技法的運用是很必要的，不可或缺。

     一是書法表現(xiàn)效果不允許，書寫中如果缺乏捻管技法的運用將很難表現(xiàn)出書法作品的藝術(shù)效果。

      二是草書的字轉(zhuǎn)動360度以上是不允許的。這里講中鋒運筆是通過捻管而實現(xiàn)的，要保持中鋒運筆，必須大度數(shù)地轉(zhuǎn)動或捻動筆管才能保持中鋒運筆。

     目前好多書法愛好者存在著一個普遍問題，就是書寫中將毛筆抓的太死，沒有捻筆管動作，而是任意揮灑涂抹，整幅作品側(cè)鋒比比皆是，這是沒能對書寫法則徹底領(lǐng)悟。雖然有的人在收鋒的時候運用腕力去調(diào)整筆鋒，但這個動作與捻管是大不相同的。

       二、關(guān)于“捻管”的觀點沖突

      中國書協(xié)副主席孫曉云女士寫的《書法有法》一書中，有大篇幅論述捻管：書法有法的法指的是筆法，而且是捻管之法。

孫曉云著《書法有法》

      孫曉云女士強調(diào)：“書法是否也和劍法、槍法、刀法一樣，有秘而不傳的要訣?！辈⒏嬲]世人：古代相傳的筆法，都是模糊的形容。說起來簡單，實踐起來很難。后人漸用高桌而古筆（捻管）漸失。書法所有的妙處都要在捻管中實現(xiàn)。孫女士在最后總結(jié)說：用筆寫字時，筆桿在拇指與食指之間轉(zhuǎn)動，所以才能形成那么神奇的書法作品，而書法的關(guān)鍵就在怎么捻管。

       然而，關(guān)于捻管，沈尹默先生和潘伯鷹先生都曾撰文表示反對。

      沈先生講：“我對轉(zhuǎn)指是不贊成的”。其理由是：指是專管執(zhí)筆的，它須是常靜的；腕是專管運筆的，它須是常動的。假使指和腕都是靜的，當然無法活用這管筆；但使都是動的，那更無法將筆鋒控制得穩(wěn)而且準了。必須指靜而腕動的配合著，才好隨著隨處將筆運用到每一點一畫的中間去?！?/p>

       潘伯鷹先生亦認為：“執(zhí)者持也，執(zhí)而勿失，不可轉(zhuǎn)動筆管。因為如若在寫字時用手指轉(zhuǎn)動筆管，則筆毫勢必由于轉(zhuǎn)動而扭起來，好像繩子一般，那就沒有筆鋒了?！?/p>