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第五章 五律作法一：煉句與字眼 馮友蘭先生曾說過，有一些人寫的東西都符合平仄，也都是分行寫出，然而就不是詩(shī)。一件文字的產(chǎn)品要能成為詩(shī)，當(dāng)然首先需要詩(shī)心，需要詩(shī)人向其中注入自身的生命精神，同時(shí)，要注重意象和意境的營(yíng)造，但在句法上亦不容忽視。詩(shī)不同與散文，很大程度上即因詩(shī)有著不同與散文的句法。故學(xué)詩(shī)當(dāng)由煉句始。而煉句，則在變?nèi)粘ＵZ(yǔ)言而為語(yǔ)序錯(cuò)綜、結(jié)構(gòu)特殊的詩(shī)化句式。五言是近體詩(shī)的基礎(chǔ)句式，欲得煉句之法，當(dāng)由五言入手。 我們先來看一首王維的五律： 從岐王過楊氏別業(yè)應(yīng)教 王維 楊子談經(jīng)所，淮王載酒過。 興闌啼鳥換，坐久落花多。 逕轉(zhuǎn)回銀燭，林開散玉珂。 嚴(yán)城時(shí)未啟，前路擁笙歌。 第二聯(lián)，如依散文語(yǔ)序，則當(dāng)為：興闌始知啼鳥換，坐久更覺花落多。第三聯(lián)，則正如上堂課所講，不能用現(xiàn)代語(yǔ)法去分析。古人或稱之為錯(cuò)綜問答格，即“逕轉(zhuǎn)者何？回銀燭也；林開者何？散玉珂也”。從經(jīng)驗(yàn)的角度來說，是這樣的情形：路徑轉(zhuǎn)彎的地方傳來了光亮，那是在銀燭之光照耀下，一群人回程；樹林陡然開闊，空中遂飄散著玉珂的聲音。這兩聯(lián)，既有成分的省略，又有語(yǔ)序的錯(cuò)綜，復(fù)雜多變，不同于散文的句式。而這樣的句子，就是詩(shī)化的句式，就是詩(shī)中能夠出彩的句子。 大致說來，詩(shī)化的句式，不同于散文句之處在于以下數(shù)點(diǎn)： 一、語(yǔ)序的錯(cuò)綜 如： 竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟（王維《山居秋暝》） 柳色春山映，梨花夕鳥藏（王維《春日上方即事》） 檢書燒燭短，看劍引杯長(zhǎng)（杜甫《夜宴左氏莊》） 脆添生菜美，陰益食單涼（杜甫《陪鄭廣文游何將軍山林十首》） 醒酒微風(fēng)入，聽詩(shī)靜夜分（杜甫《陪鄭廣文游何將軍山林十首》） 短褐風(fēng)霜入，還丹日月遲（杜甫《冬日有懷李白》） 盍簪喧櫪馬，列炬散林鴉（杜甫《杜位宅守歲》） 飯抄云子白，瓜嚼水精寒（杜甫《與鄠縣源大少府宴渼陂》） 崩石攲山樹，清漣曳水衣（杜甫《重題鄭氏東亭》） 去矣英雄事，荒哉割據(jù)心（杜甫《峽口》） 烽舉新酣戰(zhàn)，啼垂舊血痕（杜甫《得弟消息二首》） 路人紛雨泣，天意颯風(fēng)飄（杜甫《故武衛(wèi)將軍挽歌三首》） …… 這種語(yǔ)序的錯(cuò)綜，在王維那里還不是特別常見，而發(fā)展到杜詩(shī)，就隨處可拾了。一般而言，這種錯(cuò)綜的句式有一個(gè)原則，就是要把你最想強(qiáng)調(diào)的東西放在最前面。另外，通常是用在律詩(shī)中間對(duì)仗的二聯(lián)，如果一聯(lián)用了錯(cuò)綜句式，另一聯(lián)就不要這樣用了。 二、成分的省略 如： 方朔金門侍，班姬玉輦迎（王維《早朝》） 漁舟膠凍浦，獵火燒寒原（王維《酬虞部蘇員外過藍(lán)田別業(yè)不見留之作》） 書生鄒魯客，才子洛陽(yáng)人（王維《送孫二》） 五湖三畝宅，萬里一歸人（王維《送丘為落第歸江東》） 綠尊雖盡日，白發(fā)好禁春（杜甫《奉陪鄭駙馬韋曲二首》） 歸路翻蕭颯，陂塘五月秋（杜甫《攜妓納涼晚際遇雨》） 伊昔黃花酒，如今白頭翁（杜甫《九日登梓州》） 今天江南老，他時(shí)渭北童（杜甫《社日》） 故國(guó)風(fēng)云氣，高堂戰(zhàn)伐塵（杜甫《中夜》） 故國(guó)猶兵馬，他鄉(xiāng)亦鼓鼙（杜甫《送遠(yuǎn)》） 草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕（王維《觀獵》） 水靜樓陰直，山昏寒日斜（杜甫《遣懷》） 國(guó)破河山在，城春草木深（杜甫《春望》） …… 句子中成份的省略，就使得句子更加的緊湊，能夠容納更多的東西，也能夠引起更多的聯(lián)想。 三、十字格 有時(shí)候，詩(shī)的上下句連在一起，才能表達(dá)一個(gè)完整的意思。上下兩句貫注一氣，有一個(gè)專門的名字叫“十字格”。如： 仍聞遣方士，東海訪蓬瀛（王維《早朝》） 結(jié)束平陽(yáng)騎，明朝入建章（王維《奉和楊駙馬六郎秋夜即事》） 唯有白云外，疏鐘聞夜猿（王維《酬虞部蘇員外過藍(lán)田別業(yè)不見留之作》） 聞道皇華使，方隨皂蓋臣（王維《送李判官赴東江》） 今年寒食酒，應(yīng)是返柴扉（王維《送錢少府還藍(lán)田》） 巳公茅屋下，可以賦新詩(shī)（杜甫《巳上人茅齋》） 何時(shí)一尊酒，重與細(xì)論文（杜甫《春日憶李白》） 只疑淳樸處，自有一山川（杜甫《陪鄭廣文游何將軍山林十首》） 重來休沐地，真作野人居（杜甫《重過何氏五首》） 看君用幽意，白日到羲皇（杜甫《重過何氏五首》） 寂寞書齋里，終朝獨(dú)爾思（杜甫《冬日有懷李白》） …… 這種句式，可以用在首聯(lián)，亦可用在尾聯(lián)。但以用在尾聯(lián)為佳。用在尾聯(lián)，一氣直下，更增詩(shī)的雄健之氣。 而如果上下兩句合起來表達(dá)一個(gè)意思，貫注一氣，且是對(duì)仗的句式，則即俗稱所謂流水對(duì)。如： 方將與農(nóng)圃，藝植老丘園（王維《寄荊州張丞相》） 自顧無長(zhǎng)策，空知返舊林（王維《酬張少府》） 嘉此幽棲物，能齊隱吏心（王維《酬賀四贈(zèng)葛巾之作》） 野老來看客，河魚不取錢（杜甫《陪鄭廣文游何將軍山林十首》） 何路沾微祿，歸山買薄田（杜甫《重過何氏五首》） 老夫怕趨走，率府且逍遙（杜甫《官定后戲贈(zèng)》） 遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安（杜甫《月夜》） 一秋?？嘤?，今日始無云（杜甫《留別賈嚴(yán)二閣老兩院補(bǔ)闕》） …… 五言詩(shī)因字?jǐn)?shù)少，要求下語(yǔ)經(jīng)濟(jì)，故有字眼之說。五言句的字眼多在第三字，也有在第二字、第五字或第二及第五字的。一般字眼不用虛字，而用表示動(dòng)詞或形容詞的實(shí)字。字眼用得好，詩(shī)句自然矯健。 字眼在第三字： 月迥藏珠斗，云消出絳河（王維《同崔員外秋宵寓直》） 渡頭余落日，墟里上孤煙（王維《輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪》） 漁舟膠凍浦，獵火燒寒原（王維《酬虞部蘇員外過藍(lán)田別業(yè)不見留之作》） 樹色分揚(yáng)子，潮聲滿富春（王維《送李判官赴東江》） 沙平連白雪，蓬卷入黃云（王維《送張判官赴河西》） 落雁浮寒水，饑烏集戍樓（杜甫《晚行口號(hào)》） 鼓角悲荒塞，星河落曉山（杜甫《將曉》） 江蓮搖白羽，天棘蔓青絲（杜甫《巳上人茅齋》） 竹光團(tuán)野色，舍影漾江流（杜甫《屏跡三首》） 艱難歸故里，去住損春心（杜甫《送賈閣老出汝州》） 天上多鴻雁，池中足鯉魚（杜甫《寄高三十五詹事》） …… 字眼在第二字： 帆映丹陽(yáng)郭，楓攢赤岸村（王維《送封太守》） 坐對(duì)賢人酒，門聽長(zhǎng)者車（杜甫《對(duì)雨書懷走邀許十一簿公》） 水落魚龍夜，山空鳥鼠秋（杜甫《秦州雜詩(shī)二十首》） …… 字眼在第五字： 九門寒漏徹，萬井曙鐘多（王維《同崔員外秋宵寓直》） 為客黃金盡，還家白發(fā)新（王維《送丘為落第歸江東》） 孤嶂秦碑在，荒城魯?shù)钣啵ǘ鸥Α兜切栔莩菢恰罚?span lang=EN-US> 枕簟入林僻，茶瓜留客遲（杜甫《巳上人茅齋》） 野鶴清晨出，山精白日藏（杜甫《陪鄭廣文游何將軍山林十首》） 四十明朝過，飛騰暮景斜（杜甫《杜位宅守歲》） 兩行秦樹直，萬點(diǎn)蜀山尖（杜甫《送張二十參軍赴蜀州因呈楊五侍御》） …… 字眼在第二及第五字，老杜最喜用之。此法最能令詩(shī)句振起： 日落江湖白，潮來天地青（王維《送邢桂州 》） 山臨青塞斷，江向白云平（王維《送嚴(yán)秀才還蜀》） 飯抄云子白，瓜嚼水精寒（杜甫《與鄠縣源大少府宴渼陂》） 竹批雙耳峻，風(fēng)入四蹄輕（杜甫《房兵曹胡馬詩(shī)》） 纜侵堤柳系，幔宛浪花?。ǘ鸥Α杜阒T貴公子丈八溝攜妓納涼晚際遇雨二首》） 瓢棄尊無綠，爐存火似紅（杜甫《對(duì)雪》） 只益丹心苦，能添白發(fā)明（杜甫《月》） 地坼江帆隱，天清木葉聞（杜甫《曉望》） 野潤(rùn)煙光薄，沙暄日色遲（杜甫《后游》） 楚設(shè)關(guān)河險(xiǎn)，吳吞水府寬（杜甫《第五弟豐獨(dú)在江左近三四載寂無消息覓使寄此二首》） 一句之中，字眼最多不要超過兩個(gè)，一首之中，不要有兩聯(lián)以上字眼位置相同。過猶不及，如果多了，也就會(huì)讓人審美疲勞了。最怕通首字眼都在一個(gè)位置，那是最要不得的。請(qǐng)看下面這一首： 隋堤曾折柳，倦客又登臨。 去驛看迢遞，輕舟過峻岑。 津堠慳舊夢(mèng)，別浦怨重吟。 斜陽(yáng)方冉冉，往事忽沾襟。 所有字眼都在同一個(gè)位置，句法極其死板，就是一首失敗已極的作品。 |
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