（三）詞的拗救。 ­

       　詞的拗救和律詩有所不同：律詩拗了，往往必須救，而詞往往是拗而不救。詞中僅有本句自救，即律詩中孤平的自救！該用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄聲（孤平，即：仄平仄仄平），第三字應(yīng)該補償一個平聲，變成“仄平平仄平”。七言則是由“（仄）仄平平仄仄平”換成“（仄）仄仄平平仄平”。出現(xiàn)這樣的情況，不能算作“出律”的！ ­

六、入聲、上聲可以代替平聲的問題 ­

    　　有人認為古人寫詞時常用入聲、上聲代替平聲使用，許多詞牌的一些字必須用平聲！例如： 各家詞譜，基本都把《如夢令》的四個四字句標注成“特種律”的格式（第五字必平?。┊斘覀冏x李清照另一首《如夢令》時卻難以理解： ­

             常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。 www.69699.org. L$ ~. O- M8 \9 z­

　　      第一句第五字“日”是入聲，難道李清照出律嗎？——有人說這是因為入聲可以代替平聲。其它一些詞人在四個四字句第五字用仄聲時也多是入聲或上聲。 ­

　　   再看看其它詞牌，也有許多類似的例子?！镀兴_蠻》上下闋末句第三字有人認為必須用平，理由就是入聲、上聲可以代替平聲?。ǘ鄶?shù)詞人用仄時用的都是入聲或上聲）。此外，《好事近》《更漏子》等詞牌中的“仄平平仄”、“仄仄仄平平仄”等句式，明明倒數(shù)第二字有人用仄聲（多數(shù)是入聲和上聲），詞譜卻非要規(guī)定必須平！——看起來很有道理呀??？可實際上是不對的！ ----讓心情一起飛揚' T3 w2 `" }2 w. f+ B9 A$ z6 q" A­

　　    古人確實有用入聲、上聲代替平聲的情況，但是不是常規(guī)。如韋莊的“白頭誓不歸”（《菩薩蠻》）、辛棄疾的“可憐白發(fā)生”（《破陣子》）、楊萬里的“看十五十六”（《好事近》）等，如果不用這個理論解釋，肯定是出律的！但是，這種情況很少見！ 新聞,軍事,休閑,美女,娛樂,影視,下載,文學(xué),社區(qū),BBS,論壇9 f: R' N: \. @2 w; S9 q2 O­

　　綜合以上情況，入聲和上聲代替平聲確實存在，但是是在不得已情況下的補救辦法，并非常規(guī)。絕大多數(shù)情況下，入聲和上聲仍然是作仄聲的！至于為什么有人認為入聲和上聲代替平聲很常見，實際上這些所謂的 “格律專家”（首推龍榆生）根本沒有仔細校對過詞譜！卻把古人的話曲解并當成不可違反的理論！ ----讓心情一起飛揚+ m& H: `* T+ O- o­

       七、詞的押韻和對仗 ( P0 g, r   o4 H. s­

一）、詞的押韻和對仗 ­

       　和律詩一樣，詞也講究押韻，平聲、入聲單用，上聲去聲通用。 ­

       　由于有許多詞牌，所以詞的押韻和律詩有些不同，有的詞牌必須用平聲韻，有的必須用仄聲韻，還有的是平仄韻交替押韻。某詞牌規(guī)定用平聲韻，就不能用仄聲韻；規(guī)定用仄聲韻，就不能用平聲韻。除非有另一體。 69中文之家 / 69 Chinese Nets# s8 K   Z: x) K6 W­

　　同時用平聲韻和仄聲韻的詞牌有兩種情況，一種是平仄韻同部，另一種是平仄韻不同部。同部的如《西江月》： ­

      ‖仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄。‖  新聞,軍事,休閑,美女,娛樂,影視,下載,文學(xué),社區(qū),BBS,論壇( K4 F: X' X: S+ O1 q5 d" c" m9 z% {­

　    例：《西江月》　宋。辛棄疾        明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。 ­

       七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。 新聞,軍事,休閑,美女,娛樂,影視,下載,文學(xué),社區(qū),BBS,論壇( H/ {) \* U2 C, y% j+ h: b­

韻腳“蟬、年、片、前、邊、見”都是同部的。 ­

不同部的如《菩薩蠻》：­

平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。（換平） 新聞,軍事,休閑,美女,娛樂,影視,下載,文學(xué),社區(qū),BBS,論壇- g, l* S3 {, L' N# x* r2 s­

仄仄仄平平，仄平平仄平。（換仄） ; ­

平平平仄仄，仄仄平平仄。（換平）  ----讓心情一起飛揚" U$ K0 m- q9 O1 X­

仄仄仄平平，仄平平仄平。 " `) z9 f2 O% P3 w/ k+ T­

　例：《菩薩蠻》唐;李白 ----讓心情一起飛揚7 A) j" O! n5 F) I/ I­

平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。 ­

玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程，長亭連短亭。 ; ?. G6 f( i6 \0 ]9 v­

　　入聲韻獨立性很強，有些詞牌習(xí)慣上是用入聲韻的，例如：《憶秦娥》、《念奴嬌》、《滿江紅》等。但是并非不能用上聲和去聲韻。 ­

（二）詞的對仗 新聞,軍事,休閑,美女,娛樂,影視,下載,文學(xué),社區(qū),BBS,論壇7 d   j8 ?9 `1 M. l­

　　詞的對仗，有固定的，有一般用對仗的，也有自由的。 ­

    　固定的對仗，例如《西江月》上下闋的前兩句。此類固定的對仗是很少見的。（實際上，西江月這兩句也有少數(shù)的詞人沒有用對仗） 新聞,軍事,休閑,美女,娛樂,影視,下載,文學(xué),社區(qū),BBS,論壇! {% |7 w8 S- W# h­

　　一般用對仗的（也可不用），例如《沁園春》上闋第二三句，第四五句和第六七句，第八九句；下闋第三四句和第五六句，第七八句。又如《浣溪沙》下闋頭兩句。再如《滿江紅》上闋第五六句，下闋第六七句。 新聞,軍事,休閑,美女,娛樂,影視,下載,文學(xué),社區(qū),BBS,論壇, r# H7 x* C: C: E( Q0 x; x­

　　凡是前后句字數(shù)相同的，都有用對仗的可能。但是用不用對仗是完全自由的！ ­

       詞的對仗，有兩點與律詩不同。第一，詞的對仗不一定要以平對仄，以仄對平。第二，詞的對仗允許同字相對。如：“我住長江頭，君住長江尾。”（李之儀《卜算子》） 69中文之家 / 69 Chinese Nets1 Q$ o9 Q5 q2 I7 o: A­

　八、詞譜的制定（例作的選擇；古人制定詞譜的方法和局限；正體和變體的區(qū)分） - @, T, o3 u7 R­

?。ㄒ唬├鞯倪x擇 ­

　制定詞譜，先要選例作。例作的選擇直接影響到詞譜的準確性。一般應(yīng)選唐朝、五代、宋朝的作品。宋朝以后，由于元朝統(tǒng)治者重武輕文，詞的格律規(guī)則部分失傳，詞人對格律的理解已經(jīng)和前人不同，有的詞人僅僅滿足于字數(shù)和句數(shù)的相同，平仄全然不顧，所以不能使用他們的作品。至于現(xiàn)代的作品，更不能作為例作來校對詞譜了（少數(shù)合律的還是可以用來舉例的，）！ ­

        (二）古人制定詞譜的方法和局限 ----讓心情一起飛揚1 L- l% w/ {; G­

　　古人制定詞譜，將古人同詞牌的作品放在一起，比較其句讀、押韻、平仄以及變通與否，制成詞譜，規(guī)定字數(shù)、句數(shù)、平仄、押韻、對仗等要求，以及哪些字可平可仄等。格式有不同的，另列一體，選最早或最常見的名家所作一體作正體。 69中文之家 / 69 Chinese Nets! w3 F$ H1 f5 U! A­

　　但是這種方法有缺陷：第一，有的詞牌例作太少，或者編者見到的作品太少，詞譜中就會有許多可平可仄字校對不出來！嚴重影響詞譜的準確性。第二，正體和變體區(qū)分不合理，區(qū)分過于嚴格，反而使正體的例作更加缺乏！如《滿江紅》，戴復(fù)古有首作品比正常格式多押一個韻，其它格式根本沒有明顯區(qū)別，就被另立一體。又如《水調(diào)歌頭》，賀鑄又一首作品用了平仄韻同部通押（他喜歡這樣做，其它詞牌也好如此），也被另立一體！還有什么樣的體是正體，有人認為最早的是正體，名家作品是正體。實際上有的作品出現(xiàn)雖早，但是 格律沒有定型，后人模仿者極少，根本不能做正體！如李煜的《破陣子》（四十年來家國）、韓幄的《生查子》（侍女動妝奩）等。還有的詞牌，格律根本沒有定型，各家，甚至同一詞人的各首作品格式都不一致，根本沒有正體可選！­

      　那么正體和變體如何區(qū)分呢？ ­

      （三）正體和變體的區(qū)分 ­

         １、正體的特點：（１）符合格律規(guī)則，以律句為主或基本用律句。（２）使用頻率最高和（或）出現(xiàn)最早。 新聞,軍事,休閑,美女,娛樂,影視,下載,文學(xué),社區(qū),BBS,論壇) G6 ^* A4 g2 l3 ~0 T­

　      ２、變體特點：在正體基礎(chǔ)上，出現(xiàn)字數(shù)、句讀、平仄、押韻等變化，但是大部分格式仍然與正體一致的變調(diào)稱為變體，變化過多，就不再是變體，而是同名異調(diào)！ ­

           ３、成為正體的條件：正體的使用頻率最好能占該詞牌的５０％以上或更高。而且使用頻率最好明顯高于使用頻率最高的變體。出現(xiàn)最早并不是正體的決定條件。 ----讓心情一起飛揚4 c" [0 M5 Q' L8 b( [4 w0 a% E­

?。础⒄w和變體如何劃分？ ­

　總則：按格律嚴格程度，小令＞中調(diào)＞長調(diào)，正體變體劃分的嚴格程度亦相同。 ----讓心情一起飛揚' a3 m* Y7 I! K9 L. ^3 l­

（１）字數(shù)變化：某句字數(shù)的增減都能成為變體，如《卜算子》。不過有人認為是襯字。­

­

（２）平仄句式的變化：如果某一句的平仄格式變化，如“平平仄仄”變成“仄仄平平”，就可能是變體。變化可以是一種律句變成另一種律句，也可以是律句和拗句的轉(zhuǎn)換。在小令里很嚴格，在長調(diào)里如果不涉及關(guān)鍵句子，且多個句子變化交織，可以不算變體。如《水調(diào)歌頭》、《念奴嬌》、《沁園春》等。­

（３）押韻變化：平仄韻全篇變動，同時拌有句式平仄變化，肯定是變體！如《滿江紅》、《憶秦娥》等詞牌 有平韻、仄韻兩體。如果只是１、２句押韻的增減，往往可以不算變體。例如《沁園春》首句可以入韻，但是這是完全自由的，所以不算變體。­

（４）句讀變化：明顯的句讀變化肯定是變體。但是要注意：五字句可以拆成２＋３，六字句可以拆成２＋４，九字句可以由上三下六變成上六下四。十一字句可以是上四下七或上五下六。等等。一般可以不認為是變體。 ­

   * 小令（59字以內(nèi)）五十三調(diào) ( P* C$ E* w5 d   C( l: t" U­

〖十六字令〗〖憶江南〗〖漁父〗〖搗練子〗〖江南春〗〖憶王孫〗〖調(diào)笑令〗〖如夢令〗〖長相思〗〖相見歡〗〖生查子〗〖昭君怨〗〖點絳唇〗〖浣溪沙〗〖霜天曉角〗〖菩薩蠻〗〖訴衷情〗〖采桑子〗〖卜算子〗〖減字木蘭花〗〖巫山一段云〗〖謁金門〗〖好事近〗〖憶秦娥〗〖清平樂〗〖一絡(luò)索〗〖更漏子〗〖阮郎歸〗〖畫堂春〗〖喜遷鶯〗〖攤破浣溪沙〗〖桃源憶故人〗〖烏夜啼〗〖眼兒媚〗〖朝中措〗〖人月圓〗〖太常引〗〖柳梢青〗〖武陵春〗〖酒泉子〗〖西江月〗〖少年游〗〖醉花蔭〗〖南歌子〗〖浪淘沙〗〖鷓鴣天〗〖鵲橋仙〗〖玉樓春〗〖虞美人〗〖南鄉(xiāng)子〗〖一斛珠〗〖踏莎行〗〖小重山〗 ­

* 中調(diào)（60～90字）二十五調(diào) ­

〖臨江仙〗〖蝶戀花〗〖一剪梅〗〖唐多令〗〖釵頭鳳〗〖破陣子〗〖漁家傲〗〖蘇遮幕〗〖定風波〗〖好女兒〗〖謝池春〗〖行香子〗〖青玉案〗〖感皇恩〗〖天仙子〗〖江城子〗〖千秋歲〗〖離亭燕〗〖風入松〗〖祝英臺近〗〖御街行〗〖一叢花〗〖山亭柳〗〖驀山溪〗〖洞仙歌〗 ----讓心情一起飛揚& u1 _. l9 m5 a2 K9 `­

*長調(diào)（90字以上）三十調(diào) ­

〖滿江紅〗〖水調(diào)歌頭〗〖滿庭芳〗〖漢宮春〗〖燭影搖紅〗〖八聲甘州〗〖鳳凰臺上憶吹簫〗〖聲聲慢〗〖暗香〗〖揚州慢〗〖雙雙燕〗〖玉蝴蝶〗〖念奴嬌〗〖高陽臺〗〖桂枝香〗〖木蘭花慢〗〖水龍吟〗〖石州慢〗〖齊天樂〗〖雨霖鈴〗〖永遇樂〗〖西河〗〖望海潮〗〖疏影〗〖沁園春〗〖賀新郎〗〖摸魚兒〗〖蘭陵王〗〖六州歌頭〗〖鶯啼序〗­