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《簡(jiǎn)·愛(ài)》〔電影對(duì)白〕
《簡(jiǎn)·愛(ài)》之<交談> （旁白：第二天，羅切斯特先生一直忙著處理莊園的事務(wù)，直到約翰把禮物送來(lái)后，他才把阿黛爾和我找到客廳去。） （敲門(mén)） 羅：進(jìn)來(lái)。 阿：我的禮物，我的禮物。 羅：好吧，拿去吧。真不愧是巴黎的女兒。 你看，愛(ài)小姐，你們女人就是這樣估價(jià)我們。 別管她，她樂(lè)著呢。 拿禮物去，阿黛爾，到那兒去過(guò)癮吧。 阿：嗯，先生，我太謝謝你了！ 羅：讓她去，有好一陣子她用不著你。 …… 你在觀察我？！愛(ài)小姐。我漂亮嗎？ 簡(jiǎn)：不漂亮！ 羅：哼，你這人倒真爽啊，哼，你還要說(shuō)我四肢不全吧？ 好吧，我不漂亮你也不見(jiàn)得美，幸好你還誠(chéng)實(shí)，否則就完了，這你也清楚。 坐下坐下……，您請(qǐng)坐。 你應(yīng)當(dāng)允許我發(fā)號(hào)施令，愛(ài)小姐，至少為了這么個(gè)理由：我比你大二十歲。你同意嗎？ 簡(jiǎn)：那要決定于你怎么運(yùn)用你的歲月。 羅：哼哼，真是直言不諱！ 好吧，我有權(quán)力欺壓你，我正想欺壓人。 簡(jiǎn)：當(dāng)然可以，你贏得這權(quán)力，因?yàn)槲沂潜还偷模悴皇恰?/font> 羅：嗯，金錢(qián)！ 我欣賞你的直爽，這在女人是罕見(jiàn)的?？墒瞧鋵?shí)，你還是跟別的女人一樣。是啊，我也跟別的男人一樣。 好吧，跟我談?wù)?，?ài)小姐，別光坐在那兒。 簡(jiǎn)：談什么？ 羅：談什么都可以！你沒(méi)看到我現(xiàn)在正想談話。 告訴我，你怎么能做到這么無(wú)動(dòng)于衷。 啊，懊喪會(huì)毒化生活，躲避它，當(dāng)你被引入歧途的時(shí)候。 可是……什么會(huì)來(lái)引誘你呢？ 你要去哪兒？ 簡(jiǎn)：叫阿黛爾去睡覺(jué)。 羅：不要管阿黛爾，她樂(lè)著呢！就像她的母親。 你看她是怎么占有那盒禮物，她的母親也是這樣占有我，我曾經(jīng)很幼稚，對(duì)，很幼稚。 簡(jiǎn)：阿黛爾是你的女兒？ 羅：不，她不是的，雖然她的母親把她作為我的女兒，可我不是那么幼稚，愛(ài)小姐，不是，不那么幼稚！她是一個(gè)江湖藝人的女兒，后來(lái)她母親跟這個(gè)人私奔了。 她母親把我送她的一些首飾珠寶緊緊抓在手里，她把孩子丟在巴黎。 一年前我聽(tīng)到她死了，我就把她孩子領(lǐng)來(lái)了。她當(dāng)然是個(gè)私生子！ 聽(tīng)了她的經(jīng)歷，你現(xiàn)在一定會(huì)輕視她了吧？！ 簡(jiǎn)：不能為母親的過(guò)錯(cuò)責(zé)怪孩子！ 羅：見(jiàn)鬼，你就沒(méi)一點(diǎn)兒自己的東西？！ …… 好，再見(jiàn)！ 《簡(jiǎn)·愛(ài)》之<表白> （羅）羅切斯特——邱岳峰 羅：還沒(méi)睡？ （旁白：不知該怎么回答他。我正思索著，他改變了話題。） 羅：呵，你在這兒已經(jīng)住慣了？ （旁白：他的話語(yǔ)和凝視我的眼光使我惘然。） 簡(jiǎn)：當(dāng)然！阿黛爾可以上學(xué)，我可以另找個(gè)事兒。 （旁白：他那熾熱的目光盯著我，我再也控制不住自己了。） 簡(jiǎn)：我要進(jìn)去了，我冷！ （旁白：羅切斯特緊緊地?fù)肀е遥页两谛腋Ｖ?。?br>
《簡(jiǎn)·愛(ài)》之<離別> （羅）羅切斯特——邱岳峰 （旁白：接連幾天，我把自己關(guān)在屋里。這天晚上，我來(lái)到客廳。） 羅：到底出來(lái)了。 （旁白：他那痛苦的神情讓我憐憫，我不愿離開(kāi)他，但我必須離開(kāi)他，我必須離開(kāi)這里。在朦朧的黎明時(shí)刻，我把自己帶來(lái)的東西包成一個(gè)小包。走到客廳門(mén)口停住了，我知道他還在里面，我聽(tīng)到他的嘆息聲。不，我不能停留！我離開(kāi)了桑菲爾德，在荒原上我盲目地不斷地向前，我的心幾乎被悲痛窒息了。我似乎聽(tīng)到羅切斯特先生痛苦地在呼喚我...） 羅：簡(jiǎn)……，簡(jiǎn)……，簡(jiǎn)…… 《簡(jiǎn)·愛(ài)》之<重逢> （羅）羅切斯特——邱岳峰 羅：誰(shuí)在那兒？ （旁白：我流著淚，說(shuō)不出話。我握住了他的手。） 羅：是你？簡(jiǎn)，真是你？ （旁白：他用手撫摸著我的面頰。） （旁白：他明白了我的真意。） （旁白：這時(shí)候，我看見(jiàn)他閉著的眼睛里流出了淚水。） （旁白：我撲向前去，偎依在他懷里，替他抹去淚水。他又微笑了。我們終于同等地相愛(ài)了。）
【回味無(wú)窮】所有熱愛(ài)電影的人，都忘不了這部?jī)?yōu)美的《簡(jiǎn)·愛(ài)》，更忘不了為羅徹斯特配音的邱岳峰。他那一聲絕望的“簡(jiǎn)——”，無(wú)數(shù)年后似乎依然縈繞在我們胸際。他把那位脾氣古怪的英國(guó)紳士既富有教養(yǎng)又盛氣凌人、表面粗暴地對(duì)待簡(jiǎn)·愛(ài)、內(nèi)心又把她視為知己的復(fù)雜感情配得絲絲入扣。有多少人曾經(jīng)一遍又一遍地聽(tīng)《簡(jiǎn)愛(ài)》的結(jié)尾邱岳峰和李梓的對(duì)白：“有人嗎？誰(shuí)在那兒？”。很簡(jiǎn)單，真的很簡(jiǎn)單。“是你，簡(jiǎn)”。一個(gè)短促的氣口，一個(gè)小小的停頓，一次語(yǔ)調(diào)的微微的提升，無(wú)不近乎完美。“真的是你”。平淡和克制中有多少的真情！ 這差不多快接近人類(lèi)聲音的魅力的極限了。手中還只有錄音剪輯的人真的有福了。 【那些穿越歷史的聲音——上譯十大經(jīng)典】
1.《孤星血淚》1956年譯制 影片中，劉廣寧的那句“過(guò)來(lái)小孩”和邱岳峰的那句“見(jiàn)鬼女人”就配音魅力而言，幾乎能用殺傷力而不是感染力來(lái)形容。 2.《王子復(fù)仇記》 1958年譯制 《王子復(fù)仇記》不是邱岳峰的杰作，1958的他還不成熟，配的也是小角色?！锻踝訌?fù)仇記》是孫道臨的杰作。孫道臨在這部電影的配音中所達(dá)到的成就可以說(shuō)是前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者，連他自己也沒(méi)能超越。 哈姆雷特的配音奠定了孫道臨在朗誦領(lǐng)域的教父地位，配的哈姆雷特已經(jīng)成了演藝界訓(xùn)練口音的標(biāo)準(zhǔn)教材，進(jìn)而對(duì)全國(guó)人民從此以后的說(shuō)話腔調(diào)產(chǎn)生了潛在的影響。這種影響到底有多大？只需要聽(tīng)聽(tīng)宋世雄、孫正平、韓喬生這些體育評(píng)論員的口音就知道了。 3.《簡(jiǎn)愛(ài)》1972年譯制 大家都說(shuō)畢克的《簡(jiǎn)愛(ài)》和邱岳峰的《簡(jiǎn)愛(ài)》各有各的韻味，但是這一版卻還是成為了公認(rèn)最經(jīng)典的《簡(jiǎn)愛(ài)》配音版，至今仍有人能成段地背出其中簡(jiǎn)和羅切斯特的對(duì)白，它成了邱岳峰配音中經(jīng)典中的經(jīng)典，邱岳峰的聲音也自此成為一座不可逾越的豐碑。 4.《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》1972年譯制 在沒(méi)有邱岳峰、畢克和陳敘一的前提下，曹雷還有孫道臨的旁白和楊成純的安德烈加在一起，依舊燒出了一桌聽(tīng)覺(jué)上的饕餮之宴。 5.《生死戀》1976年譯制 這部作品不止是劉廣寧極其出色的作品，更是喬榛和劉廣寧黃金組合的經(jīng)典。熱戀中的人也許只有聽(tīng)過(guò)這部電影的配音才能知道，究竟熱戀能夠“熱”到什么程度。 6.《尼羅河上的慘案》1978年譯制 這是畢克的巔峰之作。在他去世的追悼會(huì)上，播放的就是《尼羅河上的慘案》中波羅分析案情。上譯之所以是上譯，不僅因?yàn)橛星裨婪?，還因?yàn)橛挟吙撕透嗤瑯觽ゴ蟮呐湟粞輪T，所以陳敘一才能妙手烹飪“整整一席菜”，而最能體現(xiàn)這種集團(tuán)作戰(zhàn)力量的正是這部譯制片。恰如原片的演員、布景、服裝同樣是那么的不惜工本，美輪美奐，在本片里，劉廣寧達(dá)到了頂峰，畢克創(chuàng)造了高峰，就連蘇秀的那種“色情”也令多年以后的人們依舊面紅耳赤。 7.《悲慘世界》1978年譯制 這部作品堪稱(chēng)是胡慶漢的代表作，電影本身也由于脫胎于雨果的巨制同樣堂皇無(wú)比。還有畢克的旁白和邱岳峰的小店主依然擁有穿透世代的魅力，而尚華塑造的沙威也是他的力作之一。 8.《追捕》1978年譯制 這部在1979年獲得文化部?jī)?yōu)秀譯制片獎(jiǎng)的影片讓很多人覺(jué)得，如果高倉(cāng)健能夠開(kāi)口說(shuō)中文的話，一定也是畢克那樣的聲音。畢克的聲音可以用一個(gè)“酷”字來(lái)形容，如果真要給這樣的聲音找一個(gè)形象的話，那也必定是高倉(cāng)健。用一個(gè)很不恰當(dāng)?shù)谋扔?，《追捕》之于配音在很多人看?lái)就像《一無(wú)所有》之于中國(guó)搖滾，沒(méi)有這部作品恰似河流沒(méi)有了源頭。 9.《遠(yuǎn)山的呼喚》1981年譯制 很難用確切的語(yǔ)言形容丁建華聲音的美麗：她體現(xiàn)了勞動(dòng)人民固有的那種善良、堅(jiān)韌和頑強(qiáng)。其實(shí)一樣，很少有女性配音演員能和畢克或邱岳峰搭戲，唯有丁建華的聲音和他們配在一起才能顯得相得益彰。這部戲里作為配角的翁振新和王建新都可圈可點(diǎn)，算得上超額完成任務(wù)的標(biāo)兵，要知道這種標(biāo)兵，現(xiàn)在都也已經(jīng)聽(tīng)不見(jiàn)了。 10.《虎口脫險(xiǎn)》1982年譯制 如果說(shuō)要選擇一部最有名氣的譯制片，《虎口脫險(xiǎn)》顯然要強(qiáng)于任何作品，哪怕是《簡(jiǎn)愛(ài)》。這部尚華和于鼎合作的作品如果能用重量計(jì)算所帶來(lái)的笑聲的話，估計(jì)它足以壓垮一個(gè)世紀(jì)，或許還不止一個(gè)世紀(jì)。那個(gè)略帶氣泡聲，又透著點(diǎn)“壞”的嗓音已經(jīng)成了尚華的標(biāo)簽。法國(guó)喜劇大師菲耐斯也許都不會(huì)想到，在中國(guó)他能擁有如此眾多的影迷，而這一切很大程度上都是因?yàn)槟俏怀錆M(mǎn)激情的幕后“指揮家”——尚華。 |
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來(lái)自： 雪山飛燕 > 《我的圖書(shū)館》
