一概述

作為明王朝創(chuàng)業(yè)之初，永樂朝政局穩(wěn)定，國(guó)力進(jìn)一步加強(qiáng)，社會(huì)經(jīng)濟(jì)空前繁榮。永樂三年，鄭和首次率龐大的船隊(duì)出使西洋，標(biāo)志著明朝的政治、經(jīng)濟(jì)步入發(fā)展正軌。鄭和的船隊(duì)發(fā)展貿(mào)易，他們?cè)谕其N中國(guó)瓷器、絲綢的同時(shí)，又從西域帶回了燒制青花瓷的上等色料“蘇尼勃青”，也稱“蘇麻離青”。這是波斯語音譯，意為“青金藍(lán)色料”。

這就是永宣青花一直被收藏家津津樂道的基礎(chǔ)。蘇青料發(fā)色濃烈，暈散不勻，藍(lán)中

鄭和出使西洋把中國(guó)瓷器推向國(guó)外市場(chǎng)，隨之而來的是海外市場(chǎng)對(duì)青花瓷的大量需求，不僅極大地刺激了永宣青花瓷的生產(chǎn)能力，同時(shí)對(duì)提高這一時(shí)期青花瓷的品質(zhì)也起到了不可替代的關(guān)鍵作用。由于國(guó)外普遍喜愛青花瓷而使景德鎮(zhèn)開始改變“宋瓷尚雅、元瓷尚白”的傳統(tǒng)而全力地投入到青花瓷器的生產(chǎn)之中。“青花”一詞也是在此時(shí)正式出現(xiàn)于文獻(xiàn)記載。

由于洪熙朝只有一年，所以永樂、宣德兩朝等于是相連的，它們的青花瓷器有許多類似的地方，早年曾有“永宣不分”之說，可見它們的相似程度。后來經(jīng)過較長(zhǎng)時(shí)間的研究比較，專家學(xué)者們已將永宣青花較準(zhǔn)確地分開，大致如下：永樂的大件器皿比宣德為少；永樂署款器明顯少于宣德；永樂器物胎體較輕，而宣德較重；永樂的紋飾秀氣，宣德粗獷一些等等。但這些要點(diǎn)比較抽象，還需要收藏者耐心比較，盡可能實(shí)踐。

注重永宣青花的特點(diǎn)對(duì)收藏家很重要。器型上，永宣青花一改元代的厚重風(fēng)格，變?yōu)榍逍銉?yōu)美，影響了明清兩代的瓷器燒制趨向。另外，值得重視的是：永宣青花仿金屬器造型很多。這類器型無需上圓盤拉坯成型，比如綬帶葫蘆瓶、綬帶扁壺、扁平大背壺、僧帽壺、花澆、水注、軍持等等，這些金屬器造型的青花瓷器，一看便知受外來文化的影響，與傳統(tǒng)造型大異。這是因?yàn)槲饔騼H有陶器，不能盛水，所以金屬器皿發(fā)達(dá)。金屬延展性好，易于焊接，但制作深度過大的容器在拉深時(shí)受限；而瓷器反之，拉坯成型易，但對(duì)扁型不能上圓盤的琢器制作困難。因而在永樂之前，少見金屬樣式的瓷器。西域文化的輸入，給陶工們帶來新的思路，產(chǎn)生了這些外來造型的瓷器，并只有在永宣兩朝風(fēng)行；紋飾上，波斯紋飾常見，比如輪花、卷草等等。受西亞文化影響，是永宣青花很重要的一面。這說明了當(dāng)時(shí)中國(guó)西方文化交流的兼容性。

經(jīng)過一段蟄伏期，青花瓷業(yè)在元朝青花白釉的基礎(chǔ)上發(fā)展，工藝日臻成熟，終于在永樂、宣德年間又到達(dá)巔峰，創(chuàng)造了中國(guó)青花瓷史上的盛世。

　　由于受外來文化影響，永樂青花器形十分豐富，很多形制明代中后期也少見，其成就被頌為“開一代未有之奇”，這些發(fā)展都與對(duì)外貿(mào)易的發(fā)達(dá)有密切關(guān)系。在元代青花瓷的基礎(chǔ)上，永宣期間鄭和7次下西洋并帶回了“蘇麻離青”料，這些都對(duì)永宣的青花瓷發(fā)展提供了有力的基礎(chǔ)與市場(chǎng)，并且對(duì)后世青花器的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

　　永、宣官窯器有鮮明的時(shí)代特征，易于辨識(shí)：

1、與元青花相比較，永宣青花呈色更溫潤(rùn)含蓄，少了一些翠青，深褐色的下沉鐵斑令釉面略顯凹凸感，根據(jù)典型元青花加釉與明宣德青花加釉的化學(xué)組成例表可以看到。

A、元青花鈷的含量比宣德青花高30%左右。

B、元青花錳的含量比宣德青花低50%左右。

C、元青花鐵的含量比宣德青花低20%左右。

這些成份的差異，吻合實(shí)際呈色的表像。元代青花釉的進(jìn)口鈷料已證實(shí)為低錳低鐵高鈷的特點(diǎn)，但至今測(cè)試進(jìn)口鈷料的數(shù)據(jù)，都已永宣青花為標(biāo)準(zhǔn)。眾所周知，永宣青花大都為進(jìn)口青料加石子青組成（增加了錳鐵含量，減低了鈷的含量比）呈色顯藍(lán)紫，下沉黑斑更多顯深褐色。這種參了石子青料后的呈色表象，不同于發(fā)色翠艷，下沉黑斑多黑色之元早中期純進(jìn)口料青花，所以簡(jiǎn)單論斷進(jìn)口青料為高鐵型是不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，不能解釋元早中期青花翠艷的呈色現(xiàn)象。因此，永宣器青料測(cè)試數(shù)據(jù)不能論定為進(jìn)口青料的成分參考，作為進(jìn)口青料成份數(shù)據(jù)的標(biāo)準(zhǔn)還不如元早期青花來的接近。

2、以含鐵量較高的麻倉土為胎，燒制后露胎處常泛點(diǎn)點(diǎn)鐵銹斑。

　　3、永樂與宣德早、中期的青料大多為進(jìn)口“蘇麻離青”，呈色重艷，有暈散。在青花中顯現(xiàn)深入胎骨的黑斑，白釉因此顯得肥膩?zhàn)虧?rùn)。

　　4、永樂與宣德早、中期的器物釉色白中閃青，因釉厚且蘇麻離青料中鐵斑下沉，故有明顯橘皮紋現(xiàn)象。宣德晚期器物則釉面稍白，少見橘皮紋。

　　5、小筆涂抹的繪飾風(fēng)格，是明永樂至成化前期的青花瓷共同具有的一個(gè)重要特質(zhì)。

　　6、由于受外來文化的影響，某些紋飾帶有異國(guó)色彩，例如在纏技蓮枝上出現(xiàn)了麥粒狀飾紋或花瓣紋，這與中國(guó)傳統(tǒng)畫法有顯著不同的。

　　7、御窯器光滑的底足常伴有大片火石紅，這是明代御窯為了使底足光滑而檫了極薄的一層護(hù)胎料，再置于含鐵量較高的“官匣”中高溫?zé)?，二次氧化形成。事?shí)上，器物的胎釉結(jié)合處，火石紅現(xiàn)象最為常見，所以火石紅也有是護(hù)胎釉二次氧化后的呈色。

　　8、修胎、打磨精細(xì)，并有“凈里”（即器內(nèi)修正規(guī)范）的工藝特征，即使為砂底，用手撫之仍感滑爽。

　　9、從元始一直至永宣，大盤一般都不施底釉，砂底光滑，而且都會(huì)有下凹的現(xiàn)象，所以當(dāng)時(shí)制坯時(shí)予先將盤底制成上拱狀，燒后器內(nèi)下凹會(huì)呈扁擔(dān)狀，即周邊微拱，盤中略平或下凹。盤的內(nèi)壁與底的交接處不甚圓滑，有一圈微凹棱，俗稱“月亮底”，此處及盤底圈足內(nèi)墻根一周常泛湖綠色，為施釉較厚所致。

　　10、永樂后期至宣德的青花瓷常有金飾。洪武帝曾下令禁用金飾，至永樂年開禁造青花金彩器。結(jié)合部分館藏器來看，永樂金彩承襲了宋、元兩朝的工藝特征，金花飾紋有類似剔刻的特點(diǎn), 本書中收集到的應(yīng)是永樂青花金彩器的典型代表——釉下青花與釉上金彩相映成輝，華美之極。

永樂器與宣德器的區(qū)別：

　　1、永樂圓器中撇口器的口沿棱角分明，用手拭之，有鋒利感；而后朝器物、仿品口沿多圓潤(rùn)，不見棱角。這種器口的特點(diǎn)也能作為斷代、鑒識(shí)的判斷依據(jù)。

　　2、永樂及之前的釉呈乳透狀，有肥潤(rùn)感，不少青花上釉厚處可見釉白；宣德時(shí)已漸清透，故施釉厚度甚于永樂器；

　　3、在同樣燒造條件下，永樂器釉內(nèi)氣泡一般小而稀疏，宣德器則釉厚較清透，多見較大釉泡有層次懸浮狀，是為明青花瓷亮青釉之典型。

永、宣兩朝還發(fā)展了不少青花為主的裝飾形式，有青花黃釉，青花紅彩，青花斗彩，青花五彩，青花金彩等。

　　青花斗彩，清新文雅，在成化朝漸漸成熟為一項(xiàng)獨(dú)特工藝，并發(fā)展到歷史高峰，一朝的成熟發(fā)展常常借鑒于前朝的實(shí)驗(yàn)嘗試為基礎(chǔ)，審美觀念的認(rèn)同常常需要?dú)v經(jīng)數(shù)十年的時(shí)間檢驗(yàn)，正是宣德朝斗彩的出現(xiàn)為成化斗彩提供了審美經(jīng)驗(yàn)與社會(huì)認(rèn)同的基礎(chǔ)。

　　永宣青花瓷是中國(guó)陶瓷文化的一份偉大遺產(chǎn)，歷來為國(guó)內(nèi)外學(xué)者所關(guān)注。作為中國(guó)古代對(duì)外貿(mào)易體現(xiàn)，也具有現(xiàn)實(shí)意義。希望本書中的一些觀點(diǎn)能夠?qū)τ佬嗷ǖ难芯亢吞接懫鸬揭欢ǖ耐苿?dòng)作用。