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楊震華老師傳世玉器講座

 

一、商代玉器的主要特征：

a)       在玉材的選用上大多為就地取材，多為半石半玉的雜色玉，到了商代晚期出現(xiàn)了優(yōu)質(zhì)和闐玉。婦好墓大量玉器的出土是古玉史上的一個轉(zhuǎn)折點(diǎn)，證明了在商代晚期和闐玉已經(jīng)進(jìn)入了皇室。

b)       無論是人物、動物還是龍紋造型均采用寫實(shí)和夸張相結(jié)合的手法，突出頭部的五官，如眼為“臣字眼”（同時(shí)存在的還有陽紋菱形眼、圓眼、橢圓形眼）；龍角為磨菇形角。

c)       在雕琢技巧上商代出現(xiàn)了特有的直線雙勾法，即兩條平行的陰刻線中間突出一道規(guī)整的陽紋線；此外短直線多于弧形線；在一道條上中間重九深，兩頭露尖峰。

d)       任何器型（光素?zé)o紋者除外）的紋飾均相同，以幾何形紋飾為主，如云雷紋、重環(huán)紋、菱形紋等。

e)       商代玉器以禮玉和儀仗為主，裝飾玉也較多，均有穿孔：一種為兩面對鉆的穿孔，中間有臺痕，孔壁上有弦紋；另一種為一面鉆，里面小外面大的“馬蹄眼”。

f)       龍紋、鳥紋和魚紋以扁平狀為多，側(cè)面為多，尾部帶刃。個別有精細(xì)的圓雕，但不是一般的身份所能使用的。

 

二、西周玉器特點(diǎn)：

a)       西周早期玉器保持造型的純樸簡練，紋飾線條自然流暢，弧形線多于短直線。

b)       薄片狀器多于圓雕器，尾部不帶刃。西周出現(xiàn)新創(chuàng)刀法：單撤，又稱“一面坡”，線條一側(cè)成斜坡狀；在線條技法上出現(xiàn)了粗細(xì)陰刻線相結(jié)合的手法，以突出主題輪廓。

c)       到了西周中期，臣字眼開始發(fā)生變化，眼角和眼梢出現(xiàn)了帶須帶勾的裝飾。

d)       鬣形角代替了商代的兕形角，翹出器物的外廓（特別體現(xiàn)在雙龍首玉璜上）。同時(shí)并存的角形還有勾形角。

e)       在造型上出現(xiàn)了龍紋玉璜（兩邊龍首對稱）、龍紋玉環(huán)、龍紋玉壁、并出現(xiàn)了對稱的龍鳳紋合體，均采用淺浮雕的手法。

f)       除禮玉、儀仗玉和裝飾玉之外，又出現(xiàn)了葬玉（玉覆面），還出現(xiàn)了成組的玉佩，這些在山西天馬曲村晉侯墓地的出土器物中都有充分的體現(xiàn)。

 

三、春秋玉器特點(diǎn)：

a)       通體以淺浮雕壓地隱起的手法滿飾相互勾連變形的鳥獸和龍紋，并用細(xì)鱗紋、繩束紋和細(xì)方格紋來填補(bǔ)空隙。中心都貫有穿孔可供佩戴，以上這些都是春秋玉器所特有的時(shí)代風(fēng)格。玉器裝飾趨向細(xì)密化，由商周時(shí)期的夔龍夔鳳紋樣簡化為其頭和足，形成四方連續(xù)圖案布滿全器；還善用淺浮雕隱起的處理手法增加立體感。無論造型技巧、紋飾工藝還是時(shí)代風(fēng)格都為之一新，還出現(xiàn)了大批做工精細(xì)、玲瓏剔透、形式別致、繁縟華麗的玉雕藝術(shù)品。

b)       春秋的動物造型（包括龍紋、魚紋和鳥紋）一掃商周的古樸風(fēng)貌，臣字眼和兕形角已經(jīng)消失，出現(xiàn)了與器物輪廓處于同一平面的鬣形角（不翹出外廓），出現(xiàn)了雙線和單線的圓眼、腰圓形眼、四方形眼和橢圓形眼。

c)       春秋龍紋以雙龍首玉璜為代表，以粗細(xì)陰刻線相結(jié)合的淺浮雕壓地隱起的手法雕琢，玉璜上以兩條繩束紋作為分界線把其分為三等分（分區(qū)）。但還未出現(xiàn)斧形下顎。

d)       同一器物上以多種朵云紋穿插交織、配合套用，形成了對稱組合，如小獸頭、小鳥頭、小龍首等裝飾圖案，運(yùn)用各種細(xì)小的輔助紋飾填補(bǔ)空白。

e)       器形以裝飾玉為多，如系璧、玉環(huán)、玉觿、勒子，以成組佩為常見。

 

四、戰(zhàn)國玉器特點(diǎn)：

a)       選材嚴(yán)格，大量使用和闐玉。葬玉除外，如S形龍大部分使用雜色玉。

b)       紋飾線條輪廓均剛勁利落，邊刻線規(guī)矩見鋒（以手觸摸是高出來的，并向內(nèi)傾斜）；春秋時(shí)期的溫柔纏綿之風(fēng)逐漸消失，出現(xiàn)了剛勁有力的快刀。

c)       器物表面琢磨精益求精，拋光極強(qiáng)，形成了戰(zhàn)國器物光潔明亮的特殊藝術(shù)效果。

d)       將琢玉工藝和金銀細(xì)工結(jié)合起來，產(chǎn)生了一批錯金銀嵌玉的新器種，（以帶鉤為多）。

e)       裝飾圖案繁縟華麗，細(xì)致密集但排列有序，是戰(zhàn)國玉器的最大特點(diǎn)。該時(shí)期新出現(xiàn)的紋飾有：谷紋、蒲紋、龍鳳紋、勾云紋、螭紋、雙身獸面紋、玉舞人……。

f)       龍身和玉劍飾均有纖細(xì)陰刻線構(gòu)成的輔助紋飾來襯托，如花蕾紋、柳葉紋、滴水紋、串飾紋、雙S紋等等。

g)       禮玉衰退，饋贈佩玉之風(fēng)盛行，尤其是代表圓滿和美的雙層玉璧（也有三層的）、出廓螭紋玉璧、玉環(huán)、玉璜、玉具劍等，都是戰(zhàn)國時(shí)期的新創(chuàng)品種。

 

五、戰(zhàn)國龍紋特點(diǎn)：

a)       龍身變長，有強(qiáng)烈的動感，盤旋曲折成S形，龍牙和下顎形成斧形（鉞形）裝飾，龍紋張牙舞爪，神態(tài)兇猛。

b)       龍身出現(xiàn)了前所未有的淺浮雕，紋飾有谷紋、蒲紋、乳釘紋；素身龍上出現(xiàn)了前代沒有的輔助紋飾如滴水紋、柳葉紋、花蕾紋、雙S紋、串飾紋等紋飾。

c)       龍角的形狀也有多種：樹葉形、鹿角形、飄帶形、鬣形角。

d)       戰(zhàn)國以龍紋為裝飾的器形主要有以下幾種：①雙龍首玉璜，裝飾以谷紋為多，少數(shù)素身龍上裝飾花蕾紋；②龍紋玉觿；③龍紋玉佩（S形龍）；④出廓的龍紋玉璧、玉璜。

 

六、戰(zhàn)國玉舞人特點(diǎn)：

a)       多為較精致的器物（多是成組佩的一部分，雕琢精美，漢代玉舞人多為葬玉，做工較粗疏），紋飾布局與戰(zhàn)國時(shí)其他器物一樣以S形為主要形態(tài)。

b)       玉舞人的服飾有兩種：①深衣，即將上衣下裳連為一體，下擺不開衩，將襟接衣向后擁掩，稱“續(xù)衽勾邊”；②胡衣，即少數(shù)民族的短衣、長褲和長靴。

c)       發(fā)型呈弧度很大的折扇形，用陰刻線刻劃發(fā)絲，雙耳邊有兩綹S形鬢發(fā)，陰刻線根根見底，不亂不斷，腦后出現(xiàn)了篦齒狀的發(fā)辮，雙耳綴有金玉飾物。制作精致，圖案復(fù)雜，線條纖細(xì)。

d)       有單個玉舞人和對稱的連體舞人，服飾上以弧形線表示衣褶紋，陰刻線非常纖細(xì)流暢。（如發(fā)現(xiàn)陰刻線又寬又深可能是新仿）。

 

七、漢翁仲的特點(diǎn)：

據(jù)明《統(tǒng)一志》記載，翁仲姓阮，安南人，秦代到中國，身長一丈三，高大魁梧，氣質(zhì)端勇，善打仗，攻無不克，有石將軍之稱。秦始皇以他的形象在司馬宮外鑄以為金人十二，以守宮門，受人景仰。到了漢代，常用玉雕成高2.5——4厘米的片狀玉人，掛于腰間用作避邪壓勝，平民亦用。也有純葬玉。

a)       尺寸在2.5-4厘米左右，不超過5厘米。

b)       扁身（如為很厚的圓雕制品則為后仿）；無須（有三角形胡須的均為宋代到民國仿）；不露腳（有腳的翁仲均為唐代以后的仿品）；聳肩、窄袖、雙手作拱狀不露手指（著寬袖大袍的為仿品）。

c)       雕琢簡單，線條剛勁有力。臉部以簡單的陰刻線表現(xiàn)眉、眼、嘴，沒有鼻子；“漢八刀”的刀法體現(xiàn)在翁仲的下頜、頭部、脖子和身體都以單撤斜磨技法雕琢成斜坡狀，沒有頭頸之分；腰部細(xì)小，兩側(cè)也運(yùn)用單撤斜磨技法，拋光很亮，體形呈扁圓形，衣服下半身呈上窄下寬的雞籠狀。

d)       穿孔有倒丁字形和人字形兩種。（可以看看穿孔有無使用痕跡，應(yīng)為外面大里面?。?/p>

 

八、漢代玉舞人特點(diǎn)：

a)       常見的多為扁而薄片形的佩飾，有精致器物和粗糙的葬玉兩類。精致器物大多玉質(zhì)較好，上等白玉為多。

b)       面部以短陰刻線表現(xiàn)眼、鼻、嘴；頭部為平頂或圓頂，腰部很細(xì)，長袖，舞姿優(yōu)美，服飾簡單，常見在長袖邊緣上有二字紋；上下有穿孔。

c)       姿態(tài)主要有兩種：①站立彎腰，一手在上一手在下，長袖長裙不露手足；②單腿跪姿圓雕件，以廣東南越王墓出土的玉舞人為代表。

d)       全身的陰刻線多為“游絲毛雕”，剛勁的“漢八刀”多用于葬玉。

 

漢剛卯、嚴(yán)卯特點(diǎn)：

    玉質(zhì)白，一般無沁，玻璃光強(qiáng)，長度在2.5—3厘米；字為篆書，陰刻線纖細(xì)，一橫一豎，兩頭都露尖鋒；在字的布局上頂天立地，每面都有字，其中有一個面是單行四個字，其他三個面都是雙行共八個字。（如果陰刻線深而粗，字體圓潤則為后仿）；穿孔不在方柱體的正中，兩面孔洞互相看不見；孔洞邊緣是直上直下，如果孔洞周圍挖了一圈一定  是宋代以后的仿品。（戰(zhàn)國和漢代的勒子也有這樣的特點(diǎn)）

 

漢司南佩：

    玉料為白玉，長度在2.5-3厘米，到明代演化成工字佩。（清代沒有工字佩）。

 

魏晉南北朝玉人特點(diǎn)：

1、  面部用陰刻線雕琢成長眉大鼻大眼大口，嘴角呈弧形狀，似在微笑。

2、  尺寸一般在3寸左右。身體兩側(cè)和背部多有平推的痕跡，在背面下部邊緣有重刀的痕跡，線條上部見鋒。服飾均為寬袖大袍；雙手拱于腹部藏于袖管，不見手指，露腳；穿孔大多為倒丁字形，孔眼較大。（六朝時(shí)期的動物造型常為嘴里有大獠牙，鼻子朝天，腰間有大穿孔。）

 

唐代飛天特點(diǎn)：

1、  臉形豐滿，挺胸昂首作飛舞狀，上身袒裸，肩披飄帶，作迎風(fēng)飛舞狀，隨云飄蕩，下身著長裙，善用纖細(xì)的陰刻線雕琢成緊貼腿股類似“曹衣出水”的“濕綯紋”。

2、  體態(tài)輕盈，迎風(fēng)飛舞，以側(cè)身為多，（至宋元時(shí)期以正面為多），手托花苞，身下浮游著朵朵祥云為陪襯紋飾（這種花朵祥云是唐代特有的輔助紋飾）。

3、  選料方面以白玉為多，尺寸大多長4.5,寬2.9，厚0.6厘米左右。

 

唐代胡人帶銙特點(diǎn)：

1、  正面均采用池面隱起淺浮雕加飾陰刻線的手法。

2、  常見玉帶板上的紋飾以樂伎胡人形象為多，發(fā)式卷曲，深目高鼻，肩披飄帶，緊身短衣，足穿尖靴，席地而坐，手持各種樂器，神態(tài)逼真自然，是唐代玉器人物造型中的一種特有的風(fēng)格。

3、  背面不拋光，光素?zé)o紋，四個角有上下對穿的象鼻穿。

4、  帶銙有方形銙、拱形銙、附環(huán)形銙（提攜）等。

5、  質(zhì)地有多種，如螺鈿、象牙、犀角、玉、料，以玉為多，根據(jù)地位的不同佩戴不同質(zhì)地的帶板。

6、  唐代玉帶板的紋飾除了中亞樂伎胡人外，還有飛禽走獸，少數(shù)為花卉紋樣，但在雕琢技法上多為池面隱起。

 

漢代玉器特征：

1、  漢代葬玉盛行，有“金玉在九竅，則死人為之不朽”的迷信思想。葬玉有：金縷銀縷絲縷玉衣、玉晗、玉握等。

2、  出現(xiàn)了避邪三寶：翁仲、司南佩、剛卯、嚴(yán)卯。

3、  雕琢技巧出現(xiàn)了細(xì)如毫發(fā)的游絲毛雕和剛勁有力的“漢八刀”，分別體現(xiàn)在裝飾玉和葬玉上。

4、  漢代崇尚道家的迷信思想，羽化登仙的神話故事進(jìn)入了玉器畫面，玉雕人物和獸件多長出了翅膀（飛翼），寄托了當(dāng)時(shí)人們祈求長生不死，幻想成仙得道的愿望。

5、  圓雕藝術(shù)日趨成熟，加強(qiáng)了寫實(shí)與活潑的創(chuàng)作手法，常見的圖案組合有龍與鳳；鷹與熊。鳩、鴿等鳥類，均體現(xiàn)了精神飽滿、昂首挺胸的動態(tài)美。

 

宋玉雕童子持蓮佩：

1、  造型生動活潑，頭部較大，后胸勺隆起，五官小巧集中，陰刻線雙眉下斜，略成八字眉；眼鼻口輪廓均用兩條陰線勾連，形成直鼻小口、天真稚氣的神情。

2、  蓮花飾于童子頭的上部，身穿窄袖衣，長馬甲，短肥褲，造型豐滿，形象生動。（可對照蘇州雙塔北宋石柱上的嬰戲圖）

3、  窄袖和手在兩條平行線上，衣角翻掀，服飾上出現(xiàn)了雙線米字紋和十字紋（唐到宋），在衣服的彎曲部分常用纖細(xì)的陰刻線表示衣褶紋。（如表現(xiàn)為寬闊的陰刻線則為明代作品）

 

元代人物特點(diǎn)：

1、  元代已改變了前代纖細(xì)秀麗的風(fēng)格，出現(xiàn)了粗獷豪放的雕琢技法，主要采用多層次透雕手法，并以深雕為主，出現(xiàn)了蜿蜒曲折、縱橫交錯、層層有景、步步有物，再現(xiàn)了自然界的原始風(fēng)貌。

2、  元代工藝大多對雕琢?xí)r碾作的原鉆孔不加修飾，善用重刀，常常出現(xiàn)在動物和龍紋的四肢、腿部和頸部，顯得立體感更強(qiáng)。

3、  元代帶銙出現(xiàn)了三層透雕的裝飾，主題紋飾大多高出于邊框。

4、  元代帶銙上的人物形象以蒙古族為多，服飾為窄袖短裙，尖帽長靴，主題紋飾以戲獅和騎獅打球的內(nèi)容較為常見。

5、  人物的臉部常用一條粗而寬的陰刻線勾勒，突出陽紋的五官，整個臉形略似猴臉，并在陽紋的眼球上常出現(xiàn)一道細(xì)刻線作為裝飾。

 

“子剛”款識特點(diǎn)：

1、  常見以陽紋篆書為多，陰文篆書較少，有兩字款和三字款。

2、  如為“子崗”，則為仿冒品；子剛作品沒有楷書款，也沒草書款。

3、  落款的地方既不明顯也不固定，常見在器物的底部、背面、蓋內(nèi)和把的下端。

4、  陸子剛善用明人畫稿和明人詩句作為題材，用料以上等青白玉為主，也有少量上等白玉及水晶制品，未見有羊脂白玉。

5、  工藝精雕細(xì)琢。陸子剛發(fā)明了剔地碾磨工藝，又稱“磨沙地”。即去地之后用細(xì)小的工具把地子磨得很平但不拋光，主題紋飾拋光極亮，使其更加突出。

6、  子剛作品多為實(shí)用器，如發(fā)簪、壺、杯、印盒、香爐、花瓶等。（也有題“百仁”款的，百仁是文征明的侄子。）

 

明代玉器：

1、  佩飾常以明人畫稿和詩句作為主題紋飾，多采用淺浮雕和碾磨地。（不絕對）

2、  文房用具（陳設(shè)具）有臂擱、筆架、印盒、乳釘紋雙耳杯、花式杯等。圖案以人物故事和吉祥圖案為多。

3、  圓雕件以人物和動物為多，多仿宋孩（蓮化童子）；獸件以墜為多，（背上有穿孔可供佩掛），稍大一點(diǎn)的多為仿宋，火燒玉較多，獸件多有形無神，雕工很粗。

4、  玉帶板盛行，出現(xiàn)三層、雙層透雕，紋飾繁復(fù)，花下有花，枝下有枝。（明代玉器風(fēng)格形成于中晚期）

5、  仿古玉盛行。定陵出土了大批金銀珠寶鑲嵌的玉器皿。

 

明代玉器風(fēng)格特點(diǎn)：

1、  明代早期出土的玉帶板多保持了元代風(fēng)格，多層透雕并高出于邊框，到明中晚期可分為宮廷用玉和民間用玉兩大類，形成了明代自己的風(fēng)格。宮廷用玉主要是仿古玉器和日用器，多為陳設(shè)用品；民間用玉保持了君子佩玉的習(xí)俗，根據(jù)自己的需要佩帶驅(qū)邪和吉祥的飾物，多為寓意諧音題材。

2、  紋飾題材：①以明人畫稿和詩句（七言詩和五言詩，以五言詩為多）作為主題紋飾。子剛佩飾多，均采用剔地陽文作草書、行書或篆書，多采用淺浮雕和碾磨地（磨沙地）手法；②圖文纖細(xì)繁亂，體現(xiàn)在多層次透雕的嵌飾件上，以玉帶板為代表，形成了花下有花，枝下有枝的藝術(shù)風(fēng)格；③吉祥圖案盛行，反映民俗民意題材增多，反映了人們對生活的追求和向往，有圖必有意，有意必吉祥。

3、  明萬歷帝定陵出土器物中出現(xiàn)了大批珠寶金銀嵌玉的器物，如鏨金盤碗、嵌珠寶的器皿等宮廷用玉。

4、  明代出現(xiàn)的新器形：乳釘紋雙耳杯、雙螭紋耳杯、桃形杯、花式杯（花式杯宋已有之，但腹較深，明代腹較淺；唐代有花朵云紋耳的玉杯）

5、  明代吉祥寓意的圖案盛行，如麒麟送子、狀元及弟、嬰戲圖、馬上封侯、年年有余等，紋飾中出現(xiàn)了“福”字和“壽”字，透雕為多。人物線條軟弱無力，刻紋呆板，米字紋很粗，求形不求工，但拋光特強(qiáng)。

 

遼代玉器風(fēng)格：

遼是與北宋同時(shí)期的位于東北以狩獵游牧為主的契丹族所建立的地方政權(quán)。1985年，內(nèi)蒙古自治區(qū)遼陳國公主附馬合葬墓出土了一批罕見的文物珍品，其主要特點(diǎn)如下：

1、  出土玉器有玉帶板，玉魚佩，各種組合佩，風(fēng)字形玉硯等，均光素?zé)o紋，從金銀器的紋飾看與唐宋時(shí)期的風(fēng)格一致。制作工藝略顯粗糙。

2、  出土了各種琥珀佩飾（金珀、蜜蠟、琥珀、雀腦），以及各種白玉佩飾。其中不管是魚紋還是鳳紋，大多是成對。成雙成對的造型很多，還有魚龍變化佩和魚鳳變化佩。

3、  遼代玉器上的陰刻線很密集規(guī)整，布局不零亂，特別是造型的邊緣處多有類似鋸齒紋的裝飾，在其他時(shí)代不常見。如交頸鴻雁玉佩、交頸鴛鴦玉佩，布局風(fēng)格很特殊，是遼代所獨(dú)有的風(fēng)格，表示幸福吉祥的含義。

4、  玉料均采用和闐白玉，滋潤潔白。短而肥的雙魚玉佩的尾部和鰭部上的陰刻線纖細(xì)自然，造型特別寫實(shí)。

5、  遼代龍紋與宋代龍紋相似，以云氣紋和花草紋作陪襯紋飾，龍的四足仿佛在花間行走，稱為“花間行龍”。

 

金代玉器特點(diǎn)：

金是遼之后在東北興起的一個較為強(qiáng)盛的游牧民族，也是女真族的發(fā)源地，繼承吸收了宋遼文化傳統(tǒng)并且有了很大的發(fā)展，從出土和傳世玉來看比較豐富，有與宋代風(fēng)格相近的鏤空花鳥佩、青玉龜游佩、魚藻紋玉佩、玉童子飾件等。主要代表性器物是反映了本民族生活習(xí)俗的“春水”、“秋山”玉飾，體現(xiàn)了金代玉器較為鮮明的時(shí)代風(fēng)格和民族特點(diǎn)。

1、  春水玉：玉器的正面雕琢了一只曲頸下伏的大雁，躲藏在枝葉交錯的荷葉叢中，上端有一只海東青小鳥，向大雁俯沖下來作逐雁狀，也有海東青正在攫啄雁腦，而大雁作奮力反抗振翅跳竄的掙扎姿態(tài)。春水玉飾下常有環(huán)，環(huán)上穿孔，可供綴結(jié)佩戴。

2、  秋山玉：以秋天山林中的景象與獵取對象鹿、虎等為主題紋飾，多帶玉皮。常見器型呈長方扁平狀，畫面多有樹木花鳥，蹲臥或行走的猛虎，奔跑的小鹿及山石密林（柞樹），式樣古樸渾厚，表現(xiàn)出女真族生活地區(qū)環(huán)境及地貌特征，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)生活意境和淳樸濃郁的北國情調(diào)。

 

清代玉器特點(diǎn)：

清乾隆時(shí)期是中國玉器制作的鼎盛時(shí)期，并繼承和發(fā)揚(yáng)了數(shù)千年來傳統(tǒng)琢玉技術(shù)和風(fēng)尚，集歷代之大成，宮廷專設(shè)造辦處，以皇帝授意治玉。

1、  精工細(xì)作，形象生動逼真，盛行俏色巧作，留青留皮，玉材均采用精美滋潤的和闐籽料玉，琢工要求嚴(yán)謹(jǐn)，均要方圓規(guī)矩，一絲不茍，精雕細(xì)琢，細(xì)膩光滑，圓潤逼真。

2、  清代出現(xiàn)了三大治玉中心：北京（京作）、蘇州（蘇作）、揚(yáng)州。（另有番作，即痕都斯坦）。

京作即是以北京為中心的北方玉器為代表，器型渾厚莊重，以故宮藏品為代表，具有高貴典雅的氣質(zhì)和悠然灑脫、落落大方的京城風(fēng)貌。

蘇作玉器以蘇州制作為代表，包括揚(yáng)州，是南方玉作工藝的代表。“良工雖集京師，工巧則推蘇郡。”從明代開始，蘇作玉器就是全國工藝之首，蘇作玉器以小件為多，圖案紋飾以江南景色及文人畫為主，工藝精致，奇巧玲瓏，具有輕柔溫和的江南情調(diào)和優(yōu)美俊秀的瑰麗風(fēng)貌。

揚(yáng)州善作玉山子，大型玉雕山子“大禹治水圖”、“會昌九老圖”等就制作于揚(yáng)州。（揚(yáng)州著名制作玉山子的匠人汪德海）。

番作也稱西番作，是對痕都斯坦玉器的一種俗稱。產(chǎn)自印度、阿富汗、巴基斯坦一帶，乾隆二十年后開始進(jìn)入中原，制作工藝精巧高超，常用金銀絲、珠寶嵌飾花紋，以生活器皿為多，器壁薄如紙，晶瑩細(xì)潤，裝飾手法以鑲嵌為主，器物華貴絢麗多姿，花紋以西番蓮為主，所以番作玉器傳入中國對我國的琢玉工藝起了一定的推動作用。（如果地子不平則有可能為民國仿）。

3、  乾隆時(shí)期宮廷仿古玉盛行，輕型大多仿三代銅器，作為宮廷陳設(shè)玉使用。清代玉器出現(xiàn)了許多新品種，如玉山子、玉如意、玉鼻煙壺、玉板指等，還有仿痕都斯坦西番作的玉器，盛行于清代中期。

 

韘形佩（雞心佩）的演變：

韘形佩出現(xiàn)于西漢。西漢中期以前，韘形主體在器物畫面中占主要地位，西漢中期以后，韘形主體趨于瘦長條并略帶弧度，在畫面中的地位逐漸減弱，中間的圓孔相對變小，有的呈橢圓形。從西漢末期到東漢時(shí)期，韘形主體在畫面中的地位進(jìn)一步減弱，弧度更明顯，當(dāng)中的圓孔也變成了橢圓形或近似圓角的長方形，由豎的變成橫的了，而韘形佩的附飾由簡單發(fā)展到繁復(fù)，由次要的地位發(fā)展到主要的地位。早期的附飾只在佩的一側(cè)或者在上部，到了漢中期發(fā)展到了左右都有附飾或左右上三面都有附飾；到了晚期附飾和韘形主體形成了一個完整的圖案，紋飾以螭虎紋為主。

 

唐代龍紋特點(diǎn)：

中國傳統(tǒng)的龍的完美形象主要形成于唐代，唐龍創(chuàng)作上的特點(diǎn)為后來的龍紋造型奠定了基礎(chǔ)。強(qiáng)盛的唐代基本上完成了中國龍的形象，它們千姿百態(tài)，或盤繞升騰，或屹立靜臥，或挺胸昂首。唐代初期已經(jīng)設(shè)立了專門的官司辦琢玉機(jī)構(gòu)，玉器的制作有了一定的規(guī)模，與西域交往頻繁，玉料大量從新疆輸往內(nèi)陸。

1、  龍頭上的嘴特別開闊，占整個頭部的2/3，嘴角超過眼角。

2、  上唇形狀有如梳子。

3、  龍尾如蛇尾，盤繞在后腿下面。

4、  龍腿剛勁有力，后腿大，胯骨彎曲度特別強(qiáng)，表現(xiàn)其肌肉發(fā)達(dá)，動態(tài)感極強(qiáng)。

5、  腹部有一條如蛇腹的裝飾帶；背上有火焰狀的龍鰭。

6、  龍發(fā)基本上都是一小撮狀，呈向后飄拂狀。

 

宋代龍紋特點(diǎn)：

宋代玉龍大多光素?zé)o紋，少數(shù)有以斜方格紋表示龍鱗的。龍?bào)w姿態(tài)優(yōu)美，富于變化，或上升或下降，或翻騰或跳躍，常以花草、海浪、云朵、火焰珠等為背景來襯托。這種構(gòu)圖發(fā)映了當(dāng)時(shí)人們對于龍紋新的審美意識，過于兇猛威嚴(yán)的神獸變成了可敬可愛的吉祥物。在民間的習(xí)俗信仰上，龍是專職布雨的神物。宋龍一改以往爬行龍、臥龍、卷曲龍的形象，多作飛升狀，開始了龍的騰飛時(shí)代。

1、  宋龍沿襲唐龍形象，但以素身龍為多，軀體瘦長，在龍身的上下兩側(cè)面多有一道陰刻線以表示鰭、腹及龍身的輪廓，這種風(fēng)格在唐代晚期已經(jīng)出現(xiàn)。

2、  眼角和嘴角相平，上唇翻卷，比唐代厚實(shí)，象貼上去的一塊長方形物體。

3、  龍發(fā)和腿毛比唐代的瘦長，而更有迎風(fēng)飄拂狀。在脛部有一道深刀，旁邊刻有密集的短直陰刻線。（漢代龍紋脛部的短直線是去地推磨的，比較稀疏，若隱若現(xiàn)；宋代由以斜陰刻線表示，細(xì)密均勻；到了明代則又密又亂。）

4、  宋代龍紋常用礁石、翻滾的海水波浪作陪襯紋飾，這一風(fēng)格是從宋代開始的。常見的陪襯紋飾還有云紋及纏枝花卉，并運(yùn)用深淺、粗細(xì)、陰陽、凸凹等多種技法進(jìn)行雕刻。

 

元代龍?zhí)攸c(diǎn)：

形態(tài)大多為小頭細(xì)頸，蛇尾，四肢三爪，矯健有力，鼻子較前代長而卷曲，有“如意鼻”之稱，毛發(fā)和腿毛變得更加細(xì)長稀疏，并隨勢向后作飄拂狀，龍的造型以升騰翻飛狀為多，線條粗獷灑脫。盡管身軀不如唐、宋龍那么粗壯，然而其神其形仍隱藏著一種力量和威嚴(yán)。

1、  龍角有兩種，一種是長線勾云紋形成的雙角；一種是以單叉鹿角形成的雙角。

2、  小頭，上唇大多翻卷（內(nèi)外翻卷如意鼻狀）；嘴角不超過眼角，張口為多，眼形如丹鳳眼。大多為雙眼壓在寬眉之下，形成眉骨突出，眼睛下凹的形態(tài)。

3、  毛發(fā)一般分上下兩綹，成細(xì)長飄拂狀（常見于龍紋帶鉤上）。

4、  龍身瘦長，由于全部用重刀雕刻，所以立體感更強(qiáng)，三爪為多，在爪的中間大多出現(xiàn)小圓鉆孔。

5、  龍尾繼承唐代風(fēng)格，形似蛇尾，多壓在后腿下，小腿上筋骨處陰刻線很寬闊。

 

明代龍紋特點(diǎn)：

1、  龍的臉部也以重刀雕刻，出現(xiàn)了是蝦米眼，有上下點(diǎn)、平點(diǎn)、斜眼點(diǎn)，以斜點(diǎn)為多；另有以管鉆形成的圓眼。

2、  龍發(fā)①明早期為向后飄拂或向前沖，龍發(fā)較長；②明中期龍發(fā)上沖，發(fā)較短；③明晚期毛發(fā)稀疏，較短，向前沖。

3、  龍尾有兩種，一種為蛇尾，禿尾無任何裝飾； 一種為分叉的卷云式尾，上有陰刻線（元代龍尾上有火焰紋）。

4、  四肢細(xì)瘦，小腿細(xì)長，脛部有密集的短陰刻線，一直到爪部為止。

5、  爪以四爪、五爪為多，大多呈風(fēng)車狀。腿毛以卷云紋為多。（明代特有）

6、  明代龍紋大多出現(xiàn)在玉帶板上，龍身細(xì)長，軀體上多刻有斜方格紋；四周多有花草、云紋作陪襯紋飾，還有萬字云紋、八寶紋，雜寶紋，暗八仙等作陪襯紋飾（在帶板框內(nèi)上角及左右兩側(cè)）；下端常用福山壽海吉祥圖案，多為多層次透雕。

 

清代龍紋特點(diǎn)：

1、  毛發(fā)滿頭叢生，形成披頭散發(fā)狀。

2、  眉毛出現(xiàn)鋸齒狀的壽星眉，鼻子兩邊出現(xiàn)兩陽恥紋的長須（明末清初），腮部出現(xiàn)鋸齒紋的龍須。

3、  頭形呈正方形，正面龍為多，爪以四爪、五爪為多，球形狀，無力。（仿古器物會出現(xiàn)三爪）

4、  腿毛呈一小撮狀，有鋸齒狀的腿毛；尾呈樹葉狀。

 

元、明、清三代螭龍紋首帶鉤特點(diǎn)：

1、  龍首：元代扁而長，頭面平整；明代較短而厚，頭頂呈隆起狀；清代出現(xiàn)了圓頂狀的高額，很短很厚，不平整。

2、  龍頸：元代從側(cè)面看上去較為寬闊；明代比元代稍窄；清代更狹窄。

3、  龍嘴：元代閉嘴為多，口沿雕刻上下兩排整齊的龍牙，也有沒有龍牙，只用一道陰刻線表示閉口的，也有的嘴呈微微張開狀；明清的龍紋以張口為多，嘴呈斜直狀，不露整齊牙齒，只有上下各一顆獠牙。

4、  龍睛：元代為長眉壓住大眼睛，眼下凹，鼻梁很平整；明清的龍紋鼻梁下凹，眼呈蝦米眼，突出于眼眶，同時(shí)也有管鉆的圓眼。

5、  龍發(fā)：元代有兩到三綹，很長，占鉤身的1/3左右；明清發(fā)很短，只有一小撮，露發(fā)尖。

6、  鉤背上的螭龍：元代距離鉤首較遠(yuǎn)，深雕，緊貼在鉤背之上；明清螭身為透雕，四肢騰起于鉤背之上，距離鉤首較近。

7、  螭龍：元代螭龍后腿一前一后，也有母子螭，一大一小，形狀如爬行狀，身體滾圓，前腿聳起呈投降狀，后腿一屈一伸形如拉弓，有時(shí)螭龍背上有一道寬闊的陰刻線，兩側(cè)還有二字紋表示肋骨；明代鉤背上的螭龍的腿很生硬呈斜直狀；清代螭龍的兩只后腿似乎在一條平行線上，沒有高低之分。

8、  磨工和拋光：元代大多經(jīng)過精細(xì)的碾磨，所以地子較平（打洼起棱的帶鉤上最能體現(xiàn)這一點(diǎn)），但光亮度并不高，玉質(zhì)以青玉、碧玉和灰白玉為常見，羊脂白玉極少；明代的碾磨水平較差，地子上常有水波紋的痕跡，雖然拋光強(qiáng)烈，但掩蓋不了做工的粗糙；清代無論在磨工、拋光還是制作上都超過了前代，特別是玉料的選擇上十分嚴(yán)格，大多用上等白玉和上等粉皮青玉進(jìn)行加工。

 

漢代螭紋：

脊背上有一道表示脊柱的陰刻線，兩側(cè)有二字紋；豎耳（西漢），耳上有圓鉆孔；哈巴狗耳（東漢）；身體上有成組的毛片紋；輪廓下洼；子母螭；三條腿；身體上有小圈紋和小鳥云紋（東漢到六朝）；尾和角長而夸張（西漢為花朵狀尾；東漢為球狀尾；六朝為帶狀尾）；鼻梁下洼或有二字紋，額骨上有一道陰刻線，細(xì)陰刻線的雙眼皮。（六朝螭虎為方斗形臉）。

 

戰(zhàn)國螭紋特點(diǎn)：

從目前考古發(fā)掘資料來看，最早的螭紋始見于戰(zhàn)國。1977年河北戰(zhàn)國時(shí)期中山國墓出土了兩塊刻有螭紋的石板，是目前考古出土的玉石器中最早的刻有螭紋的實(shí)物例證之一。（石板長5厘米，寬40.2厘米）

1、  戰(zhàn)國早期螭紋的形象總體沒有脫離蛇的形狀，紋飾中有雙體纏繞螭，也有一首雙身螭，身軀都彎曲成橫S形，尖嘴圓眼，身軀滿飾鱗紋。

2、  戰(zhàn)國中期螭紋的形象為杏眼、短而扁的貓臉，豎耳、蒜鼻、回首粗脖和絞絲紋，也有少數(shù)是蛇尾，三足為多，有一后腿往往腳掌向上翻卷。

3、  螭身上也有和龍紋一樣出現(xiàn)了纖細(xì)的輔助紋飾，如滴水紋、串飾紋、花蕾紋和柳葉紋。

 

漢代螭紋特點(diǎn)：

漢代是玉雕螭紋發(fā)展過程中的黃金時(shí)代，此時(shí)的螭紋無論從數(shù)量、質(zhì)量還是工藝等方面都發(fā)生了很大的變化，幾乎取代了一統(tǒng)天下的龍的地位。螭的形象基本定型，更加成熟更加完美，并且開始與龍和蛇徹底分化，形成了一種獨(dú)具特色的神獸造型。

1、  虎形螭：是漢代螭紋的主流，早期從圓頭尖嘴變成狐臉，身軀更加健壯，四肢剛勁有力，常用深浮雕的手法出現(xiàn)在玉劍飾上。雙目圓睜（斜挖），頸部粗壯，肩部豐滿，頸部出現(xiàn)一道倒人字形圓弧狀的陰刻脊線紋，一直到臀部，兩側(cè)有二字紋的裝飾，增強(qiáng)了身軀的豐滿和肌肉的力量，尾巴大多為卷曲絞絲尾，也開始出現(xiàn)了夸張的圖案化的尾巴。

2、  獨(dú)角螭：在古文獻(xiàn)記載中螭是無角的，但根據(jù)實(shí)際出土的器物上的螭紋不但有角，而且用夸張的手法出現(xiàn)了許多不類型的螭角。獨(dú)角螭在各地漢墓均有出土，有一根飄帶狀的螭角，螭身卷曲盤旋狀；也有頭部有S形的一根長角，四肢如走獸。以上這種造型似乎成了標(biāo)準(zhǔn)化的漢代螭紋的形象。

3、  穿云螭：河北定縣漢墓出土的透雕穿云螭玉璧為代表器物。螭紋騰躍于流云之間，形態(tài)生動，東漢較多，有一種威武神秘之感。

4、  子母螭：一般 用一大一小兩只螭虎進(jìn)行巧妙構(gòu)圖，東漢也有一大龍一小螭的結(jié)合，常見于劍璏和透雕的玉璧上，往往大螭（龍）彎曲度大，占整個器形的2/3，而子螭作回首狀，臥于器面的另一角，與大螭遙遙相對，有一種特殊的和諧的親密感，故世人稱之為“子母螭”。

 

元代鳳鳥特征：

無代講究作品的氣韻，風(fēng)格粗獷，與宋代纖細(xì)秀麗的風(fēng)格截然不同。

1、  眼形有兩種，一為細(xì)長的丹鳳眼，占整個頭部的一半；另一種在雙圈眼的旁邊出現(xiàn)一道彎曲的陰刻線，直到腮部，大雁及魚紋也有這種眼形。

2、  雙翅和鳳身大多出現(xiàn)深而寬的陰刻線來表示毛片紋，體現(xiàn)了元代粗獷豪放、善用重刀的風(fēng)格。

3、  帶飾上常常出現(xiàn)春水題材，在大雁的雙翼及頸部、腿部都出現(xiàn)了重刀，似被切斷，立體效果很強(qiáng)，出現(xiàn)了多層次透雕，主題紋飾高出于邊框，圓鉆孔不加修飾。

 

明代玉器特征：

1、  盛行鳳鳥與花草組合雕琢成雙層透雕的吉祥圖案，以帶銙為多，在玉雕器物中“有圖必有意，有意必吉祥”。

2、  花鳥紋出現(xiàn)在如胸佩飾上，有方形、圓形、花朵形，多用淺浮雕，背面中央為象鼻穿，為明代衣服上胸前的流行裝飾。

3、  明代工字佩由漢代司南佩演化而來，大多為民間用玉，用來辟邪。

4、  蛤肛鳥紋陰刻線密集而凌亂，雙翅出現(xiàn)方角度，求形不求工，有如剪紙貼花，比較死板，缺乏立體感。

5、  明代仿古玉盛行，占傳世古玉的50%，偽沁中以火燒玉為常見。

6、  紋飾布局繁亂，體現(xiàn)在裝飾性圖案上，多層次透雕形成花下有花，枝下有枝，中間的鉆孔不加修飾，不進(jìn)行拋光。

 

玉豬的特點(diǎn)：

1、  西漢玉豬以青白玉為多，大多帶褐色沁，沒有東漢玉豬看上去滋潤，次等玉材為多。西漢玉豬呈長條形，身體略肥胖，形象生動，四肢曲伸，嘴唇上拱，并有三到四道陰刻弦紋，鼻孔內(nèi)凹，眼睛為陽紋突出，臀部呈圓鼓狀，小尾上卷貼身，寫實(shí)風(fēng)格明顯。多用陰刻線，少用漢八刀。

2、  東漢玉豬與西漢有很大區(qū)別，多用上等和闐青白玉，有的甚至用羊脂白玉雕琢而成。也有黃玉，外貼金箔，拋光亮度很強(qiáng)，沁蝕很少。東漢玉豬形象較寫意，常用漢八刀手法進(jìn)行雕琢，僅用寥寥幾刀表現(xiàn)，具有抽象的感染力，形體呈平臥狀的圓柱體，四肢屈伸于身下，頭、尾部作平直狀。在豬尾、后背部有一小穿孔，可供系掛。除作握玉外亦可隨身佩系。刀法剛勁有力，干脆利落。多用漢八刀，少用陰刻線。

3、  東晉滑石豬豬首呈尖狀，伏在前腿上，并用細(xì)陰刻線表示眼睛、鼻子和嘴巴。唐、宋、明、清各有仿品，現(xiàn)代仿品亦多。

 

唐代獸件特征：

1、  唐代圓雕作品以馬、牛、駱駝、兔子、鹿為多，都是掛件。一般著重表現(xiàn)頭部（推磨、寫實(shí)，小點(diǎn)眼為多），臀部豐滿。（馬鬃上的陰刻線整齊細(xì)密）。有健壯的骨骼，一般雕琢成靜臥狀，神態(tài)安祥，體態(tài)豐滿圓潤，肌肉發(fā)達(dá)。

2、  尾部和身上的毛片紋都用細(xì)密的陰刻短線進(jìn)行排列，紋絲不亂，頭部的肌肉用推磨的方法表現(xiàn)，眼睛有小點(diǎn)眼、三角眼等。

3、  因?yàn)槭庆o臥狀態(tài)，仿佛動物正在閉目養(yǎng)神，所以唐代出現(xiàn)了下唇和前胸平行的現(xiàn)象。

4、  動物身體背部下中多有上下穿孔，有圓眼和腰圓眼兩種，基本為掛件。

 

商代玉鹿：

1、  大多為直立回首狀，薄片形為多，一般尺寸為3-4厘米（圓雕件除外），到晚期也有呈俯臥狀的。

2、  鹿角一般分三支獨(dú)角（一分三），另一種是雙角對稱的三叉支角，也有不對稱的，還有沒有角的麋鹿。

3、  鹿身多為光素?zé)o紋，常用兩條弧形陰刻線把前后腿切成三段。

4、  鹿蹄一般呈直方形，到商晚期呈牛蹄狀。

5、  穿孔一般在鹿的前胸，有的在臀部，多以馬蹄眼為主，也有以眼形作為穿孔的。

6、  鹿的耳朵以兩道陰刻線構(gòu)成出尖的葉形角。

7、  眼睛有圓眼和陽紋突起的菱形眼，最常見的是臣字眼。

 

西周玉鹿特點(diǎn)：

1、  雙角一般不對稱，角長超過身體（夸張），分枝很多，出現(xiàn)了一支角下彎與臀部相接，顯得十分壯觀，用夸張手法美化鹿角，是西周的特殊風(fēng)格。

2、  頭部除了大角之外還有大耳、大眼、挺胸、豐臀，腿部粗壯，蹄足出現(xiàn)了帶尖的牛蹄足，整個形態(tài)顯得十分豐滿壯觀。

3、  光素直立片狀為多，陰刻線條簡單，線條很淺（沒有一面坡的），拋光講究，光澤度很強(qiáng)。

4、  身體比例不相稱，因?yàn)檫\(yùn)用了夸張的手法看上去顯得頭重腳輕，膘肥體壯，骨肉豐滿。

 

戰(zhàn)國玉鹿特點(diǎn)：

1、  用夸張手法表現(xiàn)多枝的大獨(dú)角，如橋形一樣彎曲到臀部。

2、  粗腿肥身，也是牛蹄足，薄片狀光素?zé)o紋為常見。

3、  眼形與戰(zhàn)國時(shí)期的龍紋一樣為杏眼。

 

漢代玉鹿特點(diǎn)：

1、  鹿紋更加寫實(shí)，鹿身細(xì)瘦，腿細(xì)長，身體上出現(xiàn)了陰刻小圈紋，以表現(xiàn)鹿的毛皮上的花紋。

2、  出現(xiàn)了奔鹿的矯健姿態(tài)，身側(cè)常帶飛翼裝飾。

3、  出現(xiàn)長腳勾云紋和云氣紋等陪襯紋飾，一直延續(xù)到六朝，以表現(xiàn)奔鹿迅捷的速度。

 

南北朝玉鹿的特點(diǎn)：

1、  突出了細(xì)長的四肢，前后挺直伸展，短尾上翹。

2、  雙角用短弧形構(gòu)成對稱分叉的角形。（不同于其他時(shí)代）

3、  出現(xiàn)了許多陪襯紋飾，如小鳥云紋（東漢即有）布滿天空；奔鹿前面有花草紋飾，后面是長肢云氣紋，整個紋飾布局清雅美觀。

4、  鹿身上的飛翼到南北朝比較寫實(shí)和形象化了。

 

唐代玉鹿的特點(diǎn)：

1、  用寫實(shí)手法，靜態(tài)臥姿為多，形象生動逼真。

2、  鹿口吐花朵云氣紋，粗細(xì)陰刻線相結(jié)合的紋飾是唐代花朵云氣紋的典型特點(diǎn)之一。

3、  線條流暢，刀法嫻熟，用粗細(xì)陰刻線相結(jié)合的手法，表現(xiàn)有骨有肉肌肉豐滿生動可愛的鹿紋個體。

4、  鹿的背部常有圓形或腰圓形的穿孔，作為配掛之用。

5、  腫骨鹿盛行，鹿的頭頂有花朵狀的腫骨，腫骨上也用纖細(xì)的陰刻線來裝飾。

 

元代玉鹿特點(diǎn)：

1、  表現(xiàn)了蒙古族生活習(xí)俗的畫面，以山林野趣題材為多，普遍采用多層次透雕的手法，形成了立體感很強(qiáng)的效果，紋飾高出于邊框。

2、  元代各種器物都帶有游牧民族的豪放習(xí)性，善于用重刀，碾磨的砣痕和鉆眼不加修飾。

3、  元代玉鹿以站立姿勢為多，常與松樹、猴、蝙蝠、壽桃、靈芝等組合在一起成為福祿壽吉祥圖案。

 

明代玉鹿特點(diǎn)：

1、  吉祥圖案盛行，民間用玉大量出現(xiàn)。

2、  鹿紋體態(tài)細(xì)瘦，不是單獨(dú)的出現(xiàn)，常與吉祥圖案相組合成吉祥畫面。

3、  紋飾纖細(xì)繁亂，層次變化較豐富，陰刻線粗糙。

4、  仿古風(fēng)氣進(jìn)一步流行，鹿紋常出現(xiàn)在帶板上、提攜上，多為單面工。

 

清代玉鹿特點(diǎn)：

鹿紋常與壽星、仙鶴、蝙蝠等輔助紋飾一起出現(xiàn)，形成福祿壽、鶴鹿同春等吉祥圖案；瓷器及石雕等多種藝術(shù)品中出現(xiàn)百鹿圖；清晚期出現(xiàn)大量岫巖玉雕琢的單個鹿紋掛件；在清代新興的大量陳設(shè)玉器如玉掛屏、玉如意、玉山子等宮廷仿古器皿上都出現(xiàn)了與鹿紋有關(guān)的吉祥寓意圖案畫面；清代圓雕器物較多，各種動物多作瑞獸掛件。

 

魚紋：魚紋最早出現(xiàn)在仰韶文化的陶器上，玉魚最早出現(xiàn)在紅山文化，良渚文化也有出土。其造型很簡單，以小件為多，略具其形而已。

商周時(shí)期玉魚數(shù)量大增，造型大多為直角形和半圓的璜形，頭部有明顯的大圓眼，背、腹部多用短陰刻線刻劃出魚鰭；魚身很少有裝飾，但在其頭部或尾部有一個圓穿孔，可能是先民們隨身佩戴之物；尾部一般帶刃。

商代玉魚特點(diǎn)：

1、  早期魚身短直薄片形為多，到晚期出現(xiàn)了璜形玉魚和棍子魚兩種。

2、  頭部有陰紋或陽紋和大圓眼，口上都有馬蹄眼狀的穿孔。

3、  背部和下腹多用短直陰刻線刻劃出魚鰭；魚身光素為多。

4、  魚尾部有帶尖狀的也有帶刃狀的，可以作為切割工具。

5、  商晚期也有少數(shù)精細(xì)的魚紋，如棍子魚，魚身上有魚鱗紋。

 

元代魚紋特點(diǎn)：

1、  鱖魚為多，扁形肥身，直身為多，眼睛以陽紋浮雕，隱隱突起。

2、  魚眼不同于宋代，眼下均有弧形陰刻線。

3、  魚身以斜方格紋表現(xiàn)魚鱗，陰刻線較粗獷，不如宋魚纖細(xì)規(guī)整。

4、  尾部出現(xiàn)了蒲扇形的鋸齒紋，有的魚尾部有精致的陽紋線。

5、  厚度比南宋的薄。

 

明代玉魚特點(diǎn)：

明代玉魚的眼形有5種變化，形態(tài)有下列4種：

1、  素身仿宋魚，身體中間有一道陰刻線。

2、  肥身鱖魚，鰭上有二字紋，身體上有粗獷的米字紋。

3、  仿古魚（仿西周）。

4、  魚身有二層紋飾，一半素身一半斜方格紋，或一半米字紋一半斜方格紋。

 

清代玉魚特點(diǎn)：

1、  用夸張美化的手法，魚尾向左右分開，如金魚尾。

2、  魚鰓上出現(xiàn)鋸齒紋作為裝飾。

3、  魚身上的米字紋深而寬大，多為清晚期作品。

4、  眼形常見的有三種。

5、  精細(xì)的玉魚選材講究，常選用上等和闐白玉制作（乾隆工）。

 

玉具劍

四件成套的玉具劍盛行于戰(zhàn)國兩漢，至魏晉南北朝逐漸衰落，唐宋以后到明清又出現(xiàn)許多仿品，但沒有實(shí)用意義。原為標(biāo)榜帝王、貴族身份地位，是顯示尊貴的佩飾禮器，是用來相互饋贈的高貴禮品。到了宋代，仿品器劍璏的沁為假沁，紋飾死板，有形無神，因使用工具不同，劍璏中間的空洞出現(xiàn)了半月形砣痕（宋元有，明清時(shí)期沒有半月形砣痕）。明清時(shí)期仿制更多，制作工藝、紋飾布局及造型都以前代不同，不再是實(shí)用器而演變?yōu)檠b飾用的佩件，劍璏空洞很窄很細(xì)，玉質(zhì)也不好，雜色火燒玉較多；清代選料講究，玉質(zhì)白，空洞較大。

劍首：在玉具劍柄端的嵌飾。最早出現(xiàn)在西周晚期（三門峽虢國墓地，長方形）。從戰(zhàn)國到漢一般為扁平圓體狀，正面圓心突起并大多雕琢渦紋和云紋，其背面有三對斜穿孔，有的為兩對，中間有一圈圓圈形深溝槽，便于嵌綴。

劍格：劍柄和劍身之間的飾物。最早出現(xiàn)在江蘇六合春秋晚期墓葬（程橋大墓）。到戰(zhàn)國兩漢時(shí)期中部突起鼻梁狀的脊紋，從側(cè)面看為菱形，正面“鼻梁”兩側(cè)雕獸面紋。

劍璏又稱劍璲，在劍鞘中外側(cè)可供穿插的劍扣，穿系佩戴的飾件。

劍（王必）：裝飾在劍鞘末端的飾件。最早的一件出土于戰(zhàn)國中山王墓，上端有三孔相連，兩邊小中間大，系綴之用（也有是一個大孔的）；外表呈梯形，下端呈橄欖形，兩邊薄中間厚，有光素的，也有高浮雕獸面紋、谷紋及蟠螭紋的。