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　　10、一幅畫(huà)，花的顏色最多幾種不會(huì)顯得“花”呢？
　　答：一般來(lái)說(shuō)，一幅作品中花朵的顏色最好不要超過(guò)三種色相變化，這是指主色調(diào)方面。但是，紅色的里面可以有曙紅、朱砂紅、粉紅等變化，白色的里面也有檀香色、芽綠色等變化，所以，不是說(shuō)固定的三種顏色，而是說(shuō)大的色相變化上最好不要超過(guò)三種。配色的主要訣竅就是“和諧”！一般來(lái)說(shuō)，同類色搭配比較容易取得和諧。如果確實(shí)需要用對(duì)比色的時(shí)候也盡量不要將兩種色彩平均分配（包含明度、純度、色相的對(duì)比都不要顏色分布太平均或者色彩明度對(duì)比太過(guò)于強(qiáng)烈），前人說(shuō)的“萬(wàn)綠從中一點(diǎn)紅”就是絕妙的配色比喻。還有一句諺語(yǔ)“紅配綠，丑的哭，黃配紫，臭狗屎”也同樣說(shuō)明了互為補(bǔ)色的配色很難取得和諧。 

　　11、我在看書(shū)時(shí)，書(shū)中提到石綠、石青，根據(jù)我的了解，石綠和石青都是一組色的總稱，石綠包括頭綠、二綠、三綠、四綠。而石青包括頭青、二青、三青等，我這個(gè)應(yīng)該沒(méi)錯(cuò)吧，但為何書(shū)上只提石綠或石青。石綠或石青到底是一種色，還是一組色？如果是一組色，書(shū)中所提到的石綠或石青到底指別一種？
　　答：石綠和石青準(zhǔn)確的說(shuō)是“組”色的稱呼。石綠是頭綠、二綠、三綠等等的總稱。石綠顏料的制作過(guò)程中，顆粒粗的總是沉在底層，這層顏料色澤艷麗、覆蓋力強(qiáng)，顆粒比較粗糙。一般稱為頭綠、其上層的顏料顆粒細(xì)膩一些，色彩上也比較偏向于亮（白）一些，就稱之為二綠，以此類推，越往上的色彩越細(xì)且越亮，就有三綠、四綠之稱呼了。頭綠因?yàn)樯蚀植?、覆蓋力強(qiáng)，并不適合渲染，一般都是做底色之用。三綠以上的顏色可以用來(lái)配色和局部渲染。石青色和石綠色的制作過(guò)程類似。目前市面所售的錫管?chē)?guó)畫(huà)顏料中標(biāo)明石綠或石青的通常都是三綠和三青，具體說(shuō)明二綠、頭綠等的例外。

　　12、請(qǐng)問(wèn)您繪制工筆畫(huà)用的是什么紙呀，我用的紙畫(huà)次數(shù)多了就起毛毛，還容易破，好煩。使絹畫(huà)平時(shí)練習(xí)又太浪費(fèi)了。
　　答：我用的是云母熟宣，安徽產(chǎn)的。你估計(jì)用的是四川的夾江紙或者浙江的富陽(yáng)紙了，那兩處的紙張容易起毛。買(mǎi)紙前記得用手指蘸點(diǎn)水反復(fù)的在紙上試驗(yàn)一下。絹我?guī)缀醪挥?，設(shè)色上雖然可以畫(huà)的很細(xì)膩，但是我個(gè)人認(rèn)為沒(méi)有熟宣的表現(xiàn)力豐富。

　　13、請(qǐng)教您一個(gè)問(wèn)題，分染牡丹葉子是用墨好還是花青好些，用時(shí)各需要注意什么問(wèn)題？
　　答：牡丹葉子用墨還是花青來(lái)分染關(guān)鍵是看您想描繪什么色彩的葉子，一般來(lái)說(shuō)偏暖的草綠葉子可以用墨來(lái)打底色，偏冷的翠綠葉子就要用花青來(lái)分染底色了，因?yàn)槟突ㄇ嘁粋€(gè)屬于暖一個(gè)屬于冷，所以要根據(jù)具體畫(huà)面色彩不同對(duì)待。

　　14、請(qǐng)問(wèn)怎么把生宣做熟宣??？
　　答：一般情況下做熟宣意義不大。一是難做，二是熟宣比生宣不貴多少，而且宣紙廠加工的質(zhì)量好。三是好的熟宣的加工工序你個(gè)人在家里是沒(méi)法制作出來(lái)的。如云母、蟬翼宣等。如果您是為了特別的繪制效果而要自己制作的話。可以用礬水（明礬，自來(lái)水廠用的，化工店有售）＋膠（桃膠最好，沒(méi)有就買(mǎi)骨膠，再?zèng)]有就用化學(xué)膠水＋淘米水好了。）用底紋筆把生宣透刷一遍，等它自然陰干即可。若還有點(diǎn)滲化就只好再刷一次?？傊芊爆?，建議直接購(gòu)買(mǎi)熟宣。

　　15、我買(mǎi)了一些顏料是片狀的不知道怎樣溶開(kāi)？
　　答：是不是蘇州姜思序的那種？那兒出的產(chǎn)品本身就含有膠在里面，所以不用兌膠就可以使用的。將塊狀顏料放在小碟子里面，兌入水，等顏料軟化一點(diǎn)以后將多余的水分倒了，然后用手指在小碟子中將顏料慢慢的磨細(xì)就可以使用了，最好用專用的、帶蓋的色碟來(lái)調(diào)制顏料，否則干了就不好用了。

　　16、我對(duì)構(gòu)圖掌握的不好，老影響著我。我不知道怎么去掌握它，老師你是否能給我一些資料學(xué)習(xí)？
　　答：構(gòu)圖是一個(gè)比較抽象的問(wèn)題，我早期構(gòu)圖方面主要看的書(shū)是王伯敏編著的《中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖》以及李長(zhǎng)白、李采白編著的《白描花卉寫(xiě)生》，里面也說(shuō)了不少構(gòu)圖的知識(shí)并編成了口訣便于記憶。您可去書(shū)店查看有沒(méi)有類似的書(shū)籍。

　　17、請(qǐng)問(wèn)牡丹花蕊的點(diǎn)法，我用藤黃點(diǎn)，干后很薄很暗，為什么？
　　答：這種現(xiàn)象是色彩薄了的問(wèn)題，用長(zhǎng)鋒的勾線筆，色彩上用藤黃調(diào)和白色，加的水越少越好。同時(shí)，點(diǎn)花蕊的筆要吸滿顏色，一直吸的飽和到要滴下來(lái)的模樣才可以開(kāi)始去點(diǎn)，就是常說(shuō)的“立粉”畫(huà)法。如果在顏色中略加一點(diǎn)膠水，干后花蕊的體積感會(huì)比較強(qiáng)。 

　　18、我畫(huà)了一幅工筆牡丹，可是畫(huà)完后發(fā)現(xiàn)構(gòu)圖很滿，不知道題款的地方，想問(wèn)一下，題款有什么要求？它的位置再什么地方好？是不是題款不能題在物體上？
　　答：可以題窮款，或者只蓋名號(hào)章即可。題款一般來(lái)說(shuō)不要題在畫(huà)面“出氣”的地方，而應(yīng)該題在“背蔭”處?；蛘?，你的書(shū)法特別好并且畫(huà)面有一塊空特別大，你也可以題在那塊空白處。至于題字是不是不可以題在物體上，我覺(jué)得不是必然。我個(gè)人還很喜歡題字在葉子上呢，蓋章也是。這樣會(huì)打破畫(huà)面的物體輪廓，并且因?yàn)轭}款或者印章處在描繪對(duì)象的最頂層，視覺(jué)上稍稍增加一個(gè)層次呢。當(dāng)然，這只是個(gè)人習(xí)慣而已。

　　19、如何留水線，什么時(shí)候留水線？在染色的時(shí)候在墨線和顏色之間會(huì)有一條很生硬的痕跡，是什么原因造成的，怎樣避免呢？
　　答：如何留水線是一個(gè)比較難以解釋的問(wèn)題，如果沒(méi)有直接的圖片或者視頻指導(dǎo)，光靠言語(yǔ)恐怕很難解釋清楚。一般來(lái)說(shuō)，水線主要功能：區(qū)分色彩、保留墨線、體現(xiàn)物體厚度、裝飾效果等。您如果從以上幾點(diǎn)去理解水線就容易掌握多了。墨線和顏色之間生硬是填色不夠仔細(xì)所致吧？顏色厚要做到“墨不礙色、色不礙墨”。顏色薄直接覆蓋墨線也可以的。

　　20、請(qǐng)問(wèn)仿古底色是如何配置的，還有在仿古底色上畫(huà)白花總是不那么白，為什么??？
　　答：一般來(lái)說(shuō)仿古底色是用藤黃＋朱膘＋加墨調(diào)和成的。白色花頭用國(guó)畫(huà)的白色先淡淡的平涂一層，然后用濃白粉一次性的染出來(lái)效果最好。白色染的次數(shù)多了底色容易上翻而且色彩也容易灰。這個(gè)過(guò)程對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)有點(diǎn)難度，因?yàn)榘咨×松w不住底色，厚了不好分染開(kāi)。染色之前最好先在有底色的紙上多試驗(yàn)幾次。

　　21、在構(gòu)圖方面應(yīng)該注意那些問(wèn)題？我在用墨分染時(shí)為什么墨有時(shí)會(huì)拉不開(kāi)沒(méi)有濃淡變化看起來(lái)很悶？在染牡丹綠色葉子時(shí)綠色是用調(diào)的好還是用藤黃染一次再染花青？
　　答：1、構(gòu)圖是國(guó)畫(huà)的基本技巧，從某種意義上來(lái)說(shuō)比造型更重要。因?yàn)?，造型可以借助?fù)印、過(guò)稿等手段來(lái)獲得。而構(gòu)圖如果也同時(shí)借鑒的話就變成了抄襲了。構(gòu)圖主要是留白（畫(huà)面分割）和重心（動(dòng)態(tài)線）這兩方面。中國(guó)古代一句最經(jīng)典的話就可以代表構(gòu)圖的本質(zhì)（就是“攢三聚五”。）這也就說(shuō)明了構(gòu)圖不能平均，尤其忌諱對(duì)稱，要用“心理平衡”來(lái)取代“物理平衡”。另外，畫(huà)面的“動(dòng)態(tài)線”也就是畫(huà)面的走向這點(diǎn)也必須要注意。其實(shí)，現(xiàn)在的國(guó)畫(huà)已經(jīng)很少有人用標(biāo)準(zhǔn)的古典折枝構(gòu)圖了，構(gòu)圖的科學(xué)性、合理性可以參考西畫(huà)的一些有關(guān)構(gòu)圖的理論。2、墨色拉不開(kāi)有兩種可能，一是水筆（用來(lái)渲染的那支）水少了，二是色筆墨濃了。畫(huà)工筆不能急躁，古人說(shuō)的“三礬九染”可不是開(kāi)玩笑的說(shuō)法，到了一定的境界后你自己就會(huì)在畫(huà)面中找到非常豐富微妙的變化了，也就是畫(huà)子開(kāi)始“耐畫(huà)”了。畫(huà)工筆路子正，初期看似吃虧，耗費(fèi)精力也多，但是對(duì)你以后的提高是有很大好處的。3、葉子的著色當(dāng)然是調(diào)配好綠色后平涂在分染好的花青底子上。

　　22、工筆畫(huà)中，有些顏色(綠色)非常的鮮艷耀眼，是用國(guó)畫(huà)色畫(huà)出來(lái)的嘛？？可以用丙稀色(草綠等)畫(huà)嘛？
　　答：一般來(lái)說(shuō)都是國(guó)畫(huà)顏色所表現(xiàn)的。不過(guò)，重彩畫(huà)中可能會(huì)使用一些其他畫(huà)種的顏料，市場(chǎng)上就有日本畫(huà)顏料，非常細(xì)膩、穩(wěn)定且色彩也非常艷麗。草綠色不用丙稀色也可以調(diào)制的比較鮮艷，用酞青藍(lán)來(lái)調(diào)藤黃好了。重彩中如石頭上的綠色一般用頭綠、二綠等，若覺(jué)得還不夠鮮艷可再加些藤黃在其中。

　　23、用墨分染底色時(shí)，為什么顏色發(fā)烏，不亮呢？
　　答：您說(shuō)的是不是用墨色來(lái)渲染的時(shí)候出現(xiàn)的情況？用墨錠渲染的話，如果碰上了松煙墨，那染出來(lái)的顏色肯定不會(huì)亮。如果是油煙墨，那么畫(huà)面就會(huì)烏黑發(fā)亮了。油煙墨不好買(mǎi)，推薦使用北京產(chǎn)的“一得閣”墨汁即可以了。另：墨中不要添加別的顏色，否則，墨一加進(jìn)雜質(zhì)，墨就不亮了。 36.7精品藝術(shù)畫(huà)廊

　　24、絹?zhàn)龉すP畫(huà)，使用絹的一般工序是什么？用絹?zhàn)鳟?huà)應(yīng)掌握什么要領(lǐng)？臨摹宋代古人的小品怎樣做才好？
　　答：1、絹是絲織品的一種，經(jīng)過(guò)錘煉后絹絲變扁，不再滲化漏水，所以合適畫(huà)工筆。工藝品商店中可以買(mǎi)到直接作畫(huà)的熟絹，回去后自己不用加工的，直接畫(huà)就可以了。2、買(mǎi)來(lái)的絹因?yàn)槭墙z織品，不是很平整，所以需要裱平到畫(huà)板上才適合作畫(huà)。先將起好的底稿放在畫(huà)板上，然后將絹用底紋筆刷濕潤(rùn)，將絹的四周用一寸寬左右的白紙刷上漿糊貼好，干后自然可以崩平，也就可以開(kāi)始過(guò)稿了。過(guò)稿以后，在絹的側(cè)面用美工刀劃開(kāi)一裂痕，將底稿抽出后再用白紙貼上即可以上色了。崩平的絹勾線和設(shè)色都非常方便。絹不吃色，所以渲染時(shí)記得不要顏色過(guò)厚，應(yīng)多層薄染。3、臨摹宋人的小品是學(xué)習(xí)工筆花鳥(niǎo)非常好的入門(mén)方法。首先要造型精確，其次線條不要太粗，還有線條墨色要淡，那時(shí)候還是主要以設(shè)色為主。最后，宋畫(huà)的古典韻味很多時(shí)候和宋畫(huà)的陳舊度有關(guān)的，繪制完畢后可適當(dāng)?shù)乃⒁稽c(diǎn)米黃色和用清水筆局部反復(fù)清洗來(lái)做舊。 

　　25、我是一個(gè)剛開(kāi)始學(xué)畫(huà)工筆的學(xué)生，我在具體操作方面遇到了不少問(wèn)題。譬如，畫(huà)葉子時(shí)用花青分染，干后會(huì)有一層層的痕跡；畫(huà)大紅色花頭時(shí)會(huì)把底色罩住，分不清層次；用赭石最麻煩，老是會(huì)出現(xiàn)沉淀。望老師予以指教！
　　答：染后有水斑，是因?yàn)槟闼P染色的時(shí)候沒(méi)有拖干凈，染色到了邊緣要用干凈的水筆繼續(xù)分染開(kāi)去。有時(shí)候，濕潤(rùn)的時(shí)候看不出來(lái)，干了就出現(xiàn)痕跡了。大紅花頭罩色后底色肯定會(huì)有點(diǎn)悶，一是用高檔顏料，二是罩染后繼續(xù)用淡墨分染，然后再薄薄的罩一層曙紅或者大紅讓墨色沉下去即可。最后罩染的顏色可不能再厚了啊。赭石不要用現(xiàn)成的（普通顏料質(zhì)量差），自己用朱?調(diào)墨來(lái)配置，這樣就不會(huì)有渣滓了。

　　26、罩染和統(tǒng)染有主要區(qū)別在哪啊？繁花簇簇或葉片重重的好像統(tǒng)染比較重要是嗎？另外最后復(fù)勾邊線時(shí)的用色怎么解定，是不是要用比染色較深的顏色呢？
　　答：罩染和統(tǒng)染是不一樣的。罩染接近平涂，譬如：葉子最后罩染草綠，到尖部微微染淡開(kāi)些。統(tǒng)染則是物體大關(guān)系上的統(tǒng)一渲染，其實(shí)就是一種大面積的分染。你對(duì)復(fù)勾的線條的顏色理解的沒(méi)錯(cuò)。就是用其同類色的深色而已。

　　27、上色使用復(fù)合色有時(shí)會(huì)使作品顯得有點(diǎn)臟，怎樣處理這個(gè)問(wèn)題呢？
　　答：復(fù)合色不能調(diào)的過(guò)多，否則色彩肯定會(huì)偏灰。尤其是國(guó)畫(huà)的顏色本身純度就不高。所以，遇到比較微妙的顏色也可以通過(guò)多層罩染顏色來(lái)處理。譬如：紫色的你可先用花青色來(lái)分染，隨后上面再罩染曙紅，最后調(diào)一層紫色（酞青藍(lán)＋曙紅）薄薄的平涂一遍也是可以的。

　　28、我比較愛(ài)畫(huà)荷花與牡丹，我想請(qǐng)問(wèn)一下老師，牡丹的上色是一次性（純色）上完色，還是分多次（混合色）上比較好呢？
　　答：這樣根據(jù)花頭的顏色來(lái)區(qū)別對(duì)待。譬如說(shuō)：粉紅的花頭，用曙紅分染，胭脂略略提染就可以了。但是像碧玉那樣的綠色花頭，我就是先用三綠加白色平涂，然后用三綠加墨加草綠分染，每染一次后用重新兌一點(diǎn)花青墨逐次加深，那就算的上用復(fù)合色啦。學(xué)畫(huà)畫(huà)不能呆板，一切得為作品服務(wù)！因?yàn)樗械木€條、設(shè)色技巧都是為了畫(huà)面意境、效果所服務(wù)的。當(dāng)然，單純的墨戲除外。

　　29、最近完成一幅丹頂鶴，可是梳毛的白色就是掌握不好。白色加點(diǎn)水干了看不清，純用白色又不自然。請(qǐng)問(wèn)應(yīng)該怎樣才可以自然而不失本色？
　　答：首先，你打了背景色沒(méi)有？其次，鶴的暗部渲染了顏色么？如果純粹在白紙上畫(huà)當(dāng)然不行，另外鶴的白色部分即使沒(méi)有打底色你也最好在上白粉之前薄薄地平涂一層底色，這樣，絲毛的效果就容易出現(xiàn)了。目前你絲毛效果出不來(lái)估計(jì)還是底色不夠的問(wèn)題，白色也可調(diào)和的濃一點(diǎn)來(lái)絲毛。

　　30、請(qǐng)問(wèn)一般勾線有什么樣的順序規(guī)則，比如說(shuō)草應(yīng)該是從草頭開(kāi)始勾線呢？還是應(yīng)該從草根開(kāi)始勾？
　　答：勾線一般是從根部開(kāi)始勾的。總的來(lái)說(shuō)，從粗的地方往細(xì)的地方勾比較順手，起筆稍微停頓后徐徐勾出至尾部時(shí)略收鋒，和書(shū)法的筆法基本一致。長(zhǎng)的水草和竹葉等也可直接順勢(shì)飄出，不回鋒也可。

　　31、摹品一定要照原圖不能做修改嗎？再有講講您的創(chuàng)作體會(huì)好嗎？
　　答：臨摹只是學(xué)習(xí)工筆的一個(gè)手段，有什么不能修改的？你可以只臨摹局部，也可以將其局部稍微做一些修動(dòng)使得其成為一張完整的作品。學(xué)習(xí)國(guó)畫(huà)一般來(lái)說(shuō)有以下幾個(gè)階段：1、臨摹--此階段尤其重要，基本功的好壞就看你這個(gè)階段所下的功夫了。2、糅合--這時(shí)可借東家的石頭西家的鳥(niǎo)，構(gòu)圖上要符合審美觀即可組合成一張新作品。3、創(chuàng)作--這個(gè)階段寫(xiě)生是不可少的了，必須要學(xué)會(huì)搜集自己獨(dú)有的素材，盡量做到作品中局部元素的出處都是來(lái)源于自己，至于畫(huà)風(fēng)在這個(gè)階段可以酷似古人或當(dāng)代名家也是可以的。不要急著形成強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，還是將造型、構(gòu)圖、穿插、線條、設(shè)色、明暗表現(xiàn)手法等基本技巧完善為佳。還需多開(kāi)拓自己的繪畫(huà)題材，不要局限于某一題材上。4、風(fēng)格--此時(shí)基本技巧都已完善，可考慮如何形成自己鮮明的個(gè)人風(fēng)格了。

　　32、請(qǐng)問(wèn)，畫(huà)工筆花鳥(niǎo)勾線時(shí)拿筆的方法是不是一定要象寫(xiě)毛筆字那樣拿才行，我覺(jué)得這樣拿筆勾線總是不太直，難道只能這樣拿嗎？或者是只要能勾出好線怎么拿都可以咧？
　　答：現(xiàn)在通用的執(zhí)筆方法就是和寫(xiě)毛筆字一樣的拿法，這種方法經(jīng)過(guò)古人幾百年來(lái)的研究都沒(méi)有出什么新花樣，應(yīng)該是最科學(xué)的了。你想和拿鉛筆那樣拿也不是不可以，關(guān)鍵是筆不容易時(shí)時(shí)控制在中鋒，而且遇到長(zhǎng)鋒的毛筆估計(jì)你就沒(méi)轍了，你那樣執(zhí)筆肯定沒(méi)法控制，靈活性遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足。才勾線用正規(guī)的執(zhí)筆方法可能不很順手，時(shí)間久了就好了，多練習(xí)。

　　33、請(qǐng)問(wèn)工筆畫(huà)什么時(shí)候需要畫(huà)背景？什么情況下不用畫(huà)？工筆牡丹要不要畫(huà)背景？
　　答：古典工筆幾乎都是不畫(huà)背景的，即使需要色彩上的統(tǒng)一也不過(guò)刷一層米黃或者赭黃色的背景來(lái)中和一下過(guò)艷的顏色。而現(xiàn)代工筆在背景處理上則遠(yuǎn)遠(yuǎn)突破了古典畫(huà)風(fēng)的限制。譬如描繪夜景可用藍(lán)色基調(diào)。春景用綠色基調(diào)。秋意用橘紅基調(diào)等等，主要是根據(jù)畫(huà)面的意境而定，并沒(méi)有固定的模式可言

　　34、我發(fā)現(xiàn)牡丹作品里很少有畫(huà)露珠的，我覺(jué)得牡丹葉上有些清瑩透切的露珠好像顯得比較靈動(dòng)些，你認(rèn)為呢？不知道怎樣才能畫(huà)出好看的露珠？
　　答：您說(shuō)的有道理。但是露珠的繪制在畫(huà)面中只能作為輔助效果，不能影響畫(huà)面的整體。描繪要吸收西畫(huà)的明暗處理手法，同時(shí)露珠的高光有也可以表現(xiàn)。否則無(wú)法表現(xiàn)那種透明的玻璃感。 36.7精品藝術(shù)畫(huà)廊

　　35、請(qǐng)問(wèn)一般勾線是懸腕還是不懸腕呢？我覺(jué)得勾鐵線描懸腕比較有力，不知是否正確？
　　答：勾線主要有懸腕和腕部虛貼桌面兩種方式，不要固定的去使用其中一種方式。要根據(jù)不同的線，不同的要求來(lái)選擇勾線方法。譬如：長(zhǎng)的線條要求靈動(dòng)，你如果不懸腕肯定沒(méi)法勾的那么靈活。而勾勒鳥(niǎo)嘴或者鳥(niǎo)的爪子等部分你懸腕的話可能很不容易控制好。我的經(jīng)驗(yàn)還是長(zhǎng)線條懸腕有時(shí)候甚至懸肘，短線條腕部虛貼桌面即可，遇到特別細(xì)小、精確的地方，可用左手墊在執(zhí)筆的右手腕部下面，以增強(qiáng)拿筆的那支手的穩(wěn)定程度。鐵線描是一種比較講究力道而不是追求變化的線條。我的意見(jiàn)是如不是很長(zhǎng)的話，最好不要懸腕過(guò)高，免得線條發(fā)虛。個(gè)人意見(jiàn)，供參考。

　　36、線條怎么樣才算有變化？我勾線練習(xí)了很長(zhǎng)時(shí)間，應(yīng)該說(shuō)算得上流暢了，可是勾出來(lái)得的花卉總是顯得很呆板，請(qǐng)問(wèn)有哪些竅門(mén)呢？
　　答：小竅門(mén)：近實(shí)遠(yuǎn)虛、近粗遠(yuǎn)細(xì)、近潤(rùn)遠(yuǎn)渴、近濃遠(yuǎn)淡。質(zhì)感不同，用線也不應(yīng)相同。紋理粗糙的宜毛，紋理光滑的宜秀。陽(yáng)面宜細(xì)，陰面宜粗。干宜曲，枝宜直。粗糙的宜用側(cè)鋒，平滑的宜用中鋒。最后，還有線條的韻律節(jié)奏一定要講究，不能一根線畫(huà)的讓人透不過(guò)氣來(lái)，也不能瑣碎的如一堆散釘。起筆、行筆、收鋒、頓挫、長(zhǎng)短都要有交待。線與線之間要有透氣處，后面的線要讓前面的線，該實(shí)起虛收還是虛起虛收這些虛實(shí)變化都要認(rèn)真考慮后才落墨。工筆畫(huà)中，色彩、構(gòu)圖、氣韻這三樣比較顯眼也容易體現(xiàn)畫(huà)面效果，線在工筆花鳥(niǎo)中似乎比較隱晦，但是線如果理解不夠很多時(shí)候也證明對(duì)物象的了解還不夠。而且，缺少骨法用筆的畫(huà)面分量感和國(guó)畫(huà)味始終不足。

　　37、工筆的暈染色，如：濃墨色是通過(guò)若干次淡、中墨的層層暈染來(lái)達(dá)到濃墨色的嗎？葉子最后醒線、勾線掌握在啥步驟較好，還需要罩染嗎。線和葉面如何自然統(tǒng)一。怎么總出現(xiàn)葉子象被鐵絲框起來(lái)的感覺(jué)一樣不協(xié)調(diào)，勾線濃淡色和暈染葉面怎樣色有啥關(guān)系，怎樣掌握？
　　答：1、一般來(lái)說(shuō)是這樣，但是如果那塊顏色很濃且沒(méi)有什么大的變化時(shí)，可以2次或者3次就把它涂夠也行，但是你這樣一來(lái)可能會(huì)和畫(huà)面整體脫節(jié)，造成了對(duì)畫(huà)面整體把握不好的情況，所以還是和畫(huà)面其它部分一起逐漸深入為妙。當(dāng)然：鳥(niǎo)的眼珠還有苔點(diǎn)等就是用濃墨一次點(diǎn)成的。2、復(fù)勾是最后的工序，不需罩染，想和畫(huà)面統(tǒng)一關(guān)鍵在于：a、不要用濃色或墨復(fù)勾。b、可考慮用同類色來(lái)復(fù)勾。譬如，你的花頭是粉紅色，你就用淡淡的曙紅來(lái)復(fù)勾，葉子是草綠色，你也可以用中等濃度的花青色來(lái)局部復(fù)勾?；^的顏色是黃色，你可以用淡桔黃色來(lái)復(fù)勾?；^是石青色的，你可以用淡酞青藍(lán)來(lái)復(fù)勾?；^是朱砂紅的，你可以用胭脂來(lái)復(fù)勾等等?？偟膩?lái)說(shuō)有一個(gè)訣竅，就是用深一些的同類色來(lái)復(fù)勾最自然。

　　38、請(qǐng)教，如何打好底色？
    答：一般來(lái)說(shuō)底色會(huì)更好的烘托畫(huà)面氣氛，古典畫(huà)風(fēng)中底色都是很均勻的一種顏色。打底色最好使用大的底紋筆，不要用一般染色的大白云來(lái)涂底色，否則既費(fèi)力又不容易涂均勻。我平時(shí)用的都是3寸寬的那種底紋筆打底色。打底色時(shí)顏料一定要調(diào)足夠才行，不然半途沒(méi)顏色可就慘了。底色主要是為了烘托畫(huà)面氣氛，所以不要濃也不要鮮艷，就用那種偏暖或偏冷的發(fā)灰的色彩就可以了。我常常用以下兩種色彩打底色。1、暖色(藤黃+朱膘+三綠+大量水)。2、冷色(三綠+藤黃+酞青藍(lán)+墨+大量水)。您可以參考。

　　39、我想請(qǐng)教一下在你畫(huà)里那些朦朧的畫(huà)面，如云中的月亮等，是怎樣畫(huà)出來(lái)的。
　　答：朦朧的東西有兩種畫(huà)法，最常見(jiàn)的是直接烘染，如普通的留白法，染到需要朦朧的地方逐漸淡化開(kāi)去即可。還有一種畫(huà)法就是將紙張打濕潤(rùn)，然后趁濕設(shè)色。如朦朧的月亮。有的時(shí)候甚至用筆去洗刷畫(huà)面求得朦朧的效果。

　　40、請(qǐng)問(wèn)一下如何才能在上色彩時(shí)不會(huì)出現(xiàn)“塊形”？
　　答：你問(wèn)的是不是顏色涂的不均勻，有塊狀水漬？解決辦法：a、薄色多層涂染，色彩不要一次太厚。b、色筆水分含量要適當(dāng)，每涂一塊地方記得最后要用筆尖帶走多余的色彩，從側(cè)面看去，紙上不要有積色的地方。c、染色時(shí)水筆水分不能過(guò)多，否則，色彩會(huì)被水筆的水沖開(kāi)，就不容易染勻了。d、最后看看是不是紙張漏礬了。

　　41、工筆畫(huà)勾線以前是可不可以先用鉛筆直接畫(huà)出來(lái)再用毛筆描出呢？起稿有哪些步驟？
　　答：我的正規(guī)起稿作品步驟如下：1、先用木炭或者6B鉛筆在和畫(huà)稿同大的素描紙上構(gòu)圖、定位、造型等，這個(gè)階段肯定要反復(fù)修改，直到自己滿意為止。2、用毛筆蘸濃墨或者美工鋼筆精確的描繪出物體的細(xì)節(jié)部分，用橡皮擦去木炭或者鉛筆的痕跡，得到一張準(zhǔn)確的線描稿。3、熟宣畫(huà)稿蒙在底稿上，用2B鉛筆輕輕的過(guò)稿。4、用勾線筆根據(jù)畫(huà)面的要求分濃淡墨色完整勾出正式的線描稿。完成后用軟橡皮輕輕的擦去過(guò)稿的鉛筆痕跡，再用軟布或者大底紋筆拂去宣紙表面的橡皮屑。如果對(duì)自己的勾線能力比較有把握的話，可以省略第三步，直接用毛筆在底稿上過(guò)稿也可以。

　　42、染色是不是有統(tǒng)染，罩染，分染，提染這四種技法。您能給講一講嗎？特別是前兩種我搞不太清楚。
　　答：統(tǒng)染：強(qiáng)調(diào)以大關(guān)系為主，染色的時(shí)候很可能幾片葉子幾個(gè)花瓣一起染了，不拘泥于局部。罩染：幾乎接近平涂，到邊緣時(shí)用水筆染淡開(kāi)去。分染：最常見(jiàn)的染法，花瓣的、葉子的明暗渲染都是分染。提染：小面積的分染，主要用于后期畫(huà)面加重或提亮。對(duì)畫(huà)面起到醒目的作用。

　　43、我是業(yè)余愛(ài)好畫(huà)畫(huà)，從來(lái)沒(méi)有專業(yè)學(xué)習(xí)過(guò)，所以對(duì)線條總是找不到感覺(jué)，也亂七八糟。希望老師能指導(dǎo)一下，非常感謝。
　　答：工筆畫(huà)勾線首先要用對(duì)工具。建議用長(zhǎng)鋒的“九紫一羊”或“中衣紋”來(lái)練習(xí)線條，最大不能超過(guò)“葉筋”，太大的筆不好控制，而且勾細(xì)線的時(shí)候特費(fèi)勁。筆也不能太小，如工藝上用的那種小描筆也盡量不要使用，小筆用力易發(fā)虛，線條力度不好體現(xiàn)，線條很容易就畫(huà)飄了。短鋒的最好也不要用，短鋒的很難勾出復(fù)雜的變化，而且畫(huà)長(zhǎng)線條時(shí)要中途蘸墨，氣脈不連貫了。勾線時(shí)不需懸肘，懸腕就可以了。線條的提高一個(gè)是臨摹，一個(gè)就是多練習(xí)。先多練習(xí)直線，逐步過(guò)渡到曲線，線的韻律節(jié)奏變化等。
　　總的來(lái)說(shuō)，光滑、流暢是基本要求。

　　44、畫(huà)牡丹的嫩桿和畫(huà)荷花的桿在上色時(shí)是不是都差不多的？怎樣才能畫(huà)出那種比較圓潤(rùn)立體感比較強(qiáng)的枝桿呢？
　　答：兩者的畫(huà)法是差不多的。染圓柱狀物體時(shí)，有兩種染法，一種是染低法，從兩邊往中間染，這樣染出來(lái)的立體感很明顯，大多數(shù)時(shí)候可采用這種染法。二是染高法，從中間向兩邊染淡開(kāi)去，這種畫(huà)法適合在重底色上或者桿子的周?chē)泻芏嗳~子時(shí)表現(xiàn)。想表現(xiàn)的比較圓潤(rùn)立體，主要是色彩渲染時(shí)要干凈，染色完成后再罩一層薄薄的三綠會(huì)讓色彩顯得更晶瑩一點(diǎn)。

　　45、工筆畫(huà)勾線是骨，暈染是肉。可見(jiàn)勾線的重要。請(qǐng)問(wèn)哪里里有專門(mén)講解勾線的書(shū)？線條上我們初學(xué)者應(yīng)該注意些什么問(wèn)題？
　　答：我推薦榮寶齋《百花譜》，里面包含了百花的白描部分，主要作者是田世光和俞致貞二前輩，線條非常好。還有就是以前人民美術(shù)出版社出版的一本16開(kāi)的《百花譜》，里面的白描也是國(guó)內(nèi)眾多名家所著，線的質(zhì)量很好，可以參閱。
　　線描古法是有十八描之說(shuō)，我覺(jué)得最常用的也就是鐵線描、游絲描、釘頭鼠尾描、蘭葉描這幾類了，其他描法雖然名目繁多，大部分還是這幾種描法變化出來(lái)的。
　　線條主要是為了物象（形狀、質(zhì)感）服務(wù)的，不要太注重自己使用的是哪一種描法，該根據(jù)畫(huà)面來(lái)靈活運(yùn)用，否則線條即使很優(yōu)美，如果和所描繪的對(duì)象脫節(jié)了，應(yīng)該也不算成功的線描。這和西畫(huà)中經(jīng)常說(shuō)到的“沒(méi)有一根獨(dú)立存在的線”是一個(gè)道理。

　　46、我畫(huà)了一副白牡丹，可花頭怎么看都沒(méi)有立體感，花辨象平鋪在畫(huà)上。您能詳細(xì)的講解一下您是怎樣給白牡丹一遍遍上色嗎？謝謝!!
　　答：你的作品中出現(xiàn)的問(wèn)題主要是分染不足的緣故，一般來(lái)說(shuō)花瓣的根部顏色深，尖部顏色淺，還有您在染色的過(guò)程中需要注意花瓣互相之間的掩映關(guān)系，一般下層的比上層的顏色要深一些，尤其是在被蓋住部位的附近顏色一定要深一些才能襯托出上層花瓣。

　　47、作畫(huà)的時(shí)候需要先上板嗎？我試過(guò)不上板直接畫(huà)好象容易皺也容易積水，那如果先上板，該如何操作？
　　答：我不上板，主要嫌麻煩，其實(shí)如果用厚實(shí)一點(diǎn)的熟宣沒(méi)有那么容易積水和起皺的。上板當(dāng)然最好，勾線時(shí)又好勾，染色時(shí)也不會(huì)積水。就是過(guò)程繁瑣了一些，過(guò)稿也麻煩，因?yàn)檎戳怂你U筆痕跡擦不掉。1、準(zhǔn)備一塊比畫(huà)稿還要大10厘米以上的畫(huà)板。2、將畫(huà)稿正面均勻的刷上一遍清水，等待干……3、大約5成干的時(shí)候?qū)?huà)稿反面的四邊都涂上漿糊，盡量撐平，正面朝上貼在畫(huà)板上。4、由于紙吸水后膨脹的原因，完全干后肯定很平啦，可以勾線上色了。5、繪制完成，用美工刀＋透明塑料尺沿四周將畫(huà)面切割下來(lái)。

　　48、工筆畫(huà)可不可以染色完成后再勾線？
　　答：你的作畫(huà)方法很多初學(xué)的朋友都在采用。（就是不先勾墨線，設(shè)色完成后才勾線。）
　　對(duì)這樣的作畫(huà)方法我不是很贊成。因?yàn)樽詈蠊淳€的缺點(diǎn)如下：1、那時(shí)候因?yàn)橐呀?jīng)有了色彩的限制，所以你的線條必須要緊緊貼住原形，這樣勾出來(lái)的線條肯定不會(huì)很靈活。這和過(guò)稿時(shí)的勾線不一樣，過(guò)稿雖然有底稿，畢竟沒(méi)定型，你勾線的時(shí)候還是可以根據(jù)運(yùn)筆的情況做局部發(fā)揮的。2、這樣勾出來(lái)的線條色彩很呆板，很多時(shí)候都會(huì)出現(xiàn)和畫(huà)面脫節(jié)的情況。如果是開(kāi)始勾線的，作畫(huà)過(guò)程中渲染時(shí)會(huì)連著線條一起渲染，做肌理時(shí)也會(huì)連著線條一起做肌理，這樣出來(lái)的線條和畫(huà)面融為一體，自然也耐看多了。為什么很多人都這樣畫(huà)呢？主要是很多人都嘗過(guò)線條被色彩完全蓋住的苦頭，尤其是重色的物體，線條幾乎完全被蓋在底下了。解決的辦法：1、“色不礙墨，墨不礙色”，難度大，工序繁瑣，很多人掌握不了。2、“局部用墨或色復(fù)勾”，此點(diǎn)應(yīng)該易掌握。

　　49、請(qǐng)教一下國(guó)畫(huà)尺寸是如何規(guī)定的，如X尺、X開(kāi)，它們具體是什么含義呢？宣紙的一尺換算為多少厘米呢？宣紙的整張規(guī)格有幾種？都是多少呢？
　　答：宣紙主要有四尺、五尺、六尺整張，再大的有八尺和丈二宣。根據(jù)宣紙的裁分?jǐn)?shù)量。通常有三開(kāi)(就是宣紙橫裁三份)、斗方(對(duì)半折裁開(kāi))、對(duì)開(kāi)(豎幅對(duì)裁開(kāi))、六開(kāi)、八開(kāi)等。宣紙中的一尺一般等于30厘米。按現(xiàn)在的規(guī)矩應(yīng)該是33厘米，但是生產(chǎn)廠家似乎都少斤兩……也許是傳統(tǒng)尺寸吧。

　　50、我計(jì)劃主攻古典工筆，可以告訴我所謂“古典”一般用什么顏色來(lái)表現(xiàn)的呢？
　　答：就工筆花鳥(niǎo)而言，古典主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：
　　1、造型嚴(yán)謹(jǐn)寫(xiě)實(shí)，線條格守傳統(tǒng)，注重表現(xiàn)線中的節(jié)奏韻律。
　　2、構(gòu)圖以傳統(tǒng)折枝為主，枝干的穿插、花葉的聚散也符合古典的審美眼光（如：女字形穿插、攢三聚五、井字來(lái)分割畫(huà)面的四個(gè)畫(huà)眼等）。
　　3、設(shè)色方面幾乎不考慮變調(diào)和光影影響，虛實(shí)也遵循近重遠(yuǎn)淡的虛實(shí)關(guān)系。
　　4、畫(huà)面采用散點(diǎn)透視，很少出現(xiàn)西畫(huà)中的焦點(diǎn)透視現(xiàn)象。
　　色彩方面，葉子一般都是用花青色來(lái)分染明暗，然后根據(jù)表現(xiàn)題材的不同罩染草綠、花青墨、汁綠等?；^淺色的一般先平涂白色然后再用曙紅、汁綠、檀香色分染，重彩花頭一般先用花青分染，然后再根據(jù)顏色的不同罩染胭脂、曙紅等。另：色彩特別鮮艷之作一般都在背景上平涂淺灰色（米黃、灰綠、灰赭等）來(lái)中和畫(huà)面的色調(diào)。