單調(diào)、雙調(diào)和三疊、四疊
  詞有不分段的，有分兩段、三段、四段的。就多數(shù)情況說，這種分段就像今天一首歌曲有幾段歌詞一樣。不分段的叫“單調(diào)”，分兩段的叫“雙調(diào)”，分三段的稱“三疊”，分四段的稱“四疊”。

  單調(diào)的詞起源最早，唐人單調(diào)較多。單調(diào)詞字數(shù)較少，韻腳較密，比較接近民歌和近體詩。常見的如《十六字令》、《調(diào)笑令》、《南歌子》、《如夢令》、《竹枝》、《憶江南》等都是。

  雙調(diào)又叫“雙疊”，在詞中最為長見。一般字數(shù)都比單調(diào)多。雙調(diào)的兩段又叫“兩闋”（樂曲終了叫“闋”，兩闋的說法可以從側(cè)面證明雙調(diào)是同譜的兩段歌詞）或“兩片”。舊時漢字是直行書寫的，因此前一段叫上闋或  上片，后一段叫下闋或下片。上下片有字數(shù)、格式全同的，這是標(biāo)準(zhǔn)的雙調(diào)。如《卜算子》:

  驛外斷橋邊，寂寞開無主’已是黃昏獨自愁，更著風(fēng)和雨。無意苦爭春，一任群芳女女妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。（陸游）

兩片不完全相同的是變式雙調(diào)，如《菩薩蠻》，平林漠漠煙如織。寒山一帶傷心碧。暝色人高樓，有人樓上愁。   玉階空佇立。宿鳥歸飛急。何處是歸程，長亭連短亭。（傳李白作）

三疊、四疊的詞都是宋代以后文人的作品。這些詞字數(shù)多、節(jié)奏緩、韻腳疏，一般詞人較少采用。三疊的如《十二時》（130字）、《蘭陵王》（130字）、《瑞龍吟》（133字）、《浪淘沙慢》（134字）等。

  舉一首周邦彥的《浪淘沙慢》為例（每到葉韻處分行）（下標(biāo)三角號為仄韻，標(biāo)圈符號為平韻。）：
曉陰重，霜雕岸草，霧隱城堞。-（仄）
南陌脂車待發(fā)。-（仄）
東門帳飲乍闋。-（仄）
正拂面垂楊堪攬結(jié)。-（仄）
掩紅淚、玉手親折。-（仄）
念漢浦離鴻去何許？經(jīng)時信音絕。-（仄）
情切。-（仄)
望中地遠天闊。-（仄）
向露冷風(fēng)清無人處，耿耿寒漏咽。-（仄）
嗟萬事難忘，唯是輕別。-（仄）
翠樽未竭。-（仄）
憑斷云，留取西樓殘月。-（仄）

羅帶光消文衾疊。-（仄）
連環(huán)解、舊香頓歇。-（仄）
怨歌詠、瓊壺敲盡缺。-（仄)
恨春去、不與人朝，弄夜色，空余滿地梨花雪。-（仄）

四疊的只有《鶯啼序》，詞長而無佳作，不舉例。

下面講：填詞者是怎樣選擇詞調(diào)的？

  不同的樂曲表達的思想感情必然不同。一首節(jié)奏緊湊、曲調(diào)高昂、音律起伏跳躍的樂曲跟一首節(jié)奏舒緩、曲調(diào)恬穆、音律平穩(wěn)莊嚴(yán)的樂曲，毫無疑問會引起人們不同的感受。詞的樂曲也應(yīng)當(dāng)具有同樣的功能。

  最早選擇詞的形式來表情寄意的詩人，大多是懂得些樂理的。那時，曲子還在，他們可以吟唱品味，選擇最適宜于表達自己思想感情的曲調(diào)來填詞；會制曲的詩人，當(dāng)然更可以根據(jù)詞的內(nèi)容來創(chuàng)作新曲。

  “經(jīng)唐末五代之亂，樂工四散，唐代遺曲大抵滅亡",留下的樂曲日益減少，而宋以后填詞的人越來越多，大多數(shù)人只依前人詞句格式照填下去。那么，宋以后不懂音樂的詞人選擇詞調(diào)是否就完全是隨意而為的呢? 也不是。就多數(shù)詞看，詞人擇調(diào)還是有一定的原則的。

（1）根據(jù)唐宋人對某調(diào)的音律和感情色彩的描繪來擇調(diào)。例如《何滿子》，白居易說它”從頭便是斷腸聲“，元稹說它”下調(diào)哀音歌憤懣“，張祜說它”一聲何滿子，雙淚落君前“，《樂府詩集》、《碧雞漫志》對此調(diào)的來歷和特色也都有過生動的記述，可見《何滿子》是一支悲涼凄怨的哀曲。

后世詞人看到這些描述，自然一般不再用它來表達歡快的或雄壯的內(nèi)容了。再如《六州歌頭》，宋程大昌《演繁露》說;"《六州歌頭》本鼓吹曲也，近世好事者倚其聲為吊古詞，音調(diào)悲壯，又以古興亡事實文之，聞其歌，使人慷慨，良不與艷詞同科。”可見它很適合表達蒼涼悲壯的感情

其他如《雨霖鈐》纏綿哀怨《六么》歡快爽利，白居易《樂世》：“管急弦繁拍漸稠，綠腰宛轉(zhuǎn)曲終頭。誠知樂世聲聲樂，老病人聽未免愁。”《霓裳中序第一》音節(jié)閑雅等，詞人擇調(diào)不會不加考慮。

（2）根據(jù)唐宋著名詞人同一詞調(diào)的大多數(shù)作品進行概括、分析，可以推知原曲適合表達何種思想感情。例如《滿江紅》，宋人名作多半表達雄渾悲壯之情。如蘇軾《滿江紅》“江漢西來”、傳岳飛作《滿江紅》“怒發(fā)沖冠”等。辛棄疾有三十四首《滿江紅》存世，絕大多數(shù)表達的是一種激越蒼郁的感情。

即使寫相思離別之情如“敲碎離愁，紗窗外，風(fēng)搖翠竹”一首，也不象其他詞調(diào)同類作品那樣纏綿凄婉。可見這支曲子必然雄壯有力，適宜表現(xiàn)豪邁激昂的感情。對比起來，《鷓鴣天》就較適宜于表現(xiàn)細膩婉約的情調(diào)。不但李煜、晏殊、晏幾道等詞風(fēng)秀俊的詞人，就是蘇軾、辛棄疾一派豪放詞人，他們所作的《鷓鴣天》也與他們的《滿江紅》、《念奴嬌》、《沁園春》等情味大不相同。辛棄疾有六十三首《鷓鴣天》存世，多數(shù)是比較細膩嫵媚的，如;

  晚日寒鴨一片愁。柳塘新綠卻溫柔。若教眼底無離恨，不信人間有白頭。
  腸已斷，淚難收。相思重上小紅樓。情知已被山遮斷，頻倚欄干不自由。

至于宋以后詞人自制的曲調(diào)，只要分析最初一首詞的內(nèi)容、情調(diào)，就可以約略知道它適宜表現(xiàn)什么感情了。

（3）根據(jù)詞調(diào)格律，如句子的長短、字聲的舒促、韻腳的疏密、平韻、仄韻等，有經(jīng)驗的人也可以大致推知原調(diào)的感情色彩。一般說來，句子較短，韻腳較密，所用的韻或急促（如入聲十五、十六部等。見下節(jié)）或響亮（如陽聲一、二部等）的詞調(diào)，大多悲壯、激昂

激昂；反之，長句較多，用韻較疏，所用韻較為細弱或低沉的（如三部、十三部、十九部等），情調(diào)就會比較低回悲涼一些。

   除此之外，元周德清《中原音韻》曾就元曲所用六宮十一調(diào)加以分析，指出“正宮，惆悵雄壯”，“小石，旖旎悠揚”，“商角，悲傷婉轉(zhuǎn)”，“大石，風(fēng)流蘊藉”等。
   詞調(diào)的長短也是填詞擇調(diào)的因素，短篇易于抒情，長篇適于鋪敘。

   我們今天在閱讀和欣賞古人詞作的時候，還須注意切不可“望牌生意”。古人擇調(diào)是不受詞調(diào)名稱制約的。

蘇軾《念奴嬌》“大江東去，并不嬌媚；辛棄疾《沁園春》（送趙景明知縣東歸）寫的卻是秋景，他用《好事近》寫”和淚唱陽關(guān)“，用《歸朝歡》寫”病怯殘年頻自卜“、那里有什么”好事“”歡樂“？至于《千秋歲》、《壽樓春》光看名兒似乎是祝福長壽的，其實音調(diào)悲愴，古人多用于悼亡。

  在讀詞調(diào)和詞牌時，本來還要介紹一下有關(guān)”宮調(diào)“的知識，但因”宮調(diào)“早已失傳，我們又是初學(xué)者多，故此從略。

今天的課講到這里，
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