把這兩個(gè)詞牌放在一起好像有點(diǎn)搞怪。提起《聲聲慢》誰都會(huì)想起李清照那凄楚的“尋尋覓覓冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，秋風(fēng)秋雨愁煞人，怎么看也沒有一點(diǎn)喜氣?？墒蔷陀腥嗽?jīng)用這個(gè)著名的慢曲填過一首跟新郎有關(guān)的詞，而且還是歷史上絕無僅有的一紙幽默搞笑版的判詞。

還是先說《聲聲慢》的來歷。《聲聲慢》原名《勝勝慢》，最早見于北宋晁補(bǔ)之。晁補(bǔ)之是蘇門四學(xué)士之一，也是一個(gè)頗想在政治上有一番作為的人。他二十七歲考中進(jìn)士，在開封府和禮部考試時(shí)都名列第一。“晁張班馬手，崔蔡不足云”。這是黃庭堅(jiān)稱贊當(dāng)時(shí)的他和張耒就像司馬遷、班固一樣，而遠(yuǎn)超過漢代的崔瑗和蔡邕。但正是這樣一個(gè)才氣縱橫，一心想在政治上有所作為的人，卻一生潦倒，功名蹭蹬。這不能不說和他的老師蘇軾有關(guān)。其實(shí)所謂蘇門四學(xué)士，并不是真的是蘇軾的學(xué)生，他們仰慕蘇軾文名，甘愿在為人為文方面以他為楷模，而蘇軾對真正有才華的后生從來是不遺余力地推薦褒贊，晁補(bǔ)之、秦觀、張耒、黃庭堅(jiān)四人難得始終以蘇軾的立場為自己的立場，在那個(gè)黨爭混亂是非難辨的大氣候下，殊為不易。

晁補(bǔ)之因?yàn)楣賵霾豁?，生活一直比較困窘，但這并不妨礙培養(yǎng)自己的生活情趣。有一次在一個(gè)大暑天，蘇軾到揚(yáng)州訪他，晁補(bǔ)之命人用一個(gè)大木盆裝了一大盆清涼的泉水，然后在水中放入大朵的白蓮花。清涼的水色花容讓人暑意頓消。能想出這樣有創(chuàng)意的點(diǎn)子，可見晁補(bǔ)之的生活情趣。

宋代，“歌兒舞女以終天年”是高祖皇帝在世時(shí)就為大臣們定下的優(yōu)惠政策，為鼓勵(lì)大臣們盡情享受生活少生異心，宋代給朝中官吏們的俸祿是很優(yōu)厚的，更鼓勵(lì)大臣蓄養(yǎng)家妓。但買妾不是一次買斷，而有一定的年限。有約三五年的，雇用婢女則最高年限為十年。有的小妾和婢女期滿后不忍離去，但如父母不同意，也不能留下。若婢女幾經(jīng)轉(zhuǎn)雇，其身價(jià)往往看漲，具有特殊才能的婢女相當(dāng)昂貴。即使如蘇東坡、辛棄疾這樣人品學(xué)識堪稱楷模的人，在當(dāng)時(shí)大風(fēng)氣下也不能免俗，家中大多養(yǎng)有許多家妓。一般士大夫家庭期滿后多送婢女還鄉(xiāng)，讓其婚嫁。所以宋詞中我們可以看到許多送別家妓的詞。那些玲瓏聰慧的女孩子，如果跟主人建立了超出尋常的感情和關(guān)系，也有可能被收為妾，但并不容易，必須要征得女孩家人的同意，并不能強(qiáng)娶。

晁補(bǔ)之就有一個(gè)這樣的家妓，名叫榮奴，他有兩首詞專門是為她的離去而作。這讓人想起《紅樓夢》中的那些女孩子，一個(gè)個(gè)以離開大觀園為人生最大的不幸。不是每一個(gè)人都可以似寶玉，對每個(gè)女子都真心相待，但晁補(bǔ)之對這榮奴看來是動(dòng)了一些真心：一首《點(diǎn)絳唇》里說：“檀口星眸，艷如桃李情柔惠。據(jù)我心里，不肯相拋棄。哭怕人猜，笑又無滋味。忡忡地，系人心里，一句臨歧誓。”詞寫得很直白也有真，好像是很無奈的眼睜睜地看著美麗的榮奴離去，好像他們之間曾有過相許的誓言。晁補(bǔ)之的詞豪放處不遜于東坡，這首小令也當(dāng)?shù)们逍绿N(yùn)藉，柔麗綿邈。

朱門深掩，擺蕩春風(fēng)，無情鎮(zhèn)欲輕飛。

斷腸如雪，撩亂去點(diǎn)人衣。

朝來半和細(xì)雨，向誰家、東館西池。

算未肯、似桃含紅蕊，留待郎歸。

還記章臺往事，別后縱青青，依舊時(shí)垂。

灞岸行人多少，竟折柔枝。

而今恨啼露葉，鎮(zhèn)香街、拋擲因誰。

又爭可、妒郎夸春草，步步相隨。

這就是那首《勝勝慢》，題序明言是為榮奴的離去而作，言下對榮奴的離去甚是不舍，為她今后的命運(yùn)擔(dān)憂，榮奴為什么一定要離開，我們已不知道，但明明知道她此去有可能是“灞岸行人多少，竟折柔枝”，可還要問“拋擲因誰”，這其中的感情幾分真幾分淺，倒也無意深究了。在那個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣之下，多情未必是一件好事，無法相諧相好倒不如不惹情絲，落得個(gè)兩廂干凈。在小令盛行的北宋，晁補(bǔ)之倒喜歡一些長調(diào)慢曲，這可能跟他有較高的音樂水準(zhǔn)有關(guān)系。

慢曲相對于令曲，字句長，韻少，節(jié)奏舒緩。雖是單遍，但唱起來格外悠長婉轉(zhuǎn)，唐人就有“慢處聲遲情更多”的說法。用《勝勝慢》為名，看來當(dāng)時(shí)晁補(bǔ)之的這一曲比之一般的慢曲還要來得更纏綿綺麗些。直道南宋末年，《勝勝慢》才因?yàn)槭Y捷的一首《秋聲》變?yōu)榱恕堵暵暵罚?/p>

黃花深巷，紅葉低窗，凄涼一片秋聲。

豆雨聲來，中間夾帶風(fēng)聲。

疏疏二十五點(diǎn)，麗譙門、不鎖更聲。

故人遠(yuǎn)，向誰搖玉佩？檐底鈴聲。

彩角聲吹月墮，漸連營馬動(dòng)，四起笳聲。

閃爍鄰燈，燈前尚有砧聲。

知他愁到曉，碎噥噥多少蛩聲！

訴未了，把一半分與雁聲。

數(shù)一數(shù)，蔣捷的這首《秋聲》描繪了多少種聲音？雨聲、風(fēng)聲、更鼓聲、檐鈴聲、彩角聲、笳聲、砧聲、蟲聲、雁聲，從深夜到拂曉，連續(xù)不斷襲來。蔣捷生活在宋末元初，剛剛中了進(jìn)士，南宋就被元朝滅了，他隱居在太湖竹山一帶，再不肯出來做官。在太湖隱居卻能聽到軍營中的胡笳聲，看來元兵已經(jīng)是打倒了江南，這聲音可真比什么秋風(fēng)秋雨中的更聲更令人驚心。因?yàn)槭Y捷這首《秋聲》，《勝勝慢》變成了《聲聲慢》，一聲聲愁斷人腸。但其實(shí)在蔣捷的《聲聲慢》定名之前，李清照已經(jīng)為這一曲寫出了“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”這樣驚人的句子，奇怪的是在她的《詞論》中有提到“聲聲慢”這樣的曲牌，如果這個(gè)名字來自南宋末年的蔣捷，清照那個(gè)時(shí)候還應(yīng)該叫《勝勝慢》才對，不知道是誰搞錯(cuò)了?，F(xiàn)代人多把李清照的這首詞歸入婉約派，我只覺這婉約里有凌厲凄惻的狠，讀來從頭涼到腳，不容回緩，一聲聲急迫逼仄，太直了些，當(dāng)不得慢曲的舒緩綿邈。

關(guān)于《聲聲慢》最好玩的是《事林廣記》里的一個(gè)故事：南宋城中有一位唱通俗艷歌的藝妓宋英奴，體態(tài)輕盈，歌喉婉轉(zhuǎn)，唱起歌來像一朵解語花。南京道庵中有一位姓剩的道士，每次觀看表演多給她錢，從此兩情相悅。一天英奴到道觀中去燒香，道士引她到后廂房，成了好事。后來兩人來往越密，終于被人發(fā)現(xiàn)，送進(jìn)了官府。結(jié)果就遇到了一個(gè)富有同情心和娛樂精神的留守張大人。這位留守大人判道士還俗，并將宋英奴嫁了給他，這首《聲聲慢》即為判詞：

星冠懶帶，鶴氅慵披，色心頓起蘭房。

離了三清歸去，作個(gè)新郎。

良宵自有佳景，更燒甚、清香德香。

瑤臺上，便玉皇親詔，也則尋常。

常觀里、孤孤零零，爭如赴鴛闈，夜夜成雙。

救苦天尊，你且遠(yuǎn)離他方。

更深酒闌歌罷，殢玉人、云雨交相。

問則甚，咱們這里拜章。

你看，這個(gè)張大人多么富有幽默感，用《聲聲慢》來賀新郎，也虧他想得出來，嬉笑嘲弄，老大不敬。新婚良宵佳景，閨中樂趣，還管它燒的什么香，就算玉皇老子親招也不管了。在程朱理學(xué)由北而南席卷的時(shí)代，出現(xiàn)這樣別具一格，充滿戲謔味道和反潮流精神的判詞也真有趣，可見不管什么時(shí)候時(shí)代主旋律的旁邊總是有一些另類的聲音出位惹眼。

其實(shí)《賀新郎》這個(gè)詞牌最是名不副實(shí)，并沒有哪一首詞是專門用來在婚禮上道賀的。最初是蘇軾在一首詞中描寫了一個(gè)剛剛出浴的美人，實(shí)為賀新涼，后來不知道怎么回事新涼變成了新郎。

乳燕飛華屋，悄無人、桐陰轉(zhuǎn)午，晚涼新浴。

手弄生綃白團(tuán)扇，扇手一時(shí)似玉。

漸困倚、孤眠清熟。

簾外誰來推繡戶，枉教人夢斷瑤臺曲。

又卻是，風(fēng)敲竹。

石榴半吐紅布蹙，待浮花浪蕊都盡，伴君幽獨(dú)。

秾艷一枝細(xì)看取，芳心千重似束。

又恐被、西風(fēng)驚綠。

若待得君來向此，花前對酒不忍觸。

共粉淚，兩簌簌。

關(guān)于蘇軾的這首《乳燕飛華屋》，也有不同版本的傳說，有說是寫給晁補(bǔ)之的表弟晁以道家中一個(gè)名叫榴花的歌妓的。盡管是詠美人，但蘇軾畢竟不同凡響，芬芳秾艷，立意又高，不像真是寫給某個(gè)家妓的。詞中有隱隱的遺世獨(dú)立的味道，如果真有一個(gè)這樣的女子，那蘇軾應(yīng)該會(huì)留下她的名字，所以后來人說蘇軾只不過借美人喻望君之意。

《賀新郎》的曲調(diào)要么凄郁要么低沉，南渡后的詞人最喜歡用它抒發(fā)內(nèi)心郁結(jié)和豪氣，跟新郎并無絲毫關(guān)系。劉克莊、陳亮、張?jiān)傻戎鲬?zhàn)派都作過內(nèi)容情緒同一類的《賀新郎》，這股收復(fù)河山神州北望的豪氣到了蔣捷的那個(gè)時(shí)候，終于化作歷史煙塵消散殆盡。

蔣捷喜作《賀新郎》，內(nèi)容情緒與南宋詞人迥異，以文入詞，敘事言情不空泛，很有可讀性。人說“賦到滄桑句始工”，蔣捷生于末世，世家子弟，早年有過紅袖伴讀，錦衣玉食的生活。但國破家敗的命運(yùn)誰也抗拒不了，他所受的儒家教育讓他自覺地選擇貧困的隱居生活，滿腹才情只賦詩詞。個(gè)人生活的巨變是時(shí)代的縮影，蔣捷天性善感多情，風(fēng)雨落花看到亂世人的眼中觸目驚心，他的一些紀(jì)實(shí)風(fēng)格的詞有杜甫詩史的味道：

深閣簾垂繡。

記家人、軟語燈邊，笑渦紅透。

萬疊城頭哀怨角，吹落霜花滿袖。

影廝伴，東奔西走。

望斷鄉(xiāng)關(guān)知何處？羨寒鴉、到著黃昏后。

一點(diǎn)點(diǎn)，歸楊柳。

相看只有山如舊。

嘆浮云、本是無心，也成蒼狗。

明日枯荷包冷飯，又過前頭小阜。

趁未發(fā)，且嘗村酒。

醉探枵囊毛椎在，問鄰翁要寫牛經(jīng)否？

翁不應(yīng)，但搖手。

在他的《賀新郎》中可以看出在元兵南侵的時(shí)候他有過一段流亡生活，衣食不繼，靠給村舍中的農(nóng)人寫經(jīng)書為生，可是戰(zhàn)亂中誰還需要那些經(jīng)書？知識分子的看家本領(lǐng)在亂世真是可憐到一文不值，難得蔣捷可以這樣坦白，其中蘊(yùn)涵的辛酸和堅(jiān)韌讓人感慨。

夢冷黃金屋。

嘆秦箏、斜鴻陣?yán)?，素弦塵撲。

化作嬌鶯飛歸去，猶任紗窗舊綠。

正過雨、荊桃如菽。

此恨難平君知否？似瓊臺涌起彈棋局。

消瘦影，嫌明燭。

鴛樓碎瀉東西玉。

問芳蹤、何時(shí)再展？翠釵難卜。

待把宮眉橫云樣，描上生綃畫幅。

怕不是、新來妝束。

彩扇紅牙今都在，恨無人解聽開元曲。

空掩袖，倚寒竹。

這首《賀新郎》借美人喻故國，“恨無人解聽開元曲”，唐人愛說漢，宋人則喜歡拿唐來說事，其實(shí)比喻是時(shí)大宋朝繁盛的時(shí)代。蔣捷的詞中彌散著濃濃的秋意，賀新郎表達(dá)著聲聲慢的無邊愁怨。