元世祖忽必烈于 1279年建大元國到現(xiàn)在業(yè)已720多年了。
     英國人霍布遜于 1929年向世界公布他發(fā)現(xiàn)的元青花云龍象耳瓶到現(xiàn)在快80年了。
     美國人波普發(fā)現(xiàn)土耳其、伊朗元青花業(yè)已50年了。
     我們中國人在自己的國家發(fā)現(xiàn)元青花從1964年北京元大都遺址出土一批元青花，1964年河北保定市發(fā)現(xiàn)元青花、青花釉里紅、藍釉金彩器算起，時間又過了40年。英國人發(fā)現(xiàn)元青花云龍象耳瓶到美國人辨認元青花，用了30年。國內(nèi)幾十年來對元青花還沒有理出頭緒，討論正酣。對元青花的研究和討論該加溫了，不然我們還要繼續(xù)落伍。
     青花瓷用氧化鈷料在胚胎上描繪紋飾，施釉后高溫一次燒成，它藍白相映，雅俗共賞，被人們稱為 “ 人間瑰寶 ” 。這是元代對人類文明和文化遺產(chǎn)的一大貢獻。
    元青花瓷的被發(fā)現(xiàn)，是中國陶瓷發(fā)展史上的一件大事，被專家學者譽為“ 具有劃時代的意義，為明代瓷都景德鎮(zhèn)的形成奠定了基礎(chǔ)。”
有教授為了得到一個元青花瓷片聽說出了 10000元天價；在美國一個有毛病的扁壺還拍出4500萬元港幣；今年五月，香港佳士得拍賣行在北京展出一個從荷蘭征集來的鬼谷子下山圖案的罐子，專家說能值1個億。聽說上世紀90年代內(nèi)蒙古四子王旗發(fā)現(xiàn)元朝靜州路遺址，出了大批鈞瓷、青花瓷，消息一傳開，四面八方的人蜂擁而來，甚至廣東的老板開著車帶著人來找寶，把那個地方翻了個地朝天。內(nèi)蒙古地域廣袤，歷朝歷代英雄好漢在這里演出過驚心動魄的一幕幕戲。尤其內(nèi)蒙古是蒙古人的發(fā)祥地，還是成吉思汗長眠之地。元朝在這里建了上都都城之外，還建了宗王分封城邑、路城、洲城、縣城。內(nèi)蒙古是文物大省，這里出元青花瓷一點也不奇怪。上世紀末，從內(nèi)蒙古挖走、流出的元青花不知有多少，誰也很難估計。今年呼和浩特一個古玩一條街開張，我就碰到過一個香港研究元藍釉瓷的人坐著飛機來參加，他想得到一個藍釉瓷片，呼和浩特一個人確有此東西，但一口價要13000元?。≡?、元青花真是成了寶。難怪北京古玩行內(nèi)以擁有元青花，哪怕有元青花瓷片也是一件值得自豪的事情。
    本人做為黃金家族之后, 跟所有關(guān)心元青花的國人一樣為元青花正名而一直在努力。幾年來，除了臺灣、澳門、西藏、貴洲沒有去之外，把中國各省都跑遍了，為了弄懂元青花到處拜師學習，相互討論，下了一番功夫。民間確實有元青花。我非常感謝內(nèi)蒙古圈內(nèi)幾位朋友對我研究工作的無私支持。一個朋友給我提供了他所收藏的山西殺虎口出土的拼接好的梅妻鶴子盤；還有一個朋友給我提供了他從內(nèi)蒙古鄉(xiāng)下收集到的一個元青花龍紋罐拼接品和一個拼接好的梨壺。還一些朋友給我提供了從內(nèi)蒙古各地收集回來的元青花真品和瓷片。手中有真品，心里很塌實。我更要感謝國內(nèi)收藏元青花真品的幾位朋友毫無介意地讓我多次去他那里上手摸，讓我摸的過程中去體會元青花的奧秘。有些出書、寫文章的人可能看過幾個博物館的展品或者圖片，但他自己不一定擁有元青花真品和瓷片。這一點我比那些人是很辛運的。有研究才有體會，有比較才能鑒別。現(xiàn)在，我把自己這幾年來學習研究的體會寫出來，目的在于拋磚引玉，想把元青花的研究推向高潮。

一，從高嶺土的發(fā)現(xiàn)說起

胎土是瓷器的骨架和血肉之軀。沒有麻倉土、高嶺土，就沒有元青花。也沒有瓷都景德鎮(zhèn)。研究元青花，必須搞懂麻倉土、高嶺土。高嶺土是怎么發(fā)現(xiàn)的呢？
    幾百年前，在距景德鎮(zhèn)約45公里處的一個小山村住著一個姓高的窮漢，他靠幫窯主燒瓷為生。一個冬天的清晨，他看到一位老人倒在門前的雪堆中。老人被窮漢暖醒，喝了窮漢熬的米湯后，從懷里掏出一把土來說，你是個好人，你家的屋后就有這種土，自家燒瓷去吧。
結(jié)果，這位瓷工用自家屋后的土燒出的瓷器又白又細膩，人見人愛。從此這里的瓷土便受到各家窯主的青睞，這位瓷工住的地方就成了高嶺村，這個地方土就叫高嶺土。1712年，法國傳教士向國外介紹了高嶺土，150年后德國地質(zhì)學家李?；舴襾砀邘X村考察后，“kaolin"便成為世界通用的制瓷原料專用礦物名稱。高嶺土和高嶺石成為兩個地質(zhì)術(shù)語而名揚天下。
    開采高嶺土，到清朝達到鼎盛，常常是“每斛（100斤）加銀三分”才能收到瓷土。到1969年，高嶺村的瓷土資源終于被采光了?，F(xiàn)在到高嶺村，你能看到一丘丘雪白山頭，連綿不斷，俗稱“高嶺飛雪”，那是幾百年堆積的尾沙。新中國成立后，地質(zhì)隊員在廬山、星子、臨川等地發(fā)現(xiàn)了高嶺土礦，景德鎮(zhèn)附近也找到了高嶺土礦?，F(xiàn)在，景德鎮(zhèn)燒瓷用的土不是歷史上高嶺村的高嶺土，更不是麻倉土，這一點是肯定無疑的。從土壤學考慮，江西屬于紅土壤區(qū)，土壤里富含鐵，但此地方和彼地方的土壤成分是有一定差別的。從礦物學的角度看，高嶺土和高嶺礦石成礦成分和品位不同地區(qū)之間有一定的地區(qū)差別。
    我們從這里可以得到如下啟發(fā)：（一）景德鎮(zhèn)窯燒制的瓷用的是高嶺村的高嶺土，但到1969年這里的高嶺土礦已經(jīng)采光了。（二）現(xiàn)代高仿元青花瓷用的高嶺土是后發(fā)現(xiàn)的高嶺土礦，成礦品位不同不說，再加經(jīng)過現(xiàn)代選礦、粉碎、研磨技術(shù)的應用之后，練泥、拉坯時候高嶺土的成分、品位就和元朝時候大不一樣了。

二， 專家學者對元青花如此說

元青花的發(fā)現(xiàn)與研究開始于國外?；舨歼d、波普的研究報告起初也沒有引起國人的興趣和熱情。自從1964年后，國內(nèi)陸續(xù)發(fā)現(xiàn)出土元青花瓷后，國人才開始注意元青花。所以，國內(nèi)對元青花的研究歷史也就40年。改革開放后，開始搞古玩市場和拍賣行，無疑對元青花的研究是個很大的推動。去年，山東召開的《中國民間元青花研討會》吹響了中國研究元青花的號角。我認為，國內(nèi)對元青花的研究剛剛起步。
    大家都知道，現(xiàn)在記錄在案的館藏元青花，國外最多的是土耳其托普卡比博物館，目前已發(fā)表了40件。其次是，伊朗德黑蘭有32件。 大英博物館有19件左右。國內(nèi)江西高安市博物館有19件；河北保定發(fā)現(xiàn)的9件元瓷器物分別藏于北京故宮博物院和河北省博物館。什么東西也一到博物館就成寶貝，被鎖進玻璃罩內(nèi)，你想看他的尊容就不那么隨便了。包括博物館的工作人員也不是隨便想什么時候看就能看，什么時候想上手摸就摸，要看要摸必須經(jīng)過嚴格批準。專家學者中真正上手摸過國外元青花的人，大家熟悉的有汪慶正、許明、劉新園、蔣奇棲、袁山開等就那么十個人。他們是中國13億人中幸運兒，是上手摸過元青花瓷，但經(jīng)常出國的人都知道，在主人的嚴密監(jiān)視下，十個人在幾個小時內(nèi)把40件元青花研究透，那絕對不可能的。多數(shù)專家學者手頭缺乏元青花瓷和瓷片的情況下主要靠圖片和有限的幾篇考古資料，進行理論探索，出了書和元青花瓷鑒賞圖錄。
    專家學者過去的研究雖然有一定局限性，受一定條件限制，但對我們認識研究元青花有一定啟發(fā)和幫助。我把專家學者過去研究元青花的主要觀點歸納如下：
    （1）元代青花瓷器的釉色一般比明清時期的略厚一些，胎質(zhì)不如明清的細致，在器物上有砂眼、刷痕和鐵質(zhì)斑點，底足和縮釉處呈現(xiàn)出一種火石紅斑。它器型形制巨大，常見的有大瓶、大罐等。
    （2）器型多見的為盤、罐、梅瓶、長頸瓶、玉壺春瓶、扁瓶、執(zhí)壺、缽、盒、水滴、豆形洗、高足碗、yi、盞托，其中大件器為多。多棱梅瓶、多棱玉壺春、多棱瓢瓶及方形扁壺、高頸大罐等為元代特有的器型。
    （3）元代青花瓷的胎質(zhì)白，含雜質(zhì)多，胎上大多有鐵褐色小點。器壁較厚，重而堅。
    （4）元代用的是純凈的透明釉。釉色白中見青為主，鴨蛋青，晶瑩透明，油潤而有玉質(zhì)感。
    （5）青花用蘇泥勃青、蘇麻離青料為主，也有進口料與國產(chǎn)料混合使用。發(fā)色多種，但濃艷、淡雅、青灰三種為主。也有暈散現(xiàn)象。青花燒成后有黑色鐵銹斑，有的凹凸不平。
    （6）元代青花瓷器的圖案花是元紋，一般具有茂密的特點，大多分較多層次，最多有八層，通常說的“滿畫”，這代特有的繪畫技法。在器身上以主題文飾和輔助文飾密切結(jié)合，構(gòu)成整體。主題文飾主要有三種：一是以整幅圖畫為主題，如魚藻圖、人物故事圖、蓮池及蓮池水禽圖、庭院花鳥、芭蕉竹石圖；二是動物紋，以龍紋為主，亦有鳳凰、孔雀、獅子、天馬、麒麟、草蟲等；三是花草紋，以纏枝牡丹及纏枝蓮花使用最多，還有串枝花、靈芝、羯磨文等。輔助文飾應用最多的是纏枝牡丹、蓮、菊，仰覆蓮斑紋、水波紋。還用雜寶、回紋、蕉葉、連續(xù)斜方格紋、云紋、錢紋、變形錢紋、朵蓮、纏枝石榴、纏枝海棠、串枝花、云肩紋。元青花瓷還多見利用如意頭形、菱形來勾勒開光線條。
    （7）元青花兩多：多無款；多底部不施釉。
    美國人波普根據(jù)英國大維得云龍象耳瓶用類比法在土耳其和伊朗選出72件元青花精品。韓愈《雜說下》說，“世有伯樂，然后有千里馬。千里馬常有，而伯樂不常有”。韓愈又在《送溫處士序》中講“伯樂一過冀北之野而馬群遂空。”波普算一個伯樂，把世上的元青花他都發(fā)現(xiàn)了嗎？不可能。
    中國這幾年也出土一些元青花，按理說也用波普當年用過的類比法能辨認出一些元青花的。但遺憾的是至到現(xiàn)在國內(nèi)大拍賣行還沒有拍賣一件國內(nèi)藏家拿出來的象樣的元青花。屈原說的一點也不錯，“伯樂既沒，驥焉程兮！”是國內(nèi)沒有元青花嗎？不是。國內(nèi)不缺元青花，缺的是霍布遜、波普和伯樂。5月份，香港佳士得拍賣行在北京展出的鬼谷子下山元青花罐，專家說能值1億元。國內(nèi)比這個罐大氣漂亮的元青花器物絕對有，關(guān)鍵的問題是專家們不認識它。民間有完全符合以上元青花研究理論的器物，專家學者為什么只認回流元青花，而不認自己國內(nèi)元青花呢？怪，也不怪。因為，我們的專家學者沒有或者很少接觸元青花是主要原因。還有一個原因是高仿元青花迷惑了他們的眼睛，霧里看花，看不真了?？床欢娴?，看不清假的，真假難辯，為了自己的老臉怕丟面子，干脆一概否定就是了，最省事，最干凈。專家學者已經(jīng)把鑒別元青花的理論教給了國人，用理論武裝起來的廣大藏家在玩的過程中鍛煉和提高自己的眼力、膽識和本領(lǐng)，有時緊緊抓住不期而至的機遇，以決不讓使一個元青花國寶失之交臂的決心，收藏著元青花。他們是一些用自己血汗錢搞賭博的傻瓜蛋嗎？不是，他們是一批愛國者。聽到了沒有？他們在呼喊：“民間有元青花！”“中國的霍布遜、波普請你站出來！”"拍賣行賣自己的元青花吧！”這個聲音此起彼伏，一浪高過一浪。無奈的情況下，有些人把希望寄托在現(xiàn)代科學技術(shù)儀器的鑒定上。這無疑是一種新的有益的探索。我看到了中國科學院高能物理所同步輻射室黃宇營、洗鼎昌、李光城、吳應榮先生對兩件元大都遺址出土的元青花瓷器、對澳大利亞籍華人寧志超一對云龍象耳瓶和一個菱形大盤，又對6件現(xiàn)代高仿元青花瓷器青花和白釉的化學成分進行常規(guī)毫米素x射線熒光分析，質(zhì)子激發(fā)x光熒光分析，尋找微量元素“指紋”特征的報告。他們認為，通過同步輻射x射線熒光分析技術(shù)，能夠為古陶瓷的研究和鑒定提供有價值的科學依據(jù)。我認為，此辦法可以參考。但有一個問題應該要注意，700多年前不象現(xiàn)在，有國標和地方標準。青花和白釉的和合過程中，因為來料產(chǎn)地不同，時間不同，對的水多少不一樣，它的微量元素“指紋”肯定不一樣。一個父母生的兄弟姐妹dna雖然相同，但血型不一定同樣。
對元青花的研究不能人云亦云了，在前人研究的基礎(chǔ)上要走出誤區(qū)，另辟蹊經(jīng)。要相信，車到山前必有路，柳暗花明又一村。世界上的任何疑難問題，經(jīng)過下苦功認真研究，遲早都可以認識和破解。

三，研究元青花要劃清幾個界限把握幾個特征

元青花瓷器是使用瓷石和高齡土(麻倉土）合成瓷胎后用氧化鈷料在坯胎上描繪紋樣，施釉后高溫一次燒成。高齡土（麻倉土）是元青花的骨骼；瓷石是它的血肉；用蘇麻離青氧化鈷料描繪的紋飾和透明清亮、晶瑩油潤的白釉是它的衣裳；經(jīng)過元代畫工畫出來的神韻，元青花瓷器就有了靈魂。我們對元青花的研究，要聚焦到這些主要方面。
    （1）元代燒瓷用的是麻倉土，而不是高嶺土。麻倉土的特點是白而不細，有很多氣孔。陶瓷界經(jīng)過測試發(fā)現(xiàn)，南宋之前陶瓷還沒有用過高嶺土。瓷石加高嶺土的二元配方制造瓷胎的方法始于元代。元?？R《靜齋至正直記》卷二上說：“饒洲御土其色白粉堊，每歲差官監(jiān)造器皿 以貢，謂之“御土窯”。燒罷即封，土不敢私也。”這里說的御土就是麻倉土。研究景德鎮(zhèn)陶瓷發(fā)展史的人都知道，高嶺開采在后，麻倉開采在前。這一點文獻記載有據(jù)可查。明嘉靖至萬歷初年的文獻中出現(xiàn)了一種與高嶺土的形態(tài)和功能相近的黏土，即“麻倉土”。明。王宗沐《江西省大志》卷七《陶書。砂土》條謂：“陶土出新正都麻倉山，曰千戶坑、龍坑塢、高路坡、低路坡，為官土。土埴壚勻，有青黑縫、糖點、白玉、金星色。麻倉官土一百斤值銀七分，淘凈泥五十斤，爆得四十斤。”王宗沐說的麻倉官土就是類似今天的高嶺土。新正都即今東阜地區(qū)以東，高嶺山東北，麻倉尚保留明代的名稱。從元代開始開采，至明萬歷初，麻倉老土開始枯竭了。清乾隆七年（1742年）《浮梁縣志》卷十《陶政。陶土》記載：“明萬歷十一年（1583年）管廠同知張化美見麻坑老土膏已竭，掘挖其難，每斛加銀三分。”到萬歷中期以后，文獻已不再見麻倉土開采的記載，代之而起的是高嶺土。明《陶。白瓷》記述景德鎮(zhèn)瓷胎原料及其配制方法時說：土出婺、祁門兩山。一名高粱山，土梗米土，其性堅硬；一名開花山，出糯米土，其性茨軟。兩土和合，瓷器方成。”文獻記載中我們發(fā)現(xiàn)，景德鎮(zhèn)境內(nèi)各高嶺土礦在歷史上進行過調(diào)整，除麻倉外，古高嶺土礦僅高嶺山、李黃、大洲三地區(qū)。高嶺始開于明萬歷，大洲始開于清嘉慶，李黃始開于清乾隆后期。
    從以上記載中我們可以悟出，景德鎮(zhèn)燒制青花瓷從元代開始到明萬歷中期為止，都用的是麻倉土。
    明萬歷中期后用的是高嶺山的高嶺土。
    高嶺山的高嶺土用到1969年完全枯竭。
    元青花的高仿是從1985年開始的，高仿用的高嶺土是景德鎮(zhèn)周圍新發(fā)現(xiàn)的高嶺土。
    麻倉土與高嶺土成分含量不同，用麻倉土燒制的瓷器底部火石紅自然而明顯，有黑痣，燒出來的瓷器有鼓包現(xiàn)象，或?qū)τ悦嬗姓殉苫砜冢虺霈F(xiàn)棕眼。用高嶺土燒制的瓷器幾乎沒有以上現(xiàn)象。這些自然現(xiàn)象，高仿瓷器是除采取人為作假外根本做不到。
    （2）景德鎮(zhèn)元青花青花料用的是蘇馬離青為主，也有時候蘇麻離青與國產(chǎn)料混合使用。蘇麻離青用到明成化就沒有了。明成化之后用的浙江產(chǎn)的浙料，現(xiàn)在高仿元青花用的青花料完全是國產(chǎn)料。典型元青花有凹凸感，有明顯自然的鐵銹斑。高仿元青花為了出現(xiàn)鐵銹斑，加重青花料，反復描繪，搞得弄巧成拙。典型元青花的凹凸感是，麻倉土與蘇麻離青在高溫條件下出現(xiàn)化學反映并出窯使用幾百年過程中出現(xiàn)。元青花使用蘇麻離青后出現(xiàn)的凹凸不平現(xiàn)象和鐵銹斑，現(xiàn)在的高仿幾乎天天做白日夢，就是望塵莫及，一場空。
    （3）元青花兩多：多無款，多底部不施釉。元青花和明洪武青花中有款，底部施釉的數(shù)量很少。瓷器開始大量寫款開始于明永樂，但永樂瓷器中也不少是沒有款的。底部多不施釉，元青花器物施釉不到底，正好給后人觀察胎土提供了條件。過去有人說元青花底是糊米狀，這是錯誤的，準確說應該是糯米狀，象用天津小站大米熬稠稀粥一樣晶瑩透亮。元青花的底部什么樣，它瓷胎也應該什么樣。
    （4）元青花的畫工畫花卉、人物、動物的技巧在歷史上達到了頂峰。元以后的明無法與跟他媲美。大寫意、隨心所欲、一筆畫，時代感極強，非常有震撼力。歷史上曾達到極高水平的元代水墨畫在瓷器上的應用達到了爐火純青的地步。高仿元青花能夠照葫蘆畫瓢，但元青花固有的神韻，他是永遠畫不出來的。
     對元青花的以下幾個主要特征，我們應該很好的把握。
    （一）高頸大罐、扁壺、高腳碗和杯、八棱六棱器物、yi、斂口大缽、葫蘆瓶、觚等是元代少見的特殊器型。碰著了是緣分，可不能叫失之交臂。
    （二）大。元青花中不乏大罐、大壺、大盤、大瓶。伊斯蘭需要以外，元朝統(tǒng)治民族蒙古族更需要大器物。蒙古族吃肉、喝酒、喝牛馬羊駱駝奶、還有吃水從很遠的河流、小溪拉水，這些民族習慣需要大器物。
    （三）重。同樣大的器物，元代的就重。原因是元代瓷器用的是麻倉土。麻倉土就比高嶺土重。
    （四）底部一般都有乳突，也叫雞心。
    （五）大器物底部一般都有不規(guī)則甩釉現(xiàn)象。這不是陶工偷懶所致。而是數(shù)量、質(zhì)量或者商品、貢品的特殊標志。
    （六）大器物一般都有接口。但玉壺春、八棱六棱瓶罐一般沒有接口。元明大瓷器，為什么會有接口呢？因為元青花用的是麻倉土，麻倉土重，所以怕上邊壓下邊而走形。元明大罐、大瓶都是二次制作，把下半部先做出來經(jīng)涼半干后接著做上邊的。所以，元明大罐、大瓶里邊都有上邊胎土往下坐的過程中擠出來的一圈封口厚胎土。這方法避免了走形，很好的保持了器物的完美。元代玉壺春為什么沒有接口呢？用通俗話講，元代玉壺春的腿矮，肚子大，脖子細，所以上邊壓力輕。元代八棱六棱器物為什么很少有接口呢？做的過程中把一部分胎土刮掉，減輕了負擔，所以沒有接口。這里看到我們的先人多么聰明。本人還沒有摸過江西高安、河北博物館出土元青花大罐、玉壺春和八棱瓶，但我相信它們都應該有這個特征。
    （七）胎質(zhì)不如明清的細致，胎土顆粒大，雜質(zhì)多。明永樂朝開始，改進粉碎瓷石、陶洗麻倉土的工藝之后，景德鎮(zhèn)瓷器的胎土一朝比一朝細致。明中期又采用磁器吸雜質(zhì)的辦法，雜質(zhì)就更少了。高仿元青花胎土就更不用說了，已經(jīng)很細了，沒有氣孔。
    （八）火石紅?；鹗t與麻倉土的關(guān)系密不可分。元青花器物施釉不到底，底部不施釉，胎土中鐵的成分在高溫燒制過程中集中往沒有施釉的方向揮發(fā)，所以元青花的火石紅是從里邊往外涔漏出來的，決不是后來人為涂抹而成的。有的元青花底部肉眼不見火石紅，或者火石紅很不明顯。但肯定有一些黑痣。不是沒有火石紅，用高倍放大鏡觀察，還是能看到一些很自然的火石紅。
    （九）氣泡。元青花是用柴窯燒的。元青花的氣泡，可以用高倍放大鏡觀察，有趣的是元青花的氣泡，小氣泡外有零散的大氣泡。明代瓷器的氣泡，一般大中小三種?，F(xiàn)在高仿用氣窯、炭窯燒制，與元青花的氣泡是有明顯差別。
    （十）紋飾特征。過去的研究把人們的注意力都引到紋飾和釉色上去了，帶著禮帽鉆牛角，鉆不出來了。但對紋飾的研究大獲成果。比如，牡丹花的葉子是葫蘆形；鴛鴦的翅膀是往上立的；龍紋頭小，細頸，軀體壯實，背有銳利的鋸齒形鰭脊，龍體修長，以三爪居多，爪修長銳利，斜方鱗；風紋雞頭，鷹嘴，鱗軀，花尾，尾一至五條，作花形排列。這里，我就不一一贅述了。
    胎土是元青花的骨骼和血肉；蘇麻離青色料和透明油潤的白釉是它的衣裳；畫工畫的紋飾神韻是元青花的靈魂。注意了這三點就抓住了元青花研究的重點。同時不能忽視元青花的一些主要特征，要學會全面綜合分析，這樣才會認識元青花。