說說《茶館》的語言特色

戲劇是語言的藝術，老舍先生借助“茶館”這一特定的舞臺，讓社會上形形色色的人物登臺表演，自我展現(xiàn)，從而表現(xiàn)出他們在這個混亂黑暗的時代不同的命運，揭示出舊中國三個可詛咒的時代。以課文為例，老舍戲劇語言具有以下意義和特點。

一、反映人物個性

雖然《茶館》并不是以塑造人物形象為中心的戲劇，但是，作者特別注重人物形象的塑造，常常是寥寥數(shù)語就活畫出一個人的性格和思想特點。僅以正面人物為例，常四爺“憑力氣掙飯吃，我的身上更有勁了！”“什么時候洋人敢再動兵，我姓常的還準備跟他們打打呢！”其正直、敢作敢為、富于正義感和愛國心從中表現(xiàn)出來。康順子 “我餓死不要緊，可不能餓死這個無倚無靠的好孩子！”“洗洗涮涮、縫縫補補、作家常飯，都會！我是鄉(xiāng)下人，我能吃苦，只要不再作太監(jiān)的老婆，什么苦處都是甜的！”“有三頓飯吃，有個地方睡覺，夠大力上學的，就行！”四個感嘆句，寫出她的勤勞質樸、吃苦耐勞和心地善良。其余如松二爺?shù)哪懶∨率?、懶散無能，崔九峰的老氣橫秋、深深絕望等，也是通過個性化的語言展現(xiàn)出來的。

二、展現(xiàn)時代特點

茶館第二幕展現(xiàn)的是軍閥混戰(zhàn)的年代，這一時期善良百姓遭受著無盡的災難，而邪惡勢力如魚得水，活得滋潤自在。老舍通過人物的語言揭示這個時代的罪惡。如開頭李三和王淑芬的對話：“三爺。咱們的茶館改了良，你的小辮兒也該剪了吧？”“……改良？哼！我還留著我的小辮兒，萬一把皇上改回來呢！”反映的是雖然滿清覆滅，可是依然政局動蕩不安。巡警回答仗打得緊時說：“仗打得不緊，怎能夠有這么多難民呢！”王利發(fā)問報童“有不打仗的新聞沒有？”都是軍閥混戰(zhàn)、民不聊生現(xiàn)實的反映。

而壞人的如魚得水更是這個黑暗罪惡時代的必然現(xiàn)象。如唐鐵嘴的“年頭越亂，我的生意越好！這年月，誰活著誰死都碰運氣，怎能不多算算命、相相面呢？”劉麻子的“我老得干我這一行！到什么時候，我也得干我這一行！”以及宋恩子和吳祥子對王利發(fā)公開的敲詐等，都反映著這個時代的黑暗與罪惡。

三、注重以笑寫悲

個性化的語言來自作者熟悉的現(xiàn)實生活。老舍先生注重語言的生活化，并借鑒民間藝術形式，形成了幽默風趣的喜劇效果。如李三的“改良！改良！越改越?jīng)觯鶝?！”運用諧音雙關，表明了李三內(nèi)心的困苦、凄涼和對王利發(fā)的不滿。巡警臨走時“明天還不定是風是雨呢！”一語雙關，是巡警進一步敲詐不成后對王利發(fā)的威脅。而唐鐵嘴的“我已經(jīng)不吃大煙了！”“我改抽“白面”啦”，更是相聲“抖包袱”手法的再現(xiàn)。至于宋恩子、吳祥子敲詐王利發(fā)說：“多年的交情，你看著辦！你聰明，還能把那點意思鬧成不好意思嗎？”則是利用了詞語的多義性： “那點意思”是要錢的委婉說法，“不好意思”是指給錢太少，說不過去；實際是暗示王利發(fā)不要給得太少，否則就會跟他過不去。表現(xiàn)了說話者無恥、無賴的流氓本性。還有他們和逃兵達成協(xié)議時的“君子一言”，則是莊詞諧用，敲詐勒索者居然自稱“君子”，怎不令人覺得滑稽可笑。

幽默風趣的語言不過是外在的形式，而寓莊于諧，以笑寫悲才是作者的目的。在開懷大笑之后我們感受到的不是滑稽和風趣，而是社會的丑惡和怪異，帶給我們深深的痛苦和嚴肅的思考，這病態(tài)的社會不正應該徹底埋葬么？