我們將要拍攝的對象，是人們比較熟悉的，只有讓其陌生化，換言之，必須有新意，才能有收視效果。如果拍不出新意，我們就放棄。怎么才能做到呢？

其一，我們在策劃中有個總的原則，我們表現(xiàn)的對象必須有懸念，我們的敘事必須有揭秘性。具體體現(xiàn)為兩點：第一，在熟悉的對象中去發(fā)現(xiàn)陌生隱蔽的現(xiàn)象元素，第二，在熟悉的現(xiàn)象中去挖掘鮮為人知并且合理的解讀。比如，我們在專家的介紹中，得知廣州歷史上有水城風(fēng)貌，在清代西方畫家的廣州寫生中，可以和威尼斯比美。便追問下去，果然發(fā)現(xiàn)廣州許多水城的歷史遺跡，連一般廣州人都不知道，而且，這些水城遺跡很有文化價值。于是，便誕生了《尋找消逝的水城》的選題。再如，我們在策劃中發(fā)現(xiàn)，人人都知道廣州叫羊城，也人人都知道羊城得名和五羊的神話相關(guān)，可是再追問下去就是空白了，而這其中與秦始皇統(tǒng)一嶺南的一次重要歷史事件相聯(lián)系。于是，就誕生了《揭秘羊城密碼》這個選題。這些選題都充滿懸念，有揭秘性，并有文化內(nèi)涵。

其二，我們的策劃有意識地貼近觀眾的收視興趣點。比如，古墓發(fā)現(xiàn)是觀眾的收視興趣點，我們很自然地便確定了《南越王墓之謎》這個選題，此外南越王古墓發(fā)現(xiàn)也是我國西漢考古發(fā)現(xiàn)的重大事件，這是文化價值。但是我們也了解到，不少電視媒體也拍過南越王墓，包括我們央視的其他頻道。如何拍出我們的新意呢？我們便抓住南越王墓的風(fēng)水之謎，南越王趙佗活了100多歲的長壽之謎，南越王墓的財富之謎，以及第一代南越王趙佗之墓至今還未發(fā)現(xiàn)，到底葬在何處等謎團(tuán)，進(jìn)行探尋。這些著力點都是觀眾的收視興趣點，也是其他媒體相對忽略的點。于是，我們的選題就有了自己的新意。

其三，我們的策劃特別注意今日平臺與歷史敘事的有機(jī)結(jié)合。經(jīng)驗表明，到一個拍攝點，就歷史說歷史，就文物說文物，觀眾往往有距離感，收視率并不高。實踐中我們發(fā)現(xiàn)，如果能從一個今日事件或場景切入，或者由某個已知的現(xiàn)象切入，再帶著觀眾走向歷史，走向未知，收視效果比較理想。這就是我們策劃中強(qiáng)調(diào)的今日平臺。如這次我們拍越秀區(qū)的革命遺址黃花崗，涉及對百年前的歷史追述，況且黃花崗起義的歷史大家都比較熟悉。怎樣能有新意呢？于是，我們在策劃中就選擇了一個當(dāng)代事件——國民黨副主席江丙坤祭拜黃花崗，開啟破冰之旅。并提出疑問：破冰之旅為何從黃花崗啟程？這就有興趣點了。

其四，我們的策劃還特別注重細(xì)節(jié)的捕捉，注重以點帶面。經(jīng)驗表明，面面俱到的交代，雖然看似全面，但由于篇幅的限定，只能點到為止，觀眾很難有深刻印象。加上觀眾并不想把看電視當(dāng)做上課，只關(guān)注有興趣的東西，反而有細(xì)節(jié)的東西更吸引人。比如，黃花崗的選題中，我們沒有在復(fù)述黃花崗起義方面用力，而是抓住收葬72烈士的潘達(dá)微，抓住黃花崗墓園的設(shè)計是否與潘達(dá)微有關(guān)，以及墓園設(shè)計中的鐵骷髏頭是不是潘達(dá)微的創(chuàng)意，為什么這些鐵骷髏頭神秘地消失了等等細(xì)節(jié)做文章，在點的關(guān)注中帶出面的交代。所以這一集的選題叫做《黃花崗背后的故事》。這樣，片子就比較好看了。