典藏 典藏 說(shuō)陶話瓷 古瓷鑒定歷來(lái)是仁者見(jiàn)仁,智者見(jiàn)智。筆者在幾十年的古瓷收藏實(shí)踐中,也總結(jié)了一套行之有效的鑒定青花瓷器的方法,供收藏愛(ài)好者們參考。 每一件古陶瓷,都有它的時(shí)代特征。如青花瓷器鑒定,筆者建議從以下15個(gè)特征去分析鑒定:1.器物釉面自然空氣氧化的寶光(學(xué)術(shù)界稱潤(rùn)光);2.器物底部及口部露胎處的自然空氣氧化的包漿(陳舊感);3.器型;4.繪畫(huà)風(fēng)格;5.用筆的方法;6.繪畫(huà)的流暢度;7.接胎的方法;8.拉坯的方法;9.修足的方法;10.青花的用料與呈色;11.款識(shí)的字體(指官窯有款識(shí)的);另外加上4個(gè)輔助特征:1.器物重量;2.露胎處的火石紅;3.手撫摸器物釉面的潤(rùn)滑程度;4.敲擊瓷器的音質(zhì)(指胎體密度)等。然后在這15個(gè)特征的基礎(chǔ)上,找與時(shí)代特征不吻合的地方。如果在同一件器物上,出現(xiàn)三個(gè)以上與時(shí)代不吻合的特征,這件器物就可能是仿制品。每一件再高級(jí)的仿制品,都不可能與真品的時(shí)代特征完全一模一樣。比如:器物釉面自然空氣氧化的寶光,及器物底部露胎處自然空氣氧化的包漿,人為是很難做到的。再如:青花的用料與呈色,元代至明永樂(lè)及宣德時(shí)期,多數(shù)用進(jìn)口蘇麻離青青花料,呈色近似寶石藍(lán)色;明成化時(shí)多數(shù)用國(guó)產(chǎn)的平等青料,呈色淡雅;明嘉靖多數(shù)用回青料,呈色藍(lán)中含紫;萬(wàn)歷早期用石子青,晚期多數(shù)用浙料,呈色藍(lán)中帶灰,但頗清亮;崇禎時(shí)用上等浙料,呈色幽青濃翠;清康熙時(shí)多數(shù)用提煉極為純凈的浙料,呈色艷麗青翠,濃淡層次分明,多者可達(dá)九個(gè)層次,有水墨畫(huà)的效果。以上都是天然礦物料,而現(xiàn)代都是化學(xué)青花料,沒(méi)有天然礦物料特征。再比如接胎方法:元代(大立件)青花琢器都是多段的接胎方法。明代多數(shù)是腹部一道接胎痕跡,清代多數(shù)是一次拉坯成型,沒(méi)有接胎痕跡,而現(xiàn)代多數(shù)是注漿成型。還有用筆方法:元代至明早期是中峰用筆;明成化以后至明末,用筆方法受成化斗彩影響,先畫(huà)輪廓后填色;康熙用筆方法是渲染……比如修足方法:元代至明早期青花琢器(立件),多數(shù)底足外墻斜削一刀;康熙多數(shù)是兩層臺(tái)底足;乾隆多數(shù)是泥鰍背底足。再比如手摸器物釉面的潤(rùn)滑度:古代青花瓷器釉面,用手撫摸,一般像嬰兒的肌膚一樣潤(rùn)滑。而現(xiàn)代仿古作舊的青花瓷器,用手撫摸,像老人的肌膚一樣干澀。比如繪畫(huà)的流暢度:古代的青花瓷器繪畫(huà)非常流暢、自然,動(dòng)物及人物的繪畫(huà)神形兼?zhèn)?,而現(xiàn)代仿品多數(shù)繪畫(huà)比較生硬、呆板、不流暢。 |
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來(lái)自: 泃陽(yáng) > 《我的圖書(shū)館》