三角光（V字型光） 

三角光是近年影樓使用最普遍的用光方法，這種光線是由“八字形光”發(fā)展起來(lái)的，即兩盞燈45度角同等距離照射被攝體，光比是1：1，因?yàn)閮蔁舫?5度，就叫它八字光。這種光線以平光為主，特點(diǎn)是明快、亮麗、鮮艷、高貴、溫馨，是婚紗攝影成功的開始。由于這種方法被大多數(shù)攝影師使用，久而久之給大家一種缺乏個(gè)性和內(nèi)涵的感覺(jué)。有人稱之為無(wú)個(gè)性的用光。八十年代后期，一些攝影師將廣告拍攝手法引進(jìn)婚紗攝影，在原來(lái)八字光的基礎(chǔ)上從主體下方加了一盞燈，與原來(lái)的兩只燈形成三角形，稱之為三角用光。雖然同樣是平光照明，但新用光方法中人物的眼睛特別明亮、晶瑩而有沖擊力。并且在拍雙人照時(shí)，臉上的暗影、脖子的陰影都被消除。照片顯得干凈、明快。 

對(duì)三角光我們應(yīng)注意以下要點(diǎn)。必須注意用光的實(shí)際效果和燈的高度，我們應(yīng)該將柔光箱的中心對(duì)著被攝人的頭發(fā)位置，用柔光箱的下部對(duì)著人物的臉部，燈箱的上部對(duì)著背景。因?yàn)槿峁庀浒l(fā)出光線的中心是最亮的，四邊暗些，通常中心與邊緣相差0.8至1級(jí)光圈。因此，最亮的光源用來(lái)照最吸光的頭發(fā)，會(huì)使頭發(fā)顯得通透并有層次感；面部用相對(duì)弱一些的柔光箱的下部照人的臉部，使臉部與頭發(fā)的光線得以平衡；柔光箱的上部照向背景會(huì)增強(qiáng)背景的亮度和層次。這樣，整個(gè)用光的效果立體、通透、層次豐富。一般情況下，三角光不用對(duì)頭發(fā)打光，目的是使畫面自然、逼真，減少刻意用光的感覺(jué)。當(dāng)一盞燈的位置定下來(lái)后，另一盞燈按同一高度，從另一側(cè)照向被攝體。地?zé)舨荒苓^(guò)亮，也不能過(guò)暗。過(guò)亮?xí)姑娌颗c脖子的輪廓線消失，而且會(huì)有臉與脖子連起來(lái)的感覺(jué)。過(guò)暗，就失去了三角光的意義，沒(méi)有通透明亮的感覺(jué)。因此，如果三盞燈的強(qiáng)度是一樣的，就會(huì)產(chǎn)生平光效果，我們只需改變某一盞燈的距離，就會(huì)產(chǎn)生光比的變化。 

高低三角光（高低V字型光） 

高低三角光是一種更具潮流和時(shí)尚感的用光方法，是人像攝影師通過(guò)不斷實(shí)踐，在三角光的基礎(chǔ)上發(fā)展來(lái)的。目的是在平光的基礎(chǔ)上增加一些層次變化，這種變化也迎合了人們不斷求新求變的要求。 

高低三角光的具體做法是，地上的燈和天花路軌上的一盞燈成一垂直線，選好角度對(duì)著主體，另一盞在這兩燈的一側(cè)組成一個(gè)倒三角形。第三盞燈可以向前、向后、升高、降低達(dá)到各種光比的要求。垂直線上的兩盞燈可以按照不同臉形和造型要求確定其角度和位置。所以高低三角光既有三角光的亮麗、明快，又可做到層次豐富、立體感強(qiáng)。這種光的應(yīng)用關(guān)鍵是高低燈的位置與人物臉的方向在一個(gè)平面上，人臉轉(zhuǎn)動(dòng)，高低兩盞燈也隨之轉(zhuǎn)動(dòng)。 

包圍式三角光（包圍式V字型光） 

包圍式三角光又稱圍攝光。這種用光形式具有創(chuàng)意和前衛(wèi)感，特別對(duì)拍攝特寫和大半身人像，其表現(xiàn)力特別突出，年輕人格外喜歡。包圍三角光與三角光的應(yīng)用方法基本相同，區(qū)別在于包圍三角光是將三角光往主體推近，形成柔光箱與柔光箱之間互相折射而產(chǎn)生一個(gè)光場(chǎng)，輻射到人物面部上，使其細(xì)節(jié)沖淡，突出了眼睛和嘴，面部顯得亮麗、干凈。如果曝光適當(dāng)過(guò)度，反差增大，效果更明顯。但曝光過(guò)度太多時(shí)，人物臉部細(xì)小的層次全被去掉，可能與本人形象有所不同。如果將柔光箱與人物的距離拉開，燈箱之間不產(chǎn)生折射，包圍三角光就變成三角光了。
1. 前四燈平光布光
  前四燈平光布光就是四盞燈全部布在數(shù)碼相機(jī)與被攝者之間，四盞燈以順光位作平光照射（如圖1、光位圖-1）。這種布光方案適合運(yùn)用于以下幾種情況：a.面部較瘦的被攝者，由于四燈光量相同可以把被攝者拍得顯胖一些。b.如果被攝者不希望面部有陰影，要求面部干凈柔和及要簡(jiǎn)化概括畫面影調(diào)。c.需要畫面的影調(diào)明快一些或者是高調(diào)，營(yíng)造明朗、輕松的藝術(shù)空間。
②前面三燈平光加后面一盞輪廓光或發(fā)光（如圖3、光位圖-3）。這種布光方案是前面三燈平光平均照亮主體，后面一盞燈側(cè)逆照射被攝者的輪廓形態(tài)的，一般情況下是深色背景襯托亮的輪廓，如發(fā)型較好的頭發(fā)就適合用這種光。這一系列布光方案一般在現(xiàn)代商業(yè)影樓運(yùn)用較多。
前三燈加后一燈布光時(shí)要注意，前面三燈與后面一燈之間的光比控制要根據(jù)被攝者表現(xiàn)的需要或者畫面的藝術(shù)氣氛表現(xiàn)的需要來(lái)定，背景光過(guò)強(qiáng)或者過(guò)弱都不理想。前面三燈的光質(zhì)一般為柔性光，后面燈的光質(zhì)可根據(jù)實(shí)際需要可硬可柔，后面燈作背景燈時(shí)，如果要背景變化大可用硬一些的光質(zhì)，如果要背景變化微妙些就可用柔一點(diǎn)的光質(zhì)。后面燈作輪廓光對(duì)光質(zhì)的控制一般要根據(jù)被攝體的質(zhì)感來(lái)定。
  3. 前兩燈加后兩燈的布光
  前兩燈加后兩燈布光就是在被攝者與數(shù)碼相機(jī)之間布兩盞燈，再在被攝者與背景之間布兩盞燈的布光方法。這種系列布光由于光位、光質(zhì)、色溫、燈光強(qiáng)度等的變化產(chǎn)生非常多的燈光搭配，根據(jù)變化的類型大體分下面幾個(gè)系列，下面我們就主要典型的布光進(jìn)行講解。
  ①前兩燈平光加后兩燈平光布光法
      這種布光方法在數(shù)碼人像攝影中是較早運(yùn)用的一種大平光布光（如圖4、光位圖-4），一般這種布光方案在以下幾種情況下運(yùn)用較多。a.如實(shí)地表現(xiàn)被攝者的形態(tài)時(shí)，由于這種布光方案前面兩燈都是以45°照射被攝者，后面兩燈也是對(duì)稱用光，所以，被攝體被如實(shí)地表現(xiàn)。b.背景不需要有明暗變化時(shí)運(yùn)用這種布光方案。c.在表現(xiàn)被攝者時(shí)不希望有過(guò)多的中間層次，不需要很強(qiáng)的立體感時(shí)常用這種布光。
     ②前兩燈主輔光加后兩燈平光布光法
    這種布光方案是一種較傳統(tǒng)經(jīng)典的布光方案（如圖5、光位圖-5），這種布光一般可以使被攝者顯瘦一些，更能表現(xiàn)出被攝者的形與神，或者需要立體光才能表現(xiàn)出的特定的藝術(shù)氣氛時(shí)。在布光中應(yīng)注意主光一般隨著被攝者的面部轉(zhuǎn)動(dòng)。


用三盞燈拍攝人像是人像攝影中較常見的用光方法。在人像攝影中什么時(shí)候用三燈?三燈的光位怎樣決定、光質(zhì)的處理，色溫的控制以及如何運(yùn)用三燈拍出理想的人像攝影照片，是專業(yè)人像攝影師必須熟悉并掌握的用光方法。本期我想通過(guò)對(duì)三燈人像攝影四種常規(guī)布光方案的研究，與大家一起探討三燈人像的應(yīng)用方法。
      一、人像攝影中的三燈平光布光方案
      三燈平光布光方案在婚紗影樓運(yùn)用較廣泛，平柔的光線較適合表現(xiàn)明快，美好。理想、和諧的藝術(shù)氣氛．但相對(duì)立體用光．畫面立體感差一些，被攝者容易顯胖．運(yùn)用光線對(duì)被攝者塑造的可能性弱一些。三燈平光布光方案大體又分兩種情況。
      1．V字形布光
      所謂“v”字形布光，就是三盞燈在照相機(jī)的左右各一盞；照相機(jī)的下方一盞，三盞燈形成V字形的光位。如圖(1)v字形布光適合表現(xiàn)臉型較瘦、面部立體感較強(qiáng)的被攝者．而不適合表現(xiàn)臉型較胖的被攝者。底燈的運(yùn)用有利于消除被攝者的眼袋和笑溝．使被攝者顯得年青。影樓人像攝影中．一般三盞燈都是加柔光箱的柔性光，三燈的光心在攝影中指向被攝者的面部．三燈的強(qiáng)度是相同的．三盞燈的色溫一致。在運(yùn)用V字形燈光拍人像時(shí)．由于沒(méi)有背景燈光．如果要使背景的色彩得以如實(shí)表現(xiàn)．可以讓被攝者近量靠近背景．用前面三燈的余光照亮背景．在曝光時(shí)適當(dāng)考慮讓面部過(guò)曝一點(diǎn)．定光點(diǎn)靠近背景的準(zhǔn)確曝光量。V字形布光如果在其中的一盞燈上尋求光質(zhì)，強(qiáng)度、色溫的變化可產(chǎn)生出一系列新的布光方案。
      2、上下夾光布光
      上下夾光布光方案是在人像攝影中較時(shí)尚的布光．其燈光的光位組成是由兩盞燈從照相機(jī)的上下方各一盞投向被攝者，第三盞燈作背景光或發(fā)光。如圖(2)上下夾光的造型特點(diǎn)是相對(duì)于其它類別的平光布光．被攝者會(huì)顯瘦一些，一般上下夾光的前面兩盞燈是加柔光箱的柔性光．而用于塑造背景的背景光或用于塑造輪廓的輪廓光一般是偏硬的硬性光。在上下夾光布光中．一般上下兩盞燈的燈心要對(duì)著被攝者的面部。燈光的強(qiáng)度一般是根據(jù)未來(lái)畫面景深和虛實(shí)的需要來(lái)確定，背景光的強(qiáng)度要與前面兩燈的強(qiáng)度成一定的比例關(guān)系。如圖(2)前面兩盞燈實(shí)測(cè)總曝光量是F11．5時(shí)，實(shí)用曝光量是F8．5，背景要如實(shí)還原色彩時(shí)，背景光的強(qiáng)度也應(yīng)是F8．5，如果要使背景變淺，背景光的強(qiáng)度就應(yīng)高于F8．5，反之背景光就要弱于8．5。
      二、主光十輔光十輪廓光布光法
      主光十輔光十輪廓光布光法是人像攝影中較傳統(tǒng)的一種布光方法，如圖(3)它以表現(xiàn)主體人物為主．對(duì)背景和環(huán)境都只是用主輔光的余光加以表現(xiàn)。
      在這種布光方案中．主光一般都處在前側(cè)光至側(cè)逆光(如45度前側(cè)光。90度側(cè)光。120度側(cè)逆光)之間作一系列變化。如圖(5)主光的光質(zhì)一般相對(duì)輔光可以硬些，但較經(jīng)典的用法應(yīng)該是根據(jù)被攝者的具體情況和畫面影調(diào)表現(xiàn)的需要來(lái)調(diào)整其光質(zhì)的軟硬。主光的光位是根據(jù)被攝者的表現(xiàn)需要、畫面藝術(shù)氣氛塑造的要求以及畫面影調(diào)表現(xiàn)等因素來(lái)靈活決定，并沒(méi)有一定之規(guī)。主光的強(qiáng)度一般在畫面中相對(duì)來(lái)說(shuō)是較強(qiáng)的．實(shí)際應(yīng)該定多少是根據(jù)畫面的實(shí)用曝光量、主輔光之間的光比、感光材料的感光度等因素來(lái)決定的。當(dāng)輪廓部分的顏色偏深時(shí)，輪廓光的強(qiáng)度可以比主光強(qiáng)。主光的色溫應(yīng)根據(jù)主題和被攝者表現(xiàn)的需要來(lái)決定。
      輔光在這種布光方案中主要的作用是表現(xiàn)暗部層次．控制畫面反差。輔光的光位一般與相機(jī)等高．輔光的光質(zhì)應(yīng)該是柔性光，輔光的強(qiáng)度要根據(jù)畫面影調(diào)、膠片的記錄能力，被攝者形體表現(xiàn)的需要等因素來(lái)決定。
      在這種布光方案中．輪廓光一般是放在側(cè)逆光位的，如120度。輪廓光的光質(zhì)一般是硬性光，硬的程度根據(jù)被攝體的不同而不同。輪廓光的色溫可以根據(jù)畫面藝術(shù)空間塑造的需要來(lái)決定。一般輪廓光的強(qiáng)度都是攝影師根據(jù)經(jīng)驗(yàn)來(lái)決定的，但也可以根據(jù)精確的測(cè)量來(lái)確定。
      三、主光十輔光十背景光布光法
      主光十輔光十背景光布光法是一種較經(jīng)典的布光方案，其主要特點(diǎn)是不僅能充分地表現(xiàn)被攝者．而且通過(guò)背景光的變化可以有效控制背景調(diào)子．烘托主體和畫面藝術(shù)氣氛．這應(yīng)該是人像攝影師需要認(rèn)真研究的一種布光方案。由于主光和背景光在光位，光質(zhì)等方面的變化使這類布光方案內(nèi)容非常豐富，下面筆者想就幾種有代表性的變化方案與大家一起進(jìn)行討論。
      1、主光(順光)十輔光十背景光的布光法
      這種布光方案較接近前面三燈平光的布光方法，只是前面的平光是兩盞或三盞組成順光，而在這里主光只有一盞。光位可高可低，其它因素都是相同的，在此我們就不重復(fù)了。
      2、主光(前側(cè)光位)十輔光十背景光布光法
      在這種布光方案中．主光是前側(cè)光．被攝者的面部一部分受光，受光面的大小對(duì)被攝者的形體影響較大，如圖(4)當(dāng)主光處在45度光位時(shí)．被攝的胖瘦一般能得到如實(shí)的表現(xiàn)；主光在小于45度的光位時(shí)．被攝者相對(duì)顯胖；主光在大于45度的光位時(shí)被攝者相對(duì)顯瘦。不管主光處在那個(gè)光位．主光的高度也是影響被攝者胖瘦的主要因素，燈位高被攝者顯瘦，燈位低被攝者顯胖。
      背景光的控制在這種布光方案中也是較重要的，這時(shí)的背景光從光位的變化中有兩種典型光位．一種是背景光打中間，被攝者的輪廓形態(tài)得到平均地表現(xiàn)，被攝者形象突出。另一種光位是背景燈處在背景的一邊．被攝者的部分輪廓突出，另一部分輪廓溶在背景空間中被掩沒(méi)，在人像攝影中，攝影師可充分利用這種背景光的變化，對(duì)輪廓形態(tài)的藏與露進(jìn)行表現(xiàn)．突出那些美的、具有典型特征的輪廓。
      3、主光(側(cè)逆光)十輔光十背景光布光方法
      主光處在側(cè)逆光位，輔光表現(xiàn)暗部層次．而用一盞背景光調(diào)整背景影調(diào)，如圖(5)這種三燈布光方案，拍出的人像畫面立體感、空間感都較強(qiáng)．一般情況下主光的光質(zhì)相對(duì)偏硬，被攝者的輪廓是需要重點(diǎn)表現(xiàn)的對(duì)象，畫面影調(diào)偏深重．在人像攝影中適合表現(xiàn)男性和年齡較大的被攝對(duì)象。主光的強(qiáng)度和光質(zhì)的控制一定要注意被攝者輪廓部分肌理質(zhì)感的表現(xiàn)。輔光一般在靠近相機(jī)的順光位．輔光的強(qiáng)弱要注意未來(lái)畫面影調(diào)、反差、層次表現(xiàn)的需要．輔光的光質(zhì)是柔性光。背景光的光位一般分兩種典型情況．一是背景光打背景的中間．另一種是背景光打在與主光相對(duì)的另外一側(cè)背景上。背景光的強(qiáng)度、光質(zhì)根據(jù)背景變化大小需要來(lái)確定．如果需要背景變化大一些．背景光要強(qiáng)一點(diǎn)，光質(zhì)相對(duì)硬一些，反之背景光就要弱一點(diǎn)，光質(zhì)也要柔和一點(diǎn)。在確定畫面的曝光量時(shí)．這種布光最好是分別測(cè)出亮面與暗面的曝光值．再折衷曝光．這樣亮面與暗面的層次相對(duì)是最豐富的，如果有意追求高反差等特殊畫面效果除外。
      四。主光十雙背景燈三燈人像布光
      主光是單燈而用兩盞燈作背景光．如圖(6)一般情況下，背景是平面單色背景和平面具象背景，這時(shí)主光的光位變化較多．當(dāng)要求畫面影調(diào)明快一些時(shí)．主光的光位可以盡量靠近相機(jī)；當(dāng)要求被攝者立體感強(qiáng)一些時(shí)。主光的光位可成90度左右的前側(cè)光。側(cè)光等光位；當(dāng)要求畫面立體感空間感都較強(qiáng)時(shí)．主光可用側(cè)逆光位．但此時(shí)的背景色調(diào)最好深重一點(diǎn)。
      三燈人像攝影的布光方案很多，由于篇幅有限．在此只能抓取較典型的幾類三燈人像攝影布光方案與大家一起探討．應(yīng)該說(shuō)在人像攝影中，燈光越多對(duì)被攝者的表現(xiàn)相對(duì)越充分．但如果攝影師對(duì)燈光的知識(shí)理解不夠，用光經(jīng)驗(yàn)不豐富．燈光越多畫面效果可能越差。專業(yè)人像攝影師應(yīng)該清楚．燈光的多少是根據(jù)表現(xiàn)內(nèi)容和主體表現(xiàn)的需要來(lái)決定的．三燈的合理運(yùn)用．相互配合，圍繞表現(xiàn)被攝者作文章，才能將三燈人像拍好。