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引:五一黃金周旅行回來，幾位老師和Tom Xu同學(xué)都忙著交流自己的作品。旅行目的地最讓人羨慕的丁老師雖然展示了一大堆精彩的貴州民俗照片，卻一直抱怨此行的光線不理想，難以拍出完美的風(fēng)光照片。對(duì)于Tom同學(xué)，用光可是個(gè)有些提高級(jí)的課題了，讓我們從頭談起。
光線的角度
從攝影術(shù)誕生之日起，就被人們稱為是“用光作畫”。光線的運(yùn)用直接關(guān)系到拍攝效果——您拍出的是一幅留念照片還是一幅精彩作品往往就此確定。
對(duì)于光線應(yīng)用而言，我們首先介紹光線的角度，也就是光從哪個(gè)方向照射到被攝體身上。
平淡的順光
如果大部分光線都從正面照亮被攝體，我們稱之為順光。想想我們拍證件照時(shí)面前左右兩個(gè)大燈，那就是典型的順光。可能您也猜出來了，用數(shù)碼相機(jī)上的閃光燈進(jìn)行拍攝，基本也是順光。
很多人在拍攝照片時(shí)都喜歡把主體放在順光的照明下，因?yàn)檫@時(shí)候拍攝人物、景物都沒有什么陰影，亮度也最高。順光的特性在于可以均勻地照亮被攝體，與我們心目中理想的景物特色一樣。這種光線不擅長(zhǎng)突出被攝體的質(zhì)感和輪廓，例如，我們用順光拍攝浮雕或是粗糙的巖壁，只能得到平淡的影像。
我們可以利用順光的這個(gè)特性來掩蓋人物臉部的瑕疵，在順光下，如果稍加化妝，滿臉的痘痘也不會(huì)那么刺眼。您可以用這個(gè)方式來討好MM(但要注意，順光會(huì)讓臉盤的輪廓變大，所以最好對(duì)小臉MM使用順光拍攝)，但在大部分?jǐn)z影創(chuàng)作中，順光則不太受歡迎，因?yàn)樗谋憩F(xiàn)力太一般了。
犀利的側(cè)光
如果光線從被攝體的側(cè)面照射過來，就被稱為側(cè)光。與順光的特性基本相反，側(cè)光非常強(qiáng)調(diào)被攝體的輪廓和表面質(zhì)感，因?yàn)樗鼤?huì)在凹凸處留下濃重的陰影。
如果你在側(cè)光環(huán)境下拍攝一位臉上很有滄桑感的老人，會(huì)獲得非常鮮明的效果，臉上的皺紋被刻畫得溝壑縱橫。因此，如果拍攝MM，你就要三思而后行了，除非她有著非常立體的輪廓和光潔的皮膚，否則就要遭遇白眼了。
對(duì)于風(fēng)光攝影，側(cè)光環(huán)境是個(gè)寶，例如我們要拍攝長(zhǎng)城，夕陽溫暖的側(cè)光可以把垛口的輪廓、城磚的表面都刻畫出來，顯示出沉重的歷史感。
出彩的逆光
如果光線從被攝體的后面照射過來，就是逆光。通常，逆光在拍攝中都是被盡量避免的，因?yàn)槟婀鈺?huì)讓背景相當(dāng)明亮，但主體一片漆黑，只有輪廓，沒有層次。我們經(jīng)常在攝影中聽到 “逆光補(bǔ)償”的說法，就是要使用人工補(bǔ)光(閃光燈或是反光板)來照亮逆光的被攝體，避免拍攝到全無細(xì)節(jié)的面部。
這樣看來，逆光仿佛很可怕。但它的特色也非常明顯：逆光可以鮮明地勾勒出被攝體的輪廓，例如拍攝人物時(shí)，頭發(fā)和臉龐會(huì)被“鑲上一層金邊”；同時(shí)，逆光能有效地表現(xiàn)空氣的透視感，例如早晨的霧氣、小村莊的炊煙，都能在逆光下表現(xiàn)得更加優(yōu)美。
因此，對(duì)于攝影創(chuàng)作，逆光是有力的武器，它往往可以渲染出我們平時(shí)無法看到的效果。利用逆光時(shí)則要相當(dāng)謹(jǐn)慎，首先，要精確側(cè)光，以使用富士S9500數(shù)碼相機(jī)為例，我們最好選擇點(diǎn)側(cè)光模式，針對(duì)被攝體進(jìn)行側(cè)光，以防止主體曝光不足；其次要酌情進(jìn)行補(bǔ)光，最常見的方法就是把S9500的閃光燈設(shè)置到強(qiáng)制閃光的模式，并盡量拉近與主體的距離，讓閃光有效地照亮主體；第三是要控制鏡頭眩光，如果太陽等光源直接照射鏡頭，各組透鏡表面的反射就會(huì)出現(xiàn)在照片中，形成光斑，控制得當(dāng)?shù)墓獍吆苡?#8220;鏡頭感”，但過多的光線進(jìn)入鏡頭，會(huì)降低成像的反差和素質(zhì)，控制眩光最直接的方式就是使用遮光罩，如果遮光罩也不足以遮擋射入鏡頭的光線，您可以把手伸到遮光罩前，在液晶屏上一邊觀察一邊調(diào)整位置。
逆光下晾曬的衣服輪廓鮮明，給大都市添上了一個(gè)有趣的注腳
慎用頂光與腳光
除了光線照射的水平角度，相對(duì)被攝體垂直方向的角度變化也會(huì)明顯影響成像效果。其中最應(yīng)該注意的就是頂光，即光線從被攝體的頭頂上照射下來，這常常發(fā)生在正午的陽光下。頂光對(duì)于人像攝影幾乎是毀滅性的，因?yàn)檫@種光線會(huì)在人物臉部的兩個(gè)眼睛、鼻子下面和顴骨下面投下濃重的陰影，被人們形象地稱為“骷髏光”。在這種光線下拍攝人物是個(gè)惡作劇的好主意，如果想避免被追殺，最好像處理逆光一樣進(jìn)行補(bǔ)光。
如果光線從腳下照過來，則稱為腳光，在經(jīng)典電影里一直被用于刻畫反面人物。在實(shí)際拍攝中遇到這種光線的機(jī)會(huì)很少，最好避免使用。
實(shí)際上，還是光線與被攝體平行或略高位置照射的機(jī)會(huì)比較多，因此，我們平時(shí)考慮得比較多的是光線的水平角度。
散射光
在日常拍攝中，我們遇到的往往不是單純某一個(gè)方向的光線，而是各個(gè)角度的混合光源，這時(shí)，我們應(yīng)該考慮最強(qiáng)光源的方向。
如果是陰天或是晴天的陰影中，照射到被攝體身上的光線就沒有什么方向，我們稱之為散射光。與直射光比，散射光非常柔和，沒有陰影，可以呈現(xiàn)被攝體豐富的細(xì)節(jié)，但在輪廓、線條的描寫方面比較平淡，而且通常令畫面反差比較低。在薄云遮日的天氣拍攝人像，就是利用略有方向感的散射光，這時(shí)，照明均勻而有可以表現(xiàn)恰當(dāng)?shù)妮喞?，人物也可以睜開眼睛，不受日曬之苦，被認(rèn)為是最適合拍攝人像的自然光線。
陰影中的散射光讓這位維族少年的面龐更具層次
光線的色溫
光線除了有照射角度的變化，本身的色彩也不同。以陽光為例，清晨的陽光柔和而溫暖，隨著太陽的升起，光線越來越“白”，越來越強(qiáng)，變成刺眼的光芒；到了黃昏，陽光又恢復(fù)到溫暖的狀態(tài)。利用光線的不同色彩，我們可以進(jìn)行針對(duì)性的創(chuàng)作。
溫暖的低色溫
清晨和黃昏太陽角度比較低的時(shí)候，光線色彩會(huì)明顯偏暖，或是說色溫低。這種光線可以描繪出一個(gè)我們不熟悉的世界，給輪廓鮮明的物體加上金邊，讓人物的臉色更加健康。再加上早晚光照角度低，很容易形成側(cè)光和逆光的照明環(huán)境，這種光線最受攝影師的青睞。
對(duì)于風(fēng)光攝影而言，很多攝影者都是事先判斷出日出的角度，天不亮就等候在踩好的點(diǎn)附件，調(diào)整好器材，就等待第一縷太陽的光芒照亮被攝體。那種畫面效果是我們?cè)陉柟馄照諘r(shí)完全感受不到的。
這時(shí)，我們要注意設(shè)置相機(jī)的側(cè)光和白平衡。還是以富士S9500為例，為了突出陽光勾勒的輪廓，通常需要減少一些曝光量，我們可以按下info按鈕，在液晶屏上打開亮度直方圖調(diào)整曝光補(bǔ)償，讓暗部信息占據(jù)大部分空間。在白平衡方面，為了突出溫暖的陽光，最好手動(dòng)設(shè)置到日光白平衡模式，否則相機(jī)可能會(huì)自動(dòng)識(shí)別出目前色溫較低，把暖調(diào)子的畫面轉(zhuǎn)換為正常色彩，我們就白早起了。
清晨的第一縷光線給冰冷的雪山增加了一絲暖意
冷靜的高色溫
太陽升高后，就會(huì)發(fā)出我們熟悉的白光。在這種光線下，所有的物體都會(huì)呈現(xiàn)出自己應(yīng)有的色彩，是表現(xiàn)色彩最為準(zhǔn)確的光線環(huán)境。
在正常陽光下拍攝的照片符合我們通常的觀察效果，例如為了表現(xiàn)故宮的紅墻碧瓦，就可以選擇太陽升起之后，宮殿被充分照亮，色彩準(zhǔn)確而飽和。需要注意的是，在正午前后、陰天以及陽光的陰影中，色溫會(huì)更高，可能導(dǎo)致拍攝的圖片偏藍(lán)。這時(shí)，可以使用手動(dòng)白平衡功能選擇陰天模式，或是進(jìn)行自定義白平衡。
正常色溫的日光可以帶來純正的色彩還原
了解了光線的角度和色溫，可以幫助我們選擇更好的時(shí)機(jī)、更好的角度，拍攝出有創(chuàng)造性的照片，或是最大程度地突出被攝體的優(yōu)點(diǎn)并掩蓋其缺點(diǎn)。無論您想專攻肖像還是風(fēng)光，用光都是必修課。我們建議您在拍攝時(shí)，不妨圍著被攝體轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，或是讓被攝體轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，在不同的光線環(huán)境下多拍幾張，漸漸地，您就會(huì)找到自己喜歡的光線了。
第七課 突出主題
引:Tom Xu經(jīng)過5課的學(xué)習(xí)，現(xiàn)在經(jīng)常躍躍欲試地要交作業(yè)，這不，趁著天氣好，前幾天他就把幾張照片“妹兒”給三位老師，這幾張照片很清晰，對(duì)焦挺準(zhǔn)，曝光也正確，構(gòu)圖和用光也沒啥大毛病，Tom Xu沾沾自喜地說：“這幾張作業(yè)還不錯(cuò)吧？”
然而現(xiàn)實(shí)總是殘酷地：這幾張照片看起來有些乏味，不知道要表現(xiàn)的內(nèi)容是什么，準(zhǔn)確地說，應(yīng)該叫主題不突出，這也是新手最難逾越的一道障礙。突出主題是一門綜合課程，它需要你熟練地應(yīng)用過去5課所學(xué)的基礎(chǔ)知識(shí)，并且有機(jī)地將它們集合起來。每一種拍攝題材、每一個(gè)拍攝場(chǎng)景，都需要靈活運(yùn)用不同的手段來突出主題，沒有一個(gè)統(tǒng)一萬能的辦法。下面我們大致介紹幾種手段：
通過鏡頭焦距來突出主題
大家都知道，數(shù)碼相機(jī)的鏡頭大都是可以變焦的，你可以站在原地不動(dòng)就把遠(yuǎn)處的景物在取景器內(nèi)推遠(yuǎn)拉近。接下來，我們必須了解有關(guān)焦距的一些更深入的東西：
我們經(jīng)常看到數(shù)碼相機(jī)標(biāo)出的焦距范圍，例如35mm～105mm、38～380mm等等，這些數(shù)值都是換算到135相機(jī)后的等效焦距，能夠讓你判斷出某一焦距的拍攝視角。在135相機(jī)上，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距50mm(俗稱標(biāo)頭)，這一焦距的鏡頭視角與人的眼睛相似，拍攝出的照片近大遠(yuǎn)小的透視關(guān)系也與人眼類似。焦距明顯小于50mm的鏡頭，其視角就要寬闊的多，我們稱之為廣角鏡頭，通常我們把28mm及以下的鏡頭稱作廣角鏡頭，20mm甚至更廣的稱為超廣角鏡頭。廣角鏡頭不僅視角寬闊，而且其近大遠(yuǎn)小的透視關(guān)系也要比肉眼要夸張得多，近處的景物會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于遠(yuǎn)處的，如果你向前伸出手掌讓別人用廣角鏡頭湊近你的手掌為你拍照，在出來的照片上你會(huì)發(fā)現(xiàn)你的手比你的腦袋都要大許多。
在超廣角鏡頭的視角下，近處的物體被嚴(yán)重夸大，于是出現(xiàn)了一片樹葉遮住半邊天的效果。
焦距超過50mm的鏡頭我們稱為中焦鏡頭，更長(zhǎng)焦距的鏡頭(比如200mm甚至更長(zhǎng))，我們稱之為長(zhǎng)焦鏡頭(或者望遠(yuǎn)鏡頭)。此類鏡頭視角狹窄，更重要的是它能夠壓縮空間，使得中、遠(yuǎn)距離的景物看起來差不多的大小。此外，長(zhǎng)焦距鏡頭還能夠顯著地虛化背景。
運(yùn)用鏡頭來突出主題，最常見的手法有兩個(gè)：使用廣角鏡頭非常貼近被攝物體進(jìn)行拍攝，從而將物體的大小嚴(yán)重夸大，起到突出主題的作用；使用長(zhǎng)焦距鏡頭，壓縮背景，將畫面緊縮在一個(gè)很小的范圍，除了要表現(xiàn)的物體外，其他的一律被排斥在畫面之外，而且背景也因虛化而被淡化，從而將人的注意力集中到主題上來。
長(zhǎng)焦鏡頭是拍攝人像的利器，如果你想討好MM，不妨多用此招。
富士的FinePix S9500Z具備超大范圍的變焦能力，焦段覆蓋了28mm的廣角到300mm的長(zhǎng)焦，無論你想表現(xiàn)什么樣的主題，都能夠讓你輕松自如。
通過構(gòu)圖來突出主題
在選定拍攝所用的鏡頭焦距之后，你還要多動(dòng)腦筋，使你要表現(xiàn)的主題更為突出，避免不應(yīng)該出現(xiàn)的物體進(jìn)入畫面來干擾主題。不過，這只是構(gòu)圖的最基本的技巧。獨(dú)具匠心的構(gòu)圖，還能夠讓原本沒有聯(lián)系的物體串聯(lián)在一起，原本不存在或者不易被發(fā)現(xiàn)的線條出現(xiàn)在畫面上。
下面這張照片就更是通過構(gòu)圖起到了化腐朽為神奇的作用，我們經(jīng)常走過的旋轉(zhuǎn)樓梯從這個(gè)角度看起來非常與眾不同，線條優(yōu)美，并且頂端的天窗更是起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。
藍(lán)天與地面，這是最普通不過的題材，在超廣角鏡頭下，從畫面下方1/3處到頂部將全部被藍(lán)天占據(jù)。而巧妙地利用建筑物的遮擋，形成了類似寬熒幕電影的效果，畫面就活潑多了。
通過光線運(yùn)用來突出主題
上一堂課我們講過，光線的運(yùn)用和曝光的控制完全是兩碼事。許多資深的攝影愛好者和攝影師在拍攝一些依靠自然光線的題材時(shí)(例如風(fēng)光)，通常會(huì)在一個(gè)早已選取好的位置一呆就是數(shù)小時(shí)甚至數(shù)天，對(duì)焦、曝光甚至構(gòu)圖對(duì)他們來說都是胸有成竹的東西，他們等待的就是光線，千變?nèi)f化的光線。
來自《色影無忌》網(wǎng)友fslyd的杰作，光線的運(yùn)用和獨(dú)特的構(gòu)圖創(chuàng)造出了美景。
晴朗、萬里無云、陽光明媚，這對(duì)于非攝影愛好者來說是絕對(duì)的好天氣。但是對(duì)于攝影愛好者來說，這樣的天氣難出好片子。而突如其來的對(duì)流雨前后、日出前后、天空云量很大的時(shí)候，卻都是攝影愛好者最喜愛的。究其原因，就是此類天氣和時(shí)機(jī)下光線極富變化，并且呈現(xiàn)出不均勻的特性，一部分地方會(huì)被陽光照到，另一部分則不會(huì)，于是利用光線來表現(xiàn)主題就成為了可能。耐心的等待，當(dāng)你要表現(xiàn)的內(nèi)容出現(xiàn)在陽光下，而其他地方變得黑暗時(shí)，你就成功了。
通過反差對(duì)比來突出主題
這也是攝影師最常使用的一個(gè)招數(shù)，通過明暗對(duì)比、色彩冷暖對(duì)比甚至不同特征的人、物進(jìn)行對(duì)比，從而將你要表達(dá)的意思清晰地展現(xiàn)出來。
有時(shí)候，你甚至無需去追求曝光、構(gòu)圖和光線的運(yùn)用，色彩明暗都無關(guān)緊要，只要你能夠讓該出現(xiàn)的東西出現(xiàn)在畫面中。例如下面這張反差對(duì)比強(qiáng)烈的照片，在雜亂的場(chǎng)景中，你或許要定定神才能看清楚作者要表達(dá)的意圖，但是一旦你看懂了，你就會(huì)永遠(yuǎn)記住它。
《色影無忌》資深網(wǎng)友老點(diǎn)的作品，光線的角度恰如其分地表現(xiàn)出了元陽梯田的壯麗。
用不用一樣的眼光去觀察世界
如果你的觀察力與絕大多數(shù)人一樣，只能夠看到一些平淡無奇、毫無新意的場(chǎng)景，那么你無論怎樣努力地去研究曝光、構(gòu)圖規(guī)則、光線運(yùn)用技巧，都無法拍出令人眼前一亮的優(yōu)秀作品。
從現(xiàn)在起，不論你是否帶著相機(jī)，你都可以嘗試著用不同的角度去重新審視身邊平凡熟悉的東西，用心去觀察，好的照片，其實(shí)就在你的心中。
這張照片曾經(jīng)被稱作2003年網(wǎng)上論壇流傳最廣、最具爭(zhēng)議的，它反映了在下一代人身上巨大的貧富差異，令人揪心難忘。
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