蔣采蘋1958年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系，之后長(zhǎng)期于母校任教，在退休前的最后5年(985——1959年）任工筆畫室主任，是工筆畫教學(xué)挑大梁的人物。此間正值工筆重彩畫復(fù)興期的開(kāi)始，她在1987年召開(kāi)的當(dāng)代工筆畫學(xué)會(huì)成立大會(huì)上當(dāng)選為學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，又使之成為致力于工筆重彩繪畫事業(yè)的美術(shù)活動(dòng)家。當(dāng)美術(shù)史家們認(rèn)為工筆重彩畫的復(fù)興為新時(shí)期美術(shù)事業(yè)的亮點(diǎn)時(shí)，不會(huì)忘記潘漂茲、蔣采蘋及其同仁群體的奉獻(xiàn)。正是在這工筆畫走出低谷、走向繁盛的時(shí)空時(shí)里，適應(yīng)著社會(huì)的需求，工筆繪畫的教育走出了學(xué)院，蔣采蘋自1998年起受文化部教育司和科學(xué)技術(shù)司之聘主持五屆重彩畫高級(jí)研究班教學(xué)，第六屆是在中央美術(shù)學(xué)院舉辦的，2005年起又中國(guó)藝術(shù)研究院之聘擔(dān)任蔣采蘋重彩畫工作室導(dǎo)師，于2008年共九屆284，一大批靜年重彩畫家出自她門下，其成材率恐高于正式的院校教學(xué)。此間，我們有過(guò)交談，她太想在這藝術(shù)創(chuàng)作盛期辭去社會(huì)教職，但她還是走上了講臺(tái)，培養(yǎng)重彩畫梯隊(duì)已經(jīng)成為她責(zé)任，刻入她古稀之年的年輪。作為重彩畫教育家的蔣采蘋為此陷入《中國(guó)畫材料應(yīng)用技法》。著述的日夜榮作，又與道友、弟子共同編寫了《名家重彩畫技法》。她旗幟鮮明地守護(hù)中華民族的文化身份，將其高研班冠以“中國(guó)重彩畫”而有別于同期出現(xiàn)的其他流派，從形而上的層面上對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)的認(rèn)知與A揚(yáng)的立場(chǎng)，以現(xiàn)實(shí)主義精神為主導(dǎo)將生活、修養(yǎng)、創(chuàng)作相聯(lián)系的思維，使用傳統(tǒng)礦石顏料并自制高溫結(jié)晶顏料所體現(xiàn)的對(duì)材質(zhì)、技法的重視，以及用溫州皮紙作重彩畫時(shí)與水墨畫的銜接，形成了當(dāng)代中國(guó)重彩畫由道而器的完整的體系，使她作為藝術(shù)教學(xué)家的形象充實(shí)地深入到弟子們的心中。當(dāng)我進(jìn)入蔣采蘋作品的評(píng)析之前，我不能不把工筆重彩繪畫復(fù)興中需要蔣采蘋和出現(xiàn)了蔣采蘋的時(shí)代背景勾畫一番，不能不把她作為重彩畫活動(dòng)家和教育家的側(cè)面立體地訴諸筆端。將中國(guó)畫簡(jiǎn)單地視為“單線平涂”的時(shí)代己經(jīng)成為歷史，蔣采蘋也不是一個(gè)可以“單線平涂”的人。她時(shí)時(shí)感到不足，便讀史、讀論，像學(xué)者型的藝術(shù)家那樣寫了不少論文，她身為寫實(shí)油畫家潘世勛之妻，傾向于現(xiàn)代的潘纓之母，就這個(gè)和而不同的家庭文化氛圍也可以感受些她畫室里多氧的空氣。

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