這一時(shí)期的女性繪畫，題材范圍廣泛，山水、花鳥、人物均有所表現(xiàn)；藝術(shù)手法多樣，既有工筆，又有寫意，既有重彩，又有水墨；冊(cè)頁(yè)、卷軸及扇面等載體形式也一應(yīng)俱全。盡管明清女畫家在當(dāng)時(shí)的文化環(huán)境、生活環(huán)境及封建倫理道德規(guī)范等因素的制約下大都沒(méi)有形成自己獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格，繪畫語(yǔ)言的建樹上尚不能超越男性畫家，但她們?cè)趧?chuàng)作中能自然地傾注自己的真情實(shí)感，使作品帶有一種女性特有的細(xì)膩情愫，雅秀清麗之中流露著一種淡淡的憂思與哀愁。她們的作品開拓了揭示女性感情世界的表現(xiàn)天地，這在中國(guó)畫史上無(wú)疑具有獨(dú)特的意義。

　　故宮博物院一直很重視對(duì)古代女畫家繪畫作品的收藏，通過(guò)社會(huì)認(rèn)購(gòu)、收藏家捐贈(zèng)等途徑，陸續(xù)收存了明清時(shí)期女畫家的作品250 余件，其中有很多重要女畫家的代表之作。本展覽展示了故宮博物院庋藏的27位女畫家的代表作品42件，從中可略窺中國(guó)古代女性繪畫的基本風(fēng)貌

　　《女樂(lè)圖》軸，明，仇珠作，絹本，設(shè)色，縱145cm，橫85.5cm。

　　款題“吳門仇氏畫”。鈐“杜陵內(nèi)史”印。

　　仇珠（生卒年不詳），活躍于明代中期，號(hào)杜陵內(nèi)史，原籍江蘇太倉(cāng)，寓居吳郡。當(dāng)女性在封建社會(huì)的重重倫理道德的束縛下，政治上無(wú)地位、經(jīng)濟(jì)上不獨(dú)立、婚姻中不自主時(shí)，她們的繪畫藝術(shù)亦不為社會(huì)所關(guān)注，只是在專業(yè)性較強(qiáng)的書籍中才有關(guān)于她們簡(jiǎn)單而重復(fù)的記載。仇珠僅知為“吳門畫派”畫家仇英之女。她自幼觀父作畫，漸通筆墨之道，深受仇英工筆重彩人物畫風(fēng)的影響，擅繪仕女畫，筆致工細(xì)精整，設(shè)色于明麗鮮亮中毫無(wú)媚俗浮躁之氣。畫家以極其敏銳的觀察力和卓越的表現(xiàn)將人物演奏時(shí)愉悅的心境及舉止生動(dòng)傳神地表現(xiàn)了出來(lái)。人物衣紋線條流暢，運(yùn)筆圓勁有力，設(shè)色以青、綠、紅原色為主，冷暖色和諧搭配，艷而不俗。殿宇為界尺、直筆表現(xiàn)，其結(jié)構(gòu)復(fù)雜精巧，卻不失華麗而莊嚴(yán)的整體性美感。

　　《陶靖節(jié)遺像》卷，明，李翠蘭作，絹本，墨筆，縱26.8cm，橫469.2cm。

　　款題“萬(wàn)歷壬午年秋七月永安李氏寫于閨中。”鈐“翠蘭”印。萬(wàn)歷壬午年為明萬(wàn)歷十年（1582年）。

　　李翠蘭，生平不詳，擅以宋李公麟白描法創(chuàng)作人物畫，線條外柔內(nèi)剛，富有表現(xiàn)力度。全卷共分13段，分別表現(xiàn)了東晉陶靖節(jié)（即陶淵明）的畫像及其作品歸去來(lái)兮詞等內(nèi)容。此圖當(dāng)為有本而摹的一件臨摹之作，但從中亦不難看出李翠蘭熟練的白描功底，行筆流暢自如，線條蕭散圓潤(rùn)。陶靖節(jié)不為五斗米折腰，毅然解印去職，他高尚的人品令歷代文人志士紛紛寫詩(shī)作畫加以表現(xiàn)，而女畫家中僅見(jiàn)李翠蘭一人取此題材，因此該作品又別具一層特殊的意義。

　　《古木竹石圖》軸，明，傅道坤作，紙本，墨筆，縱115.5cm，橫30.8cm。

　　傅道坤（生卒年不詳），會(huì)稽（今浙江紹興）人。自幼受良好的家庭文化環(huán)境影響，喜書擅畫，“尤工山水，唐宋名畫，臨摹逼真，筆意清麗，神色飛動(dòng)，咸比之管夫人。”（明姜紹書《無(wú)聲詩(shī)史》）全畫以簡(jiǎn)取勝，構(gòu)圖分上下二部分，上半部不畫一筆，僅以行書體署款：“辛酉七夕寫于玉蘭山舍，道坤傅氏。”鈐“傅孟氏”、“道坤之印”二方。下半部繪枯木二株，相伴生于石坡地上，景致簡(jiǎn)單明了。從傅道坤嫻熟的畫石技法中，可見(jiàn)其藝術(shù)功底之深厚。石先以淡墨勾勒出輪廓線，再以潤(rùn)墨暈染石面，最后以重墨點(diǎn)苔，外柔內(nèi)剛之美頓現(xiàn)。

　　《蘭竹石圖》扇，明，馬守真作，紙本，墨筆，縱16.3cm，橫50.3cm。

　　款題“甲午中秋日寫，湘蘭馬守真子。”鈐“湘蘭”、“守真玄玄子”印。甲午為明萬(wàn)歷二十二年（1594年）。

　　馬守真（1548－1604年），小字玄兒、月嬌，號(hào)湘蘭，金陵（今江蘇南京）人。秦淮名妓。她聰穎機(jī)敏，能詩(shī)擅畫，又輕財(cái)重義。其往來(lái)于文人墨客間，尤與文士王稚登（字伯谷）最為友善。馬守真以畫蘭之精、畫蘭之專而名揚(yáng)江南，因此自號(hào)“馬湘蘭”。其作品不注重對(duì)蘭之外在形態(tài)的細(xì)致刻劃，而重在通過(guò)對(duì)蘭的描繪抒發(fā)內(nèi)心之逸氣。其筆下之蘭具有脫俗的飄逸之氣與野趣，與男性文人畫家，尤其是“吳門畫派”中文徵明等人的花卉有著更多的相近之處，反映了妓家對(duì)男性文人畫家的迎合性及師承性。此圖筆法看似豪放狂野，實(shí)則筆墨、構(gòu)圖頗為講究。圖中的蘭葉以不見(jiàn)線痕的墨筆一揮而就，迅速的行筆令葉面深淺有別，枯潤(rùn)有致，在豐富了視覺(jué)效果的同時(shí)，張揚(yáng)了蘭之飄逸灑脫的韻致。

　　《蘭竹圖》扇，明，馬守真作，金箋，墨筆，縱15.8cm，橫48.2cm。

　　款題“癸卯仲秋日寫，湘蘭馬守真。”鈐“湘蘭”、“守真玄玄子”印。癸卯為明萬(wàn)歷三十一年（1603年）。

　　圖中的蘭、竹葉雖只繪三、五撇，但皆翻轉(zhuǎn)有致，富有表現(xiàn)力度，且彼此間互為襯托。蘭、竹是妓女畫家最熱衷表現(xiàn)的題材。一來(lái)，蘭以其清幽，竹以其虛靜被歷代文人贊譽(yù)為“君子”，通過(guò)表現(xiàn)有君子風(fēng)范的蘭竹，可以標(biāo)示出她們自身雖墜入青樓，但仍不失高潔情懷的特殊心態(tài)。二來(lái)，當(dāng)繪畫作為文人雅士與妓家間交流的一項(xiàng)重要文化內(nèi)容時(shí)，蘭竹以形象簡(jiǎn)單，創(chuàng)作用時(shí)短，縱情涂抹三兩枝，便可形完氣足的特點(diǎn)，而吸引著妓家們?yōu)橹畡?chuàng)作，以助一時(shí)之興。

　　《蘭竹石圖》卷，明，馬守真作，冷金，墨筆，縱28.8cm，橫243.3cm。

　　款題“離離瀟艾不堪珍，九畹湘皐更可親。入室偏能忌嗅味，始知空谷有幽人。甲辰孟秋二日寫，湘蘭馬守真。”鈐“湘蘭”、“守真玄玄子”印。甲辰為明萬(wàn)歷三十二（1604年）。

　　馬守真最擅繪坡地上隨勢(shì)而生的野生蘭，墨色在行筆中自然顯出濃淡、干濕的變化，極富層次感。蘭葉多以沒(méi)骨寫出，行筆流暢，線條飄逸。地面苔草信手點(diǎn)染，大小間雜，聚散相生，與蘭花相映，彌現(xiàn)生機(jī)。石頭以潤(rùn)筆散鋒隨意勾出，與蘭、草相配，更顯現(xiàn)出畫面樸素?zé)o華的天然野趣。

　　《觀音圖》軸，明，方維儀作，紙本，墨筆，縱56.5cm，橫26.6cm。

　　款題“皖桐姚門方氏維儀薰沐寫，時(shí)年七十有一。”鈐“清芬閣”、“伯子曰仲氏兮字余曰維儀”等印。

　　方維儀（1585－1668年），名仲賢，字維儀，桐城(今屬安徽)人。人物畫創(chuàng)作在女性畫家的筆下較為豐富，既有仕女畫，又有宗教人物畫、還有反映男性社會(huì)生活方面的作品。這其中表現(xiàn)救苦救難教義的佛像畫最多，婦女們既已墜入塵寰中的苦境，自然向往解脫痛苦。方維儀便因命運(yùn)坎坷多難，導(dǎo)致她畢生以虔誠(chéng)之心繪制帶有救苦救難教義的觀音、羅漢像，以求精神上的寄托。觀音面部以細(xì)勻的淡墨線條勾勒，而用濃墨表現(xiàn)眼、口、衣紋等。作者以富有表現(xiàn)力的簡(jiǎn)略的白描線條與簡(jiǎn)明的構(gòu)圖使該畫于嚴(yán)整的法度中顯露出超凡脫俗之美，給人以豐富的想象空間及審美感受。

　　《蘭竹松梅圖》卷，明，薛素素作，紙本，墨筆，縱29cm，橫417.5cm。

　　款題“戊戌秋日薛素素寫”。鈐“素心人”印。本幅末有明趙真題記，尾紙?zhí)幱忻鲝堷P翼等人跋，又有清人顏翔繪薛素素小像。戊戌為明萬(wàn)歷二十一年（1598年）。

　　薛素素（生卒年不詳），名薛五，字潤(rùn)娘，號(hào)雪素。她是位相貌俊美，而于詩(shī)文、書畫、簫、弈、馬術(shù)、刺繡等又無(wú)所不能的江南名妓。繪畫上的造詣更使她從容地走進(jìn)文人們的筆墨酬答之中。她“尤工蘭竹，下筆迅掃，各具意態(tài)。雖名畫好手，不能過(guò)也。”（胡應(yīng)麟《甲乙剩言》）作者以迅疾的中鋒運(yùn)筆，線條沉著簡(jiǎn)勁，物象在不事雕琢中而得活潑靈秀之趣。構(gòu)圖雖依據(jù)畫卷的特點(diǎn)，所繪物象呈長(zhǎng)條狀排列，但彼此之間互為呼應(yīng)，以意到筆不到的內(nèi)在神韻相連。

　　《墨蘭圖》扇，明，薛素素作，金箋，墨筆，縱15.8cm，橫45.3cm。

　　款題“辛丑夏日戲筆，薛素素。”鈐“薛”、“素”印。辛丑為明萬(wàn)歷二十九年（1601年）。

　　作者巧妙地將叢蘭、湖石等主體紋飾安排在畫面一側(cè)，而以飄逸輕柔的蘭葉向另一側(cè)舒展伸延，從而使畫面既充實(shí)又空靈。

　　《溪橋獨(dú)行圖》扇，明，薛素素作，金箋，墨筆，縱15.5cm，橫48.2cm.

　　款題“甲寅孟春薛氏素君為孟畹黃夫人寫。”鈐“薛□”印。甲寅為明萬(wàn)歷四十二年（1614年）

　　薛素素人到中年后嫁名士沈德符為妾，隨著身份的改變，她在繪畫選材上也有所變化，由熱衷于蘭、竹題材的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向人物畫和山水畫的創(chuàng)作中，從而開拓了自身藝術(shù)的表現(xiàn)范疇。薛素素的山水畫目前僅見(jiàn)此一幅，富有濃厚的文人畫氣息。山石在皴的基礎(chǔ)上以水墨暈染，使之于風(fēng)骨奇峭中透露出秀爽清潤(rùn)的雅逸之致。畫中人物雖小僅寸余，但刻畫生動(dòng)，呼之欲出，仍不失為畫面表現(xiàn)的重點(diǎn)。

　　《萱石圖》軸，明，文俶作，金箋，設(shè)色，縱130cm，橫43cm。

　　款題“庚午仲夏廿又九日天水趙氏文俶畫”。鈐“端容”、“趙文俶印”二方。庚午為明崇禎三年（1630年）。

　　文俶（1595―1634年），字端容，長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。明代畫家文從簡(jiǎn)女，文徵明玄孫女，精于花草蟲蝶畫的創(chuàng)作?；B畫是女性畫家們最熱衷表現(xiàn)的題材，出于女性細(xì)膩的情感和她們對(duì)花鳥特有的偏愛(ài)，及花鳥具有托物言志、比興的審美意趣，促使深居中的女子，對(duì)自己生活中最常見(jiàn)的花鳥加以表現(xiàn)并形成了一定的創(chuàng)作規(guī)模，文俶便是其中最有代表性的畫家之一。明末錢謙益給予文俶的藝術(shù)極高的評(píng)價(jià)：“點(diǎn)染寫生，自出新意，畫家以為本朝獨(dú)絕。”清代張庚在《國(guó)朝畫征續(xù)錄》中則賦予文俶更高的贊譽(yù)：“吳中閨秀工丹青者，三百年來(lái)推文俶為獨(dú)絕云。”文俶在花卉畫創(chuàng)作上始終孜孜不倦，她曾用4年時(shí)間悉心描摹內(nèi)府收藏李時(shí)珍的《本草綱要》中草藥插圖千余幅，并對(duì)照她婚后所居寒山中自然界的花草寫生，繪有《寒山草木昆蟲狀》，上千幅圖。在文俶的花草世界里，有大量的作品是反映與母性、生子有關(guān)的萱草、罌粟畫，從中可見(jiàn)她作為一名封建社會(huì)中的女性，迫切地希翼為夫家生兒育女的心態(tài)。

　　這是一幅利用冷暖色調(diào)的對(duì)比以加強(qiáng)審美意趣的成功之作。色澤鮮艷的萱花與墨染的湖石形成高度的冷暖色差，花之艷冶與石之堅(jiān)凝都在這種對(duì)比中而更為鮮明。雖描繪的景致不多，但豐富的視覺(jué)效應(yīng)使畫面充滿勃勃生機(jī)。

　　《花卉圖》冊(cè)，8開，明，文俶作，紙本，設(shè)色，縱27.8cm，橫42.8cm。

　　款題“辛未十又二月天水趙氏文俶畫”。每開分別鈐“文俶”、“端容”、“文俶之印”、“文端容氏”、“趙文俶印”等印。辛未為明崇禎四年（1631年）。

　　此冊(cè)花卉以兼工帶寫的小寫意繪出，筆致纖秀，設(shè)色典雅清麗，構(gòu)圖考究，芳叢之側(cè)佐以文石。全圖冊(cè)在成功地表現(xiàn)出苞萼鮮澤、枝條荏苒、迎風(fēng)浥露之態(tài)時(shí)，充盈著細(xì)膩婉約、秀麗典雅的女性畫作氣息。

　　《花鳥圖》卷，明，李因作，綾本，墨筆，縱24.6cm，橫639.8cm。

　　款題“崇禎壬午孟夏寫于燕邸西湖李因”。鈐“李因之印”、“今生”印。幅上有葛征奇長(zhǎng)題，鈐“葛征奇印”。崇禎壬午為明崇禎十五年（1642年）。

　　李因（1610－1685年），字今生，號(hào)是庵、龕山逸史，錢塘（今浙江杭州）人。早年為江浙名妓，后嫁光祿寺少卿葛征奇為妾。她擅墨筆山水、花鳥。山水法宋人米芾、米友仁父子，多用水墨點(diǎn)染，“以煙云掩映樹石”?；B畫在師法明中晚期陳淳（字道復(fù)，號(hào)白陽(yáng)山人）的寫意畫風(fēng)基礎(chǔ)上，又以自然為師，從生活中汲取創(chuàng)作靈感。她最終在創(chuàng)作上避開了女畫家慣有的構(gòu)圖小氣、筆致纖弱等弊病，以瀟灑隨意及疏爽雋逸的藝術(shù)風(fēng)貌備受時(shí)人贊許。此圖印證了清竇鎮(zhèn)《國(guó)朝書畫家筆錄》中對(duì)李因花鳥畫的評(píng)介：“水墨花鳥蒼古靜逸，頗得青藤（徐渭）、白陽(yáng)（陳淳）遺意。所畫極有筆力，無(wú)輕弱態(tài)。”

　　《荷鴛圖》軸，明，李因作，綾本，墨筆，縱130cm，橫50cm。

　　無(wú)作者款題，鈐“李因印”、“亦史”印。葛征奇題四言詩(shī)一首，款題“時(shí)崇禎十六年四月浴佛日識(shí)，海上葛征奇。”鈐“芥蓭”、“介龕氏”、“葛征奇印”。崇禎十六年為1643年。

　　此圖作于明末之際，李因與葛征奇因戰(zhàn)事將暫時(shí)分別，李因于是創(chuàng)作了此圖，以鴛喻征奇，于碧波青蓮中怡然暢游。該畫含有強(qiáng)烈的感情色彩，顯示出李因夫婦恩愛(ài)情篤。

　　《花卉圖》扇，明，李因作，金箋，墨筆，縱16.5cm，橫51cm。

　　款題“是庵”。鈐“李因”、“是庵”印。此扇構(gòu)圖簡(jiǎn)明，僅截取了花卉的一部分加以描繪。由于作者筆墨技法嫻熟，雖一氣呵成，然枝葉穿插有致，墨色濃淡相宜，從而彌補(bǔ)了畫面單薄的缺憾。

　　《月堤煙柳圖》卷，明，柳如是作，紙本，設(shè)色，縱25.1cm，橫125cm。

　　幅上有錢謙益跋：“寒食日偕河?xùn)|君至山莊，于時(shí)細(xì)柳籠煙，小桃初放，月堤景物殊有意趣，河?xùn)|君顧而樂(lè)之，遂索紙筆坐花信樓中圖此寄興。”此圖作于癸未崇禎十六年（1643年）。

　　柳如是（1618－1664年），本姓楊，名愛(ài)兒，字如是，號(hào)影憐、河?xùn)|君，江蘇吳江人。早年曾為南京名妓，后歸“東林領(lǐng)袖”錢謙益為妾。她博考群籍，能書擅畫，與黃媛介為詩(shī)、畫密友。柳如是雖賦才情，但流存下的畫作甚少。由跋文可知，這是一幅寄興的寫生山水圖。因其為作者在短時(shí)間內(nèi)迅速勾畫而出，運(yùn)筆的線條較弱，物象造型亦不夠準(zhǔn)確，但它卻充溢著鮮活的生活氣息。作者以清新淡雅的設(shè)色，成功地再現(xiàn)了江南溫潤(rùn)的水鄉(xiāng)風(fēng)貌。該幅作為現(xiàn)存最早的一件女畫家所創(chuàng)作的寫生山水圖，在中國(guó)畫史上具有重要的特殊的意義。

　　《蘭花圖》扇，明，顧眉作，金箋，墨筆，縱16.3cm，橫52.1cm。

　　款題“丙子秋望為子寅詞宗寫。秦淮顧眉。”鈐“眉生之印”。丙子為明崇禎九年（1636年）。

　　顧眉（1619－1664年），字眉生，一字眉莊，上元（今江蘇南京）人。秦淮名妓，后為崇禎進(jìn)士龔鼎孳（字孝升）寵妾，改姓徐，號(hào)善財(cái)君、梅生，時(shí)稱橫波夫人。她才貌雙全，精詩(shī)擅畫，通曉音律。尤以撇筆畫墨蘭為人稱絕，與以畫蘭著稱的馬守真難分伯仲。清張庚《國(guó)朝畫征錄》稱其：“工墨蘭，獨(dú)出己意，不襲前人法。”古代女畫家無(wú)論閨閣還是妓家，她們的畫不為人所重，其原因之一是她們?cè)趧?chuàng)作上缺乏積極進(jìn)取的精神。顧眉畫蘭能不襲前人之法，實(shí)屬難得。圖畫淡墨沒(méi)骨蘭花一株，疏花秀葉，清幽典雅。蘭葉以沒(méi)骨寫出，行筆流暢，線條飄逸，墨色在行筆中自然顯出濃淡、干濕的變化，極富層次感。

　　《九畹圖》卷，明，顧眉作，綾本，墨筆，縱28.5cm，橫183cm。

　　款題“癸未菊月偶寫九畹圖，共孝升作笑而已。”鈐“眉生”印。癸未為明崇禎十六年（1643年）。

　　圖中在起伏不平的坡地上，叢蘭與竹石相伴而生，縱橫交錯(cuò)，生機(jī)無(wú)限。此卷因蘭、竹、石的巧妙布置，自然地形成了數(shù)個(gè)段落。坡陀間幽蘭披拂偃仰，有的為一筆勾就，有的為富于線條粗細(xì)變化的雙勾，筆法豐富多樣。在這件顧眉精心繪制的九畹圖空隙處有龔鼎孳的墨題，夫妻恩愛(ài)之情溢于筆墨之間。

　　《花果圖屏·柿子》，清，周淑禧、周淑祜合繪，絹本，設(shè)色，縱21.4cm，橫19.2cm。

　　無(wú)作者款。鈐“江左女子”、“祜禧合圖”印二方。詩(shī)堂處有周榮起介紹柿子物性的墨題。

　　周淑禧（1624－約1705年），又作周禧，號(hào)江上女子，江蘇江陰人。嫁同鄉(xiāng)黃生。她與姊周淑祜自幼在父親周榮起的支持下學(xué)習(xí)書畫，及長(zhǎng)，“二女以丹青著稱。所長(zhǎng)花卉蟲鳥，用筆如春蠶吐絲，設(shè)色鮮麗，氣韻生動(dòng)。禧尤聰慧，兼工佛像，曲盡莊嚴(yán)端穆之狀。間作外域鞍馬，點(diǎn)染精工，思致茂密。”（明姜紹書《無(wú)聲詩(shī)史》）周淑禧、周淑祜花鳥畫工寫兼?zhèn)?，設(shè)色妍麗。她們既以自然物象為師，“家畜文禽，每作畫時(shí)，輒取而對(duì)之。”（清吳麒《圖繪寶鑒續(xù)纂》）同時(shí)又虛心地向文俶學(xué)習(xí)筆墨技法，用筆如春蠶吐絲，設(shè)色鮮麗，氣韻生動(dòng)。

　　《郊獵圖》卷，清，周淑禧作，紙本，設(shè)色，縱31.1cm，橫221.2cm。

　　款題“乙未秋杪江上女子周禧畫”。鈐“周禧”、“江上女子”印。乙未為清康熙四年（1665年）。

　　周淑禧在繪畫題材上能銳意開拓，如對(duì)鞍馬人物題材的描繪在女畫家中獨(dú)樹一幟。此圖是她31歲時(shí)依唐代詩(shī)人杜甫《驄馬行》詩(shī)創(chuàng)作的成功之作。為了表現(xiàn)郊獵娛樂(lè)的輕快閑適場(chǎng)面，周淑禧用明快靚麗的色彩點(diǎn)染人物、山水，并利用人物服飾及馬鞍的紅色與山石的綠色形成色調(diào)上的鮮明對(duì)比，以加強(qiáng)活潑明朗的視覺(jué)效果。

　　《山水圖》扇，明，黃媛介作，金箋，墨筆，縱16.2cm，橫50.5cm。

　　款題“媛介畫”。鈐“皆令”印。

　　黃媛介（生卒年不詳），1650年左右尚在世，字皆令，秀水人。她推崇元人倪瓚、明人董其昌的筆墨情趣，并以筆墨簡(jiǎn)淡的山水畫著稱。所繪景致疏遠(yuǎn)而空曠，常置虛亭于華木茂林中，文人野逸之情蕩于清幽空寂的畫面中。行筆線條纖弱中內(nèi)含筋骨，墨有濃淡之分，設(shè)色以淡赭暈染為主。黃媛介因命途多舛，一度靠賣山水畫為生，成為閨閣畫家中憑自己的畫藝謀生于社會(huì)的先行者。該圖主要表現(xiàn)的是占全幅一半的江面，但作者未畫一筆水紋，而是匠心獨(dú)運(yùn)地通過(guò)表現(xiàn)水中的其它物象，如船、蘆葦?shù)?，巧妙地暗示出江水?lái)。

　　《山水圖》扇，明，黃媛介作，金箋，墨筆，縱16.2cm，橫51.2cm。

　　款題“斷簷偏趁日，高樹不妨云。皆令畫。”鈐“媛介”、“字皆令”印。

　　該作品構(gòu)圖險(xiǎn)中求穩(wěn)。作者筆墨法明董其昌，粗獷簡(jiǎn)率中不失古雅秀潤(rùn)。

　　《山水圖》冊(cè)，清，王端淑作，6開，紙本，墨筆，縱22.6cm，橫20.5cm。

　　款題“山陰女史王端淑寫”。每開分別鈐“王端淑印” 、“玉映”、“清音堂”等名、號(hào)章。

　　王端淑（生卒年不詳），卒年80余歲，字玉映，號(hào)映然子，山陰（今浙江杭州）人。宗伯王季重次女，錢塘貢士丁睿妻。她自幼機(jī)敏聰慧，以飽學(xué)多才著稱。順治皇帝聞其名，欲召她入宮教授諸位嬪妃公主，她辭而不就，隱居于杭州吳山諸地，以繪山水自?shī)?，最終成為清初著名的女山水畫家。山水畫是女性畫家們表現(xiàn)得最少的題材。受“婦德”、“婦道”、“婦規(guī)”等種種無(wú)形的封建道德繩索束縛，足不出戶的女性畫家們，不能象男性畫家那樣從領(lǐng)略大自然的美景中獲取創(chuàng)作靈感，這無(wú)疑極大地降低了她們創(chuàng)作山水畫的欲望。在現(xiàn)存少量的女性畫家創(chuàng)作的山水作品中，明顯地帶有她們對(duì)男性畫家山水畫的追摹痕跡。此為王端淑描摹歷代男性畫家的山水圖冊(cè)。全冊(cè)唯求筆墨意趣，不求造型的準(zhǔn)確工細(xì)，體現(xiàn)出文人畫“墨戲”的審美特點(diǎn)。

　　第一開，山體脈絡(luò)或仿五代董源的長(zhǎng)披麻皴，或以淡墨暈染，筆法不拘一格。畫的中景是大片的空白，它既暗喻著遼闊的水域，同時(shí)亦點(diǎn)示出中國(guó)文人畫意到筆不到的美學(xué)意境。

　　第二開，運(yùn)用宋代米元章、米友仁合創(chuàng)的“米點(diǎn)法”，又稱“落茄點(diǎn)”，將深、淺不同的墨色直接上紙點(diǎn)染，云山煙樹頓現(xiàn)。墨點(diǎn)既相互交融，又筆筆獨(dú)立，成功地表現(xiàn)了江南煙雨迷蒙的景觀。

　　第三開，此頁(yè)是件典型的不求形似、聊寫胸中逸氣的文人山水畫作品。筆墨技法考究，山水樹石虛幻飄渺。

　　第四開，構(gòu)圖取遠(yuǎn)中近遙相呼應(yīng)的三景。山、石先以潤(rùn)筆勾勒大體輪廓，再以淡墨暈染山腳，最后用臥筆醮重墨橫點(diǎn)，點(diǎn)在山、石的外輪廓線上以作強(qiáng)調(diào)，全幅展示了作者對(duì)深淺墨色的理解和巧妙的運(yùn)用。

　　第五開，樹干呈上細(xì)下粗狀，樹葉分列于樹干兩側(cè)，裝飾化地由樹根處排列至樹梢。全幅筆法松秀，墨氣潤(rùn)澤，意境清幽深遠(yuǎn)，無(wú)人間塵俗氣。

　　第六開，構(gòu)圖注重互襯性，山石高低相應(yīng)，樹木枯榮相生。本幅筆墨富于變化，墨色有濃淡之分，筆跡有干濕之別。

　　《歷代帝王道統(tǒng)圖》冊(cè)，清，陳書作，16開，絹本，設(shè)色，縱33.5cm，橫37.3cm。

　　款題“嘉禾郡女史陳書恭畫”。鈐“女史陳書”、“補(bǔ)績(jī)”印。另附引首2開，錢陳群獻(xiàn)畫奏折1開，款題“臣錢陳群敬贊并書”。每幅?鑰??星?氯憾運(yùn)?嬡宋鍰廡吹腦抻鎩?br /> 陳書（1660－1736年），字南樓，號(hào)上元弟子、南樓老人。秀州（今浙江嘉興）人。太學(xué)生陳堯勛長(zhǎng)女。乾隆元年（1736年）恭遇覃恩封太淑人。她因官至刑部左侍郎的長(zhǎng)子錢陳群的力薦，而成為歷史上作品入藏宮廷最多的女畫家。陳書的創(chuàng)作題材廣泛，人物畫為嚴(yán)謹(jǐn)精細(xì)的工筆重彩畫，山水和花鳥畫為講求筆情墨韻的文人寫意畫。此冊(cè)表現(xiàn)的是帶有一定故事情節(jié)的古代賢德君主，如漢光武錫封褒德、漢高帝太牢祀圣、宋太祖洞開重門等。作者通過(guò)人物的舉止變化或眼神的傳遞，把畫面中個(gè)體散落的人巧妙地聯(lián)系成一整體。此圖筆法嫻熟，建筑物、器物的線條規(guī)矩工整。表現(xiàn)人物肌膚的線條圓滑勁健，富于彈性，衣紋線條細(xì)勁流暢，襯托出人的體態(tài)。

　　《長(zhǎng)松圖》軸，清，陳書作，紙本，設(shè)色，縱84.5cm，橫30.1cm。

　　款題“閣外長(zhǎng)松，三百年物也。暇即圖之。陳氏錢書。”鈐“女史”、“陳書”印。本幅上有清乾隆皇帝題詩(shī)兩首，鈐“石渠寶笈”、“乾隆御覽之寶”等印15方。

　　陳書在山水畫創(chuàng)作上既學(xué)習(xí)元人王蒙、曹知白及明人唐寅等的傳統(tǒng)山水畫技法，又師法自然，從中汲取創(chuàng)作靈感，《長(zhǎng)松圖》軸便是繪其居室外的古松一景，筆墨點(diǎn)染氣韻生動(dòng)，成功地表現(xiàn)出江南溫潤(rùn)華滋的景觀。

　　《花卉圖》軸，清，陳書作，紙本，設(shè)色，縱78.3cm，橫27.5cm。

　　款題“康熙甲申清和四日苧觀姪孫持舊紙索畫，余偶仿家白陽(yáng)山人。此幀繪成細(xì)閱，方悟舊紙受墨另有風(fēng)致，于此信之。上元弟子陳書。”鈐“陳書”印。甲申為清康熙四十三年（1704年）。

　　陳書的花鳥畫注重將寫意與寫形、傳神與達(dá)情和諧地統(tǒng)一于畫面中，盡現(xiàn)自然界生物間相互融洽的氣氛及各自的神采。正如清秦祖永《桐陰論畫》所言：“南樓老人陳書，花鳥草蟲，風(fēng)神遒逸，機(jī)趣天然，極其雅秀。”

　　《草蟲花卉圖》扇，清，馬荃作，紙本，設(shè)色，縱17cm，橫48cm。

　　款題“癸卯春日寫，江香荃。”鈐“馬荃”印。癸卯為清雍正元年（1723年）。

　　馬荃（生卒年不詳），活動(dòng)于清康熙至乾隆年間，字江香。其父馬元馭是以擅繪花鳥著稱的畫家。她自幼與父兄研習(xí)畫理，展紙研墨作畫不倦，故自刻有“家學(xué)”、“綠窗學(xué)畫”諸閑章。清秦祖永《桐陰論畫》記：“馬江香荃，寫意花卉，設(shè)色妍雅，姿態(tài)靜逸，絕無(wú)點(diǎn)塵……尺幅小品，筆意香艷，更饒幽雅之趣。”她終以擅勾染法而成名，江南人將她與擅沒(méi)骨法的惲冰合稱為雙絕。圖中花卉著以粉紅色，葉片用石綠色暈染，冷暖色調(diào)搭配和諧，畫面艷冶而不媚俗。蜂、蝶雖筆墨簡(jiǎn)括，但造型準(zhǔn)確生動(dòng)，不失活潑之態(tài)，充分地體現(xiàn)了馬荃筆墨生動(dòng)、意趣幽雅的繪畫特色。此幅構(gòu)圖新穎，以扇面中心線為界，右繪花卉，左繪蝶、蜂，雖蝶、蜂所占畫面甚小，但它們一高一低的錯(cuò)落位置及向右飛翔的動(dòng)勢(shì)，加強(qiáng)了它們與花卉之間的呼應(yīng)關(guān)系，使觀者感受不到構(gòu)圖上的右重左輕。

　　《丁香圖》軸，清，蔣季錫作，絹本，設(shè)色，縱125.4cm，橫66.2cm。

　　款題“庚申春仲寫。蔣季錫。”鈐“季錫”、“蘋南”印。庚申為清康熙十九年（1680年）。

　　蔣季錫（生卒年不詳），活動(dòng)于清康熙至雍正年間（1661－1735年），字蘋南，江蘇常熟人。監(jiān)察御史、畫家蔣伊之女，大學(xué)士蔣廷錫（字酉君）妹。戶部郎中王圖煒妻。她自幼除觀摹家中豐富的書畫藏品外，還時(shí)常觀察自然界花草樹石，并常與父兄探討畫理，研習(xí)畫藝。她的藝術(shù)功底深厚，思路開闊，在藝術(shù)上刻意求新。其花鳥畫學(xué)馬荃的勾染花卉法，兼學(xué)惲壽平的沒(méi)骨寫生法，同時(shí)巧妙地吸收了西洋的明暗技法。她意在追求工整細(xì)致、寫實(shí)逼真的審美意趣。在中國(guó)歷代畫家表現(xiàn)的花木中，丁香樹實(shí)屬生僻的題材。蔣季錫不拘于消極地追摹前代畫家的作品，在繪畫的選材上獨(dú)辟蹊徑，這在女畫家中是少見(jiàn)的。此畫構(gòu)圖精當(dāng)，分枝布葉頗見(jiàn)巧思，筆法上嫻熟地運(yùn)用了馬荃的“勾染”法，用纖細(xì)的筆觸工整地勾勒出花卉的外在輪廓，然后勻整地填色渲染，較好地表現(xiàn)了丁香樹的清麗雅秀之美。

　　《仿惲壽平花卉圖》軸，清，蔣季錫作，紙本，設(shè)色，縱107cm，橫33.4cm。

　　自題七言詩(shī)一首：“一葉芳心任卷舒，客愁鄉(xiāng)夢(mèng)待何如。平生枉用藤溪紙，綠玉窗前好寫書。仿甌香館筆意，蘋南女史蔣季錫。”鈐“蘋南”、“季錫”印。

　　此圖宗法惲壽平的沒(méi)骨花卉，不用筆勾線，以色、墨暈染造型，點(diǎn)染生動(dòng)，冷暖色調(diào)和諧，具靈動(dòng)秀麗之美。

　　《蒲塘秋艷圖》軸，清，惲冰作，紙本，設(shè)色，縱127.7cm，橫56.6cm。

　　款題“蒲塘秋艷，撫南田公本，女氏惲冰。”鈐“惲冰”、“清于”印。

　　惲冰（生卒年不詳），活動(dòng)于清康熙中期至乾隆初期（1692－1742年）。字清于，武進(jìn)（今江蘇常州）人。清初畫壇“四王吳惲”中惲壽平家族的后裔。她自幼潛心于花鳥畫創(chuàng)作，不僅整日觀摹家中所藏惲壽平的畫作，學(xué)習(xí)其表現(xiàn)技法，且常精心觀察房前屋后的花草、小蟲、飛蝶等，從大自然中汲取創(chuàng)作靈感。其花鳥畫造型生動(dòng)傳神，花葉注重處理陰陽(yáng)向背的關(guān)系，故人稱其作品“用粉精絕，迎日花朵具有光。”作者成功地表現(xiàn)了蒲塘秋日，萍藻叢生，荷花盈盈。在技法上嫻熟地運(yùn)用沒(méi)骨法，用色彩直接點(diǎn)染荷藻，顯現(xiàn)出靈秀自然的韻致。設(shè)色清淡雅麗，意境清新。

　　《南山佳色圖》軸，清，惲冰作，紙本，設(shè)色，縱106cm，橫54cm。

　　款題“南山佳色。南蘭女氏惲冰。”鈐“惲冰”、“清于”印。

　　圖繪一叢野菊，伴以湖石。此圖最大的藝術(shù)特點(diǎn)是色彩豐富。盛開的菊花呈紅、白、黃、紫等色，五彩繽紛，絢麗奪目。菊葉的筋、脈畫工精細(xì)，湖石面用墨略作皴擦，外輪廓以墨筆戳點(diǎn)，生動(dòng)自然。

　　《豐盈和樂(lè)圖》扇，清，蔣淑作，紙本，設(shè)色，縱19.5cm，橫58cm。

　　款題“淑謹(jǐn)畫”。鈐印2方，模糊不辨。蔣廷錫題：“豐盈和樂(lè)。雍正三年五月四日賜扇命女淑寫此。青桐居士廷錫識(shí)。”鈐“蔣廷錫印”、“青桐居士”印。雍正三年為1725年。

　　蔣淑（生卒年不詳），字又文，江蘇常熟人。蔣廷錫女，華亭王敬妻。其父蔣廷錫官至大學(xué)士，閑暇之余以逸筆作寫生花卉，機(jī)趣天然。蔣淑自幼秉承家教，亦以擅繪花鳥著稱。蔣淑不僅在筆墨技法上趨同于蔣廷錫，創(chuàng)作選材上亦同于其父。在此柄雍正皇帝賜予其父的扇面上，蔣淑精心地繪二只麻雀怡然自得地立于沉甸甸的麥穗上，寓意豐年人和，國(guó)泰民安。蔣淑的花鳥畫儼然已超脫了一般閨閣畫家以花卉寫個(gè)人小情調(diào)的境界。

　　《臨蔣廷錫花卉圖》冊(cè)，12開，清，蔣淑作，金箋，設(shè)色，縱31.1cm，橫24.8cm。

　　蔣淑的花鳥畫不僅得其父親蔣廷錫的指點(diǎn)，并經(jīng)常以其父的作品為學(xué)習(xí)范本，此圖冊(cè)便是她臨摹蔣廷錫花卉的代表作，用筆設(shè)色均乃父的畫風(fēng)神韻。每開均有蔣廷錫題詩(shī)，贊美之辭溢于言表。

　　《蘭石圖》扇，清，范玨作，金箋，墨筆，縱17.2cm，橫51.8cm。

　　款題“壬申秋日寫似叔昭詞兄。范玨”。鈐“范玨”印。

　　范玨（生卒年不詳），字雙玉，青溪人。她雖為妓，但以志行高潔及高深的筆墨造詣為時(shí)人稱道，山水畫尤勝。清余紹宋《板橋雜記》言她：“性喜畫山水，摹仿大癡、顧寶幢，槎枒老樹，遠(yuǎn)山絕澗，筆墨間有天然氣韻，婦人中范華原也。”青樓畫家一般以繪蘭、石為主，能擅山水且畫藝被詡為與宋代山水名家范華原（即范寬）媲美者，唯范玨一人?？上Ч蕦m未存有范玨創(chuàng)作的山水畫作。圖中湖石、幽蘭均以潤(rùn)筆散鋒信筆勾出，石之清雅，蘭之飄逸，相得益彰，顯現(xiàn)出青樓畫家在蘭石創(chuàng)作上所追求的天然情趣。

　　《芍藥圖》軸，清，駱綺蘭作，紙本，設(shè)色，縱85.7cm，橫39cm。

　　款題“句曲女史駱綺蘭寫”。本幅上有王文治所作“三朵花”長(zhǎng)題。

　　駱綺蘭（1754－？年），字佩香，號(hào)秋亭，江蘇上元（今南京）人。諸生龔世治妻。早寡，潛心于詩(shī)文書畫創(chuàng)作，以寄托孤寂情懷。其出眾的詩(shī)畫才情，深得清袁枚、王昶、王文治諸文壇名士的賞識(shí)?；B畫師法惲壽平、文俶筆意。此軸是以揚(yáng)州筱園內(nèi)一莖三萼的芍藥花為題材精心創(chuàng)作的寫生圖。畫面中呈弧狀彎曲的花莖，飛揚(yáng)的花葉，均生動(dòng)地表現(xiàn)出芍藥花隨風(fēng)而舞的動(dòng)勢(shì)。畫畢，王文治欣然應(yīng)邀作行草體長(zhǎng)題，言明了此圖創(chuàng)作的因由。駱綺蘭作為品行端莊的閨閣女子公開地與毫無(wú)家族干系的男性文士王文治筆墨應(yīng)對(duì)，表明了清朝中期的女性已逐漸地在擺脫封建倫理的束縛及對(duì)“女子無(wú)才便是德”觀念的反叛，此時(shí)的女性繪畫已不僅是閨房中的消遣，而是希望通過(guò)繪畫作品向社會(huì)證明自己的才藝。因此，這時(shí)期以駱綺蘭為代表的女性畫家的作品較前代的閨閣畫家之作，更具有公開性及社會(huì)意義。

　　《墨蘭圖》軸，清，黃之淑作，絹本，墨筆，縱225cm，橫39.5cm。

　　款題“仿文太史筆。耕畹女士黃之淑。”鈐“之淑”、“耕畹女士”印。

　　黃之淑（生卒年不詳），活動(dòng)于清乾隆中期至嘉慶年間（1765－1820年），字耕畹，晚年自號(hào)蘭娵老人，廣東吳川人。甘泉洪倬妻。擅山水、花鳥畫，更創(chuàng)以雙勾水仙法繪雙勾墨蘭，別具特色。圖中蘭葉用筆具急緩、粗細(xì)、頓折等多種變化，蘭花俯仰開合，多彩多姿。作者以活潑多變的表現(xiàn)技法展示出蘭花瀟灑飄逸的美感。

　　《桂花雙禽圖》軸，清，毛周作，紙本，設(shè)色，縱132.5cm，橫45cm。

　　款題“嘉慶辛酉夏八月上浣制。榴村女史毛周。”鈐印2方不辨。辛酉為清嘉慶六年（1801年）。

　　毛周（生卒年不詳），字榴村，武進(jìn)（今江蘇常州）人，惲冰孫女。自幼從惲冰學(xué)習(xí)惲氏沒(méi)骨畫法，頗得畫學(xué)之理，“點(diǎn)綴花卉，極其精麗。”(清《耕硯田齋筆記》)此圖取材新穎，繪一株繁茂的桂樹，掩映于飄渺的霧氣中，樹上棲息著兩只禽鳥，怡然自得。設(shè)色清淡平和，樹葉點(diǎn)染工整，缺少造型的變化，較惲冰的筆墨技法略遜一籌。

　　《花卉圖》冊(cè)，8開，清，吳玖作，紙本，設(shè)色，縱22.9cm，橫24.8cm。

　　無(wú)作者款題，每開分別鈐“吳玖”、“瑟兮”等印。每開均有程同文之題，其中所題“壬申之臘下直得清暇與婦評(píng)畫，間有悟語(yǔ)輒誌其畫冊(cè)，凡8幅可謂于冷淡中求樂(lè)趣也。瑯?gòu)滞馐酚洝?#8221;言明了此圖冊(cè)意在“于冷淡中求樂(lè)趣”。壬申為清嘉慶十七年（1812年）。

　　吳玖（生卒年不詳），主要活動(dòng)于清嘉慶年間（1796－1820年），字瑟兮，石門（今浙江崇德）人，吳南泉（克諧）女，桐鄉(xiāng)程同文（春廬）繼妻。她性情高潔，靈秀聰敏，對(duì)詩(shī)畫藝術(shù)具有較高的悟性。筆墨追法名人畫跡。早年工折枝花卉畫，后改繪山水、竹石。作者分別描繪了梅、海棠、玉蘭等數(shù)種花卉，筆法多變，既有學(xué)清惲壽平的沒(méi)骨法，直接以色、墨暈染，又有學(xué)明陳道復(fù)（白陽(yáng)）的寫意花卉，還有白描勾勒不填色之法等，較全面地展示了畫家博學(xué)多變的藝術(shù)風(fēng)貌。

　　《折枝花卉圖》冊(cè)，10開，清，廖云錦作，絹本，設(shè)色，縱21.2cm，橫19cm。

　　款題“仿甌香館折枝法。織云女史。”鈐“廖云錦”、“織云”印。

　　廖云錦（生卒年不詳），活動(dòng)于清道光年間（1821－1850年），字蕊珠，號(hào)織云、錦香居士，青浦（今屬上海）人。自幼從父廖古檀吟詩(shī)作畫。早寡，遂以詩(shī)畫消磨時(shí)光。她工繪花鳥，宗法惲壽平，不以筆墨勾勒輪廓線，直接上色點(diǎn)染，所畫物象自然生動(dòng)。每開繪一種折枝花：菊、海棠、水仙等。畫法皆仿惲壽平的沒(méi)骨花卉，花瓣以五彩暈染不見(jiàn)筆痕。注重葉片陰陽(yáng)向背的表現(xiàn)，向陽(yáng)一面受光部分筆輕色淡，背光部分則筆重色濃，葉片之間具有層次感。

　　《荷花圖》軸，清，吳應(yīng)貞作，紙本，設(shè)色，縱130cm，橫58.5cm。

　　款題“庚子桂月寫，延州內(nèi)史。”鈐“吳氏應(yīng)貞”、“一字含五”印。此圖的表現(xiàn)技法是從清惲壽平的沒(méi)骨花卉畫脫變而出?；?、葉的線條工細(xì)而不呆板，敷色艷麗而不濃膩，工致的暈染表現(xiàn)出花、葉含水帶露的鮮活與生動(dòng)，清逸秀爽之氣蕩于筆墨間。吳應(yīng)貞（生卒年不詳），字含五，江蘇吳江人，嫁同邑趙氏。工寫生花鳥畫，風(fēng)神婉約。

　　《花鳥圖》軸，清，吳規(guī)臣作，紙本，設(shè)色，縱110.8cm，橫29.5cm。

　　款題“施朱施粉色具好，傾國(guó)傾城蓋不同。疑是蕊宮雙姊妹，一時(shí)攜手嫁東風(fēng)。飛卿。”鈐“規(guī)臣”、“飛卿”印。

　　吳規(guī)臣（生卒年不詳），字飛卿、香輪，號(hào)曉仙，江蘇金壇人，吳朗齋女，吳縣顧鶴妻。自幼從進(jìn)士畫家潘奕雋學(xué)惲壽平的沒(méi)骨花鳥畫，筆墨技法日臻成熟，史料記其：“每對(duì)花寫照，風(fēng)枝露葉，雅秀天然。”此圖設(shè)色艷而不俗，帶清新潤(rùn)澤之氣，暈染富于深、淺層次的變化，冷暖色調(diào)搭配和諧。運(yùn)筆工整，線條自然流暢。

　　《人物詩(shī)意圖》軸，清，任霞作，紙本，設(shè)色，縱110.9cm，橫43.4cm。

　　款題“光緒戊戌夏四月下浣，山陰任霞雨華寫于滬城?齋。”鈐白文印“雨華”，又一印模糊不辨。右下角鈐朱文印“雨華”。戊戌為清光緒二十四年（1898年）。

　　任霞（？－1920年），字雨華，祖籍山陰（今浙江紹興），近代畫壇名家任頤（字伯年）女。她自幼聰慧機(jī)敏，秉承家學(xué)而有所得，善繪人物、山水、花鳥，畫風(fēng)直追任伯年筆意。清張鳴呵《寒松閣談藝瑣錄》記：“任雨華女史，……伯年之女，伯年畫名滿海內(nèi)，女史耳濡目染，亦工山水。人有以伯年遺稿索臨者，尋其脈絡(luò)，矩步規(guī)行，一種蒼秀雋逸之趣，與原本吻合，可謂極丹青之能事矣。”在家境貧寒時(shí)，她曾憑其深厚的臨摹功力，為父代筆作畫，以謀畫資。當(dāng)代鄭逸梅先生記任霞：“鬻畫以養(yǎng)母撫弟，且常署父名以圖易售，伯年畫遂充斥于市，真贗為之淆亂矣”。任霞堪稱畫史中為男性代筆作畫最為成功的女畫家。此圖是任霞對(duì)任伯年作品的臨摹本。在技法表現(xiàn)上，勾勒、點(diǎn)染、潑墨兼用，細(xì)筆、粗筆結(jié)合并施，設(shè)色鮮艷明麗，墨彩淋漓，畫風(fēng)豪爽清新。在臨摹中任霞將伯年晚年作品中的“浮滑氣”亦不差絲毫地表現(xiàn)出來(lái)，由此可見(jiàn)其深厚的臨摹功底。