070 《后赤壁賦圖》部分
宋 喬仲常 紙本墨筆 縱29.3厘米 橫560.3厘米 美國堪薩斯城納爾遜美術(shù)館藏
    喬仲常，河中（今山西永濟(jì)）人，北宋后期畫家。工于雜畫，師李公麟。此畫以白描手法分段表現(xiàn)蘇軾的《后赤壁賦》內(nèi)容，人物形象及山水樹石筆墨極為簡括，不受固定成法局限，風(fēng)格質(zhì)樸無華，是早期士大夫畫之本色。全卷以八幅紙相接，押縫處鈐有北宋徽宗時期權(quán)勢顯赫的宦官梁師成的收藏印。由于早期文人山水畫很少有作品流傳下來，此畫顯得彌足珍貴。

071 《瀟湘奇觀圖》部分
宋 米友仁 紙本墨筆 19.8厘米 橫289.5厘米 北京故宮博物院藏
    米友仁(1086—1165)，字元暉，一字平仁，小名寅哥、螯兒、虎兒，自稱懶拙老人。米芾長子，世稱“小米”。官至兵部待郎、敷文閣直學(xué)士。工書善畫，承其父法，稍加己意，略有所變。常自題“墨戲”二字。畫江上云山，濕筆勾皴點(diǎn)染，在當(dāng)時是一種大膽的創(chuàng)作?！稙t湘奇觀圖》是米友仁存世不多的作品之一,畫面峰巒起伏,云霧出沒,層林被飄渺的煙靄籠罩,山石和樹木都用水墨點(diǎn)成,渾然一體,全然不覺線條及皴擦的痕跡。后幅有米友仁的自識,并有薛義、董其昌等十四家題記。

072 《清明上河圖》
宋 張擇端 絹本設(shè)色 縱24.8厘米 橫528.7厘米 北京故宮博物院藏
    張擇端, 北宋畫家。字正道, 東武(今山東諸城)人，早年游學(xué)汴京(今河南開封)，后習(xí)繪畫，徽宗期供職翰林圖畫院。善畫，其市橋徑郭、舟船車轎尤妙。這是一幅具有重要?dú)v史價值的風(fēng)俗畫長卷， 描寫北宋都城汴粱(今開封)城鄉(xiāng)間的社會風(fēng)情，場面浩大，內(nèi)容極為豐富。此畫構(gòu)思構(gòu)圖引人入勝, 具有動人心魄的藝術(shù)魅力，不僅代表當(dāng)時美術(shù)技法、風(fēng)格，對研究民俗、經(jīng)濟(jì)、市井規(guī)劃等也有重要意義。從作者刻畫細(xì)致的人物衣著、集市場景中，可以感到濃郁的民風(fēng)，而人叢中夾入的風(fēng)景又有山水畫蹤影。
　

　
073 《雪江歸棹圖》
宋 趙佶 卷 絹本設(shè)色 縱30.3厘米 橫190.8厘米 北京故宮博物院藏
    此畫在橫卷形式的構(gòu)圖中，江面平靜，白雪封山，銀妝素裹，山勢雄偉，可見江中鼓棹片片歸帆，岸邊點(diǎn)點(diǎn)稀疏行人，使整個畫面在平穩(wěn)安靜中仍顯出生氣，靜中有動。如當(dāng)時蔡京題跋所云：“伏觀御制《雪江歸棹》，水遠(yuǎn)無波，天長一色，群山皎潔，行客蕭條，鼓棹中流，片帆天際，雪江歸棹之意盡矣。”本幅有趙佶瘦金書自題:“雪江歸棹圖。宣和御制。”和草字押書“天下一人”。

074 《蘆汀密雪圖》
宋 梁師閔 絹本設(shè)色 縱26.5厘米 橫145.6厘米 北京故宮博物院藏
    梁師閔，生卒不詳，北宋畫家，一作士閔，字循德，汴梁(今河南開封人)，工詩書，官至忠州刺史、左武大夫等職，《宣和畫譜》評論其花鳥“取法江南人”，“精致而不疏，謹(jǐn)嚴(yán)而不放”。此圖描寫冬日的湖中景物。薄暮悄然降臨，瑞雪覆蓋的淺灘上，黃櫨枯槎在寒風(fēng)中搖曳，水禽們有的依偎棲宿，畫家以細(xì)膩、凝煉的筆觸、簡約舒緩的平遠(yuǎn)式構(gòu)圖，真實(shí)地再現(xiàn)了隆冬時節(jié)荒寒蕭瑟的意境。

075 《千里江山圖》
宋 江參 卷 絹本水墨 縱46.3厘米 橫546.5厘米 臺北故宮博物院藏
    江參，字貫道，衢縣(今屬浙江)人，生卒年不詳，為南宋前期畫家，妙于丹青，頗受士人重視，甚至連南宋高宗也知道其大名。江參擅長畫山水，學(xué)董源、巨然的畫法，是描繪江南水鄉(xiāng)畫派的繼承者。畫中林木蔥蘢，山峰重疊，時而溪水，時而幽谷，景色連綿，有一條曲折的小路貫穿其間。江參用硬筆勾畫石頭的輪廓，頗有力度,又十分注重水分的運(yùn)用，并借鑒了米芾水墨云山的技法，使得畫面具有江南水鄉(xiāng)的格調(diào)。

076 《長夏江寺圖》
宋 李唐 絹本設(shè)色 縱44厘米 橫249厘米 北京故宮博物院藏
    李唐(約1050—1130)，河陽三城(令河南孟縣)人。原是北宋畫院待詔，離亂后，到臨安街頭賣畫，被一個內(nèi)官發(fā)現(xiàn)，后又重入畫院。其畫法遠(yuǎn)追李思訓(xùn)，變小斧劈而創(chuàng)大斧劈，筆意不凡，使人產(chǎn)生一種“神驚目眩”的威壓之感。長江岸上群峰羅列，寺觀叢林，互相映帶。江水粼粼，風(fēng)帆出沒于其間，氣勢雄偉壯闊。用筆方硬堅(jiān)重，山石峭麗雄渾，氣魄雄偉，境界浩莽，用墨善用墨沉沉的、濃厚的墨韻，厚實(shí)而滋潤。畫上有“李唐可比唐李思訓(xùn)”題簽。

077 《萬壑松風(fēng)圖》

宋 李唐 絹本雙拼 縱188.7厘米 橫139.8厘米

    此畫有款在遠(yuǎn)峰上一行：“皇宋宣和申辰春，河陽李唐筆。”此圖畫法與《江山小景畫卷》最為接近。但構(gòu)圖滿實(shí)， 有一種威壓的力量欲突出畫面，用濃墨重色畫萬松深壑，高嶺飛泉，云霧巒嶂，山石作大斧劈皴，氣勢雄厚之極。墨色澀而不枯，厚重而又不失靈氣，山石虬勁豐實(shí)，筆意不凡，能曲折多變地勾劃出丘壑的變化，遠(yuǎn)山空靈峻麗，似有升騰之意，石下小泉流水，似有汩汩之音，別有一番雄奇秀麗之境界，氣魄壯麗，云中山頂，四面峻厚。

078 《江天樓閣圖》

宋 佚名 絹本設(shè)色 縱97.4厘米 橫54.6厘米 南京博物館藏

    此圖無款印，寫江天坡石，遠(yuǎn)山樓閣，舟船人物，松枝虬勁。精致生動?？煽闯龅湫偷?#8220;馬夏”式構(gòu)圖，取一角之景，加以遠(yuǎn)山的綿延起伏，浩渺深遠(yuǎn)，意境深幽，為畫面的水天一色注入了新的活力。畫上鈐有“蒼巖”、“萬幾清暇”、“大雅齋”、“慈禧太后御覽之寶”等收藏印章。

    

079 《秋山紅樹圖》
宋 蕭照 絹本設(shè)色 縱28厘米 橫28厘米 遼寧省博物館藏
    蕭照靖康后隨大畫家李唐南渡,從之學(xué)畫,山水、人物及奇松怪石,種種皆精妙,紹興中入畫院為待詔。此圖畫遠(yuǎn)山紅樹、小舟、溪徑,無名款,清代大收藏家梁清標(biāo)題為蕭照之作。此畫遠(yuǎn)山渲染,樹石運(yùn)筆似草草而寫實(shí),雖師李唐卻具己法,意境深遠(yuǎn)。畫的右上方鈐有元內(nèi)府都省書畫之印,明禮部評驗(yàn)書畫關(guān)防騎縫半印。

080 《風(fēng)雨牧歸圖》

宋 李迪 絹本淺設(shè)色 縱123.7厘米 橫102.8厘米 臺北故宮博物院藏

    此圖描繪風(fēng)雨將作時，二牧童趕?；丶业那榫?，是一幅具有風(fēng)俗性質(zhì)的小景山水畫。畫中以極簡潔的場景，卻烘托了一個極充實(shí)的情境，整個牧童、牛、大樹、湖水、葦叢等景物都被置于忽來的風(fēng)雨主題與氣氛之中。因而畫幅雖大，景物雖簡，但仍顯得充實(shí)而飽滿。畫中用墨、設(shè)色均輕淡細(xì)膩，除極好地表現(xiàn)兩牛形體、骨肉的細(xì)微變化外，對整個畫面氣氛的烘托也起到了很好的作用。

081 《四景山水圖》
宋 劉松年 絹本設(shè)色 共四段 每段均縱41.3厘米 橫69.3厘米
    劉松年，錢塘(今浙江杭州)人，因居于清波門，故有劉清波之號，清波門又有一名為“暗門”，故其俗呼為“暗門劉”。與“李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭”，并稱為“南渡四大家”。此畫繪春、夏、秋、冬四景。第一幅，春景，堤邊莊院，桃柳爭妍。第二幅，夏景，柳岸虛堂。第三幅，秋景，老樹經(jīng)霜，青紅如繡。第四幅，冬景，雪披高松，下蔭深院。樹石筆法挺勁，界畫工整，略近李唐，而精細(xì)過之。

082 《秋窗讀書圖》
宋 劉松年 紈扇 絹本設(shè)色
    這是一幅構(gòu)思構(gòu)圖頗為講究的秋景圖。在圓形的構(gòu)圖中景物與人物的安排可謂苦心經(jīng)營：兩棵參天高松頂天立地，上部的松枝如盤龍相互纏繞，曲折多變；傍水而建的庭院后有錯落有致的山石；畫面右部是境界開闊的近水遠(yuǎn)山，與左部構(gòu)圖嚴(yán)整的庭院景致相對照。畫家是以贊美的情緒來描繪秋天景色，平穩(wěn)的構(gòu)圖增強(qiáng)了畫面的寂靜感，而紅葉與青松的對比用色，微波蕩漾的湖水，又在寂靜中增添了活力和情趣。

083 《錢塘觀潮圖》
宋 李嵩 絹本設(shè)色 縱25.5厘米橫 70.4厘米 北京故宮博物院藏
    李嵩(1166—1243)，錢塘人，少從養(yǎng)父李從訓(xùn)習(xí)畫，后歷任光宗趙惇、寧宗趙擴(kuò)、理宗趙昀三朝畫院待詔。此卷描繪錢塘涌潮的壯觀景象。畫面以左右平直而寬闊的錢塘江面為主體，錢塘大潮由左向右奔涌而來，鋪滿江面。此作用筆細(xì)膩，雖極小之景物，仍描畫精微，一筆不茍，但因整體布景的平正大方，因而并無巧飾之弊。細(xì)筆勾描之外，淡墨輕染，其設(shè)色亦淺淡簡潔，使畫中雖有喧動之景，亦顯寧靜遼遠(yuǎn)。
　

　

084 《赤壁后游圖》
宋 馬和之 絹本墨筆 縱25.8厘米 橫143厘米 北京故宮博物院藏
    《赤壁賦》是蘇軾名篇。蘇軾被貶黃州，兩度夜游黃州赤壁，寫下了前、后《赤壁賦》和調(diào)寄“念奴嬌”的《赤壁懷古》，寄懷古幽思，泄胸中塊磊?！肚俺啾谫x》主要寫真景實(shí)情，《后赤壁賦》較多虛景幻境。馬和之的《赤壁后游圖》，并未按照原文次序描繪，而是妙造自如。畫面景象比較簡練，卻點(diǎn)出了主要情節(jié)。一葉扁舟隨波飄蕩，艄公挾櫓觀景，正是“放乎中流，聽其所止而休焉”的情景。

085 《江山萬里圖》
宋 趙黻 紙本水墨 縱45.1厘米 橫992.5厘米 北京故宮博物院藏
    趙黻，南宋時京口(今江蘇鎮(zhèn)江)人，住長江邊的北固山，與大江自小建有深厚的感情，對兩岸的山顏水貌、陰晴雨藹的瞬息變化真正了如指掌,元代夏文彥在《圖文寶鑒》中稱其:“作人物、山水、窠石、江勢、波浪，金、焦二山,有氣韻，有筆力”?！督饺f里圖》以長卷形式描繪長江景色。畫面由虛而實(shí)，由遠(yuǎn)而近，由大而小，煙霧彌漫，煙波浩蕩，曾巒疊嶂，驚濤拍岸，風(fēng)雨交加，小船逆浪而行，險象環(huán)生，構(gòu)成一幅驚心動魄的壯麗場面。

086 《玉樓春思圖》
宋 佚名 絹本設(shè)色 縱24厘米 橫25厘米 遼寧省博物館藏
    此圖畫水殿樓閣、漁舟、古松和江亭,本幅無名款,清代梁清標(biāo)題簽為王詵之作,然而將此作與王氏傳世作品對照,并無多少相同之處。惟據(jù)圖上小楷書“魚游春水”一闋,詞意與畫意吻合,從書法風(fēng)格考察,可能為宋高宗趙構(gòu)以后宮廷常見的書體,故推測此畫系同時代所繪,是宋代畫院的佳作。畫上鈐有“宣統(tǒng)御覽之寶”等收藏印章。

087 《仙山樓閣圖》
宋 佚名 絹本設(shè)色 縱26厘米 橫27厘米 遼寧省博物館藏
    此圖重彩畫樓閣、奇峰、云樹、仙人跨鶴。清代梁清標(biāo)題簽定為趙伯駒之作,但從畫面的畫法用筆和構(gòu)圖立意來看,卻不似趙氏風(fēng)格,應(yīng)是民間畫師的作品。圖上鈐有“黔寧王子王孫孫永寶之印”和梁清標(biāo)等的收藏印章。《石渠寶芨》著錄。

088 《踏歌圖》

宋 馬遠(yuǎn) 絹本淡設(shè)色 縱191.8厘米 橫111厘米 北京故宮博物院藏

    馬遠(yuǎn),字遙父,號欽山，南宋畫院待詔，父世榮，伯父公顯，兄逵，都是畫院畫家。初師李唐，卻能獨(dú)辟蹊徑，自成一家。兼畫人物、花鳥、作人物有軒昂閑雅之氣。與同時的夏圭，號稱“馬夏”?！短じ鑸D》表現(xiàn)了勞動的場面。此畫主體內(nèi)容是田埂上一群老少農(nóng)民作歡笑踏歌狀，用筆自然舒展，與畫面氣氛搭配一致。遠(yuǎn)處，高峰對立，宮殿隱現(xiàn)。從對自然物的處理方法看，是典型的馬派“一角山”的特點(diǎn)。

089 《水圖》

宋 馬遠(yuǎn) 絹本設(shè)色 縱26.8厘米 橫第一段20.7厘米 第二段至第十二段41.6厘米 北京故宮博物院藏

    《水圖》畫各種不同的水波。1.缺半幅，且無圖名，2.曰“洞庭風(fēng)細(xì)”，3.“層波疊浪”，4.“寒塘清線”，5.“長江萬頃”，6.“黃河逆流”，7.“秋水迥波”，8.“云山滄海”，9.“湖光瀲滟”，10“云舒浪卷”，11.“曉日烘山”，12.“細(xì)浪漂漂”。表現(xiàn)了不同條件下江河湖海的運(yùn)動狀態(tài)，豐富多姿，水墨蒼勁。這里選兩幅。此圖四字標(biāo)題多是宋寧宗皇后楊氏所書。

090 《華燈侍宴圖》

宋代 馬遠(yuǎn) 絹本淺設(shè)色 縱125.6厘米 橫 46.7厘米 臺北故宮博物院藏

    《華燈侍宴圖》有御題的一首長詩。這首長詩描寫晚宴的情形，此畫即是表現(xiàn)晚宴的情景的。其下筆嚴(yán)正，用雄奇簡練的筆法，表現(xiàn)樹枝挺堅(jiān)有力，水墨蒼勁，大斧劈皴，線條堅(jiān)實(shí)而又爽朗有力。用焦墨作樹石，石皆方硬，危崖峭壁。樹干瘦硬如屈鐵，但剛健中又見柔合，其筆法豪放而謹(jǐn)嚴(yán)，變化多而融合，剛?cè)嵯酀?jì)，豪放又嚴(yán)謹(jǐn)。整體上給人以氣勢縱橫，雄奇簡練的印象。

091 《梅石溪鳧圖》
宋 馬遠(yuǎn) 絹本設(shè)色 縱27厘米 橫28厘米 北京故宮博物院藏
    此畫繪梅枝斜出石上，水中有群鳧飛集浮泳。剪裁、構(gòu)圖新巧。有款“馬遠(yuǎn)”二小字。所繪梅枝剛勁曲折，又有力度，用焦墨勾勒的樹干，顯得“瘦硬如屈鐵”。山石用大斧劈皴，堅(jiān)實(shí)，爽朗而有力。水波繪制生動，表現(xiàn)迂迥、盤旋、以及由微風(fēng)吹起的微波，畫得十分動人。馬遠(yuǎn)的山水畫變古來諸家全景之法，新奇布局，因此有“或峭峰其上，而不見頂；或絕壁直下，而不寫腳，或近山參天，遠(yuǎn)山則低；或孤舟泛月，一人獨(dú)坐”的說法。

092 《曉雪山行圖》
宋 馬遠(yuǎn) 卷 絹本水墨 縱27.6厘米 橫42.9厘米
    此圖描寫大雪封山的清晨，一山民趕著兩只身馱木炭的小毛驢在白雪皚皚的山間行走。山民衣著單薄，弓腰縮頸，使人感到雪天寒氣逼人。毛驢、竹筐、木炭及人物衣紋均用干筆鉤勒，并施以水墨渲染。作為環(huán)境的山石以帶水墨筆作斧劈皴，方硬有棱角，遠(yuǎn)處山石用水墨大筆掃出。近處樹枝以焦墨鉤出，橫斜曲折富有變化，遠(yuǎn)處用淡墨鉤出。近與遠(yuǎn)的筆墨濃與淡效果，有著較強(qiáng)的畫面空間感。

093 《寒香詩思圖》
宋 馬遠(yuǎn) 紈扇 絹本設(shè)色 縱25.5厘米 橫25.7厘米
    這是一幅構(gòu)圖別致意境幽遠(yuǎn)的小品山水畫佳作。作為紈扇扇面，其圓形構(gòu)圖對創(chuàng)作是一種限制。此畫之妙在于，畫家把重點(diǎn)描繪的山石、樹木等景物安排在約占小半個畫面的斜右下部，以濃墨鉤勒樹木、翠竹、籬笆、山石等，而與占大半個畫面的遠(yuǎn)山、天空形成濃與淡、實(shí)與虛的對比，這既使圓形構(gòu)圖中的景物顯得平穩(wěn)安定，又富于變化。

094 《雪灘雙鷺圖》

宋 馬遠(yuǎn) 絹本淺設(shè)色 縱60厘米 橫38厘米

    畫面以雪景為背景，從左側(cè)伸出的帶有積雪的樹枝，向下彎曲后轉(zhuǎn)向右上伸長，橫斜曲折極富變化。左側(cè)及下部的山石，以帶水的墨筆作大斧劈皴畫出方硬有棱角的“一角”。值得注意的是，整個畫面表現(xiàn)出大雪天的寒氣逼人，一片寧靜，而枝頭上的兩只跳動鳴叫的小鳥，則使之顯得靜中有動，增添了生機(jī)。前景的樹枝、山石均以焦墨勾勒，山石后露出的竹葉施以淺色，其余均施以淡淡的水墨，筆墨枝法的運(yùn)用與描寫對象的特征及作品意境相適應(yīng)。

095 《山徑春行圖》
宋 馬遠(yuǎn) 卷 絹本設(shè)色 縱27.4厘米 橫43.1厘米 臺北故宮博物院藏
    《山徑春行圖》描繪了一個怡然自得的文人，一手捋著胡須，一手拂動衣袖，慢步行進(jìn)在春天的山徑上，面向遠(yuǎn)方，似乎在觸景生情吟詠贊美春天的詩句。隨風(fēng)飄動的柳枝，雀躍嬉戲的小鳥，生機(jī)勃發(fā)的山徑兩旁的桃花，既是在描寫春天的自然景色，也是在借景抒發(fā)文人此時此刻內(nèi)心充滿詩意的喜悅之情。鳥語花香春意盎然而又顯得閑適恬靜的畫面氣氛，是文人內(nèi)在修養(yǎng)和心理活動的生動寫照，是對春天來臨所喚起的生命之美的贊嘆。

096 《山水十二景圖》
宋 夏圭 絹本設(shè)色 美國納爾遜·艾京斯美術(shù)館藏
    夏圭,字禹玉,錢塘人, 生卒年不詳, 略晚于馬遠(yuǎn), 為南宋寧宗時畫院待詔, 擅畫山水、人物。《圖繪寶鑒》評他：“院人中畫山水, 自李唐以下無出其右者也。”為南宋四大家之一?！渡剿皥D》為夏氏山水十二景中殘存四景中的一部分, 從畫面右起分別署有“漁笛清幽”、“煙堤晚泊”二題。圖卷從右端出現(xiàn)的是平溪汀渚、湖水蕩漾, 漁舟出沒。然后是淺灘湖岸、巨石峭壁, 綠樹成蔭。此畫山石用斧劈皴, 先用水筆皴擦, 然后落墨, 具有水墨交融、淋漓酣暢的效果。

097 《雪堂客話圖》
宋 夏圭 絹本設(shè)色 縱28.2厘米 橫429.5厘米 北京故宮博物院藏
    此畫設(shè)色畫江南雪景, 筆法蒼勁渾厚, 山石多用小斧劈皴和線條丟筆直皴, 從而取得了方硬奇峭、水墨蒼潤的藝術(shù)效果。夏圭在畫樹干、樹葉時多用筆隨意點(diǎn)畫, 筆法生動活潑, 人物、樓閣已不像馬遠(yuǎn)那樣工整細(xì)密, 而是信手勾畫。由此可見夏圭用筆剛勁而趨于含蓄, 這一特點(diǎn)在此幅作品中表現(xiàn)得比較明顯。全圖設(shè)色淡雅, 構(gòu)圖迂迥曲折, 疏密遠(yuǎn)近布置得當(dāng), 為夏圭山水畫的代表之作。

098 《溪山清遠(yuǎn)圖》
宋 夏圭 紙本水墨 縱46.5厘米 橫889.1厘米 臺北故宮博物院藏
    夏圭早年工人物畫，后來以山水畫著稱。在構(gòu)圖方面，夏圭善于剪裁與美化自然景物，善畫“邊角景”,他與馬遠(yuǎn)同時，號稱“馬夏”，也稱“馬一角，夏半邊”。為“南渡四大家”之一。《溪山清遠(yuǎn)圖》構(gòu)圖疏密相間，剪裁巧妙，筆法堅(jiān)挺峭秀。其筆墨蒼古，墨氣明潤，點(diǎn)染煙嵐，恍者欲雨，樹石濃淡遐邇分明。由于運(yùn)用更多的水分(同馬遠(yuǎn)相比較)，于是就更具有“墨汁淋漓”的效果。其皴法為“拖泥帶水皴”或“帶水斧劈皴”，是先用水筆，再用墨筆渲染。

099 《臨流賦琴圖》
宋 夏圭 紙本設(shè)色 北京故宮博物院藏
    董其昌在《畫眼》中稱贊夏圭的獨(dú)創(chuàng)性：“夏圭師李唐而更加簡率, 如塑工所謂減塑者。其意欲盡去模擬蹊徑, 而若滅若沒、寓二米墨戲于筆端。” 夏圭在進(jìn)行山水畫創(chuàng)作時, 善于用焦墨皴擦表現(xiàn)淡無而雄秀的景色, 用類似焦點(diǎn)透視的平遠(yuǎn)法布局, 大面積的使用空白, 極簡約地在空白中描寫遠(yuǎn)山和對岸的空曠隱約, 形成空曠秀雅而又空靈的神韻。《臨流賦琴圖》表現(xiàn)的是溪旁古樹下一士人扶琴吟誦之狀, 筆法勁健, 墨色淋漓, 觀之如聞錚錚然流水彈琴之聲。