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工筆重彩畫即濃重色彩的畫法。以礦物質顏料和粉質顏料為主，畫面以色為主，設色濃重、艷麗、華貴，給人以高雅富麗堂皇的感覺。重彩一般采用積染套色的方法，所謂“三礬九染”就是指此種畫法。每遍施色薄，層層加深，數通之后加染一遍膠礬水以固定已上去的顏色，使得畫面色彩厚重、沉著。
中國畫可以分為宮廷畫、民間畫和文人畫；其中，宮廷畫和民間畫多以勾線為主、著色為輔的表現技法，這種技法一直被沿用至今，稱作工筆重彩。從技法上講，中國畫可分為工、寫兩大類，即工筆與寫意；工筆中有淡著色與重著色兩種畫法，分別叫做工筆淡彩與工筆重彩。 工筆重彩的使用不僅十分廣泛，而且形式多樣。從戰(zhàn)國時期的帛畫《人物夔鳳》、《人物御龍》中，我們不難看出它們已經具備了工筆重彩畫的雛形。如果從中國繪畫使用的原料看，工筆重彩的起源可以追溯到中國遠古的原始巖畫。據考古發(fā)現，原始巖畫的紅色涂繪顏料含有較多鐵質，由此，可以推斷它是一種礦物質顏料。在制作巖畫的過程中，“畫家們”將赤鐵礦磨制成粉，調和牛血等制成調和料，并用手指或羽毛等工具蘸著顏料繪制于巖壁之上。這些原始繪畫盡管經歷了數千年的歲月，卻仍保持如初，這充分證明了礦物質顏色所具有穩(wěn)定而不易變色的特性。這也是礦物質顏料在中國畫的創(chuàng)作中發(fā)揮出其特性并一直沿用至今的緣故。無論是敦煌的壁畫，還是唐宋時期的卷軸畫，抑或是元代的永樂宮壁畫，明代的法海寺壁畫等作品，都大量使用天然礦物質石青、石綠、朱砂、朱瞟、金、銀、云母等顏色，這些充分證明了礦物質顏料在中國畫運用的原始性及重要性，及其與重彩畫發(fā)展歷史的內在聯系。 無論作為一種技法，還是作為一種功能，工筆重彩與重彩都具有豐富的藝術內涵和深刻的文化價值。它是在中國畫歷史發(fā)展中發(fā)揮了重大作用的傳統(tǒng)藝術，也是當代中國繪畫發(fā)展和創(chuàng)新理應繼承和轉化的重要藝術資源。本文結合藝術實踐的成果和當代中國藝術現狀，對“重彩”這一中國繪畫概念的內涵和價值作進一步的分析和探討。 從詞源上看，“重彩”一詞來自詩經，原指多種顏色的華美衣服，這與我們理解的“重彩”的內涵相去甚遠。所以，這里著重從“重”和“彩”兩個字的本義上來探討和理解重彩畫的內涵。 首先，“重”字在辭海中有幾十種論述，就字面意思看，它與“輕”相對應，又指色味濃。“重”字在繪畫上指材料，是指礦物質顏料（石色），從顏色的質感上講，它是以礦石為原料，經研磨成粉或小顆粒狀調膠成為繪畫顏料，其特點是有覆蓋性，而植物色是以植物的葉、莖、根等為原料，其特點是透明、輕快。因石色具有一種材質即閃爍又穩(wěn)重的美感，所以給人以厚重、凝重、濃重的印象。“重”還能給人以顏色飽和的感覺。更有意思的是，“重”，還可以讀作為“重”（chóng），理解為“多重”的意思。結合中國重彩畫來理解，繪畫作品的多次積色或罩色，能夠產生套疊、透疊的色彩和豐富的層次感。在作畫過程中，可隨意布色不受線的約束，這種層次感和自由度可以讓繪畫語言呈現出重、厚、濃、繁的特質。因此，在傳統(tǒng)工筆重彩的審美中注入新的造型語言，新的形式語言，新的制作技法以及新時代的新氣象，相對于傳統(tǒng)意義上的工筆重彩的表現空間擴展了。
其次，重彩之“彩”，首先涉及的就是色彩。中國畫的發(fā)展以色彩表現為起源，它歷經了唐宋時期繪畫中色彩表現的成熟與輝煌，雖然在元明清的中國畫發(fā)展中，文人畫曾取代其主流地位，然而，工筆重彩在重墨輕色的社會背景中依然沒有停止它前進的步伐，在蹣跚中期待著再一次的輝煌。從歷史發(fā)展的角度看，雖然中國畫以色彩的表達在元明清之后有所沉寂，但并未斷流，甚至在某些方面有所繼承和發(fā)展。就此而言，我們不能把中國畫等同水墨畫，水墨畫只是中國畫其中的一種表現形式。以上分析表明，重彩畫有其水墨畫不可替代的技術、審美和文化內涵。因此，在當代中國畫的發(fā)展中，這是我們應該加以繼承的重要方面，而且應該在繼承傳統(tǒng)色彩表達力的基礎上，不斷注入新的因素，讓中國繪畫的精神和面貌發(fā)揚光大。 傳統(tǒng)工筆重彩畫的表現手法，從勾線、分染、罩染、添色，一步步制作，最后流入某種程式化的創(chuàng)作模式，這無疑是傳統(tǒng)工筆重彩畫所具有的局限性。當代中國重彩畫，在制作程序上不像工筆重彩那樣三礬九染，制作的過程更加豐富多樣，對于線與色的表達也比傳統(tǒng)工筆重彩畫寬泛了許多，甚至能夠完全突破線條的束縛。這種發(fā)展不僅體現了重彩畫技法順應時代的特色，而且為傳統(tǒng)的繪畫技法注入了新的活力。
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