十忌之一——無主題 

初學(xué)攝影的人，往往希望把眼睛看到的美景統(tǒng)統(tǒng)拍下來，生怕漏掉任何細(xì)節(jié)。但是每次看到自己拍攝的照片時，總會覺得照片上的景物遠(yuǎn)沒有自己看到的漂亮，甚至雜亂無章，而這正是因為我們拍攝時在畫面中放入了過多的景物而導(dǎo)致的。一張內(nèi)容過多的照片，往往令人感到不知所云，什么東西都有，卻好像什么都沒表達(dá)。我們在拍攝時，應(yīng)該首先問自己：為什么要拍攝這張照片，這張照片，我要讓觀看者看到的是什么？ 這樣，在拍攝時我們就會去掉一些不必要的元素，如雜亂的背景，無關(guān)的人物等，觀看者在作品中一眼就能讀到我們要表達(dá)的內(nèi)容，并且被其吸引。

        此圖中的元素較多，近景中的人物，模特車上反光鏡中的影像，右邊黃色的車，以及遠(yuǎn)處過街的行人，

都是比較突出的視覺點(diǎn)，元素較多便容易產(chǎn)生主題思想的分歧。
 

初學(xué)拍攝時，我們有時會認(rèn)為主題在畫面中占的面積比例越大越好，于是我們往往將要拍攝的景物拉得很近，直到畫面放不下為止。當(dāng)我們看到拍出的照片時，發(fā)現(xiàn)這些照片中的景物就如同貼在臉上，令人感到非常的壓抑，透不過氣來。也有些時候，我們在照片中會看到一個孤零零的物體，卻絲毫不知道它所處的環(huán)境。導(dǎo)致這個現(xiàn)象的原因就是：主題占據(jù)了過多的空間，畫面被撐滿，也完全擋住了交代環(huán)境的必要背景。

花在畫面中占據(jù)了較大的面積，空間太擠，畫面感覺不舒服。 

此圖畫面的空間感很好，有較多的留白，也正好襯托出煙的質(zhì)感，同時主題也比較突出。

提示：

拍攝時，我們一般將主體安排在畫面的黃金分割點(diǎn)、三分線等位置，留出適當(dāng)?shù)目臻g給背景，使主體自然地存在于環(huán)境中。

十忌之三——建筑傾斜

建筑傾斜在攝影中很忌諱的。除非是攝影師刻意地追求某種效果或者要以此表達(dá)某種特殊的情緒。建筑傾斜往往給人一種極度的不穩(wěn)定感。令觀看者感覺拍攝隨意，不踏實。一般來說，拍攝建筑的基本要素之一就是保證建筑處于水平位置。

此圖中傾斜的教堂，不僅讓人心里不安，更讓人感覺不敬 

因為鏡頭沒有平行水平線，所以鏡頭的畸變導(dǎo)致了建筑的傾斜。。

圖1與圖2的區(qū)別非常明顯，圖1中的建筑因為垂直畫面，感覺畫面很安全，視覺效果良好。而圖2中的錐形塔傾明顯向左傾斜，讓人有要倒塌之感，增加了畫面的不安全感，也會導(dǎo)致觀者有不舒服的心理感受。

十忌之四——頭撞南墻

在拍攝側(cè)面人像或者拍攝有向前沖的趨勢的物體時，一般來說要盡量在人物朝向或者運(yùn)動朝向的地方留有更多空間，讓人的視線生理得到釋放。但很多初級影友時常會忽略這個問題，有時會將主體占滿畫面，并會在人物朝向部分使取景框嘎然而止，導(dǎo)致畫面沉悶憋氣。

這幅圖的問題出在構(gòu)圖時未留意背景中的雜物。人物頭頂長出兩根柱子，這是犯了很常見的“頭頂長物”的毛病，其實這種現(xiàn)象只要意識到，是很容易避免的。此圖中在人物朝向的位置，取景框嘎然而止，視覺感不舒服，有頭撞南墻的感覺。

十忌之五——附加物纏身

在拍攝時，背景的選擇很重要，要避免造成頭頂生樹杈、煙囪等現(xiàn)象，這樣會帶來很尷尬的視覺效果。而且附加物的產(chǎn)生，會嚴(yán)重影響主題的表達(dá)，分散觀看者的注意力，甚至?xí)o觀者帶來莫明其妙的心理感受。 

多余的線條的出線，讓人產(chǎn)生疑惑。

人物后面的背景中有根彎曲的細(xì)繩，它與前景中的人物共同出現(xiàn)，產(chǎn)生令人啼笑皆非效果，而事實上只要改變角度或者去掉背景，都是可以避免此類情況的發(fā)生。

十忌之六——畫面分裂

 拍攝時，沒有安排好地平線的位置，使之位于畫面中心，可能會造成主體與背景平均分配在畫面兩側(cè)，或者造成主體與配體被平均分配在畫面兩側(cè)，這都會讓畫面產(chǎn)生一分為二的感覺。因為畫面上下一分為二，會導(dǎo)致畫面上下力量均衡，而使主題不明， 缺乏統(tǒng)一和諧感。

  
水平線位于中間，使畫面一分為二，顯得呆板，沒有生氣

草地的力量與天空的力量均衡讓人產(chǎn)生主題的疑惑 

 圖1和圖2都是平均分割了畫面，圖1將水平線放置了畫面的中間，使畫面顯得呆板，而且沒有主題，而圖2 中的天際線也正好位于中間，畫面結(jié)構(gòu)呆板，并顯得拘謹(jǐn)。

十忌之七——喧賓奪主

畫面中過多地表現(xiàn)陪襯體，或者將色彩和形體過于搶眼的陪襯體取景入內(nèi)，會導(dǎo)致觀看者的注意力過多地被陪體所吸引，使主體處于次要地位。這種本末倒置的構(gòu)圖將無法表達(dá)攝影者想要表達(dá)的思想，甚至?xí)?dǎo)致觀看者對作品含義的錯誤理解。

此圖到底是表現(xiàn)建筑還是表現(xiàn)樹？有些模棱兩可，若是表現(xiàn)建筑則前面的樹有些突兀；若是表現(xiàn)樹，后面的建筑又會搶風(fēng)頭，所以從表現(xiàn)主題上來看，此圖容易生產(chǎn)分岐。

十忌之八——畫面失衡

在構(gòu)圖時沒有注意整體的影調(diào)及色調(diào)結(jié)構(gòu)，造成畫面色彩、氣氛不協(xié)調(diào)，影響照片效果；或者在構(gòu)圖時沒有注意畫面呼應(yīng)關(guān)系，導(dǎo)致觀看者心理感覺壓抑緊張等狀態(tài)都稱之為畫面失衡。

力量和面積比較重，所以與右邊相比，有不平衡之感

力量太輕而讓畫面顯得失衡 

圖1和圖2都涉及畫面左右平衡的問題。圖1左邊的紅色建筑很高大，占據(jù)畫面左邊比較大的面積，而畫面右邊則是比較小的紅色建筑，因此畫面看起來左右顯得不平衡。而圖2左右兩邊也是呈對角線分割，而且左邊的內(nèi)容比較少，畫面比較單純，而右邊湖面上的建筑占據(jù)較多的面積，但因為左下角的深色船只的牽引，使得畫面的重心會逐漸往左下角偏移，原來畫面的重與輕在船只的牽引下，也達(dá)到了一個平衡。

十忌之九——出口被堵

構(gòu)圖時，畫面中的主要線條不完整，被攔腰切斷，或者畫面中的“通道”被切斷，這樣的構(gòu)圖很容易造成封閉憋悶的心理效果，使觀看者感覺緊張、壓抑。另外，這樣的構(gòu)圖往往會因為視覺上的擁堵、割斷，導(dǎo)致觀看者思路上的“割斷”，使觀看者無法更好地理解畫面的意境和含義。

此圖右上角的路因為沒有出口，顯得畫面有些堵。

畫面中的主要線條不完整，被攔腰切斷，或者畫面中的“通道”被切斷，

這樣的構(gòu)圖很容易造成封閉憋悶的心理效果，使觀看者感覺緊張、壓抑。

此圖與上圖相比，畫面的各個線條都有了來龍去脈的交代，顯得舒服。右圖顯得有些憋氣。

十忌之十——畫面中植物無來處 

在構(gòu)圖中，一般當(dāng)一個垂直的線條出現(xiàn)時，比如拍樹，就應(yīng)該拍出樹的根；若是不可能拍到根，那么它們的立腳點(diǎn)就得有交代。因為當(dāng)你拍攝有樹有房子有路的時候，攔腰把樹的底部裁掉，樹就會飄起來，畫面顯得很奇怪而讓人感到不舒服。圖2由于留出了樹的根，從而覺得畫面比較穩(wěn)定，但圖1沒有了樹根，就覺得樹變得多余而似乎要飄起來了。

首先應(yīng)該知道的是,數(shù)碼相機(jī)的一些特殊功能，數(shù)碼相機(jī)有別于傳統(tǒng)相機(jī)，所以在攝影的時候有些比較特殊的調(diào)節(jié)選項，而且這些選項對于數(shù)碼攝影來說非常關(guān)鍵:

1、首先說說ISO的調(diào)節(jié)。ISO的設(shè)置調(diào)整主要受到兩個方面的影響，第一是光線不足的困擾，第二是快門速度過慢的問題，在這種狀況下，如果有三腳架或者可以保證數(shù)碼相機(jī)固定拍攝的話，可以通過增大光圈快門或者慢速快門來進(jìn)行拍攝，但是在缺乏三腳架支持或者手持?jǐn)?shù)碼相機(jī)無法保證穩(wěn)定拍攝的情況下，就只得選擇較高的ISO來解決這個問題。 請記住，如果要獲得畫面清爽的照片就盡量采用低ISO設(shè)置進(jìn)行拍攝 ，例如，如果要拍攝陰天或者日落時候的運(yùn)動對象，快門速度設(shè)定最好為1/125s。不過如果在ISO50或者ISO100的設(shè)置下，即使在最大光圈設(shè)定下數(shù)碼相機(jī)也不會達(dá)到這個快門速度，而是更慢的快門進(jìn)行拍攝，這時候只能夠采用提高ISO設(shè)置來獲得快速快門，這樣才能夠捕捉到快速運(yùn)動的對象。不過對于ISO的調(diào)節(jié)應(yīng)該是一步一步的進(jìn)行，先調(diào)高到最近的一擋，看看是否能夠?qū)崿F(xiàn)拍攝意圖，如果還不理想就再提高一擋，這樣就可以保證獲得最佳的ISO 設(shè)置進(jìn)行拍攝，當(dāng)然無論如何，ISO的升高都會導(dǎo)致噪點(diǎn)的增加，因此我們得了解ISO變化的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)。簡而言之，ISO的設(shè)置升高會帶來噪點(diǎn)的增加，當(dāng)然在光線條件不好的時候，ISO增加可以提高快門速度，實現(xiàn)拍攝的可靠性。要記住，在照片的陰暗部分或者單色區(qū)域的表征會比較突出，噪點(diǎn)色斑現(xiàn)象會比較明顯，低ISO下拍攝的畫面干凈利索，不過在低光照的時候最好能夠使用三腳架進(jìn)行輔助拍攝。

2、關(guān)于白平衡。在熒光燈的房間里拍攝的照片會顯得發(fā)綠，而在日光陰影處拍攝到的照片則莫名其妙地偏藍(lán)，我想剛玩數(shù)碼相機(jī)的朋友大概碰到過這種情況吧，其原因就在于“白平衡”的設(shè)置上。能夠?qū)@一現(xiàn)象進(jìn)行補(bǔ)償?shù)墓δ芫褪恰鞍灼胶狻?。你如果不想在拍攝的時候讓皮膚變得怪里怪氣，就跟我們一起來認(rèn)識一下白平衡為何物？白平衡控制就是通過圖像調(diào)整，使在各種光線條件下拍攝出的照片色彩和人眼所看到的景物色彩完全相同。簡單地說，白平衡就是無論環(huán)境光線如何，仍然把“白” 定義為“白”的一種功能，這樣可以保證色彩還原的準(zhǔn)確性。一般而言，采用全自動方式時，我們的易用性數(shù)碼相機(jī)也會采用自動白平衡，在特殊環(huán)境下很容易失誤。此時，建議大家調(diào)用數(shù)碼相機(jī)中的預(yù)設(shè)白平衡值，其中包括室內(nèi)白熾燈、戶外晴天、酒店等多種常見的環(huán)境。正確設(shè)置白平衡之后，色彩表現(xiàn)比右圖更加自然。不過白平衡還有很多另類的用法，比如不同的白平衡值會使得照片產(chǎn)生偏色，而利用這一特性，我們可以使作品產(chǎn)生一些特殊效果，這往往比使用濾色鏡之類的小附件更加自然，而且十分方便。利用黃色的自定義白平衡產(chǎn)生藍(lán)色光，淡藍(lán)色自定義白平衡產(chǎn)生暖調(diào)的橙紅色光，我們可以人為控制照片的偏色。為了令照片更加柔和，采用淡藍(lán)色物體來自定義白平衡即可；為了令照片更加深邃，采用黃色來自定義白平衡即可。在某些拍攝環(huán)境下，數(shù)碼相機(jī)預(yù)設(shè)的白平衡值可能不夠用，而白平衡又是十分抽象的概念，難以用簡單的數(shù)值來描述。此外，我們可以利用數(shù)碼相機(jī)的白平衡捕獲功能，這也是最為準(zhǔn)確的方式，不過使用時相對繁瑣。首先找一張你認(rèn)為最標(biāo)準(zhǔn)的白色物體，一般是白紙或者白色的石膏雕塑。隨后打開數(shù)碼相機(jī)的白平衡捕獲功能，將鏡頭對準(zhǔn)標(biāo)準(zhǔn)的白色物體，此時數(shù)碼相機(jī)可以準(zhǔn)確地捕獲當(dāng)時環(huán)境下的白平衡參數(shù)。 掌握了白平衡，拍攝出的照片就會有準(zhǔn)確的色彩表現(xiàn)。

3、關(guān)于曝光補(bǔ)償。曝光補(bǔ)償（EV）的概念：攝影其實就是攝影者運(yùn)用自已掌握的攝影技術(shù)通過攝影器材對環(huán)境光線的計算、捕捉景物成像的過程。這個過程與設(shè)備的光圈值（控制單位時間進(jìn)入相機(jī)的光通量）、快門速度（曝光時間）以及ISO（感光度，對光線的敏感程度）有關(guān)。如今的傳統(tǒng)設(shè)備以及DC都會通過自己的內(nèi)部程序，對環(huán)境光線進(jìn)行計算，自動調(diào)整光圈、快門甚至ISO值。但在復(fù)雜的光線及強(qiáng)對比高反差環(huán)境下，P（程序自動曝光）擋拍出的照片往往差強(qiáng)人意，效果不是最佳。這時就需要拍攝者手工對設(shè)備進(jìn)行相應(yīng)的曝光參數(shù)調(diào)整，這就是曝光補(bǔ)償EV（expose value）。光的補(bǔ)償、調(diào)整的手段很多，一般的有閃光燈、攝影燈、反光板的外源光線補(bǔ)償；調(diào)整光圈值、曝光時間的光通量參數(shù)補(bǔ)償。上面這幾種補(bǔ)償?shù)姆椒?，從?yán)格意義上講應(yīng)該分類到“光線補(bǔ)償或曝光控制”的概念中去。還有就是數(shù)碼相機(jī)特有的EV的調(diào)整補(bǔ)償。外源光線類的閃光燈光線補(bǔ)償，在缺乏其他補(bǔ)光光源情況下補(bǔ)光偏硬，往往會在被攝對象的背景上留下明顯的陰影，同時會使被攝主體高反射部分失去層次，失真嚴(yán)重，所以一般很少采用。 攝影燈可以營造出很好的拍攝效果，但由于條件的限制，往往局限于攝影棚之內(nèi)。補(bǔ)光效果柔和的反光板對于小場景人像類攝影應(yīng)用廣泛，常用于主體面部補(bǔ)光，其局限性不言而喻。光圈以及快門的光通量參數(shù)調(diào)整，往往由于拍攝過程中需要考慮景深，以及運(yùn)動物體因素影響，實際運(yùn)用中會有捉襟見肘的感覺。對于現(xiàn)在普及的數(shù)碼相機(jī)來說，最常用到的手法是進(jìn)行EV的調(diào)整，以期達(dá)到曝光補(bǔ)償?shù)哪康?。消費(fèi)級數(shù)碼相機(jī)大多具備±2.0EV調(diào)節(jié)范圍，高檔些的DC可達(dá)可達(dá)±3.0EV?？简炓慌_DC的指標(biāo)之一就是它的手動調(diào)節(jié)功能，而在EV調(diào)整中調(diào)整精度也是一個比較重要的因素，一般的以0.3或0.5為級別。級差越小越能滿足拍攝者的創(chuàng)作意圖。對于初學(xué)者來講,曝光補(bǔ)償一般用于靜物、景物拍攝的場合。這個場合適合你從容進(jìn)行參數(shù)調(diào)整，用不同的補(bǔ)償值拍攝多張片子，從中選擇最佳作品出來。正確調(diào)整EV值：在典型欠曝場景（物體亮部的區(qū)域較多，如逆光、強(qiáng)光下的水面、雪景、日出日落場景等）使用EV+，在典型過曝場景（物體暗部的區(qū)域較多，如密林、陰影中物體、黑色物體的特寫等）使用EV-。簡單通俗地說就是“白加黑減、亮加暗減”。需要注意的是DC無論在P擋還是S/A擋下，當(dāng)對EV值進(jìn)行調(diào)整時，相機(jī)的光圈/快門參數(shù)也會有相應(yīng)的變化：P擋下EV調(diào)整時，相機(jī)光圈、快門都會做出自動調(diào)整；A擋下光圈固定、EV調(diào)整會聯(lián)動使快門的速度變化；S擋下快門固定、EV調(diào)整會聯(lián)動使光圈大小變化。但是這些光圈、快門的變化不會影響到最終成像后的曝光補(bǔ)償效果。如果掌握好了ISO調(diào)節(jié)和曝光補(bǔ)償?shù)恼{(diào)節(jié)，那么數(shù)碼相機(jī)使用起來就會比較得心應(yīng)手了。玩熟了數(shù)碼相機(jī)，接著我們就該來看看如果拍攝照片才會好看了。

4、光線的處理。攝像用光的動態(tài)性特點(diǎn)不僅是由攝像的技術(shù)要求和造型特點(diǎn)所決定的，它還與不同內(nèi)容對光線的不同要求有密切的聯(lián)系。在紀(jì)實性影像中，如紀(jì)錄片、風(fēng)光片、紀(jì)實性專題片等通常要求在不失真的情況下藝術(shù)地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型光效，注重實景光線的運(yùn)用，強(qiáng)調(diào)真實自然的光效。而藝術(shù)類影像的用光比紀(jì)實類要復(fù)雜而多樣，可以根據(jù)需要進(jìn)行人工處理，但應(yīng)根據(jù)拍攝內(nèi)容和節(jié)目體裁的區(qū)別來適度地掌握。

5、色彩的處理。色彩能夠影響我們的情緒，如拍攝紅色，能讓人有一種喜慶、奔放的感覺，綠色能讓人有一種寧靜、平和的感覺，白色讓人有一種恐怖、死亡的感覺，在拍攝時應(yīng)根據(jù)主題和內(nèi)容的需要選擇感情特征明確、相互關(guān)系鮮明的色彩，進(jìn)行恰當(dāng)、靈活地匹配、組合和運(yùn)用。色彩還可以用來表現(xiàn)時間，如紅葉象征秋意，橘紅的草地告訴我們夕陽正在落山，而姹紫嫣紅則顯示早晨，而且色彩還能烘托視覺要素的表現(xiàn)力，如膚色紅潤表現(xiàn)青春年華。

6、影調(diào)的處理。在影像構(gòu)圖中搞好明暗配置是非常重要的，當(dāng)我們在畫面中選擇拍攝對象時，在大面積的亮影調(diào)中安置一小塊暗影調(diào)，或是在大面積的暗影調(diào)中出現(xiàn)一小塊亮影調(diào)，都能夠吸引觀眾的視覺注意力，有利于表現(xiàn)所要強(qiáng)調(diào)的對象或主體。明暗配置在畫面構(gòu)圖中還可以用來均衡構(gòu)圖，如果畫面一側(cè)是很濃重的暗調(diào)，而另一側(cè)是很輕淡的明調(diào)，利用構(gòu)圖適當(dāng)?shù)卣{(diào)整明暗關(guān)系，就能夠改變這種不均衡的情況，使畫面的結(jié)構(gòu)形式穩(wěn)定、均衡。

7、線條的處理。在構(gòu)圖中線條的造型美感在很大程度上取決于它與畫面框架的相互關(guān)系。如拍攝同一根旗桿，雖然現(xiàn)實生活中它是筆直地矗立著的，但是在電視屏幕的畫面框架中，它可以居中占滿畫面，也可以靠邊分切畫面，給人的感覺是不一樣的。這就要求您在拍攝過程中要能夠認(rèn)識和選擇何種構(gòu)圖下被攝主體的線條形式最佳、最能表現(xiàn)和反映其本質(zhì)、最能傳達(dá)主題思想和創(chuàng)作意圖。在掌握了構(gòu)圖以后，我想你離成功就只剩下一點(diǎn)點(diǎn)距離了。不急，最后來看看我們總結(jié)的要點(diǎn)，相信你看完以后剩下的只需要多拍多思考，就能創(chuàng)造出絕佳的照片了。

8、抖動帶來的危害。三腳架對于菜鳥來說可能是不太常用的配件，即使配置了三腳架的朋友在外出游玩時也常常不愿攜帶，在光線充足的環(huán)境下拍攝一般不會遇到快門過低帶來的手持晃動問題，但是在暗環(huán)境下如果不使用三腳架輔助拍攝的話，一般的菜鳥都沒有在快門低于1/15秒時“穩(wěn)如泰山”的功力，這時候相機(jī)容易產(chǎn)生抖動，拍出來的照片也就可想而知了。（數(shù)碼相機(jī)快門在低于1/30s拍攝的時候，在LCD顯示屏上會出現(xiàn)“防抖動”的警告標(biāo)志）在沒有三腳架來固定相機(jī)拍攝的時候，就要像武林高手那樣學(xué)會利用一切方法、地形來達(dá)到最穩(wěn)定的拍攝準(zhǔn)備，如果沒有三腳架，就一定要借助周圍的物體拿穩(wěn)相機(jī)，如靠在樹上、將雙臂放在欄桿或其他固定物體上，這時如果使用具有旋轉(zhuǎn)鏡頭（尼康5000，尼康5700，索尼F717，F(xiàn)707等）或者可選擇顯示屏的數(shù)碼相機(jī)（佳能G2、G3，奧林巴斯5050z等）就再好不過，因為就算靠在欄桿上、地上或者墻上，都可以將 LCD朝向自己正面取景，很是方便。有時候甚至還可以直接把數(shù)碼相機(jī)放置在腰間盆骨凸出的地方進(jìn)行穩(wěn)定拍攝。

9、“高低決策”－如何降低噪點(diǎn)。在拍攝運(yùn)動物體，或者在暗環(huán)境下拍攝，有時候可以采用高感光度設(shè)置來進(jìn)行，在ISO數(shù)值高的時候進(jìn)行拍攝，快門速度比較快，拍攝起來較容易，但是高感光度帶來的一個問題就是畫面的噪點(diǎn)將會增多，實際上這是讓許多數(shù)碼相機(jī)用戶頗感頭痛的兩難問題，感光度低，拍攝不易，噪點(diǎn)少，感光度高，拍攝容易，噪點(diǎn)多。一般來說，采用高感光度拍攝的照片我們都只好縮小分辨率進(jìn)行欣賞，而這時照片上的噪點(diǎn)就沒有那么明顯了，簡單分析這是因為縮小后圖像上的一個像素點(diǎn)是由原先的多個像素合并后得到的，換句話說就是把三個噪點(diǎn)變成一個噪點(diǎn)，這不是很嚴(yán)格的解釋，但是可以幫助我們理解這個現(xiàn)象。因此利用上面談到的這個現(xiàn)象，我們可以直接在數(shù)碼相機(jī)上來解決高感光度拍攝噪點(diǎn)多的困難。不過我們先再來了解一下數(shù)碼相機(jī)噪點(diǎn)產(chǎn)生的原因：在光線照度低的情況下，CCD單元不能感應(yīng)到足夠的光，在將光信號轉(zhuǎn)換為電信號后的電流強(qiáng)度比較小，而CCD自身通過的暗電流比例相對增加而產(chǎn)生的，那么可以理解為增加 CCD感應(yīng)到的亮度就可以減少噪點(diǎn)。比如我們把最高像素可達(dá)300萬像的數(shù)碼相機(jī)按100萬像素拍，這樣就相當(dāng)于用3個CCD感光單元當(dāng)一個用，感光能力相當(dāng)于增加3倍，圖像噪點(diǎn)也就下降了不。每款相機(jī)在高感光度設(shè)置下按照多少像素拍攝的效果最好，這需要用戶自己實際體驗，我們做個比喻，如果都是在 ISO400的設(shè)置下，可能200萬像素的數(shù)碼相機(jī)在640×480分辨率設(shè)置下的拍攝噪點(diǎn)最小，而500萬像素的數(shù)碼相機(jī)在1024×768分辨率設(shè)置下就能夠獲得很好的效果。

10、“消除雀斑”－避免日期顯示在照片上。傳統(tǒng)的相機(jī)大部分都有日期打印功能便于日后查詢，數(shù)碼相機(jī)也繼承了這個功能。不過照片打上日期后感覺旅游紀(jì)念成分很濃，如果是一幅很美麗的風(fēng)景照打上日期后就會感覺有點(diǎn)多余，如果不打日期又害怕以后忘了拍照時間。其實，現(xiàn)在的數(shù)碼相機(jī)都支持Exif信息功能，Exif是包含在照片文件頭的一段信息，包括了拍攝時的日期時間、光圈、快門、、白平衡、相機(jī)型號等詳細(xì)拍攝參數(shù)，有了Exif信息完全可以不再打日期。數(shù)碼相機(jī)一般可以直接在瀏覽模式下查看該信息，要想詳細(xì)查看可以將照片文件傳進(jìn)電腦后，用看圖軟件ACDSee 4.0以上版本查看。具體步驟是：先選中想查看的文件然后點(diǎn)擊文件“屬性”來閱讀，或者在Windows XP系統(tǒng)下直接查看文件“屬性”，然后選擇“高級”來查看。使用數(shù)碼相機(jī)所拍攝的照片，可以使用上圖所示的方法，在ACDSee軟件中就能輕易查詢到這張照片的各種屬性，包括分辨率、圖像大小、光圈大小、快門時間、焦距、拍攝時間等等一切信息。

11、自拍提示用閃光。數(shù)碼相機(jī)大部分都是電子快門，所以一般不會發(fā)出聲音，為了方便人們感知快門動作，按快門時都會發(fā)出較小的模擬聲響。一般拍照倒沒問題，如果是在噪音比較大的場合用自拍功能拍攝，根本就聽不見快門聲，雖說有自拍指示燈但光線稍亮的環(huán)境就不容易看見了，由于不知道什么時候拍完，也就只能像雕塑一樣多等一會兒。其實，我們可以利用數(shù)碼相機(jī)的強(qiáng)制閃光功能，自拍時將閃光模式設(shè)置為強(qiáng)制閃光，這樣看到閃光就知道照過了。不用擔(dān)心強(qiáng)制閃光會對照片曝光有影響，因為光線夠的情況下拍照，是否閃光從照片上看是不明顯的，光線不夠的情況下就更應(yīng)該閃光了。自拍的時候如果自拍指示不明顯就可以用閃光燈加以說明，如果在光線不足的情況下，就更應(yīng)該打開閃光燈進(jìn)行光線補(bǔ)充。

12、廣角輕松拍。許多數(shù)碼相機(jī)鏡頭的廣角都比較小，一般為35-38mm，如果受距離限制必須靠近拍攝時，有時候不能將想拍的景物都攝入畫面，這時我們可以利用數(shù)碼相機(jī)照片便于后期制作的特點(diǎn)，以被攝物為中心偏左偏右各照一張或多張，在電腦上用全景軟件合成為一張照片，其質(zhì)量再好的廣角鏡頭照的也比不上。目前比較常用的全景軟件有Panorama Factory、MGI Photovista、Adobe Photo Elmement等。如果你對Photoshop熟悉，完全可以用Photoshop。

13、夜拍也講究拍攝地點(diǎn)。夜景拍攝還要講究地點(diǎn)的選擇嗎？答案當(dāng)然是肯定的！可以說夜晚炫目的燈光是進(jìn)行夜景拍攝的前提條件，沒有燈或燈光稀少，物體就不能表現(xiàn)出來，或表現(xiàn)不清楚。有了足夠的燈光，不僅可以使物體呈現(xiàn)層次，也可以使畫面更加明亮和清晰。因此，選取合適的拍攝地點(diǎn)是相當(dāng)重要的。

14、夜拍器材有些講究。雖然任何一部數(shù)碼相機(jī)都可以拍夜景，但是器材的差別最終會決定片子的效果差異。首先要有一部提供光圈優(yōu)先、快門優(yōu)先功能、曝光補(bǔ)償功能的數(shù)碼相機(jī)。由于四周燈光容易干擾拍片的效果甚至形成光斑，數(shù)碼相機(jī)的遮光罩則可以輕松地解決上面的問題，如果沒有遮光罩的話也可以臨時用大一點(diǎn)的書或其他物體遮擋。此外，夜景拍攝中大部分時間都需要長時間曝光，手持拍攝基本上是不可能，因此需要使用三腳架以固定相機(jī)。如果相機(jī)備有快門線或者遙控器的話則更易拍出清晰的片子(如果兩者皆沒有的話，可以嘗試使用相機(jī)的自拍功能)，像奧林巴斯5050隨機(jī)配備這類小附件，在夜景拍攝中會大有用處。對于新手來說，沒有三腳架的時候可以因地制宜地選取路邊的欄桿或者半人高的圍墻作固定相機(jī)之用。當(dāng)沒有任何依靠的東西時，可以嘗試使用高感光值和大光圈進(jìn)行手持拍攝。

15、夜拍實戰(zhàn)技巧。目前許多中高檔的數(shù)碼相機(jī)都提供P(自動)、A(光圈優(yōu)先)、S(快門優(yōu)先)、M(手動)曝光的拍攝模式，此外大多數(shù)的數(shù)碼相機(jī)都提供了場景拍攝模式，最常見的模式就是夜景模式和微距模式兩種。對于新手來說使用有夜景拍攝模式的數(shù)碼相機(jī)進(jìn)行拍攝是最方便和有效的方法。如果你的相機(jī)沒有提供場景拍攝的模式，那么在拍攝時需要注意以下幾個方面：

16、光圈與快門。一般情況下，除了特別需要，我們都喜歡使用較小的光圈值(大概F8至11 左右)以增加曝光時間。較小的光圈可以令遠(yuǎn)景與近景畫面同樣清晰與細(xì)致，特別是商店櫥窗的霓虹燈招牌可以清晰的顯示，否則霓虹燈招牌就會形成一團(tuán)光，看起來模糊不清。有意思的時，只要曝光時間足夠長，路上的行人就不會出現(xiàn)在照片里(原因是人群在移動，在長時間曝光下，人的身影便變得不明顯)，而行駛在路上的汽車則會形成一道道光的影子(光圈值F7、曝光時長12秒、ISO值160)。如果你想要以夜景中的人群為拍攝的主體，那么就得使用較大的光圈 (F5.6左右，太大會使背景虛化)或者使用高感光度(ISO)來提高快門速度。

17、進(jìn)行準(zhǔn)確的測光。相信拍攝夜景最令人覺得困難的地方就是測光了。當(dāng)拍攝遠(yuǎn)距離夜景時，黑色的天空會影響相機(jī)的測光讀數(shù)，使拍攝出來的照片曝光過度。此外，如果在拍攝時受到射燈或其他強(qiáng)光影響，某種程度上照片便會曝光不足。大部分?jǐn)?shù)碼相機(jī)都備有多種測光模式，因此，應(yīng)根據(jù)實際情況選擇對應(yīng)的測光模式。因為不同的測光模式會直接影響照片的曝光準(zhǔn)確度。為了拍攝迷人的夜景，最好在拍攝時適當(dāng)?shù)刈鲆粌杉壠毓庋a(bǔ)償調(diào)整。如果使用快門優(yōu)先或光圈優(yōu)先模式進(jìn)行拍攝時，很多時候也會出現(xiàn)曝光過度的現(xiàn)象，這時如何調(diào)整曝光補(bǔ)償值就得由大家去多多嘗試了。

18、如何使用白平衡。選擇不同的白平衡，將直接影響到照片的色調(diào)以及所表達(dá)的意境。一般來說不要選擇自動白平衡，這樣會影響到燈光固有的顏色，使之失去特有的色溫感覺。如果是拍攝城市夜景的話，一般來說我們都會使用Tungsten(鎢絲燈)白平衡，因為用這種白平衡比較接近燈光的效果。當(dāng)然這也不是絕對的，視乎環(huán)境而定。

19、夜景中的對焦。由于普通數(shù)碼相機(jī)對焦感應(yīng)器對于低反差和低亮度的景物難以準(zhǔn)確對焦，所以在進(jìn)行夜景拍攝對焦時，盡量將對焦點(diǎn)對準(zhǔn)明亮的景物上，對準(zhǔn)焦點(diǎn)后再鎖定焦距進(jìn)行構(gòu)圖。當(dāng)然也可以切換到手動對焦，利用LCD 來查看對焦的效果。大概估計景物和相機(jī)之間的距離，然后通過LCD的數(shù)值顯示，選擇合適的焦距。

20、正面方向。即通常所說的正前方，攝像機(jī)對著被攝對象的正前方拍攝。正面方向拍攝有利于表現(xiàn)被攝對象的正面特征，能把被攝對象的橫向線條充分展示在畫面上。正面方向拍攝容易顯出莊重、靜穆的氣氛以及物體對稱的結(jié)構(gòu)?？梢钥吹疆嬅嬷腥宋锏耐暾娌刻卣骷吧袂?，有利于畫面人物與觀眾面對面地交流，增強(qiáng)了親切感。一般來說，各類節(jié)目的主持人，或被采訪對象在屏幕上出現(xiàn)時都采用這個拍攝角度。正面方向拍攝，由于被攝對象的橫向線條容易與取景框的水平邊框平行，同時如果主體的畫面面積很大，則容易被主體橫線封鎖，使視線無法向縱深伸展，因此常常顯得呆板，缺少立體感和空間感。另外，它也不利于表現(xiàn)運(yùn)動、動感，且大量地出現(xiàn)平行線條會影視畫面構(gòu)圖的藝術(shù)性。

21、背面方向。即通常所說的正后方，攝像機(jī)對著被攝對象的正后方拍攝。背面角度是個很容易被攝像人員忽視的角度，其實，處理好這個特殊的角度，常?？梢允盏侥撤N意想不到的效果。從背面拍攝可以為觀眾提供較強(qiáng)的主觀參與感，許多新聞攝像記者采用這個角度表現(xiàn)追蹤式采訪，具有很強(qiáng)的現(xiàn)場紀(jì)實效果。背面方向拍攝常用于主體人物的畫面，可以將主體人物與背景融為一體，背景中的事物就是主體人物所關(guān)注的對象。如拍攝一個人站在門口，眼仰望上前方，這時通過拍攝的鏡頭可以看清楚他眼前的景象。背面方向的拍攝不重視人物的面部表情，而注重以人物的姿態(tài)來表現(xiàn)內(nèi)心感情，并作為主要的形象語言。背面構(gòu)圖能造成一種懸念效果，選擇背面角度拍攝，由于觀眾不能直接看到畫面內(nèi)人物的面部表情，如果鏡頭處理得當(dāng)，則能積極調(diào)動觀眾的想象。如拍攝對象坐在桌前一動不動，這時可以讓觀眾充分想象然后配上一些畫外音，可以收到更好的效果。

22、側(cè)面方向。即通常所說的正左和正右方。攝像機(jī)對著被攝對象的正左或正右方向拍攝。正側(cè)面方向拍攝物體與正面方向的拍攝特點(diǎn)基本相同。正側(cè)方向用于拍攝人物有其獨(dú)特之處：一是有助于突出人物的正側(cè)面的輪廓線條，容易表現(xiàn)人物面部輪廓和姿態(tài)，更容易展示拍攝對象的側(cè)面形象。拍攝人與人之間的對話和交流時，如若想在畫面上顯示雙方的神情、彼此的位置，正側(cè)角度常常能夠照顧周全，不致顧此失彼。如在拍攝會談、會見等雙方有對話交流的內(nèi)容時，常常采用這個角度。注意：在拍攝畫面內(nèi)人與人間的對話和交流時，應(yīng)注意鏡頭時間不宜過長，否則觀眾就會感到被冷落。二是正側(cè)面方向拍攝由于能較完美的表現(xiàn)運(yùn)動物體的動作姿態(tài)，顯示其運(yùn)動中的輪廓形式，展現(xiàn)出運(yùn)動的特點(diǎn)，因此常用來拍攝體育比賽等以表現(xiàn)運(yùn)動為主的畫面。當(dāng)然，正側(cè)面方向也有不足之處，那就是它不利于展示立體空間。

23、斜側(cè)面方向。即通常所說的左前方、右前方以及左后方、右后方。也就是攝像機(jī)處于被攝對象的正面、背面和正側(cè)面之外的任何一個位置都屬于斜側(cè)面方向。斜側(cè)面方向拍攝的特點(diǎn)是能使被攝對象的橫向線條在畫面上變?yōu)樾本€，使物體產(chǎn)生明顯的形體透視變化，同時能擴(kuò)大畫面的容量，使畫面生動活潑，有利于表現(xiàn)景物的立體感和空間感。如拍攝隊列整齊的行進(jìn)隊伍，拍攝一排整齊的樹林，一排整齊的燈籠等都會展現(xiàn)這樣的效果。斜側(cè)面方向拍攝既有利于安排主體和陪襯體，也有利于突出主次關(guān)系，是攝像時運(yùn)用最多的一種拍攝方向。如在電視采訪中，通常的作法是以近景景別構(gòu)圖，采訪者位于前景、后側(cè)面角度；被采訪者位于中間稍后、前側(cè)面角度。這樣，觀眾的注意力會很自然地集中到被采訪對象的身上。對某一具體被攝對象來說，將拍攝方向、高度以及視距變化帶來的景別變化三者結(jié)合起來，那么，這三者的不同組合將會產(chǎn)生一系列不同視角，形成一系列不相同的畫面形象，能夠創(chuàng)造出不同的藝術(shù)效果。

24、晴天戶外人像攝影。陽光明媚的日子是進(jìn)行戶外攝影的好日子，充足的光線、愉悅的心情都是拍出好照片的重要保證之一。不過，并不是在陽光明媚的日子里都可以隨便拍攝出好的人像攝影作品來，其中還有不少需要講究的地方。由于五一假期時值盛夏季節(jié)，在晴天的時候陽光直射比較強(qiáng)烈，而在強(qiáng)烈的陽光下面進(jìn)行人像攝影是比較困難的一件事情，所以在時間上一般選擇在晴天的上午9點(diǎn)到11點(diǎn)，或者是晴天的下午3點(diǎn)到5點(diǎn)都不錯，因為這兩段時間太陽位置比較低，光線不是很強(qiáng)烈，太陽在斜射時亮度適中，不像中午的烈日下容易產(chǎn)生難看的陰影。另外，柔和的陽光下人物的表現(xiàn)也相對好一些，眼睛也不容易受強(qiáng)光影響，拍攝出來的照片顯得更自然。在地點(diǎn)的選擇方面也比較有講究，一般在樹蔭下或者蔭涼的地方比較適合拍攝光線柔和的人像攝影作品，而暴露在陽光下面的時候，光線比較強(qiáng)烈，主光光線比較明顯，容易利用陽光塑造出比較特別的形象。

25、多拍精選。“多拍”，從宏觀上來講就是多實踐，多積累經(jīng)驗。從具體來說就是不妨多試試鏡頭，以多為勝，多中選優(yōu)，或者在探索出最優(yōu)方案后重新精心拍攝某一場景。這是一個笨招，可確實是充分發(fā)揮數(shù)碼相機(jī)優(yōu)勢的絕招，光學(xué)攝影友是沒法學(xué)的。你看，光學(xué)相機(jī)攝影要用膠卷，當(dāng)場沒法知道拍得滿意不滿意，要洗出來才知道。以多為勝吧，必然要浪費(fèi)大量膠卷，成本太高，所以光學(xué)攝影友往往是惜“鏡”如金，輕易不按一下快門的，及至精思細(xì)量地抓住鏡頭拍上一張，回去沖洗后才能知道結(jié)果，如果不夠滿意那就難了，時過境遷想補(bǔ)救已來不及了，所以老友們常常感嘆光學(xué)攝影是門充滿遺憾的藝術(shù)。數(shù)碼攝影則不同了，影像現(xiàn)時儲存在機(jī)內(nèi)的磁性載體上，又可以現(xiàn)時回放觀察，不滿意消去重來就是了，這就是數(shù)碼攝影的一大優(yōu)勢。所以我現(xiàn)在往往是先確定一個專題，圍繞專題選定若干個場景，每個場景先圍著它轉(zhuǎn)幾圈，擬出不同角度、不同光線條件（逆光、順光、測光、補(bǔ)光等）下的拍攝方案，然后就毫不吝惜地猛拍一氣，有時同一角度同一方案也重復(fù)拍上好幾張，然后就停下來回放，不滿意的鏡頭當(dāng)場就刪，往往十去七八，只留下兩三張做初選成果。然后再拍攝下一個場景，依此泡制，直至完成一個專題。一般來講，拍上二三百甚至四五百個鏡頭也不過就留七八十張回來。回來完后存入硬盤，再用ACDSee 放大回放，又刪去一部分。然后用ACDSee的編輯功能回放做初步圖像處理，一般一是糾正偏斜，二是必要時加以裁切以完善構(gòu)圖，三是用“自動級別”功能糾正彌補(bǔ)個別相片曝光上的不足。經(jīng)過這道工序以后的相片就可以認(rèn)為是初步成品了，再拿回到ACDSee上放大回放一遍，過于平庸的再刪除一次，這樣每個專題也就不過剩下二三十張甚至十幾張了。

26、不要輕視對焦和測光。對焦是攝影的最基本操作，可說是沒人不會的，可是當(dāng)我自檢某些相片拍得不好的原因時，有時問題偏偏就出現(xiàn)在對焦這個環(huán)節(jié)上。如果你用的是全自動攝影方式，請一定做好半距鎖焦，否則就可能因失焦而使主題模糊。如果你用的是程序控制方式（program normal，半自動攝影方式的一種。它的特點(diǎn)是光圈和曝光時間是相機(jī)自動選定的，而測光方式、對焦方式和白平衡條件則是可以手動選定的），情況就又不同了。這個數(shù)碼攝影特有的方式和功能，光學(xué)相機(jī)是沒有的，如果你不善于利用它的特點(diǎn)，還像全自動攝影那樣對待它，就有可能弄巧成拙，反而被它拖累了。對于新手和老年影友來講，有時相片影像模糊并不是由于對焦不準(zhǔn)，而是因為相機(jī)把持得不穩(wěn)。一般情況下，對于新手來說，當(dāng)曝光速度低于1/60秒時己有可能影響成像的清晰。對于老手，如果曝光時間長于1/30秒而無依無靠時，一樣也有可能出問題。要保持相機(jī)穩(wěn)定，一是要持機(jī)姿態(tài)和力度正確，二是要按快門鍵的力度適當(dāng)。要練出這個基本功看來似乎很簡單，卻非一日之功可得，人老了更可能怎么也練不出來了。那怎么辦呢？我有幾招笨辦法：其一最簡單，就是給身體或手找個依靠；其二，把相機(jī)皮帶掛在脖子上，把相機(jī)向前抻至皮帶拉緊，就形成了3點(diǎn)支撐，持相機(jī)的穩(wěn)定度就大大提高了，我用這個辦法在曝光速度長至1/8秒時還拍出過不少相當(dāng)清晰的相片，你也不妨試試；第三個辦法就是腳架加快門線（線控快門觸發(fā)器），不過有的相機(jī)不具備快門線接口，快門線也相當(dāng)貴，相應(yīng)的有效替代辦法就是利用延時功能。如果你的相機(jī)有2秒延時功能就最好了，“腳架+2秒延時”就是最穩(wěn)當(dāng)而方便的辦法。沒有2秒延時功能也不要緊，就好用10秒延時，浪費(fèi)點(diǎn)時間就是了，效果一樣好。說到角架，我的教訓(xùn)是一定要買個好點(diǎn)的。為了不舍得在這方面多花錢，我先后買過兩個較便宜的腳架，結(jié)果第一個腳管太單薄，一碰就顫，還容易回縮；另一個則是用久了就水平轉(zhuǎn)動不靈活。沒辦法只好又去買了第三個，最后花的錢加起來足夠買一個頂級名牌的還有余，真是可笑。

27、善用閃光燈。有的文章介紹說，美國的攝影記者無論什么時候都用閃光燈，似乎閃光燈是不可缺少的，是拍好相片不可缺少的條件，可是我照貓畫虎卻屢屢失爽。仔細(xì)想想可能我是囫圇吞棗了，人家可能用的是外置大功率輔助閃光燈吧？！以內(nèi)置閃光燈而言，功率那么有限，光照距離和范圍那么小，要想把較大范圍內(nèi)的景物都照到且光照均衡是不可能的，所以只宜于在需要突出特定主題時使用，這是我的第一點(diǎn)體會。第二，拿閃光燈在室內(nèi)拍人物，往往影像平板，缺乏層次，或者因為光源單一而反差生硬，有時還會拍出紅眼來，對于戴眼鏡的朋友那就更難辦了，往往拍得他兩眼“銀光閃閃”，漠無表情，而令我和他都懊惱不已。所以我自承無能，從光學(xué)攝影時代起就盡量迥避使用內(nèi)置閃光燈，室內(nèi)光線不足寧可使用夜景功能來提高感光功能。現(xiàn)在用上了400萬像素級的數(shù)碼像機(jī)，感光性能獲得了極大提高，一般光線條件下都能拍出好相片來，更是變本加厲，把“強(qiáng)制不閃光” 優(yōu)先作為室內(nèi)外攝影的一種基本手段了。但是這并不說明閃光燈就沒有用了（光線太差時你當(dāng)然還是非用它不可），只不過是把閃光燈的使用放到了第二位，作為一種重要的補(bǔ)光手段就是了。譬如說在逆光條件下或是在陰影下拍攝人物時，用閃光燈就能大大提高影像質(zhì)量，有時甚至還缺它不可。在室內(nèi)攝影如果光源來向太單一，造成光影畸亮畸暗時，也需要用閃光燈來補(bǔ)光。這一類的用處還是不少的。程序控制方式下的對焦方式通常有區(qū)域?qū)?、重點(diǎn)對焦、遠(yuǎn)景對焦、近景微距對焦等好幾種，重點(diǎn)對焦時有的還可以將聚焦點(diǎn)改變至偏離中心的某個特定位置（相機(jī)不同會有不同的功能），所以你不能再以一成不變的簡單方式來對待復(fù)雜的功能，而要善于根據(jù)不同情況應(yīng)用不同的功能。一般情況下，對焦的默認(rèn)方式是重點(diǎn)對焦，年前我去花市拍花卉，因為跳舞蘭很小就湊得很近，但怎么拍都不夠清晰，甚至出現(xiàn)失焦現(xiàn)象，后來才悟出是因為沒有將對焦從默認(rèn)方式改為近距方式所致。又譬如拍樹蔭下的人物，你就一定要注意采用重點(diǎn)測光和重（單）點(diǎn)對焦，還要注意拍攝主題的半距鎖焦，否則你也很難拍出滿意的作品來。

28、揚(yáng)長還要注意避短。數(shù)碼相機(jī)的攝影響應(yīng)比較遲鈍，從按下快門到攝影啟動的這段時間明顯要比光學(xué)攝影長得多，所以拍攝運(yùn)動中的物體時往往抓不住或抓不準(zhǔn)鏡頭。相機(jī)有連拍功能的影友不妨用這個功能來彌補(bǔ)其不足。

29、相片首先要構(gòu)圖好。關(guān)于構(gòu)圖，已經(jīng)有很多文章教我們?nèi)绾芜\(yùn)用黃金分割、井字格焦點(diǎn)等原則，用不著我這樣的眼高手低者嘵舌了。我只想著重補(bǔ)充一點(diǎn)，那就是畫國畫有一條原則：注重“留白”，也就是說不要把畫面填得太滿，這對攝影一樣有用。對于構(gòu)圖，有的朋友喜歡將相片拍得對稱性很強(qiáng)。對于我，除非是想突出表現(xiàn)攝影主體自身的對稱性，否則我寧可偏移一點(diǎn)角度拍攝，因為過于對稱容易給人“死板”的感覺。線條過于橫平豎直容易流于刻板，要學(xué)會用另一組線條來打破主體線條的控制。色彩的運(yùn)用很重要，但我覺得光線明暗及其對比是影響意境的更重要的因素。

30、善用攝影處理技術(shù)

相片拍得再好，總會有缺陷。不要緊，圖象處理軟件可以幫你忙。現(xiàn)代攝影技術(shù)包含數(shù)據(jù)獲取、數(shù)據(jù)（圖像）處理以及數(shù)據(jù)儲存與輸出3大基本環(huán)節(jié)。未經(jīng)處理的圖像只是一個半成品，經(jīng)過圖像處理并儲存或輸出（如打印或印刷）的才是成熟的最終產(chǎn)品。我曾見到有的攝影比賽強(qiáng)調(diào)要用原始拍攝相片，不允許進(jìn)行圖像處理，我感到十分迷惘不解。要知這對于使用入門級相機(jī)的影友是很不公平的，這種比賽實質(zhì)上會變成變相的相機(jī)大賽，有意或無意地成為高檔相機(jī)的宣傳推銷員。攝影作品的水平應(yīng)當(dāng)綜合表現(xiàn)在外業(yè)攝影水平和室內(nèi)圖像處理水平兩個方面上。圖像處理的首要目的是提高攝影成果的還原度，并進(jìn)而提高主題的藝術(shù)表現(xiàn)能力，所以不應(yīng)加以排斥。譬如說這次三月影賽中廣受好評的一幅作品表現(xiàn)了朦朧之美，我不知道這幅作品是否百分之百地真實再現(xiàn)了拍攝場景，但即使拍攝主體原來是清晰的，是作者用虛化（柔化）鏡頭的技巧將它表演成朦朧之美的，我想也不會有人因此去否定它的成功。同樣的，用室內(nèi)圖像處理方法也可以同樣可以將攝影主體虛化或稱柔化，例如應(yīng)用“濾鏡”中的“模糊”或“柔化”功能可以輕易地達(dá)到同樣效果，那又有什本質(zhì)的區(qū)別而不準(zhǔn)其入選呢？