玉雕的基本工序和方法玉生緣貳








  
玉器雕琢主要包括選料、剝皮、設(shè)計、粗雕、細(xì)雕、修整和拋光等工序。

1、選料、剝皮

玉器雕琢有時是根據(jù)買主的要求來選擇玉料和確定題材的，比如買者提出要訂做中檔的翡翠玉質(zhì)的觀音佛像，同時要求佛像手持玉凈瓶呈站立資勢，佛像高度在5寸 左右，當(dāng)然價錢要協(xié)商好。玉雕作坊就必須根據(jù)買者要求選擇合適的翡翠玉料，將設(shè)計圖案與買者商量雙祀同意后就可以加工了。當(dāng)然大多數(shù)情況下是根據(jù)玉料來設(shè)計，即所謂的”景材施藝”。玉料尤其是經(jīng)過河水磨蝕過的礫石玉料，往往表面都有一層氧化層，比如翡翠表面常常為黑色、黃色、紅色等包裹，里面是否有綠色？ 絡(luò)裂和紋理如何延伸？雕琢前需要有所了解，這樣才可能做好玉雕設(shè)計。當(dāng)然玉石好的表皮，不能隨意剝?nèi)?，有時可以利用玉石表面不同的顏色進(jìn)行設(shè)計雕琢好了可成為玉器的俏色，提高玉器的價值。

2、設(shè)計

玉 器設(shè)計是雕琢玉器的關(guān)鍵。一般說來，設(shè)計者往往是根據(jù)玉料的顏色、玦度、紋理和形狀來設(shè)計雕琢題材，選擇適合玉料特征的題材，首先要最大限度地利用玉料，根據(jù)玦度和玉料外形設(shè)計，不能浪費(fèi)玉料；利用好顏色，使其產(chǎn)生最佳效果；盡量摒棄玉件上綹裂暇疵，要做到“挖臟這絕”、”變職為榆”。玉雕設(shè)計者可能就是 執(zhí)行設(shè)計的雕琢人，有時玉雕設(shè)計者和雕琢者為下同的兩個人，這就需要執(zhí)行雕琢的人要領(lǐng)會設(shè)計者的思想，同時應(yīng)具備必須的技術(shù)要求，有能力把握雕琢玉件題材的特征，并對玉雕題材有所了解，盡量熟悉有關(guān)背景材料。這樣才可能真正理解設(shè)計，雕琢出設(shè)計者所期待的玉器。最初玉雕設(shè)計圖案可以畫在紙上，也可以直接畫 在擬雕琢的玉料上。大型貴重的玉料雕琢，必須先畫在紙上反復(fù)斟酌醞釀，設(shè)計完美后再落在干料上，雕琢者根據(jù)題材圖案的線條進(jìn)行加工。小件玉器加工可直接在料上勾樣。雕琢過程中要璜開玉料內(nèi)部出現(xiàn)的緞裂，要充分利用其內(nèi)部的顏色，這就需要不斷地修改玉雕設(shè)計要多次在雕琢的玉件上描圖。當(dāng)然原定主要的玉雕題材 通常是不能改變的，只能調(diào)整有關(guān)局部內(nèi)容，適當(dāng)減少或增加部分雕琢內(nèi)容。

3、粗雕

玉 件勾好樣后就可以粗取了，粗雕也可稱為做胚，即按照設(shè)計要求將玉料雕琢成形，初步達(dá)到設(shè)計玉雕的基本造型。粗雕非常重要這一工序是整個玉雕是否成功的基礎(chǔ)，我們知道玉料一旦雕琢，就很難回頭，真可謂是”覆水難收”所以雕琢之前要慎重。為此玉雕行業(yè)在粗雕階段就總結(jié)出許多經(jīng)驗其中“見面留棱”、”以方后 圓、”打虛留實”、”留料備漏”、”先淺后深”等。粗雕最初要將玉料切割成若干大的玦面，然后將這些大面分割成若干小面面與面之間要有棱角，這些棱角存在可以及時調(diào)整玉雕造型，這就是所謂的”見面留棱”；雕琢圓形或球體時要采用微積分原理來加工，首先對玉料找祀，即將玉料切割成祀形或正方體，逐漸去角使得 圓形或球體玉件面和棱越來越多從而也就越接近回或球體，這就是所謂的”以方后圓”玉器雕琢要由表及里。從淺到保地進(jìn)行，也就是用工具勾出基本輪廓后再進(jìn)一步完成造型，”先淺后深”的道理容易理解；玉剛過程中要保留好外形比如人物的頭部、腿部、手肘等外露部分要留足余豪，一旦琢磨壞了無法補(bǔ)救，而身著衣物的 折曲紋飾是雕琢的重點(diǎn)這就是”打點(diǎn)留實”的意思；雕琢?xí)r有可能為了回璜絡(luò)裂，或遇見磕碰等意外，需要調(diào)整局部雕琢內(nèi)容所以粗雕時必須留料備漏雕琢最后才可以將預(yù)留的余料去掉。頸短肩高也有“留料備調(diào)”這個意思，就是說人物雕琢?xí)r頸部要短肩頭要高，在后期細(xì)剛完成后頸部長短才可能正好合適。如粗雕時人物頸部 正好后期不斷修整就可能使人物頸部變長，這時候就無法將其縮短了。玉器雕琢?xí)r要充分考慮到玉雕造型的特點(diǎn)，比如粗雕動物或人物的手足時要盡量留長，耳鼻頭要盡量留大眼嘴卻要盡量留??；粗雕時要留有余最，否則短了不能增長，小了不能變大，大了又不能縮小，玉器雕琢預(yù)見性米分重要這需要在不斷的實踐中領(lǐng)會。

歸 納起來，粗雕主要有這樣一些玉作：首先用鍘陸或資陀切玦分面去掉一線外的余料，將玉件分成幾個主要部分，確定玉雕造型的基本輪廓，粗雕后的玉件呈幾何形體。在求造型準(zhǔn)確、周正、勻稱，比例適中，相對高差適宜，這對后期細(xì)雕非常重要；然后進(jìn)行玉件平底工序，玉件基本造型出來后就必須找出其垂直中心線這樣就 比較容易確定玉件底部，玉件平底之后，玉雕才能擺放平穩(wěn)，同時通對對玉件各方向觀察，可以對玉件一些不準(zhǔn)確部分進(jìn)行修整；隨后再用韋筆重新對玉件一線，又稱二次畫樣。根據(jù)勾線用級花進(jìn)行更為細(xì)致的去料將小面進(jìn)一步切小，但要求雕琢更加精細(xì)準(zhǔn)確，調(diào)整好各部位的相對關(guān)系。同時對一些細(xì)部進(jìn)行初步雕琢，試著勾 勒出輪廓線來，行業(yè)內(nèi)稱此為推落派活。最后進(jìn)行粗雕修整，將相對大的玦面再細(xì)分，使形象準(zhǔn)確顯示出來，大致清除玉件表面的哲痕使其表面顯現(xiàn)一定程度的光潔圓滑。

粗雕中采用黠陽成測肥切割玉料有幾種方法，用行話說就是“鏨”、”扣”、“標(biāo)”、”劃。

鏨：就是用較小鋸片去除玉件上小塊余料的統(tǒng)稱。

扣：用鋸片從玉料兩面進(jìn)刀交匯形成“V”字形豁口，取出尖角形米料，用這種方式剜出中間部位的余料稱為扣。

標(biāo)：就是用鋁片切除玉件的余料，無論切角、切棱都稱標(biāo)。

劃：切割玉料中間部分的余料，中心切口兩側(cè)為直立或斜立不能采用扣切，這樣就必須用暫陸平行鋸割玉料中間的余料數(shù)刀，余料切割深度和厚度要求基本一致，然后用”掰刀將切成片狀的余料掰斷，這樣就形成溝槽，底部不平可用鋸片將其逐漸弄平，這就稱為劃。

用暫航對雕琢的玉件進(jìn)行鏨、扣、標(biāo)、劃雕琢之后，必須用人造金剛石磨頭對玉件表面進(jìn)行打磨，將玉件表面不平的“唐坑”磨平，這稱為沖軋，軋陀形狀各異，根據(jù)需要選用。

沖 軋過程中還可以進(jìn)一步修整玉件，使形狀更加準(zhǔn)確完美。沖壓主要包括推搬、疊挖、頂撞等玉作，也就是將五件打磨造型，初步付出花葉或衣物的翻卷折紋等。玉件基本形狀出來后，有的玉件需要打孔、鉆膛，雖然用細(xì)陽是不能完成的，小孔或空隙（按雕）可用實心鉆頭來加工，玉器器皿鉆防則需要空心鉆完成。

粗雕是整個玉器雕琢的基礎(chǔ)，好的基礎(chǔ)是玉雕成功的關(guān)鍵，為此玉雕行業(yè)前輩總結(jié)出一些經(jīng)驗供初學(xué)者領(lǐng)會貫通，比如：

（1）“糙活兒細(xì)面子”，粗雕時雕活粗糙面子指的是玉器表面勾出的陰線，要勾得仔細(xì)。

（2）玉器加工要“量料取材，因材施藝”，也就是說要充分利用玉料，要根據(jù)玉料施展雕琢技術(shù)。

（3）玉料沒有完美無暇的，雕琢者要”挖臟遮絡(luò)”，臟指的是玉料中的雜質(zhì)、給指的是裂紋，要摒棄玉料中的雜質(zhì)，要盡量隱蔽級裂。

（4）渚玉價值都較高，要盡量利用好玉料是雕琢中的首要問題。”長鐵匠、短木匠、湊湊合合是玉匠”湊湊合合反映玉雕行業(yè)的基本特征。

（5）玉雕人物時要記往：“立七坐五盤三半”，意為人物比例以頭的長度為單位按比例雕琢才不會失調(diào)。

（6）面部比例為”三停五眼，意思是說臉部五官比例是從前額發(fā)轡到耳根再到界尖，再到下頷各為三分之一，臉部橫量是五個眼的長度，這樣面部比例才協(xié)調(diào)。

（7）雕琢人物、動物面部表情的訣竅有”要得笑，嘴角翹”。意思是人物或動物嘴角上翹，其面部就會出現(xiàn)笑容。

（8）雕琢獅子也有規(guī)律，“十斤獅子九斤頭”，獅子頭一定要大。

（9）”愁龍喜風(fēng)笑獅子”意指龍眉皺著像發(fā)愁，顯得威嚴(yán)；鳳眼細(xì)長向上彎曲，顯得喜慶；獅子嘴角上翹，顯現(xiàn)笑容可掬。

（10）玉器雕琢要做到“一巧、二俏、三絕”巧是指玉件雕琢造型制作乖巧，玉器巧了就能使整個玉件栩栩如生，討人喜歡；俏是顏色要用的俏，

俏色玉器可以提高觀賞性和價值；絕表示玉器無論造型、雕琢或悄色都很難被重復(fù)，也就是孤品；僅此一件，其價值當(dāng)然就高了。這是玉雕人員所追求的方向。

（11）人們雕琢玉山子總結(jié)出形象造型的比例關(guān)宗，如”文山尺樹，寸馬分人”意思是說一丈高的仙。樹就應(yīng)該一尺高，馬為一寸大小時人物高度就是一分。










4、細(xì)雕與修整

細(xì) 雕，顧名思義就是仔細(xì)雕琢之意。粗雕出玉填輪廓后必須經(jīng)過細(xì)雕，才能完成玉件雕琢的全湖工序。細(xì)雕的目的就是對玉雕造型進(jìn)一步精細(xì)勘劃；使表現(xiàn)的花鳥魚蟲、人物山水、飛禽走獸從德胡的輪廓狀態(tài)進(jìn)人精確塑造真實、逼真、有動切、有表情的細(xì)微雕琢的過程。租用多采用鉆航、自購和軋陽等切磨工具，細(xì)雕則鍵要軋 鉈、鉤鉈、釘鉈、膛鉈和各種形狀的磨律等磨削工具。

粗 雕之后需要重新一樣，要將雕琢圖案詳細(xì)勾攏在粗雕后的玉件上，要將粗雕時沒有定位的局初細(xì)微內(nèi)容確定下來。比如，人物的頭臉五官。手足指頭、衣物折紋，花卉的花瓣、枝葉，鳥的規(guī)、”、嘴、羽毛，魚的眼、尾、鱗都要倩晰的勾畫出來。然后根據(jù)勾畫的線條對玉件進(jìn)行精細(xì)雕琢，逐出由消除玦面棱線，使玉件表面沒有 明顯的坑洼和一鍋對，顯出光潔、圓滑和平整，并對各種紋飾、邊、角都要進(jìn)一步修飾，使之更加清晰明顯，玉件需要圓的部分一定要圓；需要祀的部分一定要祀。細(xì)雕完成后還要進(jìn)行精細(xì)修飾，一些容易磕碰損壞的細(xì)微部分和難雕的鏤空部分在最后完成，全面審視玉件雕琢的效果，不足之處盡量使其完美，精細(xì)修飾應(yīng)起到畫 龍點(diǎn)睛之功效。

細(xì) 雕和精修階段采用的工具主要是鉤航、釘航等，有時也用軋航，但其規(guī)格比較小，主要從事較細(xì)面的磨削。鉤陽則主要勾勒花紋、毛發(fā)、眼睛、羽毛、花枝紋理等。行話常說“勾撤”，勾就是勾線，撇就是撤地，順著勾線去除小塊余料。”植技”就是用釘航的平面將地的根線技人和挖出，使勾撤后的底部清晰，達(dá)到角。線利 落，并使地紋平直。雕琢中常常用“順”和“勾面改”稱謂，順意思就是用磨具將玉件表面平展歸泅，一面紋就是用何陽的刀刃勾出線條，要求操作熟練，走刀穩(wěn)而活。所以粗細(xì)雕琢和精細(xì)修飾完成后；就可以進(jìn)行拋光了。

玉 雕大致可分圓雕和浮雕兩大類，其實彼此不能截鐵分開，圓雕玉件中有時采用浮雕工藝，浮雕玉件中又有圓雕的存在，比如有的山子田有立體的人物花鳥、也有浮雕的亭閣鏤房，這就是圓雕和浮雕的結(jié)合體。一些圓雕玉器表面的裝飾效和各種吉祥圖案也采用浮雕技術(shù)。圓雕的大致意思就是雕琢的人物、動物、花卉、鳥蟲、瓶爐 用都是完整的立體狀，而浮雕則在玉石表面雕琢各種形體，如圓雕玉器表面的各種紋飾圖條、平面的花牌、生肖珪墜以及玉屏等。

另外還有接雕、透雕和立體雕等、按股不穿透玉件，而是在玉件表面接空，這樣可以使造型輪廓更加鮮明，玉器顯得玲現(xiàn)剔透，透雕則是穿透玉件。無論錢見成透雕均常在圓雕和浮雕中采用。玉山子則為典型的立體雕。

浮 雕是玉雕中主要雕琢方式；就是在玉件表面雕刻人物、花卉、鳥由、山水、鏤閣等各種題材，構(gòu)成深淺不同，凹凸不平的半立體雕琢造型，通過光線的透射變化和明暗差異，使玉器的浮雕效果產(chǎn)生立體感和空間感。浮雕特別適合表現(xiàn)風(fēng)景題材玉雕，風(fēng)景的近投、遠(yuǎn)景可以有層次、有深度；能夠充分地表現(xiàn)出來。浮雕通常分薄浮 雕、淡浮雕和保浮雕。傅浮雕顧名思義就是玉件表面雕琢深度非常用，雕琢的形體略為凸起，細(xì)部雕琢通常采用線刻技米。金屬幣上凹凸不平的圖案就是兩浮雕的代表。淡浮雕，相對深浮雕而言為淡浮雕，五件表面雕琢的深度較薄浮雕深，一般雕琢深度在2毫米以下雕琢的形體凸起明顯，一般都采用減地法表現(xiàn)形體輪廓，細(xì)部形象仍為線到表現(xiàn)。淡浮雕在玉雕中應(yīng)用比較廣泛。雕琢深度在2—5毫米的浮雕稱中浮雕，這樣浮雕層次變化更多些。

深浮雕雕琢的形象有些接近圓雕了，也可稱半圓雕，玉件表面雕琢深度大玉雕的形體起伏明顯，一些局部基本是采用的圓雕技術(shù)，因為這些形體與背景相連、故仍為浮雕。深、淺浮雕一起采用，可以充分表現(xiàn)玉件的遠(yuǎn)景、中景和近景，使玉件造型非常有意境。

鏤空浮雕就是有孔眼的浮雕紋飾，要求孔蠻不能太厚，而鏤空浮雕的層次也不宜過多，這樣鏤空浮雕才玲政剔透，紋飾清晰。

錦地浮雕就是浮雕的地子上勾出花紋，采用這種雕琢方法可使玉器顯得富麗華貴。

浮雕中常采用線刻、透雕和立體雕等技法。線刻是米分常見的一種雕琢技法，就是采用刻線來表現(xiàn)形象，線刻有陰刻和陽刻之分，陰刻就是刻線向下刻劃，使其低于平面呈細(xì)溝狀。陽線卻是凸起的刻線也就是陽線兩側(cè)均低于平面，南陽線與平面高度一致。

浮 雕設(shè)計要充分考慮其特點(diǎn)，一般將畫好的圖車直接復(fù)制在玉體表面深浮雕需要留出足夠的加工余量因為深浮雕去料多，表面玉料余全國少了，深部加工時可能影響表面雕琢。設(shè)計時要考慮好平面和立體的關(guān)系，尤其是深浮雕。浮雕的特點(diǎn)就是減地雕琢，將地子與外形輪廓分開，減地要平宜，深度應(yīng)該保持基本相同。雕琢?xí)r首先 要切玦分面，先確定好浮雕造型的基本輪廓，同時將地子頂撞出來，構(gòu)成浮雕圖案。

浮 雕圖案有各種紋飾，例如客答紋、整紋、蒲紋、谷紋、卷云紋等，及山水鏤閣、花鳥魚蟲、飛禽走獸、仙子菩薩，飛龍喜廣等題材。將囹上復(fù)制在玉件表面上后，就可以用鉤航祀整個輪廓線勾一遍，一線時要留一點(diǎn)余量，也就是沿勾畫的線條外側(cè)鋸割，要祀線條國下，勾線時盡量使線條流暢圓滑，深淺要盡量保持均勻一致。勾 完線就可以用釘陸或軋陽落地；要注意勾線深淺不一，就可能出現(xiàn)“傷地”影響整個浮雕效果。浮雕玉件的地于完成后，才進(jìn)行形象的雕琢，顯示出浮雕層次，最后完成細(xì)部的雕琢。深浮雕可分二三層來雕琢，第一層要有立體觸，多采用國］雅或半圓雕，二層或三層則以中浮棚和淺浮雕。雕琢方法同淡浮雕相似，先進(jìn)行一線將 雕琢的輪廓用暫抓勾畫出來，再將地子剔出，隨后就可以雕琢第一層半圓雕，使其具有立體感。隨后對二層、三層進(jìn)行雕琢。細(xì)雕要光從三層開始，最后細(xì)雕第一層。

按助同浮雕基本相同，為了使鏤雕剔出部分醒目清晰常用不易排去的紅漆描畫這樣可以璜上加工時因錢級模糊而出現(xiàn)失誤。凝雕通常先用鉆頭特別出部分穿透，然后逐漸按圖案祀接即余料全部磨去，完成整個雕琢。

玉 雕中有一種嵌金或銀絲的技法玉器嵌入企銀絲顯得非常富麗堂皇。嵌入金銀絲就需要用暫航刻劃出陰刻線，刻出這種陰刻線技術(shù)要求較高，陰刻線深淺應(yīng)保持一致，刻線開口寬度也要致，線條要圓滑嵌入金銀絲后的圖案才精美?？虅濌幙叹€時尤其要注意的是陰刻線必須上窄下寬，這樣嵌人的金銀的才不易脫出。

浮雕，尤其是深浮雕的細(xì)部雕琢打磨較為困難，要選用合適的打磨工具因為打激地子和深刻的細(xì)部修飾打磨時容易誤磨上層的浮雕，所以打磨深部地子時要仔細(xì)，慢慢推進(jìn)打磨工具，盡量璜免與上部的浮雕接觸。好的打磨將為拋光奠定良好的基礎(chǔ)。

總之，粗即、細(xì)雕、修飾到拋光，工具規(guī)格越用越小，工具上人造金剛石的粒度也越來越細(xì)，過去舊標(biāo)準(zhǔn)大鋸片采用的股料粒度為50—100＃；小鋸片粒度為100—150＃；粗磨料度為180—280＃；細(xì)磨粒度為400—800＃；精磨800—200＃；拋光粒度在3200＃以上?，F(xiàn)在新標(biāo)準(zhǔn)將磨料分27個級別（4—240＃），磨粉分14個級別（W63—W0.5）。










5、拋光

拋光是玉雕中非常重要而不可替代的玉作。無論你如何精雕細(xì)磨，玉件表面始終都是粗糙的，顯示不出玉石晶瑩剔透的美麗，只有完美的拋光才能使玉石表現(xiàn)出溫潤光潔的外表，才能使玉器具有高貴的氣質(zhì)，寸能展現(xiàn)什器的真實價值。

人 們對于拋光的認(rèn)識也有數(shù)千年了，發(fā)掘出土的許多新石器時地的玉器就有很好的拋光效果。但是至今人們對于玉器拋光顯現(xiàn)出來的神奇效果還顯非常驚奇和不解，有人認(rèn)為拋光僅僅是一種簡單的精細(xì)打磨玉作，是用非常細(xì)的，但也很堅硬的拋光粉不斷磨削玉件表面，使玉件表面原有的磨痕逐漸消失，最后達(dá)到光亮的過程。但是 用硬度較低的拋光粉對破度較硬的玉石拋光效果依然很叮，這就難以上這種觀點(diǎn)來解釋；為此有人認(rèn)為拋光過程比較復(fù)雜，并和拋光作了詳細(xì)研究，研究結(jié)果表明拋米時由于局部的拋光熱在被拋光表面微米級的范圍內(nèi)產(chǎn)生熱塑變形和流動，有可能出現(xiàn)熱軟化以致溶融，從而產(chǎn)生一種非結(jié)晶面層，該層就像一層清漆涂在玉件表 面，使玉件表面變得光滑，這種流動面層非常薄。還有人通過更為先進(jìn)的方法研究拋光，確認(rèn)拋光是因為一種瞬時熔化及超微表面突發(fā)性流動所造成的。這種對于拋光機(jī)理的解釋好像更科學(xué)些，但是卻無法解釋玉件拋光后重量有所減輕的現(xiàn)象。因為熔融流動層的解釋是不會磨損玉件的，也就是不會使玉件重量減少的。

我 們研究拋光機(jī)理是為了更好的利用拋光技術(shù)，使玉器被上美麗的外裝，提高觀賞性和經(jīng)濟(jì)價值。通過上面討論，我們認(rèn)識到，拋光就是一種精磨過程，需要拋光工具配以精細(xì)而均勻的拋光粉和打磨精細(xì)的玉件研磨才有拋光效果。拋光是在高速旋轉(zhuǎn)的磨機(jī)上完成，拋光時將產(chǎn)生高溫，這種高溫對拋光確實有影響，而且影響很大， 溫度過熱和不夠?qū)伖舛疾缓?。不同的玉石對拋光粉、拋光速度（或溫度）和拋光工具都有不同要求，要想拋光效果好需要不斷摸索?jīng)驗。

玉 器的拋光效果與拋光粉和采用的拋光工具有一定關(guān)系，例如金剛石拋光粉適應(yīng)各種質(zhì)地類型的玉器拋光，拋光效率和效果也很好，但是其成本也高，玉器雕琢有時也需要考慮經(jīng)濟(jì)成本的。低檔玉器應(yīng)采用低值拋光粉，高檔玉器也需要選用合適的或價值高的拋光粉，同時還需要考慮拋光效率，金剛石拋光粉的拋光效率比硅藻土就 高許多。有些有色拋光粉對部分玉器將產(chǎn)生顏色污染，這也需要考慮選用合適的拋光粉。

拋光工具的基質(zhì)也會影響拋光效果，采用木質(zhì)的，或采用皮革對不同玉石的拋光差別很大，要根據(jù)經(jīng)驗和不斷摸索才能獲得最佳效果。

玉器拋光效果的好壞與拋光粉和拋光工具使用是否合適有關(guān)，操作人員的經(jīng)驗也非常重要。尤其要注意的問題是玉器表面的打磨程度也直接影響拋光效果，如細(xì)雕后玉器表面打磨非常精細(xì)和平滑，表面沒有明顯的坑點(diǎn)，拋光就易如反掌。如玉件打磨粗糙，拋光將米分困難，有時還需要重新打磨。拋光的磨削能力不夠強(qiáng)，也就是說 用拋光的材料和手段來磨削玉器表面，肯定效率非常低，拋光效果差是必然的。所以拋光前玉件一定要精細(xì)打磨，這樣會起到事半功倍的效果。