說起《西狹頌》，與《郙閣頌》和《石門頌》，號稱“漢代摩崖三頌”。大體都在東漢的桓靈之際，正是漢隸趨于成熟的鼎盛時期?！段鳘M頌》全名《漢武都太守漢陽阿陽李翕西狹頌》，是著名的摩崖刻石，在“碑刻”大家族中，“碑”（狹義上的碑）與“摩崖”雖同屬一類，但其審美特色卻大不相同。主要是其形制和制作方式的不同而引起，“摩崖”所在的是表面不平的山體表層，在其上鐫刻文字，因山體的質地不一，造成了鐫刻有深淺之別，有時為避開堅硬的石質而脫離漢字的理性造型，使用筆出現(xiàn)偏差，摩崖刻石除了要遵循漢字的構成原理外還要考慮自然的因素，這是“碑”類刻石所不需顧慮的，正因為有后者的存在，才使“摩崖”石刻散發(fā)出絢爛迷人的風姿，加上自然的風化剝蝕，千余年前先人鑿刻的痕跡只剩下渾拙蒼茫、古樸奇詭的線條在交叉飛舞，這實際上是人的創(chuàng)造性價值的深沉外化。

《西狹頌》碑體氣息雄渾寬博、疏宕瑰麗，與《石門頌》、《郙閣頌》合稱為“三頌”，皆為摩崖石刻，而風格有別。“三頌”的線條雖都有渾厚圓勁的效果，而在沉穩(wěn)爽利、波挑豐富方面，另兩頌顯然不及《西狹頌》。

《西狹頌》用筆凝重渾厚、樸茂豐腴，需要通過逆入平出、緩緩送出、筆筆到位的方法來實現(xiàn)，有提按頓挫的變化。起筆力度較大，筆形以方為主、以圓為輔；中段行筆較為平緩，不能起伏過大；收筆處要矯正筆形，氣沉其中，不使外泄，使線條沉郁含蓄、穩(wěn)如磐石。

《西狹頌》在波畫中的變化被發(fā)揮得淋漓盡致，或由始至終方筆行進、或圓起方收、方起圓收，波尾與折筆重頓，或尖鋒拉長，時出妙姿。

《西狹頌》的結構：博大精深，為其它漢碑所不及，是醫(yī)治結體羸弱、格局狹小的良藥。

《西狹頌》的形體方正飽滿，內松外緊。筆畫安排橫平豎直，扎實停勻，極講究整體的對稱均衡。在各種線條的穿插排布中，不過分強調對比，把微妙的矛盾通過各種走向的線條來相互牽引，達到“貌實意虛”、“疏宕”的審美境界。但不要為了表現(xiàn)疏朗而過分拉開線條間的距離，須在線條內部的聯(lián)系和空間分割構成的聯(lián)系上著力。

《西狹頌》的臨寫啟示：

一是注意整體上每個字要整齊劃一、格調一致。排列要整齊，筆畫間的間隙要均勻，注意每個字的結體要一邊平齊，一邊參差，形成齊與不齊的對比，以免筆畫左右伸展，張牙舞爪。

二是注意用墨的濃淡。我習慣于事先用水調好墨，一次性使用，使其黑色均勻，線質清晰，洇化自然，枯潤適中。

三是注意用筆的力度。寫字一定要將筆提起來，盡量向上提，然后再盡力向下用力。既往上提又向下用力，雖然是矛盾的，但就是這樣才能將力貫注到筆毫之中，而且要力求筆筆中鋒，筆筆見力度，筆筆見精神。線條中的力感是字的靈魂，做到在用筆上方、圓、尖齊用，擰、絞拖并施，盡可能將線條靈動起來，豐富起來。

在臨習當中，堅持遵循古人今人通行的辦法，讀帖、臨帖，揣摩賞玩?？芍^察之者尚精，擬之者貴似，要求手要能把觀察到的東西準確無誤地表現(xiàn)出來，能做到這一點 應該說是上手了。下一步該追求“神似”，這就需要對整個碑的總體風格要有一個全面的把握。但是在《西狹頌》中，橫畫或豎畫中間部分有變粗的，腕力也可變換，然運筆的速度大體是勻速的。我體會還是運筆慢些，筆力沉重些，才可體現(xiàn)出其厚重有力的味道。從這個意義上說，如何能借古開今，自悟自化為己所用才是學書價值的判斷標準。

隸書是在諸書體中最容易掌握的一種書體，若想走出漢隸的規(guī)矩，形成自己的風格卻是一件十分困難的事情。而《西狹頌》碑，變化豐富，卻又高度和諧統(tǒng)一，其書法風格勁健剛毅又不乏流美婉約之氣，翩翩然一君子也。臨《西狹頌》碑，即拓寬了眼界，又積累了經(jīng)驗，增加了膽識，正所謂“觀千劍而后識器，聞千曲而后曉聲”。