1、葉淺予《印度婆羅多舞》

【賞析】用筆墨表現(xiàn)富于動(dòng)感的舞蹈人物，是葉淺予中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的顯著特色。畫(huà)面以速寫(xiě)般的寥寥數(shù)筆和富于表現(xiàn)力的筆墨，表現(xiàn)出印度舞女的矯健舞姿，靜中寓動(dòng)，造型十分生動(dòng)。

2、陶冷月《月光瀑布》

【賞析】此作描繪清冷月光之下奔流的瀑布和岸邊密布的樹(shù)叢，秋意甚濃。迷蒙的云彩中掩映著一輪圓月，月光投在瀑布傾瀉的地方，厚涂的白色讓水面非常明亮，而淡黃的機(jī)理紋路又給水瀑染上了詩(shī)意的月色。光影的運(yùn)用與瀑布的大弧度的描繪使人幾乎能感受瀑布傾瀉而下的強(qiáng)大力量。

3、宋 黃庭堅(jiān)《花氣熏人帖》

【賞析】此帖尺幅雖小，卻有許多變化。筆畫(huà)干、濕互見(jiàn)，重者密，輕者疏，結(jié)體傾側(cè)，重心忽左忽右，欲離又合，顧盼有情，把黃庭堅(jiān)平日嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹袖h線條和草書(shū)中的婉轉(zhuǎn)飄逸融為一體，構(gòu)成一幅完美的小品。

4、林風(fēng)眠《西湖》

【賞析】在林風(fēng)眠各式風(fēng)景圖式里，總是帶有濃厚的個(gè)人情緒與理想性格，其中西湖的垂柳，意境可謂最富抒情詩(shī)意的。在此畫(huà)中林風(fēng)眠展現(xiàn)了他向來(lái)擅長(zhǎng)融合水墨、水彩與粉彩，甚至有時(shí)兼以油彩來(lái)調(diào)和色彩，形成空間氣氛的渲染、光影的變化效果，使其意境更集中、情感更濃郁。

5、吳冠中《紅蓮》

【賞析】“出于污泥而不染，是圣潔的象征，觀音手執(zhí)蓮花，蓮花于是進(jìn)入了佛境。無(wú)論紅蓮白蓮，映在水面，便入畫(huà)境，王冕、徐熙都來(lái)寫(xiě)生，作品雅俗共賞，百世流芳。莫奈畫(huà)睡連，著眼于花、草、浮萍、天光水色，一片風(fēng)光，一視同仁，蓮花未必是聚焦視點(diǎn)，他完全沒(méi)有體會(huì)到蓮中禪意。”（吳冠中）

6、于非闇《和平鴿》

【賞析】于非闇之工筆花鳥(niǎo)初習(xí)陳老蓮，繼而上追唐宋，尤得宋院體畫(huà)精華，其畫(huà)雖工麗卻又獨(dú)具文人氣息，是中國(guó)近現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)大師。鴿子是和平、友誼、團(tuán)結(jié)、圣潔的象征，以表示祝愿祖國(guó)永世和平的真摯情懷。此幅鴿子工筆細(xì)寫(xiě)，線條鉤勒流暢細(xì)膩，形象刻畫(huà)細(xì)致精微，活靈活現(xiàn)。

7、雍正 行書(shū)《夏日泛舟軸》

【賞析】雍正是一位勤政和倡導(dǎo)改革的皇帝，對(duì)“康乾盛世”起承前啟后的作用。雍正也是清代皇帝之中書(shū)法造詣?shì)^高的一位?！断娜辗褐墼?shī)》軸代表了雍正書(shū)法面貌，作品風(fēng)格酣暢飽滿，行筆疾遲有序，氣脈貫通。

8、唐寅《王蜀宮妓圖》

【賞析】此圖俗稱《四美圖》為唐寅人物畫(huà)中工筆重彩一路畫(huà)風(fēng)的代表作品，顯示出他在造型、用筆、設(shè)色等方面的高超技藝。仕女體態(tài)勻稱優(yōu)美，削肩狹背，柳眉櫻髻，額、鼻、頗施以“三白”，既吸收了張萱、周昉創(chuàng)造的“唐妝”仕女造型特色，又體現(xiàn)出明代追求清秀娟美的審美風(fēng)尚。北京故宮藏。

9、元 趙孟頫《趵突泉詩(shī)》

【賞析】趙字以完全唯美的風(fēng)格見(jiàn)稱?！鄂劳蝗?shī)》作於元成宗元貞元年十二月，為周密作鵲華秋色之頃。最晚不超過(guò)大德八年周密卒年之前。亦即四十二歲到五十一歲間的作品。趙孟頫書(shū)《趵突泉詩(shī)》潤(rùn)秀圓轉(zhuǎn)，這正是趙氏書(shū)風(fēng)的特色，也是存世趙書(shū)中墨跡楷書(shū)罕見(jiàn)大字。

10、明 文征明《湘君湘夫人圖》

【賞析】該圖是其早期僅存的人物畫(huà)名作。畫(huà)面上湘君、湘夫人一前一后，前者手持羽扇，側(cè)身后顧，似與后者對(duì)答，神情生動(dòng)。畫(huà)面簡(jiǎn)潔明快，毫無(wú)背景襯托，而純以人物形象本身刻畫(huà)性格，衣紋用游絲描，細(xì)勁而舒暢，有意表現(xiàn)人物款款而行的動(dòng)態(tài)，給人以飄飄若仙之感?，F(xiàn)藏北京故宮

11、吳冠中《梧桐入秋》

【賞析】題詩(shī)為“梧桐入秋，有人歡喜有人愁”。圖中僅畫(huà)了梧桐粗壯而又老邁的一截樹(shù)干，上方有樹(shù)杈，下方有新葉，而掛在樹(shù)干中央的，是幾片碩大的又紅又黃的樹(shù)葉，鮮亮得令人心驚，吳冠中將自己對(duì)生命的眷戀深深地刻在了樹(shù)干上和落葉上，他是一個(gè)摯愛(ài)生命、看重感情的畫(huà)家。

12、唐云《牡丹鴛鴦》

【賞析】圖中牡丹枝干盤(pán)曲，花朵以勾填暈染法畫(huà)成，清爽而高潔；以沒(méi)骨法畫(huà)葉，以墨線勾葉脈，清晰可見(jiàn)。整株牡丹在下面堅(jiān)硬的巖石襯托下，于清麗中顯得風(fēng)姿綽約。巖石下臨池水，水波澹澹，水紋線條用筆柔美；池中兩只鴛鴦色彩明艷，栩栩如生，相對(duì)而戲之姿極為靈動(dòng)，充滿情趣。

13、郎世寧 仙萼長(zhǎng)春圖冊(cè)之《桃花》

【賞析】在康熙末期，郎世寧便以其畫(huà)藝供奉中國(guó)皇室。他在宮廷內(nèi)創(chuàng)作了大量人物肖像、歷史紀(jì)實(shí)、走獸翎毛、花卉和靜物畫(huà)作品。他將歐洲的油畫(huà)、銅版畫(huà)以及天頂畫(huà)、焦點(diǎn)透視畫(huà)的技法傳授給供職宮廷的中國(guó)畫(huà)家，形成了一種“中西合璧”的新穎繪畫(huà)風(fēng)格。

14、張大千 荷畫(huà)

【賞析】大千先生運(yùn)用大量墨汁傾瀉在紙上，由其自然發(fā)展，再用筆推開(kāi)，先下淡墨，半干再重潑一次。潑墨之前通常先打濕畫(huà)面，讓水墨交融，再用傳統(tǒng)筆法鉤寫(xiě)花瓣、花梗或雜草，墨中有筆，發(fā)揮了中國(guó)筆墨精神，增加了畫(huà)面的變化。大千先生“潑墨”的結(jié)構(gòu)，擴(kuò)張了水墨表現(xiàn)的領(lǐng)域。

15、徐悲鴻《喜上枝頭》

【賞析】“喜鵲登梅”寓意著畫(huà)家對(duì)美好事物的憧憬與期盼，也寄托著對(duì)友人衷心的祝福。此作構(gòu)圖簡(jiǎn)單凝練，水墨濃淡自然，點(diǎn)點(diǎn)紅梅穿插其間，是春意的始然，是生命的律動(dòng)。畫(huà)面疏密有致，寥寥幾筆，神韻俱足，氣韻靈動(dòng)，一花一鳥(niǎo)透染盎然生機(jī)。

16、潘天壽 指畫(huà)《蝴蝶壽石》

【賞析】《蝴蝶壽石》與他的毛筆畫(huà)一樣，體現(xiàn)了他一貫嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖特點(diǎn)，壽石占據(jù)了畫(huà)面的大部分，穩(wěn)妥而厚重，與輕盈的蝴蝶對(duì)比鮮明，右邊的山菊和竹子對(duì)畫(huà)面進(jìn)行了點(diǎn)綴，也平衡了構(gòu)圖。畫(huà)面中僅以濃墨畫(huà)蝴蝶，既突出了畫(huà)眼，也與全圖的赭石和花青色非常般配。

17、明 文征明《草堂十志》（一）

【賞析】文征明書(shū)法溫潤(rùn)秀勁，穩(wěn)重老成，法度謹(jǐn)嚴(yán)而意態(tài)生動(dòng)。雖無(wú)雄渾的氣勢(shì)，卻具晉唐書(shū)法的風(fēng)致。他的書(shū)風(fēng)較少具有火氣，在盡興的書(shū)寫(xiě)中，往往流露出溫文的儒雅之氣。此件小楷字跡清秀，是文征明傳世之作中的一件精品?，F(xiàn)藏于北京故宮。

18、吳石仙《秋山夕照?qǐng)D》

【賞析】此圖寫(xiě)夕陽(yáng)斜曛，老漢騎瘦驢過(guò)橋而歸，童子挑擔(dān)相隨，橋下溪邊，漁翁戴笠側(cè)身于船上，柴籬村舍錯(cuò)落于遠(yuǎn)近山坳，遠(yuǎn)處寺廟塔影隱隱可見(jiàn)，秋山夕照，歸鴉點(diǎn)點(diǎn)，詩(shī)意盡在畫(huà)圖中。氣勢(shì)雄厚，丘壑幽奇，水墨暈染，煙云生動(dòng)，人物線條細(xì)膩，落筆瀟灑，具有晚清上海畫(huà)派的風(fēng)格。

19、謝蓀《荷花圖》

【賞析】這幅工筆設(shè)色花卉小品技法從宋代院體畫(huà)中脫變而出，鉤勒暈染，花、葉的線條工細(xì)而不呆板，敷色艷麗而不濃膩，構(gòu)思別致巧妙，作品只著一花半葉，一株水草率意地穿插其間，暈染工致，將荷花的葉脈甚至纖維也用細(xì)筆毫發(fā)無(wú)遺地勾出。整個(gè)畫(huà)面顯得氣閑神靜、恬潤(rùn)溫雅。

20、郎世寧《十駿犬·啖星狼》

【賞析】郎世寧在清宮中畫(huà)過(guò)很多動(dòng)物，《十駿犬》即是他的代表作之一。此作中駿犬的描繪用素描式的方法，通過(guò)光影明暗的變化，來(lái)達(dá)到栩栩如生的效果，但環(huán)境的描繪卻遵循中國(guó)繪畫(huà)的傳統(tǒng)技法，勾、皴、點(diǎn)、染，兼工帶寫(xiě)，以工為主，營(yíng)造出中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)所特有的清秀明麗的韻味。

21、明 吳偉《漁樂(lè)圖》

【賞析】圖繪湖山相接漁艇棲泊的港灣，布景簡(jiǎn)略，近處幾塊嶙峋山石，數(shù)株偃蹇老樹(shù)，三五泊岸漁船，遠(yuǎn)處是溟蒙的峰嶺，布局豐富多變，S形的構(gòu)圖，使近、中、遠(yuǎn)三景顯得曲折起伏又虛實(shí)相生，諸景既相互系連，又不顯迫塞，富有層次感和深遠(yuǎn)感。整體境界開(kāi)闊，生動(dòng)地描繪出江南漁港之美。

22、清 郎世寧《聚瑞圖》

【賞析】郎世寧先后分別于雍正元年及三年畫(huà)過(guò)二幅《聚瑞圖》。此幅遵循中國(guó)傳統(tǒng)工筆重彩花卉技法，淡化了光的明暗變化，以顏色的深淺來(lái)體現(xiàn)層次感和空間感。但在青瓷花瓶的描繪中，加入了高光來(lái)強(qiáng)調(diào)花瓶晶瑩圓潤(rùn)的質(zhì)感，是一幅中西結(jié)合的佳品

23、明 文徵明 書(shū)法《滕王閣序》

【賞析】文徵明是明代著名的文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家，在書(shū)法上有頗高的造詣。《滕王閣序》行草相雜，渾然成篇，用筆清爽勁利，圓熟流暢，提按頓挫明晰，使轉(zhuǎn)靈活利落，淋漓痛快而富有韻律感。

24、明 徐渭《戲蟾圖》

【賞析】我國(guó)明代晚期杰出畫(huà)家，列為中國(guó)古代十大名畫(huà)家之一。徐渭多才多藝，在書(shū)畫(huà)、詩(shī)文、戲曲等領(lǐng)域均有很深造詣，給當(dāng)世與后代都留下了深遠(yuǎn)的影響。其畫(huà)能吸取前人精華而脫胎換骨，喜用潑墨勾染，水墨淋漓，不求形似求神似，開(kāi)創(chuàng)了一代畫(huà)風(fēng)。題識(shí)：□□苦吟應(yīng)爾瘦，卜商戰(zhàn)勝合儂肥。龍頭拖踏杖何往，犀角豐盈腰幾圍。未許大臣收國(guó)語(yǔ)，漫尋漁父話蘆磯。便便之腹寬如海，何啻容吾幾輩嬉。青滕。

25、李可染《浴牛圖》立軸

【賞析】本幅乃畫(huà)家最擅之浴牛題材，牧童竹笠衣，跨犢徐徐渡河，涼意自生。畫(huà)中布局自上而下走向，經(jīng)營(yíng)不著痕跡，極能捕捉鄉(xiāng)野童真之趣。畫(huà)無(wú)署年，按畫(huà)風(fēng)，應(yīng)是李老五十年代中期之作。

26、李苦禪《紅荷綠翠》立軸

【賞析】現(xiàn)代繪畫(huà)史上，既繼承了文人畫(huà)傳統(tǒng)，又得齊白石等具有新鮮時(shí)代氣息的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)真?zhèn)鞯模坪踔挥欣羁喽U。他的花鳥(niǎo)畫(huà)以鷹、鷺等猛禽大鳥(niǎo)為主，接受齊白石影響而追求“意象造型”，即齊白石強(qiáng)調(diào)的“不似之似”。在畫(huà)法上，則多以水墨為主，淡施花青。1977年作。

27、冷軍 寫(xiě)實(shí)油畫(huà)

【賞析】冷軍的作品以其獨(dú)到的藝術(shù)技巧在當(dāng)今中國(guó)畫(huà)壇獨(dú)樹(shù)一幟，其作品的最大特點(diǎn)就是極端寫(xiě)實(shí)。觀者在其畫(huà)前無(wú)不被其畫(huà)面那絲毫畢現(xiàn)，精致入微的形象與技巧所折服。

28、宋美齡 花鳥(niǎo)作品

【賞析】宋美齡一生豐富多彩，除政治以外，所涉領(lǐng)域頗多。其中繪畫(huà)是她終身所好，也是她長(zhǎng)壽之道。然而，由于海峽兩岸長(zhǎng)期阻隔，大陸人民對(duì)其畫(huà)事了解甚少，甚至在很長(zhǎng)一段時(shí)間里沒(méi)人知道曾經(jīng)的“第一夫人”還是位畫(huà)家。

29、宋 馬遠(yuǎn)《踏歌圖》

【賞析】此圖近處田垅溪橋，巨石踞于左角，疏柳翠竹，幾個(gè)老農(nóng)邊歌邊舞于垅上。遠(yuǎn)處高峰削成，宮闕隱現(xiàn)，朝霞一抹。整個(gè)氣氛歡快、清曠，頗有“豐年人樂(lè)業(yè)，垅上踏歌行”的詩(shī)意。此圖用筆蒼勁而簡(jiǎn)略，大斧劈皴極其干凈利索，正是院體的典型特色，瘦削的遠(yuǎn)峰，宛如水石盆景，靈動(dòng)輕盈。

30、陳逸飛《江南水鄉(xiāng)》

【賞析】如果說(shuō)梵高醉意于向日葵的熱烈燦爛，拉斐爾沉浸于西斯廷圣母的端莊嫻雅，那么對(duì)陳逸飛而言，江南水鄉(xiāng)則寄托了他最深遠(yuǎn)、最詩(shī)意的藝術(shù)鄉(xiāng)愁。靜謐的流水，古樸的石橋，煙色中漸行漸遠(yuǎn)的漁舟……他在描繪著自己生命軌跡的同時(shí)，也向人們呈現(xiàn)了一個(gè)沉淀歷史、追憶往昔的詩(shī)意空間。