格律，是在唐朝時，因為要將詩詞，拿到樂坊演奏，因此，詩就要講節(jié)奏。
　　而詩的節(jié)奏，是兩個字，為一個音節(jié)。讀詩，要按音節(jié)來，就是按兩個字一個詞來。所以，在偶數(shù)字上，就有略一停頓的感覺。因此，格律，主要體現(xiàn)在偶數(shù)字上。
　　因此有說：一三五不論、二四六分明。就是指一三五字不論，二四六字，是要論律的。
　　格律的音調(diào),主要分為平仄兩種音調(diào).古代四聲是：平上去入。
　　現(xiàn)代四聲是：陰平，陽平，上聲，去聲。陰平，陽平，即為平音.上聲,去聲,即為仄音.古代四聲:平,
　　包括現(xiàn)代的陰平和陽平，上為三聲，去為四聲。入聲，是一種短促的，類似于四聲的音調(diào)，上去入都為仄音。
　　現(xiàn)在，我就說一下，句子中的平仄 。
　　七言詩中，是以七個字組成的句子。
　　前面已經(jīng)講過，音節(jié)是在二四六字上，因此，格律也主要體現(xiàn)在二四六字上。
　　但要注意，這二四六字上的平仄，原則上是相間的
　　就是平仄相隔，比如下面句子，以＊代表一三五字?jǐn)?shù)上的字
　　則一句詩中的律為兩種：
　?。笔牵?BR>　?。剑疲剑?BR>　　２是：
　?。疲剑疲?
　　二四六字上，要為平仄平，或仄平仄 七律中，如果二四六字上的不是這樣，
　　二四六為平平仄，或仄平平，或仄仄平，或平仄仄，在對聯(lián)里為平仄失替
　　因此，都要以二四六字為平仄平，或仄平仄，為主要依據(jù)。
　　下面，我再講一下，每一聯(lián)的律。

　　上聯(lián)的律如果為：＊平＊仄＊平＊
　　下聯(lián)的律就要為：＊仄＊平＊仄＊

　　如果上下聯(lián)的律調(diào)換一下，則為：
　　上聯(lián)的律就要為：＊仄＊平＊仄＊
　　下聯(lián)的律如果為：＊平＊仄＊平＊
　　平仄，在每一聯(lián)中的偶數(shù)字上，一定要相對
　　即平仄相對
　　平對仄，仄對平，音調(diào)要這樣對
　　現(xiàn)在，我們把上面的基本句式中的一三五七，補齊
　　＊仄＊平＊仄＊，
　?。剑疲剑?。
　　補齊后為：
　　仄仄平平仄仄平，
　　平平仄仄仄平平。
　　首先要看尾音，尾音是要入韻的，而押韻主要以平音為主流。當(dāng)然，偶有仄音為韻，也可以參照平音去做。
　　因此，首聯(lián)的尾音，都要用平。就是七律中的前兩句，尾音不但要為平，而且要押韻。
　　其余的字，由于兩個字為一個音節(jié)，原則上就是，平前補平，仄前補仄。
　　補完后，如果有不妥處，要改一三五上的律，二四六上的律不要動。
　　這有一個重要的原則，就是七言句子中，尾部三個字，不能為三個平音，如果為三個平音，則為三平尾，是七律中格律的大忌，絕對不可以。
　　和三平尾一樣，句子尾部，也不宜出現(xiàn)三仄尾。三平尾，是嚴(yán)重的詩病，但三仄尾不算大的毛病，是稍有瑕疵，而不算出律。古詩中有三仄尾的，但無三平尾。
　　上面是一種格式，再說另一種格式
　?。剑疲剑?，
　?。疲剑疲?BR>　　這個補齊后為：
　　平平仄仄仄平平，
　　仄仄平平仄仄平。
　　我上面講的，是主要的兩種句式。
　　但，這屬于首聯(lián)開頭，還有變化的
　　因為，我講的是首聯(lián)第一句押韻。如果整首詩押平韻，則首句尾音為平音，就必然要押韻，這是一個重要原則。
　　如果整首詩押平韻，首聯(lián)中第一句尾字若為仄音，就必然不要押韻，這是另一個原則。
　　為何第一句尾字為仄，不可押韻呢？
　　因為，如果第一句尾音為仄，而押了韻，和第二句平音韻相押韻，就屬于平仄通押，這在詩律中是不允許的，是與三平尾一樣的大忌。
　　平仄通押，在有的格律書上，又稱為平仄通葉，通葉就是通押。理解這個詞匯，看到這個時，就要明白是怎么回事。
　　現(xiàn)在，我再給大家講一下絕句的做法
　　以杜甫的絕句為例：
　　兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
　　窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
　　這是一個典型的律絕，就是七絕完全按照格律來的。
　　韻腳為：天、船。我們可以看到，首句尾字為柳，沒有押韻
　　這就是首句不入韻
　　首句不入韻，那尾字就要為仄，柳即是仄音。
　　這首詩的格律如下：
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　有人就說了，門字不是仄
　　當(dāng)然了，這個是這首七絕的格律，不是有一三五不論，二四六分明，這一說法么？
　　因此，門為平為仄，這就是無關(guān)緊要的，和西嶺的西字一樣，平仄可不講
　　這首詩，屬于仄起，首句不入韻七律
　　什么叫仄起？
　　就是第一句的第二字為仄音的，就叫仄起。如果第一句的第二字為平音，就叫平起。
　　平起和仄起，對一首詩的影響巨大。因為平和仄是對立的，如果平起的詩，和仄起的詩一對比，就會看到相同的行數(shù)中，二四六字是完全對立的。
　　兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
　　窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
　　這是仄起首句不入韻絕句。把上下聯(lián)變化一下：
　　窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
　　兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
　　這就是平起首句不入韻絕句。因為含是平音，這詩就是平起。

　　再以這首詩為例：
　　兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
　　窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
　　其格律如下：
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　你會看到：
　　第一句和第二句為一聯(lián)，這平仄是對立的；
　　第二句和第三句是兩聯(lián)相鄰句，這平仄格律是相同的，當(dāng)然，尾字要除外
　　第三句和第四句為一聯(lián)，這平仄也是對立的。
　　第一句和第二句的律，為平仄相對
　　第二句和第三句的律，為平仄相粘
　　粘，你是念成“占”（一聲），或是念成“年”，都是無所謂的。
　　七律講的是律法，要明白格律是怎么回事。
　　七絕的律，無非如此。
　　把七絕的律，每一句前拿掉兩個字，這就是五絕的律
　　五絕的律與七絕的律相同，就不用再講了。
　　現(xiàn)在，我講一下做詩大忌：
　　1、三平尾，這是第一大忌，絕對要避免。三仄尾，也盡量避免，如果實在避免不了，也不妨用一下，但一首詩中不要出現(xiàn)兩個三仄尾。
　　2、不能平仄韻通押。絕句和律詩中的韻腳，不能平仄通押，平仄通押是第二大忌，要堅決避免。
　　3、要避免孤平。
　　我給大家講一下，什么叫孤平。
　　對，你看我講的，你就知道你的毛病在哪里了
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

　　以上面“兩個黃鸝”的格律為例
　　如果將第四句中的第三字，平改為仄，按二四六平仄相間原理，這是可以的。
　　但是，這樣的句子就成了：仄仄仄平仄仄平
　　這第四字為平，就是孤平。 前后，各有兩個仄聲字，夾一個平聲字，為兩仄夾一平，這就是孤平。詩中不允許出現(xiàn)孤平，犯了孤平，是詩中的第三大忌。
　　如果，把這句“仄仄仄平仄仄平”，再改一下第一個字的平仄，則為：平仄仄平仄仄平。
　　這也是孤平
　　還是前后兩個仄聲字，夾一個平聲字，還是孤平。
　　因此，仄仄平平仄仄平，這個句子，在實際應(yīng)用中，第三字有恰當(dāng)?shù)淖?，需要改成仄，即為：仄仄仄平仄仄平?BR>　　前三字的平仄動不了，因為你已經(jīng)寫好了，第四個又是二四六分明的音節(jié)字，也不可以改，因此，只能改第五字。
　　于是就成了：仄仄仄平平仄平。這樣就避免了孤平，也完全合律。
　　這里面的格律，就是要避開大忌，此不動，則彼必動的原則。
　　七個字中，第三字若毀于平仄，而形成了孤平，就要在第五字上找回來，避免孤平。
　　這是一個重要原則。
　　詩句行文，要注意，兩個平聲字、平個仄聲字，盡量挨在一起，不要管是在，一二字上，還是二三字上。一二為平，三四為仄，這樣順著來。如果二三為平，則四五為仄。就是平聲字和仄聲字，盡量搞成兩個一組。
　　若弄不成組，不犯孤平，也是可的。
　　下面，我講一下七律。
　　七律，在形式上，就是兩首七絕疊加在一起，形成八句，共四聯(lián)的詩句結(jié)構(gòu)。
　　下面，以我的一首七律為例：

　　七律·北戴河老虎石海濱

　　石如老虎水無涯，平仄波濤卷雪花。
　　鳥帶風(fēng)光爭倩影，舟行畫布賽靈槎。
　　粼粼海律聲聲碎，點點云鷗處處家。
　　愜意松樓迷望眼，煙霞叮囑浪淘沙。

　　這個格律為：
　　平平仄仄仄平平，平仄平平仄仄平。
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　仄仄平平平仄仄，平平平仄仄平平。

　　我用的，完全是今韻，而非平水韻。
　　除了尾字，第一句和第二句，平仄是相對的。
　　第二句和第三句，平仄是相同的。
　　第三句和第四句，平仄是相對的。
　　兩個相鄰的聯(lián)，即上聯(lián)的下句，下聯(lián)的上句，格律是相同的
　　這就是七律的格律法，其中的詩忌三條，與絕句是一樣的。
　　每聯(lián)格律相對，上下聯(lián)的相鄰句格律相同（即相粘）。
　　因此，第一句是仄起的句子，第八句也一定是仄起的。
　　第一句是平起的句子，第八句也一定是平起的。
　　這是規(guī)律
　　格律上主要是這三條。
　　還有是格律之外的，就是詩中不要有重字，如果要有重字，則屬于必要的重復(fù)，為修辭方法。

　　重字，格律上還要對重字
　　比如我那首詩中有：
　　粼粼海律聲聲碎，點點云鷗處處家。
　　粼粼--點點；聲聲--處處。
　　這就是重字相對，要嚴(yán)謹(jǐn)。
　　七律的格律，就是在七絕的基礎(chǔ)上，又加了四句，根據(jù)同聯(lián)相對，鄰聯(lián)相粘的原理，這樣的格律，你自己都可以推算出來。
　　自己能推算出來的東西，還要去背七律的律譜，你說有意義么？
　　有方法，有原則，有避忌，有規(guī)律。這幾項形成了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)钠呗傻母衤?，這就是自然而然，從心算出來的格律。
　　我們寫詩，有了一句，就確定了平起還是仄起，還有詩的基本格調(diào)。
　　還要把格律的律譜擺在旁邊，再去作詩么？這個七律，就是諳熟于心的規(guī)律。
　　就是寫詞，有的詞譜，也是有規(guī)律的。
　　我簡單告訴你一個詞譜，你不用看，你就會了。
　　就是《卜算子》，記住了每段的句子為：五五七五，一共兩段。
　　而且，卜算子的每一句都是仄起的，押的還是仄韻，這個律譜，你自己不就可以推出來了么？謝謝大家。