吳偉畫選

吳偉（1459—1508）明代著名畫家。字次翁，又字士英、魯夫、號小仙。江夏（今湖北武漢）人，齠齡流落至海虞（今江蘇常熟），收養(yǎng)于錢昕家，伴其子讀，時竊弄筆墨，畫山水人物之狀，錢見而奇之，曰：“若作畫工耶？”即與筆札厚給養(yǎng)之。弱冠至金陵畫名遂起。

相傳偉性戇直，有氣岸而豪放，嘗遇龐老人擊石得髓，偉飲其半，遂以畫名。成國朱公延至幕下，以小仙呼之，因以為號。憲宗時待詔仁智殿，好劇飲狎妓，人欲得偉畫者，則載酒攜妓往。一日被詔正醉，中官扶掖入殿，命作松泉圖。偉跪翻墨汁，信手涂抹，憲宗嘆曰：“真仙筆也。”又孝宗命畫稱旨，授錦衣百戶，賜印章曰“畫狀元”。畫人物出自吳道子，縱筆不甚經(jīng)意，而奇逸瀟灑動人，山水樹石俱作斧劈皴。白描尤佳。

嘗游杏花村酒渴，從老嫗索茗，明年復(fù)過之，老嫗已謝世。援筆追寫其像，其子見之大慟，乞而藏之。又嘗飲友人家，酒間作畫，戲取蓮房濡墨印紙上數(shù)處，莫測其用意，忽起縱筆揮灑成捕蟹圖，最為神妙。孝宗喜馬、夏畫風(fēng)，而畫院戴進、吳偉均承繼馬、夏，成為一時風(fēng)尚，號為“浙派”。吳偉亦號“江夏派”。其后吳派既盛，浙派漸歸澌滅。他最后一次被召是武宗即位時，未就道而因飲酒過量醉死，享年僅五十歲。

吳偉 武陵春圖 縱27.5厘米橫93.9厘米 故宮博物院藏

武陵春是當(dāng)時江南名妓，原名齊慧貞，自幼喜讀書，能詩，且能譜曲。相傳她曾與傳生相愛，后傳生獲罪被徙，她傾其資財營救不得，竟哀傷成疾而逝。此圖背景和陳設(shè)都很洗練，武陵春坐于石案前，低首凝思。案上放有筆、硯、書、琴。以極簡潔的象征手法襯托出這位才女的高尚情操。人物純以白描勾勒，筆法細膩，但已與其二十六歲是繪制的《鐵笛圖》不同，此畫顯得更加流暢秀潤。畫上無名款。鈐“小仙”、“次翁”二印。有洞涇居士題二行。

吳偉 琵琶美人圖 紙本水墨 縱：124．5厘米橫：61．2厘米 美國印地安那波里斯美術(shù)館藏

在表現(xiàn)技法上，吳偉此畫屬與工筆白描一體，略似北宋李公麟。但是較之畫家早年的《鐵笛圖》，更加流暢秀潤，風(fēng)神俊爽?！懂嬍窌贰ⅰ睹鳟嬩洝返戎?。畫一位手抱琵琶的女子,側(cè)面低首,神情幽怨哀愁。畫家用近折描的簡略筆墨勾畫出人物形象，衣飾線條轉(zhuǎn)折流暢，似行云流水，僅在某些局部以淡墨略加渲染。畫面無任何背景，主體突出，簡潔明快。畫幅上有孫一元、黃姬水等三題的詩跋，稱“江夏茲圖，允為神品”。

歌舞圖 紙本墨筆 縱118.9厘米橫64.9厘米 北京故宮博物院藏

吳偉是戴進之后的浙派名將。是“江夏派”的倡導(dǎo)者。早年畫法比較工細，中年后變?yōu)樯n勁豪放、潑墨淋漓一格。畫面正中的歌舞女孩，為青樓歌妓李奴奴，年僅十歲，嬌小玲瓏，能歌善舞，周圍眾人正傾心觀賞。此圖用白描法，線條纖細，略加頓挫，形象清秀，帶有拙味。繼承了宋元以來的工筆白描人物畫傳統(tǒng)，屬于作者工細一路的人物畫風(fēng)格。畫面上有唐寅、祝枝山等六家題詩，占畫面大半。

吳偉 東方朔偷桃圖 水墨淡設(shè)色 縱134．6厘米橫87．6厘米 美國馬薩諸塞州美術(shù)館藏

東方朔為西漢名士，擅長辭賦，性詼諧，后世常以東方朔逸事為畫題進行創(chuàng)作。此圖描繪東方朔從西王母處偷得仙桃后，匆匆逃跑的情景。畫中未作任何背景，僅繪銀發(fā)長髯的東方朔左手捧著碩大的仙桃，右手緊握書卷，一邊疾步奔走，一邊轉(zhuǎn)首回望，其緊張與機敏之態(tài)，栩栩如生。以散亂的筆觸和淋漓的運墨表現(xiàn)出腰間所圍毛皮的蓬松；頓挫跌宕的運筆又令衣袍、帽帶在風(fēng)中自如地飄舉翻轉(zhuǎn)，呈現(xiàn)出作家吳偉寫意白描豪放縱逸的畫風(fēng)。