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作者：郭樂群 在我小的時候，在村舍傍看見有一群大叔用木棍在地上寫字，都說自己能一筆寫完自己的名字，我也好奇，擠了進去一看，一個字也認不得，學(xué)書后才知道他們是用草書形式寫的，盡管不定是標準的草書。若干年后我也愛上了草書，也許就是那時留下的烙印啊。 什么是草書：《說文解字》中說：“漢興有草書”。草書始于漢初，其特點是：存字之梗概，損隸之規(guī)矩，縱任奔逸，赴速急就，因草創(chuàng)之意，謂之草書。一般認為草書，是為書寫便捷快速而產(chǎn)生的一種書體。任何一種字體都有草寫，但是我現(xiàn)在說的“草書”是一種特定的字體，就是約定俗成的具有法度規(guī)范性的草書。它包括三個方面：一是，筆畫省略，結(jié)構(gòu)簡便。二是，用符號來代替偏旁和字的某個部分，具有符號化特征。三是，相互連帶呼應(yīng)，書寫快捷自由表達情感。 草書有章草、今草（小草）、狂草（大草）之分。章草以三國吳皇象《急就章》為代表，筆劃省變但有章法可循。今草以晉代王羲之為代表，章法不拘，筆勢流暢，狂草出現(xiàn)在唐代，以張旭、懷素為代表，筆勢狂放不羈，成為純粹的藝術(shù)。 章草：章草產(chǎn)生于秦末漢初，盛行兩漢魏晉，唐始衰落，元明復(fù)興，入清沉寂，清末又再度中興。唐張懷瓘說：“章草即隸書之捷。”字體還留有隸書的痕跡，字字獨立，不相連帶；章草的名稱說法不一。有說是因《急就章》的章字而得名。有說章帝創(chuàng)造或曾令用草書作奏章而得名。章書是章程書之義，符合章草書的隸書筆意，字與字不相牽連,筆畫省變有章法可循的事實的說法更可靠些。章草的歷史并不長，但對后興的今草起著很大作用，歷史上的草書家無不從中吸取精華。 今草：今草始于漢末。我們習(xí)慣上把今草稱為“草書?！?nbsp; 從漢末的草書作品來看，筆勢流暢，已不拘于章法。說今草起于張芝或二王，只是因他們得大成而為代表。并非由他們創(chuàng)造。二王奠定了今草的基礎(chǔ)，歷代學(xué)習(xí)草書者，無不宗法二王。成為后學(xué)草書的楷模。 狂草：在唐朝中期出現(xiàn)了狂草，純用草法，不計工拙，氣勢暢達豪放，大起大落，放任不羈。以張旭、懷素為代表的完全脫離了文字的實用性的書法藝術(shù)。更加奔放，甚至顛狂。狂草亦稱大草，筆意大膽而奔放，體勢連綿而不斷。其字一筆而成，也有稱“一筆書”的，雖偶有不連，而血脈不斷。 我們學(xué)習(xí)草書一般從今草（小草）開始。學(xué)草書者多從王羲之，王草書規(guī)范易識，也易入門?，F(xiàn)就如何學(xué)習(xí)草書談?wù)剛€人的學(xué)習(xí)體會， 一、要方筆圓筆交相互用 方筆指書法的方形筆畫。落筆不以藏鋒逆入取勢，起筆收筆，轉(zhuǎn)折處出現(xiàn)棱角，骨力外拓，用筆呈方折形態(tài)，稱之為“方筆”。有峻拔、爽利、雄強的感覺。圓筆指書法的圓形筆畫。起筆、收筆及折畫的轉(zhuǎn)折處呈現(xiàn)出圓勁的形狀。稱之為“圓筆”。筆畫圓潤秀逸。草書主要以圓筆為主，便于書寫流暢連帶，但全用圓筆則顯綿軟媚俗。在書寫中無任是單字還是整幅的作品都要注意方圓筆的運用以增強作品的動感和力感。 二、要熟記及正確使用符號 寫草書主要是用歷代約定俗成的草書符號來代替偏旁部首，不能隨意創(chuàng)造，要寫好草書必須認真背記草書的符號，熟練掌握符號的正確運用，這樣書寫時才能得心應(yīng)手。 三、要自然流暢的縈帶連屬 草書筆法的縈帶是指筆劃之間的連接關(guān)系，連屬是指字與字之間的連接關(guān)系，姜白石說：“點畫處皆重，非點畫處偶相引帶，其筆皆輕?！本褪钦f縈帶連屬的筆是不經(jīng)意的，不是有意為之，都是很輕很細的筆畫線條。如果太粗，就失了草書筆法。 四、筆雖斷但意要相連 古人說：筆斷乎，意存乎，筆斷而意生。是說寫草書不是故意要筆筆相連的，是隨書者的心情，疾則連，遲則斷，但筆斷意是相連的。意相連就是指字與字之間雖然沒有連線，但仿佛間有一條虛線相連。給人以通暢之感。 五、要巧用“點”的多姿態(tài) “點”在草書中是最常見的筆劃，但“點”卻起到了畫龍點晴的作用，這個晴點的好，龍就活了，草書中靈活用好點就能使作品生動活潑，酣暢淋漓。但也不宜亂點，做到使相同的點各有姿色即可。 六、側(cè)鋒入筆亦可增色，但要慎用。 側(cè)鋒是指把毛筆傾斜寫出的筆劃，一邊光滑一邊毛糙，草書以中鋒行筆，但兼有側(cè)鋒，可達到勢奇姿態(tài)多變的效果。但不宜多用，多用就丑了。 七、善于借隸筆意入草，以增古韻。 草書脫胎于隸書，但在書寫中如筆劃能借以隸意就顯得古拙，高雅。 八、回環(huán)要干凈利落，不能拖泥帶水。 草書書寫中有許多大小回環(huán)的字體表現(xiàn)，要熟練掌握連續(xù)不斷的回環(huán)技法。不可猶豫不決，一定要做到干凈利落，不能拖泥帶水。 九、字中長豎要飛動飄逸 草書中的長豎最能表現(xiàn)人的情感，也最能發(fā)揮草書的靈動，那一瀉千里之態(tài)，給人以無盡的遐思。但要注意不能太直。太直則顯板了。 十、大小粗細隨情安排，要有搭配 草書不象楷書那樣大小排列整齊，筆劃粗細大體一致，而是要大小穿插，或大或小，或粗或細，給人一種錯落有致的動感。 十一、疏密虛實妙手來安排 草書作品要有意制造一種疏密虛實的境界，做到密處不透風(fēng)，疏處可走馬，虛實相生，姿生百態(tài)。 十二、濃淡干濕多變化，遁入化境。 用墨色的的變化使作品生動活潑，濃墨渾厚淋漓，沉著厚重，水澤潤滋，淡墨輕巧生煙，靈巧而飛動。 草書是書法的最高境界，其藝術(shù)的價值當為世所重。懂得草書才算是真正懂得書法的真諦。
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