柳 絮 柳絮：喬木，高可達(dá)
liǔ xù
柳樹的種子。有白色絨毛，隨風(fēng)飛散如飄絮，因以為稱。 南朝梁庾肩吾《春日》詩：“桃紅柳絮白，照日復(fù)隨風(fēng)。” 唐杜甫《絕句漫興》之五：“顛狂柳絮隨風(fēng)舞，輕薄桃花逐水流。” 宋蘇軾《和孔密州東欄梨花》：“梨花淡白柳深青，柳絮飛時(shí)花滿城。” 晏殊《寓意》詩：“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)。” 《紅樓夢(mèng)》第七一回：“我想柳絮原是一件輕薄無根的東西，依我的主意，偏要把他說好了，才不落套。” 楊朔 《<鐵流>的故事》：“窗外滿地正照耀著暖洋洋的太陽光，漫天正飛舞著軟綿綿的柳絮。”
藥名：柳絮 柳絮 漢語拼音：liǔ xù 拉丁植物動(dòng)物礦物名：Salix babylonica L. 功效：涼血止血；解毒消癰 考證：出自《神農(nóng)本草經(jīng)》 科屬分類：楊柳科 拉丁文名：Semen Sali-cis Babylonicae 主治：吐血；創(chuàng)傷出血；癰疽；惡瘡 生態(tài)環(huán)境：耐水濕，也能生于旱處。 1，《本經(jīng)》：主潰癰,逐膿血。 2，《別錄》：主痂疥,惡瘡,金瘡。子：汁療渴。 3，陶弘景：貼灸瘡。 4，《藥性論》：主止血。治濕痹四肢攣急,膝痛。 采收和儲(chǔ)藏：春季果實(shí)將成熟時(shí)采收，干燥。 資源分布：分布于長江及黃河流域，其他各地均有種植。 花序先葉或與葉同時(shí)開放；雄花序長1.5 清熱解毒藥；祛風(fēng)藥；止血藥 性狀鑒別 種子細(xì)小，倒披針形，長1 顯微鑒別 種子在光鏡下呈鞋底形，一端稍尖，一端較大。在尖端套有一環(huán)，極易脫落，環(huán)上環(huán)生細(xì)長非腺毛，長504-3024μm或更長。非腺毛單細(xì)胞，基部壁孔明顯。表皮細(xì)胞長方形，表面觀細(xì)胞平周壁上有眾多條形或點(diǎn)狀突出物。側(cè)面觀成半環(huán)形。 性味：苦；性涼 藥材基源：為楊柳科植物垂柳的帶毛種子。 用法用量：內(nèi)服：研末；或浸汁。外用：適量，敷貼；或研末調(diào)搽；或燒成灰撒。 出處：《中華本草》
柳的花都是單性花?；]有花被，只有一個(gè)鱗片。柳的雄花有兩枚雄蕊，兩個(gè)蜜腺。柳的雌花有一枚雌蕊，一個(gè)蜜腺。柳的花雖然沒有花被，色彩不鮮明，但具有蜜腺，是借著花蜜來引誘昆蟲傳布花粉的，所以它是蟲媒花。而楊的花與柳的花很相似，結(jié)構(gòu)也很簡單，但是沒有蜜腺，不能分泌花蜜引誘昆蟲傳布花粉，只能借風(fēng)力傳布花粉，所以它是風(fēng)媒花。
楊和柳均屬楊柳科，但在植物學(xué)上是有嚴(yán)格區(qū)別的。它們有不少相似的地方。例如都有毛毛蟲樣的花序（柔荑花序），這種花序有雌雄之分，老熟時(shí)整個(gè)脫落，雌花序中的果實(shí)裂成兩瓣，具有白色茸毛的種子就隨風(fēng)飄散出來。又如“沙里栽楊泥里柳”，楊、柳都易栽易活，可進(jìn)行無性繁殖，隨便折一枝條插進(jìn)泥土里，很容易生根發(fā)芽。但長期的無性繁殖，會(huì)使楊樹的生活力逐漸削弱，因此，有時(shí)得用播種育苗，進(jìn)行有性繁殖。 但是也有許多不同的地方。 (4)，喻指雪花。 《水滸傳》第九三回：“是夜刮起東北風(fēng)，濃云密布，紛紛洋洋，降下一天大雪。明日，眾頭領(lǐng)起來看時(shí)，但見：紛紛柳絮，片片鵝毛。” 明 無名氏《貧富興衰》第一折：“四野云迷，雪花飄墜，長空內(nèi)，柳絮紛飛，裁剪的鵝毛碎。”
《世說新語》中，謝道韞詠雪道：“未若柳絮迎風(fēng)起。”自此，謝道韞被封為才女典范。而“柳絮”也有了代 指“雪“的意思。 在文學(xué)上，好多人把楊和柳混在一起，叫做楊柳。春天，許多樹木還沒復(fù)蘇，楊和柳已經(jīng)抽青發(fā)芽了。“楊柳依依”、“春風(fēng)楊柳萬千條”、“隔溪楊柳弱裊裊，恰似十五少女腰”，詩人們把楊和柳同春光相聯(lián)，還把它比作婆娑婀娜的少女。但詩人們筆下的楊柳，實(shí)際上說的都是柳。 編輯本段《紅樓夢(mèng)》里的柳絮詞 《紅樓夢(mèng)》第七十回，時(shí)值暮春之際，史湘云無聊，因見柳花飄舞，便偶成一小令，調(diào)寄《如夢(mèng)令》，自己作了，心中得意，便用一條紙兒寫好，與寶釵看了，又來找黛玉。黛玉看畢，笑道：“好，也新鮮有趣。我卻不能。”湘云笑道：“咱們這幾社總沒有填詞。你明日何不起社填詞，改個(gè)樣兒，豈不新鮮些。”黛玉聽了，偶然興動(dòng)，便說：“這話說的極是。我如今便請(qǐng)他們?nèi)ァ?/span>”說著，一面吩咐預(yù)備了幾色果點(diǎn)之類，一面就打發(fā)人分頭去請(qǐng)眾人。這里他二人便擬了柳絮之題，又限出幾個(gè)調(diào)來，寫了綰在壁上。于是眾人以柳絮為題，以各色小調(diào)作成柳絮詞。 史湘云見暮春柳絮飛舞，偶成小令。詩社就發(fā)起填詞，每人各拈一小調(diào)，限時(shí)做好。寶玉沒有寫成，卻興起續(xù)完探春的半闋；寶釵嫌眾人寫的“過于喪敗”，便翻案作得意之詞。 如夢(mèng)令（史湘云） 豈是繡絨殘吐？卷起半簾香霧。 纖手自拈來，空使鵑啼燕妒。 且住，且住！莫放春光別去！
1．繡絨——喻柳花。殘吐——因殘而離。詞寫春光尚在，柳花乃手自拈來，所以說“豈是殘吐”。后人不曉詞意，妄改“殘吐”為“才吐”（程高本），變新枝為衰柳，與全首境界不合。明代楊基《春繡絕句》：“笑嚼紅絨唾碧窗”。 2．香霧——喻飛絮蒙蒙。 3．拈——用手指頭拿東西。鵑鳴燕妒——以拈柳絮代表占得了春光，所以說使春鳥產(chǎn)生妒忌。 4．莫放——庚辰本作“莫使”，與前句“空使”用字重復(fù)，且拈絮是想留住春天，以“莫放”為好。從戚序本。南宋詞人辛棄疾《摸魚兒》詞：“春且??！見說道天涯芳草無歸路。怨春不語，算只有殷勤畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。”寫蛛網(wǎng)沾住飛絮，希望留住春光，為這幾句所取意。
【鑒賞】 《柳絮詞》是每個(gè)人未來的自況。我們知道，湘云后來與衛(wèi)若蘭結(jié)合，新婚是美滿的，所以詞中不承認(rèn)用以寄情的柳絮是衰殘景象。對(duì)于她的幸福，有人可能會(huì)觸痛傷感，有人可能會(huì)羨慕妒忌，這也是很自然的。她父母雙亡，寄居賈府，關(guān)心她終身大事的人可能少些，她自詡“纖手自拈來”，總是憑某種見面機(jī)會(huì)以“金麒麟”為信物而湊成的。十四回寫官客為秦氏送殯時(shí)曾介紹衛(wèi)若蘭是“諸王孫公子”，可見所謂“才貌仙郎”也必須以爵祿門第為先決條件，不能想象如史湘云那樣的公侯千金會(huì)單憑才貌選擇一個(gè)地位卑賤的人作為自己的丈夫。詞中從占春一轉(zhuǎn)而為惜春、留春，而且情緒上是那樣地?zé)o可奈何，這正預(yù)示著她的所謂美滿婚姻也是好景不長的。
南柯子（賈探春上闋，賈寶玉下闋） 空掛纖纖縷，徒垂絡(luò)絡(luò)絲。 也難綰系也難羈，一任東西南北各分離。 落去君休惜，飛來我自知。 鶯愁蝶倦晚芳時(shí)，縱是明春再見——隔年期。
【注釋】 1．纖纖縷、絡(luò)絡(luò)絲——喻柳條。雖然如縷如絲，卻難系住柳絮，所以說“空掛”、“徒垂”。 2．綰系——打成結(jié)把東西栓住。 3．我自知——等于說“人莫知”、“世莫知”。植物抽葉開花都是在不知不覺中進(jìn)行的。 4．隔年期——相隔一年才見一次。宋代王禹偁《中秋月》詩：“莫辭終夕看，動(dòng)是隔年期。”其實(shí)這是從古樂府《七日夜牛女歌》“婉孌（親愛）不終夕，二別周年期”化出來的。原本是說牛郎織女的。
【鑒賞】 賈探春后來遠(yuǎn)嫁不歸的意思已盡于前半闋四句之中，所謂白白掛縷垂絲，正好用以說親人不必徒然對(duì)她牽掛懸念，即《紅樓夢(mèng)曲·分骨肉》中說的“告爹娘，休把兒懸念……奴去也，莫牽連。”這些話當(dāng)然都不是對(duì)她所瞧不起也不肯承認(rèn)的生母趙姨娘而說的。作者安排探春只寫了半首，正因?yàn)樵撜f的已經(jīng)說完。同時(shí)，探春的四句，如果用來說賈寶玉將來?xiàng)壖覟樯?，不是也同樣適合嗎？是的。唯其如此，寶玉才“見沒完時(shí)，反倒動(dòng)了興”，提筆將它續(xù)完。這一續(xù)，全首就都像是說寶玉的了：去休惜，來自知，所謂隨緣而化，蹤跡難尋；夫妻相見之期猶如牛郎織女，不是說他做了和尚又是什么？書中說寶玉自己該做的詞倒做不出來，這正是因?yàn)樽髡哂X得沒有再另做的必要了。
唐多令（林黛玉） 粉墮百花洲，香殘燕子樓。一團(tuán)團(tuán)、逐對(duì)成球。 漂泊亦如人命薄，空繾綣，說風(fēng)流！ 草木也知愁，韶華竟白頭。嘆今生、誰拾誰收！ 嫁與東風(fēng)春不管，憑爾去，忍淹留！
【注釋】 1．“粉墮”二句——粉墮、香殘，指柳絮墮枝飄殘；粉，指柳絮的花粉。百花洲，《大清一統(tǒng)志》：“百花洲在姑蘇山上，姚廣孝詩：'水滟接橫塘，花多礙舟路’”。林黛玉是姑蘇人，借以自況。燕子樓，典用白居易《燕子樓三首并序》中唐代女子關(guān)盼盼居住燕子樓懷念舊情的事。后多用以泛說女子孤獨(dú)悲愁。又蘇軾《永遇樂》詞：“燕子樓空，佳人何在？空鎖樓中燕”。故也用以說女子亡去。 2．逐對(duì)成球——形容柳絮與柳絮碰到時(shí)黏在一起。“球”諧音“速”；逑，配偶。這句是雙關(guān)語。戚序、程高本“對(duì)”作“隊(duì)”，則只就景物說。從己卯、庚辰本。 3．繾綣——纏綿，情好而難分。風(fēng)流，因柳絮隨風(fēng)飄流而用此詞，說才華風(fēng)度。小說中多稱黛玉風(fēng)流靈巧。 4．誰拾誰收——以柳絮飄落無人收拾自比。戚序、程高本“拾”作“舍”，誤。以柳絮說，“舍”它的是柳枝；若作自況看，寶玉亦未曾“舍”棄黛玉。今從己卯、庚辰本。 5．“嫁與東風(fēng)”句——亦以柳絮被東風(fēng)吹落，春天不管，自喻無家可依，青春將逝而沒有人同情。用唐人“可憐日暮嫣香落，嫁與春風(fēng)不用媒”詩意。 6．忍淹留——忍心看柳絮漂泊在外，久留不歸。
【鑒賞】 在林黛玉這首纏綿凄惻的詞中，不但寄寓著她對(duì)自己不幸的身世的深切哀愁，而且也有著那種預(yù)感到愛情理想行將破滅而發(fā)自內(nèi)心的悲憤呼聲。全詞語多雙關(guān)，作者借柳絮隱說人事的用意十分明顯。如“草木也知愁，韶華竟白頭”，不但以柳絮之色白比人因悲愁而青春老死，完全切合黛玉，而且也能與她曾自稱“草木之人”巧妙照應(yīng)。從這一點(diǎn)上去看這首詞，它對(duì)我們研究作者寫寶黛悲劇的原來構(gòu)思也是有啟發(fā)的。
西江月（薛寶琴） 漢苑零星有限，隋堤點(diǎn)綴無窮。 三春事業(yè)付東風(fēng)，明月梅花一夢(mèng)。 幾處落紅庭院，誰家香雪簾櫳？ 江南江北一般同，偏是離人恨重?。?/font>
【注釋】 1．漢苑——漢代皇家的園林。漢有三十六苑，長安東南的宜春苑（即曲江池）水邊多植楊柳，后因柳成行列如排衙，但遠(yuǎn)不及隋堤規(guī)模，故曰“有限”。 2．隋堤——參見《廣陵懷古》注。 3．明月梅花一夢(mèng)——后人以為“梅花”不合飛絮季節(jié)，就改成“梨花”（程高本），殊不知這是用“夢(mèng)斷羅浮”的典故（參見《賦得紅梅花》詩注），本取其意而不拘于時(shí)?！?/span>龍城錄》記趙師雄從梅花樹下一覺醒來時(shí)，見“月落參橫，但惆悵而已。”此所以用“明月”二字。又小說中說寶琴是嫁給梅翰林之子的，用“梅花”二字或有隱意。 4．落紅——落花。表示春去。用“幾處”，可見衰落的不止一家。 5．香雪——喻柳絮，暗示景物引起的愁恨。簾櫳，說閨中人。 6．一般同——都是一樣的。 7．“偏是”句——古人以折柳贈(zèng)別。又柳絮漂泊不歸，也易勾起離別者的愁緒。
【鑒賞】 如果把薛寶琴這首小令與她以前所作的《賦得紅梅花》詩、她口述的《真真國女兒詩》對(duì)照起來看，就不難相信朱樓夢(mèng)殘、“離人恨重”正是她未來的命運(yùn)。就連異鄉(xiāng)思親，月夜傷感，在詞中也可以找到暗示。此外，從寶琴的個(gè)人蕭索前景中也反映出當(dāng)時(shí)的一些大家族已到了風(fēng)飄殘絮、落紅遍地的沒落境地了。“三春事業(yè)付東風(fēng)，明月梅花一夢(mèng)”。這是寶琴的惆悵，同時(shí)也是作者的嘆息。
臨江仙（薛寶釵） 白玉堂前春解舞，東風(fēng)卷得均勻。蜂圍蝶陣亂紛紛。 幾曾隨逝水？豈必委芳?jí)m？ 萬縷千絲終不改，任他隨聚隨分。韶華休笑本無根。 好風(fēng)憑借力，送我上青云。
1．白玉堂——參見《護(hù)官符》注。這里形容柳絮所處高貴。春解舞——說柳花被春風(fēng)吹散，像翩翩起舞。 2．均勻——指舞姿柔美，緩急有度。 3．“蜂圍”句——意思是成群蜂蝶紛紛追隨柳絮。有人以為是以蜂蝶之紛亂比飛絮，亦通。 4．隨逝水——落于水中，隨波流去。喻虛度年華。以逝水比光陰。 5．委芳?jí)m——落于泥土中。喻處于卑賤的地位。 6．“萬縷”二句——意謂不管柳絮是否從枝上離去，柳樹依舊長條飄拂。喻不因別人對(duì)我的親疏而改變自己固有的姿態(tài)。 7．青云——高天。也用以說名位極高。如《史記·伯夷列傳》：“閭巷之人欲砥行立名，非附青云之士，惡能施于后世哉？”
【鑒賞】 薛寶釵與林黛玉這兩個(gè)人物的思想、性格是對(duì)立的。作者讓寶釵作歡愉之詞，來翻黛玉之所作情調(diào)纏綿悲戚的案，看上去只是寫詩詞吟詠上互相爭勝，實(shí)際上這是作者借以刻劃不同的思想性格特征的一種藝術(shù)手段。 但是，作者所寫的釵、黛對(duì)立，并非如續(xù)書中所寫的那樣為了爭奪同一個(gè)婚姻對(duì)象而彼此成為情敵（黛玉對(duì)寶釵的猜疑，在第四十二回“ 細(xì)看詞的雙關(guān)隱義，不難發(fā)現(xiàn)“蜂圍蝶陣亂紛紛”正是變故來臨時(shí)大觀園紛亂情景的象征。寶釵一向以高潔自持，“丑禍”當(dāng)然不會(huì)沾惹到她的身上，何況她頗有處世的本領(lǐng)，所以詞中以“解舞”、“均勻”自詡。黛玉就不同了，她不禁聚散的悲痛，就象落絮那樣“隨逝水”、“委芳?jí)m”了。寶釵能“任他隨聚隨分”而“終不改”故態(tài)，所以黛玉死后客觀上就必然造成“金玉良緣”的機(jī)會(huì)而使寶釵青云直上。但這種結(jié)合并不能從根本上消除寶釵和寶玉在對(duì)待封建禮教、仕途經(jīng)濟(jì)上的思想分歧，也不能使寶玉忘懷死去的知己而傾心于她。所以，寶釵最終仍不免被寶玉所棄，詞中的“本無根”也就是這個(gè)意思。
唐詩《柳絮》 作者：雍裕之 無風(fēng)才到地，有風(fēng)還滿空。 緣渠偏似雪，莫近鬢毛生。
【詩作賞析】 翻開《全唐詩》，詠楊花、柳絮的篇章甚多，但雍裕之的這首《柳絮》卻與眾不同：它既沒有刻意描摹柳絮的形態(tài)，也沒有借柳絮抒寫惜別傷春之情，而是以凝煉準(zhǔn)確的語言，概括出柳絮最主要的特征，求神似而不重形似，簡潔鮮明，富有風(fēng)趣。 柳絮“似花還似非花”，極為纖細(xì)、輕靈，無風(fēng)時(shí)慢悠悠地落到地面，一遇上風(fēng)，那怕是和煦的微風(fēng)，也會(huì)漫天飛舞起來。它的這種性狀是很難描述的。薛陶說：“二月楊花輕復(fù)微”，并沒說清是怎么個(gè)輕法。雍裕之從風(fēng)和柳絮的關(guān)系上落筆，并對(duì)比了柳絮在“無風(fēng)”和“有風(fēng)”時(shí)兩種不同的狀態(tài)，只十個(gè)字，就將柳絮的特征給具體地描繪出來了，這不能不說是狀物的高手。 詩的第三句寫柳絮的顏色。柳絮不僅其輕飛亂舞之狀象雪，而且其色也似雪。所以東晉謝道韞早就以柳絮喻雪花，贏得了“詠絮才”的美名?？梢娨枥L柳絮的顏色，還是以白雪為喻最為恰切。但如果僅指出其“偏似雪”，那就是重復(fù)前人早就用過的比喻，顯得淡而無味，所以詩人緊接著補(bǔ)上第四句：“莫近鬢毛生”。這一筆補(bǔ)得出人意料，十分俏皮。自來人們多以霜雪喻白發(fā)，這里因?yàn)榱跛蒲鞆揭粤蹼[喻白發(fā)，這已不落窠臼；不僅如此，詩人又從詠物進(jìn)而表現(xiàn)人的情思：人們總是希望青春永駐，華發(fā)遲生，而柳絮似雪，雪又象白發(fā)，所以盡管柳絮輕盈可愛，誰也不希望它粘上自己的頭發(fā)。這一句在全詩中起了畫龍點(diǎn)睛的作用，寫出了人物的思想感情。這也可以說是托物言志、借物抒懷的又一格吧。 這首詩通篇無一字提及柳絮，但讀完全詩，那又輕又白的柳絮，似乎就在我們眼前飛舞，它是那樣具體，那樣鮮明，似乎一伸手就可捉摸。全詩二十個(gè)字，如同一個(gè)精心編制的謎語。由于準(zhǔn)確地道出了柳絮的特征，那謎底叫人一猜就著。于此可見詩人體察事物之細(xì)，藝術(shù)提煉功夫之深。[2]
雍裕之 【作者簡介】 中唐詩人，存詩一卷，著有《新唐書藝文志》傳于世。他的所有作品：雜曲歌辭·自君之出矣，游絲，柳絮，殘鶯，江上山，聽彈沈湘，蘆花，豪家夏，冰詠，農(nóng)家望晴，了語，折柳贈(zèng)行人，題蒲葵扇，贈(zèng)苦行僧，兩頭纖纖，早蟬，秋蛩，江上聞猿，不了語，宮人斜，曲江池上，宿棣華館聞雁，江邊柳，剪彩花，春晦送客，四氣，四色，大言，細(xì)言，山中桂。
唐詩《柳絮》 作者：楊凝 河畔多楊柳，追游盡狹斜。 春風(fēng)一回送，亂入莫愁家。
【作者簡介】 [唐]（公元？年至八o二年左右）字懋功，虢州弘農(nóng)人，楊憑之弟。生年不詳，約卒于唐德宗貞元十八年。少孤，受母訓(xùn)。長善文辭，與兄憑、弟凌皆有名。大歷中，踵擢進(jìn)士第，時(shí)號(hào)“三楊”。凝由協(xié)律郎三遷侍御史，為司封員外郎。坐厘正嫡媵封邑，為權(quán)幸所忌，徙吏部。稍遷右司郎中。宣武董晉表為判官。亳州刺史缺，晉以凝行州事，增墾田，決淤堰，筑堤防，水患為息。時(shí)孟叔度縱橫撓軍治，凝亦荒于酒。董晉卒，（公元七九九年）凝走還京師，闔門三年。拜兵部郎中，以痼疾卒。凝著有文集二十卷，《新唐書藝文志》傳于世。
【柳絮泉簡介】 屬趵突泉泉群。位于老金線泉北。在金代《名泉碑》及明清文獻(xiàn)中均有記載，迄今已有近千年歷史。柳絮泉周圍多柳樹，陽春三月，泉花與柳絮共舞，甚是迷人。因泉中氣泡翻飛，銀光閃閃，泉花串串，常年“泉沫紛繁，如絮飛舞”而得名。自古以來詠柳詩作難以計(jì)數(shù)，又多與浪漫的典故和人物相關(guān)聯(lián)。東晉女詩人謝道韞幼時(shí)，曾將紛飛的大雪比作“未若柳絮因風(fēng)起”的詩句，以新穎、妥貼的比喻，遠(yuǎn)勝其兄的“撒鹽”之說。后被唐宋八大家之一的蘇東坡所稱贊：“柳絮才高不道鹽。”清代學(xué)者任宏遠(yuǎn)在《柳絮泉訪李易安故宅》詩中寫道：“為尋詞女舍，卻向柳泉行。秋雨黃花瘦，春流漱玉聲。收藏驚浩劫，漂泊感平生。往昔風(fēng)光在，猶存樂府名。”這一詩作被后人認(rèn)為是李清照故居在歷下趵突泉的有力佐證。明代詩人晏壁“金線池邊楊柳青，泉分石竇曉泠泠。東風(fēng)三月飄香絮，一夜隨波化綠萍。”真實(shí)形象地寫出了柳絮泉的倩姿。
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