所有版畫種類中水印木刻的表現(xiàn)力是最強(qiáng)最靈活的。它不用化學(xué)類，清洗方便，前期工作比較簡單，收攤也不麻煩，只要用清水刷子沖刷一下木版陰干即可，沒有污染。

 水印木刻可以用黑白灰來印，可以用色塊來表現(xiàn)，亦可以用色調(diào)來表現(xiàn)，實(shí)際上中國水印木刻基本上都是按前兩種的方法來印，1979年我的《漁汛歸來》一畫打破了當(dāng)時江蘇水印木刻的一個表現(xiàn)平臺，我沒有任何創(chuàng)作水印木刻的條條框框，特別是印，我講究色調(diào)，在刷色時，我又汲取了工筆畫的渲染，就這兩點(diǎn)，打破了江蘇水印木刻當(dāng)時已形成畫派的框框，顯得很另類，而我看當(dāng)時江蘇水印木刻，感到很單薄。這是無心插柳的收獲，有點(diǎn)歪打正著的感覺。此后我一直保留自己的特點(diǎn)，特別是我常用的漸變，多少開始影響江蘇其他版畫家，我從來不請人寫鼓吹文章，但大家可以查看江蘇水印木刻的發(fā)展過程，從我不斷參加全國美展作品中能看到一點(diǎn)影子，直到現(xiàn)在，能很好的用色調(diào)來印水印木刻的還不多見，印的淡，不失分量，我在80年代初就很好掌握了，我將單獨(dú)談水印木刻中的色調(diào)，此類印法，具有很強(qiáng)的繪畫性，是其他版畫種類所達(dá)不到一個效果，