摘要：對(duì)一個(gè)風(fēng)景油畫家來說，積累豐富的寫生經(jīng)驗(yàn)，真實(shí)地描繪出自己的情感和思想，表達(dá)出對(duì)自然的理解、感懷和認(rèn)識(shí)，以此才能抵達(dá)美感追求的至高境界。發(fā)現(xiàn)美是藝術(shù)家的首要任務(wù)，藝術(shù)家的眼睛是敏銳的，也是具有穿透力的。畫家面對(duì)大自然時(shí)，會(huì)在事物表象中發(fā)現(xiàn)內(nèi)在的韻律，這韻律在畫家的內(nèi)心世界中構(gòu)成美感。本文所要探討的是油畫風(fēng)景寫生作為繪畫專業(yè)的基礎(chǔ)課程——畫家到大自然中去“師法自然”，培養(yǎng)畫家良好的視覺閱歷和高雅的審美能力，同時(shí)鍛煉畫家體會(huì)自然、觀察自然、歸納自然和表現(xiàn)自然的能力，吸收傳統(tǒng)師承方法的寶貴經(jīng)驗(yàn)——有著其它寫生課程所不可取代的意義。

論文中心：與王鐵牛教授到遼寧省等地油畫風(fēng)景寫生的感受。

風(fēng)景油畫家要達(dá)到繪畫藝術(shù)的最高境界，需要畫家付出千百倍的辛勤努力?，F(xiàn)任清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院繪畫系教授研究生導(dǎo)師王鐵牛，他有著40多年的油畫風(fēng)景寫生經(jīng)驗(yàn)，他的油畫風(fēng)景寫生構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，色彩明快，筆觸豪放，在特定時(shí)間內(nèi)，充分調(diào)動(dòng)點(diǎn)、線、面的不同組合，筆法形式變化多樣，具有很強(qiáng)的冷暖色彩表現(xiàn)力，而且能夠在有限的畫面上表現(xiàn)出巨大的情感空間來，尤其他作品中高雅的灰色調(diào)子，把物象表現(xiàn)得詩意盎然，獨(dú)具風(fēng)格，自成一派。跟他一起去寫生時(shí)，會(huì)看到他舞動(dòng)畫筆的姿態(tài)，那么收放自如，他的色彩語言，精煉到位，給人一種超然的感動(dòng)，瞬間內(nèi)把觀者征服，讓人即刻感受到畫面的豐富性，享受大自然的壯美，而更加熱愛生命，珍惜生活，親近自然。

一、能夠得到導(dǎo)師更多的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)傳授或看到作畫演示，是終生受益的財(cái)富

2007年的金秋十月，導(dǎo)師王鐵牛帶我們?nèi)齻€(gè)學(xué)生，到遼寧省等地區(qū)風(fēng)景油畫寫生。在營口鲅魚圈海灘，我們發(fā)現(xiàn)了醉臥在沙灘中的無數(shù)條舊船，這些在常人眼里早應(yīng)清理掉的一堆毫無價(jià)值的廢物，之于王鐵牛教授卻如獲至寶，他一下子進(jìn)入創(chuàng)作狀態(tài)，不到三個(gè)小時(shí)就畫了三張生動(dòng)的寫生油畫。后來，他聽說明年就要清除這些破船時(shí)，連夜跟地方政府官員建議：“請(qǐng)不要把它們毀掉，它不僅是這里一道美麗的風(fēng)景，更對(duì)今后的人文歷史有考古價(jià)值?！苯又脩┣蟮恼Z調(diào)說：“請(qǐng)那些舊船留下來吧”。這種情懷和態(tài)度，使我想起古今中外有多少仁人志士，都如此珍惜歷史性的文物，留給世人文化印記和藝術(shù)財(cái)富。
2009年2月份，導(dǎo)師王鐵牛又一次帶領(lǐng)學(xué)生親臨遼寧省大石橋?qū)懮L(fēng)景油畫，而這次主要是畫雪。二月是飄忽不定的，這時(shí)晚冬與初春握手交臂，春雖來臨，北國卻仍是千里冰封萬里雪飄，那些激烈的，溫柔的，疼痛的，美好的，新鮮的，腐爛的，混雜著即將到來的春花的馨香撲鼻而來。這個(gè)季節(jié)凍人不凍地，導(dǎo)師王鐵牛是帶病堅(jiān)持寫生的，他又一次給我們帶來大作，我們大家凍僵的手腕已經(jīng)不聽支配，看著導(dǎo)師忘我的緊握手中的畫筆進(jìn)行惟妙惟肖的創(chuàng)作，學(xué)生們的心靈、情感、生命隨春天跳躍著，這絢爛的大自然又給我們一次色彩斑斕的洗禮，我們的感受良深。

二、王鐵牛的油畫風(fēng)景意境歷練

王鐵牛教授在對(duì)自然寫生時(shí)，他那超然的心境瞬間純凈化，像個(gè)天真的孩子，突然間他把自己融入自然，實(shí)際上他已經(jīng)進(jìn)入“天人合一”的境界。尤其在寫生過程中，他既有“氣韻生動(dòng)”的情懷，又有“遷想妙得”的狀態(tài)，王鐵牛教授也經(jīng)常對(duì)我們說：“一幅畫不僅要描寫它外在的美，更要重于表現(xiàn)它內(nèi)在的精神，這得靠內(nèi)心體驗(yàn)，把自己的想象力，穿入物象內(nèi)部去，而后進(jìn)行提煉加工，通過大自然的美，表達(dá)你的思想，你所應(yīng)用的形式，就是你對(duì)繪畫語言的理解程度?！?br/>從王鐵牛身上發(fā)現(xiàn)，畫家對(duì)自然的描繪，意境是不能忽視的，意境恰恰是情和景的結(jié)晶。寫生的過程也是歷練一個(gè)畫家掌握繪畫技法功力的實(shí)踐。在《漢江臨泛》中，王維感慨漢江一帶長江的遼闊、山脈的起伏、峰巒的隱現(xiàn)、灰藍(lán)的云天。但他僅用十個(gè)字抒發(fā)了自己的情感：“江流天地外，山色有無中?！睆闹凶屓梭w悟出一種心靈在場(chǎng)的境界，只有親近大自然，學(xué)會(huì)感恩，藝術(shù)才有真彩，才有生命的血液涌動(dòng)。
多年來，導(dǎo)師王鐵牛奔走于白山黑水，踏遍了遼闊的祖國大地，感悟著養(yǎng)育他的這片土地。無論春夏秋冬，只要是他行走過的地方，無論雪山平川、鄉(xiāng)間小路、貧瘠的村野、土屋鄉(xiāng)舍，都被他描繪成富有生機(jī)的景觀。在他筆下，風(fēng)中抖動(dòng)的小草，搖曳的樹枝，都表現(xiàn)出頑強(qiáng)的生命力，畫面的色彩冷暖變化把握的那么準(zhǔn)確、協(xié)調(diào)。陽光絢爛，空氣通透，讓人嗅到山野的氣息，草木的清香。讀王鐵牛教授的風(fēng)景油畫，宛如聆聽一曲曲優(yōu)美的旋律，一首首生命的贊歌。這足以表征出他是用靈魂與故土對(duì)話，用生命感悟著養(yǎng)育自己的家鄉(xiāng)。

三、列維坦的油畫風(fēng)景藝術(shù)魅力

俄羅斯偉大的風(fēng)景畫家列維坦，他觀察自然的方式，是用略顯憂郁的眼神，他的代表作《弗拉基米爾路》，給觀眾的感覺是：壓抑的天空、動(dòng)蕩的云塊，孤獨(dú)的墓碑，充滿泥濘而曲折的小路，伸向無際的遠(yuǎn)方。而他的《金色的秋天》給人一種積極向上的藝術(shù)感受：金黃的白樺樹，在明媚的陽光下生機(jī)盎然，微風(fēng)輕拂，渠邊小草悄悄低語，整個(gè)畫面燦爛輝煌，透過這些作品，人們感悟到一個(gè)杰出畫家，對(duì)在沙皇農(nóng)奴制統(tǒng)治下的俄羅斯人民的苦難命運(yùn)深深地憂慮，和對(duì)祖國深深地愛戀。難怪在前蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，蘇軍士兵在戰(zhàn)壕里傳看列維坦的風(fēng)景畫后，感動(dòng)得淚如泉涌，從而激發(fā)戰(zhàn)斗意志，增強(qiáng)誓死保衛(wèi)祖國的決心。這就是藝術(shù)作品彰顯出的神圣與魅力。
四、油畫風(fēng)景寫生中存在的問題及解決對(duì)策
王鐵牛經(jīng)常說，藝術(shù)是心靈的寫真，唯有真誠才動(dòng)人心弦。我在寫生過程中，漸漸對(duì)油畫風(fēng)景寫生有了一些體會(huì)和感受，認(rèn)為任何一個(gè)畫家都難以避免原生態(tài)景物，如果蔑視自然寫生，初學(xué)寫生者就會(huì)顯得很盲目，畫得雜亂無章，既沒有主題，又不能感人，造成這種情況的主要原因：一是沒有用心靈觀察感悟自然；二是掌握色彩基本原理的能力不夠；三是繪畫基本功粗淺，造成不能夠駕馭畫面。我以前也有過這樣的經(jīng)歷，通過跟隨導(dǎo)師王鐵牛到大自然同堂學(xué)習(xí)寫生后，我發(fā)現(xiàn)解決這些問題的最佳方法，必須從如下幾點(diǎn)做起：
      1、如果你選擇了油畫風(fēng)景繪畫，首先就要吃苦耐勞，勤奮，不斷練習(xí)基本功；
      2、用心去體會(huì)和感受物象，認(rèn)真觀察景物的內(nèi)在美，從內(nèi)心深處去感悟自然萬物的美好屬性；
      3、多看古今中外大師的作品，從中體悟色彩語言的準(zhǔn)確表達(dá)方法；
      4、經(jīng)常到大自然中去寫生，豐富自己的內(nèi)心世界，提升認(rèn)知能力和感悟能力；
      5、要廣泛閱讀古今中外與油畫藝術(shù)有關(guān)的文學(xué)、哲學(xué)、音樂學(xué)、影視學(xué)、戲劇學(xué)等書籍，把個(gè)人經(jīng)驗(yàn)匯入整個(gè)文化的源流，以此修養(yǎng)自身更高的藝術(shù)境界。

說到藝術(shù)境界，我還想談?wù)動(dòng)彤媽懮髌窌r(shí)，盡快升華到最高境界的體會(huì)，這是我個(gè)人的體會(huì)，還不足以成為經(jīng)驗(yàn)。首先，觀察是首要因素，在還沒有觀察之前，不要急于動(dòng)筆，先觀察，后思考，然后再思索畫面的色、光、點(diǎn)、線、面所承載的意義。實(shí)踐證明，針對(duì)一個(gè)要寫生的風(fēng)景時(shí)，我們要用四分之二的時(shí)間靜靜的觀察，反復(fù)的揣摩眼前的物象，通過充分解構(gòu)與分析，深思熟慮后開始嚴(yán)謹(jǐn)?shù)貥?gòu)圖。每次跟隨導(dǎo)師王鐵牛寫生，按他的要求操作，空白的畫板，還沒開始承載什么，內(nèi)心中的一幅畫已躍然畫布之上了，剩余的時(shí)間就是用自己掌握的繪畫技法表現(xiàn)了。作為畫家，要培養(yǎng)獨(dú)到的觀察力，這獨(dú)到的觀察力非常重要，比如面前的景物，是什么使你激動(dòng)，是什么使你產(chǎn)生“詩情畫意”，要在整個(gè)寫生的過程中，緊緊抓住這個(gè)令你心動(dòng)的興奮點(diǎn)，至于畫面中的其他景物皆為陪襯，這樣寫生起來，就會(huì)隨心所欲，體味出運(yùn)筆寫詩的感覺。在寫生中，善于觀察的優(yōu)勢(shì)是：有時(shí)一處極平常的景致，你也會(huì)覺得“有味”，突然產(chǎn)生創(chuàng)作沖動(dòng)，有股值得一畫的熱情。

五、風(fēng)景寫生的一般規(guī)律和觀察方法

1、油畫風(fēng)景寫生課的特點(diǎn)：
油畫風(fēng)景寫生在實(shí)踐中屬于戶外油畫風(fēng)景寫生部分。他不同于室內(nèi)靜物、人物等寫生，但兩者在實(shí)踐中也是相輔相成的，室內(nèi)靜物、人物寫生目的是掌握簡單的描繪方法，以此訓(xùn)練畫家的構(gòu)圖、造型、色彩、空間等分項(xiàng)寫生練習(xí)，由淺入深地進(jìn)行基礎(chǔ)訓(xùn)練，并在實(shí)踐中正確地理解和運(yùn)用所學(xué)到的油畫理論知識(shí)，進(jìn)而臨摹一些中外經(jīng)典的風(fēng)景油畫作品；外出油畫風(fēng)景寫生和室內(nèi)寫生最大的區(qū)別在于，外出油畫風(fēng)景寫生可以讓畫家獲得一種既新鮮又興奮的感受，作畫時(shí)充滿激情。這種感受和激情是單純呆在畫室里所難以取得的，它是一種帶有個(gè)人真摯感情色彩和強(qiáng)烈鄉(xiāng)土生活氣息的審美體驗(yàn)。
　　油畫風(fēng)景寫生和室內(nèi)靜物寫生都要求畫家對(duì)所面對(duì)的客觀事物進(jìn)行認(rèn)真觀察和思考，對(duì)物象進(jìn)行具體分析和取舍，根據(jù)藝術(shù)需要經(jīng)過歸納、組織，使畫面結(jié)構(gòu)與表現(xiàn)語言整體概括，富有生氣，達(dá)到形體與色彩刻畫與表現(xiàn)，整體與細(xì)節(jié)等各種因素的和諧統(tǒng)一。充分發(fā)揮自己的主觀能動(dòng)性，主動(dòng)經(jīng)營畫面，運(yùn)用光與色、明與暗、節(jié)奏與韻律等視覺語言，充分發(fā)揮主觀表現(xiàn)功能，把對(duì)客觀物象的認(rèn)識(shí)轉(zhuǎn)化為主題的感受和情感的抒發(fā)。

2、油畫風(fēng)景寫生的定調(diào)的問題。
       導(dǎo)師王鐵牛經(jīng)常反復(fù)對(duì)學(xué)生強(qiáng)調(diào)說：“你要對(duì)自然寫生，首先你要采取定什么調(diào)來表達(dá)，定調(diào)是很關(guān)鍵的問題?！边@句話對(duì)我感觸很深，覺得每個(gè)人對(duì)自然感受，都有自己的獨(dú)到見解，所以畫家們對(duì)同一個(gè)景物寫生，表現(xiàn)出來的畫面沒有相同的，你怎樣表達(dá)景物，怎樣用自己的感受，把自然唯美的表現(xiàn)在畫面上，進(jìn)而達(dá)到欣賞者和你產(chǎn)生情感共鳴，就在于你運(yùn)用色彩語言的表達(dá)能力。對(duì)自然的感悟深淺程度，取決于一個(gè)人的意境歷練的深淺程度。因此，許多油畫家對(duì)同一個(gè)景物寫生后，不會(huì)出現(xiàn)創(chuàng)作出相同的作品，意境是每個(gè)人內(nèi)在思想的體現(xiàn)，加之畫家對(duì)大自然抒發(fā)的情感，表現(xiàn)的技法，也存在著個(gè)體差異。油畫風(fēng)景注重光影與色調(diào)，調(diào)子要定準(zhǔn)，用色要準(zhǔn)確，避免反復(fù)描摹，防止匠氣，盡量要一氣呵成，始終保持畫面的通透感，不浪費(fèi)時(shí)間。因?yàn)楣饩€透視，很可能在幾分鐘內(nèi)，或幾秒鐘都會(huì)影響色彩透視，打亂你最初的意境，色彩微妙變化，也會(huì)使你束手無策。比如我們?cè)谇锛纠飳懮?，時(shí)間是下午三點(diǎn)以后，這個(gè)時(shí)間的自然色彩變化差異是非常大的，而且這個(gè)時(shí)間的色彩、光線、光影、明暗都是最佳時(shí)機(jī)。如果我們?cè)诿總€(gè)環(huán)節(jié)不按寫生正確方法操作，這幅作品就會(huì)雜亂無章，色彩不明快，畫面不生動(dòng)，所以，進(jìn)入畫家視野的景物最基本的方法之一就是定調(diào)問題。

3、藝術(shù)創(chuàng)作的提煉
大自然賦予我們那樣美的景物，所以我們要用生命去閱讀大自然，并在寫生中提煉意境和主題：
    （1）有時(shí)我們會(huì)面對(duì)一片雜亂無章的山間樹林、雜草、亂石等無從下筆，這時(shí)，應(yīng)先確定出景物的大體走向，并對(duì)其適當(dāng)?shù)赜枰詺w類，有時(shí)是形的統(tǒng)一，有時(shí)是色的組合，均應(yīng)根據(jù)畫面的需求加以分析的把握；
    （2）面對(duì)畫面色相和色度都非常接近的景物，比如仲夏的田埂，滿眼似乎為一種綠色，此時(shí)的寫生，一定要注意綠色之間的微妙關(guān)系，掌握不好，會(huì)使畫面平淡，色彩單調(diào)。

4、技法是畫面筆觸之“氣”，畫面境界之“韻”，也是評(píng)判我們油畫寫生作品質(zhì)量最重要的標(biāo)準(zhǔn)之一
       我們?cè)诶L畫過程中的運(yùn)筆要干凈果斷，潑辣大膽，行云流水，做到筆觸鮮明果斷，排起筆來有音階，如同音樂一樣給人以美的享受。要想達(dá)到這個(gè)程度，首先學(xué)會(huì)善于在大面積暖色調(diào)中，填加適當(dāng)?shù)膶?duì)比顏色，千萬不要小看這小小的對(duì)比色塊，如果用對(duì)地方，定能使單調(diào)沉悶的畫面鮮活響亮起來。風(fēng)景中黑白灰的布局，或是色彩塊面冷暖的變化，亦或是畫面形體的構(gòu)成，這些都有可能是使畫面有“味道”的因素。繪畫技巧要不斷學(xué)習(xí)，不斷探索，而探索是沒有止境的。經(jīng)過多年歷練，特別是與導(dǎo)師王鐵牛同堂寫生，親臨大家風(fēng)采，使我在是觀察，觀寫生中悟出了很多道理：繪畫的真正目的并不在于有形地反映可見之物，而在于對(duì)存在物之變化的感知。在美學(xué)范疇之中“氣韻生動(dòng)”是一個(gè)最富于中國特色的美學(xué)概念，可以說是繪畫的第一原則。
      作為一個(gè)風(fēng)景畫家，必須經(jīng)常對(duì)自然寫生，與自然親切對(duì)話，不斷提高駕馭畫面的能力，使其畫面不斷完美。通過跟導(dǎo)師多次同堂寫生，使我的體會(huì)更加深刻，在油畫寫生過程中，學(xué)會(huì)了以下要素：一察是寫生的起步，觀察中有感受和發(fā)現(xiàn)；二是經(jīng)驗(yàn)、觀念和藝術(shù)修養(yǎng)的介入；三是觀察中的對(duì)象要有取舍，選擇好主題與陪襯，才有藝術(shù)源于生活，高于生活的必然；四是觀看不是靜止地行為，而是動(dòng)態(tài)地體驗(yàn)；五是對(duì)自然的觀察和描繪，而進(jìn)入“道法自然”，“道進(jìn)乎技”的境界；六是意外的偶然的發(fā)現(xiàn)，往往來自觀看，觀看即所謂透視力和洞察力。
說到最后，我還是感謝我的導(dǎo)師王鐵牛，他為什么對(duì)歷史畫駕馭得那樣?jì)故斓皿w，這取決于他經(jīng)過半個(gè)世紀(jì)對(duì)藝術(shù)的真誠探索，成為中國僅有幾位突出的歷史畫和全景畫創(chuàng)作的杰出畫家，就是因?yàn)樯鲜龅览怼Ｎ业膶?dǎo)師王鐵牛經(jīng)常對(duì)他的學(xué)生說，面對(duì)自然的寫生應(yīng)重視對(duì)自然體驗(yàn)和表現(xiàn)，重視在單純精練的藝術(shù)語言中追求表現(xiàn)的深度。主體與客體的有機(jī)結(jié)合，既是繪畫認(rèn)識(shí)和總結(jié)，又恰恰是風(fēng)景寫生最確切的定義。