海市蜃樓 李嘉漫畫

　　新聞出版總署署長、國家版權(quán)局局長柳斌杰上月表示，稿酬標(biāo)準(zhǔn)將作出調(diào)整?！霸瓉矶ǖ母遒M標(biāo)準(zhǔn)過去快20年了，這個標(biāo)準(zhǔn)很低”。實際情況是，多數(shù)出版社、報社和雜志社，尤其是市場化程度較高的新聞出版機構(gòu)，早已突破了13年前頒布的稿費標(biāo)準(zhǔn)，實際稿酬比國家規(guī)定的標(biāo)準(zhǔn)高很多。從這個意義上說，很多人所關(guān)注的稿酬標(biāo)準(zhǔn)調(diào)整，卻絕非提高標(biāo)準(zhǔn)那么簡單。更值得人們關(guān)注的是，這次稿酬標(biāo)準(zhǔn)調(diào)整能否將其標(biāo)準(zhǔn)更加細(xì)化，并制訂出相關(guān)的多樣化的文化保護(hù)措施。

　　多層次稿酬 作者難買賬

　　1999年，國家版權(quán)局出臺《出版文字作品報酬規(guī)定》，按照這個標(biāo)準(zhǔn)，原創(chuàng)作品每千字稿酬是20元至100元，而翻譯作品是20元至80元。但隨著出版機構(gòu)紛紛走向市場，老標(biāo)準(zhǔn)在新現(xiàn)實中早已被“演繹”得千變?nèi)f化。

　　翻譯作品應(yīng)該是《出版文字作品報酬規(guī)定》最忠實的堅守者，目前，一般翻譯作者獲得的稿酬依然是千字50元至80元，這也算是出版界的一大奇觀。

　　《世界文學(xué)》主編余中先的譯作《地圖與疆域》最近剛出版，余中先粗略算了一筆賬，按全書20萬字、目前業(yè)內(nèi)較高的翻譯稿費千字80元來計算，他將會拿到1.6萬元稿費，除去800元不交稅外，其余的稿費將交20%的稅。也就是說，這部耗時半年的譯作，余中先最后拿到的稿費是1.3萬余元。

　　著名翻譯家林少華翻譯了日本作家村上春樹的30多部作品，在翻譯界，他的稿酬標(biāo)準(zhǔn)實行的是“特殊政策”。

　　林少華沒有說出自己的稿酬標(biāo)準(zhǔn)，他和上海譯文出版社有約在先，這是一個需要共同保守的秘密。但林少華還是透露說，目前其稿酬有兩種形式，非常暢銷的圖書拿千字稿酬，不怎么暢銷的圖書則拿版稅。林少華笑著解釋說：“我肯定是吃虧了，但出版社有自己的苦衷，很多退休人員要管，一部暢銷書能幫出版社不少忙，我能理解。”

　　林少華輕描淡寫地說，目前稿酬的含金量比20多年前要低很多。林少華翻譯《挪威的森林》已是21年前的事兒了，“當(dāng)時我一個月工資是二三百元，稿費是千字11元，后來漲到了千字17元。我每天翻譯3000字，平均下來稿費是工資的好幾倍，相對來說比現(xiàn)在要高?！?/P>

　　和翻譯家不同，作家收入一般有千字稿酬、版稅和獲取一次性稿酬等不同形式，但拿版稅在當(dāng)前更普遍。

　　作家呂挽曾經(jīng)推出過小說《無處安放的青春》，她的另一部新作《愛到深處不見了》也于不久前面世。呂挽說：“為了寫這本書，從2009年起我窮了三年，窮得那叫一個神清氣爽，三年，一分進(jìn)賬也沒有啊。”

　　《愛到深處不見了》起印量3萬冊，每本書定價28元，按照合同規(guī)定，3萬冊以內(nèi)版稅為10%，3萬至5萬冊版稅11%，10萬冊以上版稅為13%。前幾天，出版社預(yù)支了呂挽1萬元稿酬?！俺霭嫔绨迅宄甏虻轿铱ɡ?，一看，8800多元，我明白了，扣去了個人所得稅?！?/P>

　　呂挽認(rèn)為這相當(dāng)不合理：“我寫小說，一個長篇怎么也得兩三年寫完，我拿1萬元預(yù)支稿酬，跟月薪1萬元能是一個境界嗎？而且，拿月薪的，單位、公司還幫著繳基本養(yǎng)老保險費、基本醫(yī)療保險費、失業(yè)保險費以及住房公積金?！?/P>

　　《無處安放的青春》前后用了10年完成，這本書賣了5萬冊，包括臺灣版權(quán)和影視版權(quán)在內(nèi)，呂挽總共收入20萬元?！拔姨焐兴坠?，我還不是真正的純文學(xué)創(chuàng)作，如果是寫純文學(xué)，更沒辦法成為職業(yè)作家?！眳瓮煺f。

　　說到靠文字吃飯的人，不能不提活躍在報紙、雜志的自由撰稿人，這是個松散的群體，更是龐大的文字“賣方”。

　　盡管這一群體十分龐大，但真正僅靠稿費吃飯的自由撰稿人在國內(nèi)還是相對稀少的。自由撰稿人、陜西電視臺特約評論員魏雅華有些自嘲、也有些驕傲地說：“我是僥幸活下來的。”

　　從1984年辭職成為自由撰稿人后，魏雅華的角色發(fā)生了幾次重大轉(zhuǎn)變，先是寫科幻小說，后來科幻不受待見，轉(zhuǎn)而投向純文學(xué)，再后來寫起了通俗小說，而現(xiàn)在他專門為財經(jīng)雜志撰稿，“我現(xiàn)在是靠20多家財經(jīng)雜志養(yǎng)活，要是寫純文學(xué)早就餓死了?！?/P>

　　長期為報紙、雜志寫專欄，魏雅華對稿酬標(biāo)準(zhǔn)門兒清，“現(xiàn)在報紙千字一般是100元，廣東的一些報紙千字是200元、300元或更高，而財經(jīng)雜志千字標(biāo)準(zhǔn)是100元至200元。個別市場走紅的雜志會有千字幾百元甚至上千元的稿費?！北M管魏雅華已經(jīng)在這個行當(dāng)中摸爬滾打了幾十年，他還是對向他求教的大學(xué)生發(fā)出警告：“我是靠篇篇發(fā)表，才能養(yǎng)活自己。不能走我這條路，這是一條絕路?！?/P>

　　稿酬要提高 “買方”很矛盾

　　作為賣方的作者對稿酬不買賬，而作為買方的出版機構(gòu)，同樣也處于矛盾之中。對于出版機構(gòu)而言，他們一方面希望作者稿酬能有所提高，但另一方面，他們也紛紛表示，無力再為更高的稿酬“埋單”。

　　《收獲》雜志副主編程永新說，他打心眼里希望提高作者稿酬，“我在和一些作家打交道的過程中感到，有些人寫一部作品確實很不容易，10年甚至更長的時間才能寫成一部長篇小說，但他們將要拿到的稿酬還要被個人所得稅扣掉很多，他們的精神產(chǎn)品確實沒有受到尊重?！?/P>

　　純文學(xué)寫作、嚴(yán)肅寫作稿酬低，已經(jīng)流失了大量嚴(yán)肅寫作者。華文天下圖書有限公司總編輯楊文軒說：“真正意義上的作者確實在減少，以前我經(jīng)常收到這類投稿，現(xiàn)在不僅這類投稿少了，反而是把寫作當(dāng)成提高個人影響力的作者變多了，像明星等跨界作家多了?！?/P>

　　程永新也為純文學(xué)寫作者的流失而感到惋惜?！?年前，笛安在《收獲》發(fā)表了一篇中篇小說《姐姐的叢林》，我們覺得非常好，毅然決然把這篇作品發(fā)在了頭條，那時她才20歲。后來，我們又發(fā)了一部她的長篇小說?！钡S后，笛安所有的長篇小說都被極具商業(yè)頭腦的郭敬明買斷，她的寫作也開始向市場轉(zhuǎn)變?！拔腋械胶芸上?，笛安原本也許可以成為莫言、畢飛宇那樣的嚴(yán)肅作家?！背逃佬抡f。

　　事實上，業(yè)內(nèi)人士都看到了不愿意看到的結(jié)果因為稿酬偏低，很難從真正意義上刺激作者創(chuàng)作，甚至直接導(dǎo)致了讀者無好書可讀。楊文軒認(rèn)為：“目前國內(nèi)每年有近三十萬種新書，但真正有價值的優(yōu)秀圖書微乎其微，大量是重復(fù)的、低端的、抄襲的作品?！?/P>

　　不過，話說回來，如果真的要為更高的稿酬“埋單”，出版人都表示了相同態(tài)度：再提高稿酬，靠自身難以承受。

　　《世界文學(xué)》主編余中先說，目前《世界文學(xué)》翻譯稿酬每千字60元左右，按照這個標(biāo)準(zhǔn)，雜志還能自負(fù)盈虧，如果稿酬上漲，雜志肯定要虧損的。

　　楊文軒也認(rèn)為，目前書業(yè)受數(shù)字出版的沖擊很大，本身就在萎縮，這也是傳統(tǒng)出版業(yè)面臨的最大挑戰(zhàn)，“在這樣的市場環(huán)境下，如果作者稿酬再往上調(diào)，就會雪上加霜，對整個經(jīng)營導(dǎo)致負(fù)面影響?！?/P>

　　業(yè)內(nèi)人士甚至預(yù)言，稿酬提高后，將給出版界帶來巨大陣痛。楊文軒認(rèn)為：“尤其是一些生存能力較弱的出版機構(gòu)，可能越來越不敢去做原創(chuàng)圖書了，為了活下去，就會越來越多地去瞎拼亂湊。”

　　還有另一個必然出現(xiàn)的后果，如果單純靠市場機制，無論是圖書還是雜志都將面臨漲價的問題，這同樣也讓出版人感到為難。程永新說：“對于發(fā)達(dá)地區(qū)而言，雜志漲一元、兩元可能不算什么，但是對那些欠發(fā)達(dá)地區(qū)，全年定價多幾十元，這對他們就會是個負(fù)擔(dān)?！?/P>

　　為此，《北京文學(xué)》社長兼執(zhí)行主編楊曉升直言，作者不能只從自身利益出發(fā)單方面提出高稿酬的要求，“首先要考慮的是，你的作品是否受讀者歡迎，是否能帶來較大效益。羊毛出在羊身上，如果作品不受讀者歡迎，帶不來發(fā)行量和經(jīng)濟效益，出版社或雜志社如何能給你發(fā)出高稿酬？”

　　標(biāo)準(zhǔn)怎么定

　　不能一刀切

　　從政府層面看，提高稿酬標(biāo)準(zhǔn)，具有正面導(dǎo)向的意義，它至少能營造全社會對精神文化產(chǎn)品的尊重，尤其是對原創(chuàng)作品的尊重。但更重要的是，稿酬標(biāo)準(zhǔn)的制定又并非簡單的數(shù)字調(diào)整，它是一個龐雜的社會系統(tǒng)工程，需要政府、社會等方方面面投入其中。將稿酬標(biāo)準(zhǔn)細(xì)化，采取多樣化的文化保護(hù)政策，比單純提高稿酬標(biāo)準(zhǔn)要有意義得多。

　　為此，業(yè)內(nèi)人士紛紛呼吁，新出臺的稿酬指導(dǎo)標(biāo)準(zhǔn)不能搞一刀切。

　　在業(yè)內(nèi)人士看來，要尊重傳統(tǒng)出版業(yè)的生存現(xiàn)狀，指導(dǎo)標(biāo)準(zhǔn)不能定得過高。楊曉升認(rèn)為：“原創(chuàng)作品的最低稿酬標(biāo)準(zhǔn)可以適當(dāng)上調(diào)，但不必一下子提高到每千字200元以上?！?/P>

　　同樣是文學(xué)創(chuàng)作，要有鼓勵嚴(yán)肅寫作的傾斜政策，而通過稅收調(diào)節(jié)不失為一個好辦法。程永新說：“銷量大的類型小說和很難暢銷的純文學(xué)的個稅征收就應(yīng)該加以區(qū)分，并采取不同的征稅方式?！彼J(rèn)為，對于10年、20年才能寫出來的一部厚重作品，應(yīng)該免稅?！敖衲?月，《收獲》發(fā)表了史鐵生的遺作，是厚重的8萬字，但按規(guī)定要扣很高的稅，扣得讓人心痛。”

　　楊文軒則認(rèn)為，稿酬提高單靠出版商按照市場機制進(jìn)行調(diào)節(jié)是有困難的，“目前傳統(tǒng)出版業(yè)的發(fā)行渠道已經(jīng)發(fā)生了巨大變化，網(wǎng)絡(luò)書店越來越強勢，如今網(wǎng)絡(luò)書店往往把圖書當(dāng)成人氣商品，進(jìn)行低價傾銷。”他認(rèn)為，正是網(wǎng)絡(luò)書店的低價傾銷擠壓了出版商的利潤，當(dāng)出版商利潤空間越來越小的時候，要么是粗制濫造，要么會偷瞞作者的版稅，要么會采取編稿攢稿的做法，“作者收入降低了，最終損害的還是讀者的利益”。

　　程永新則說道，有讀者抱怨雜志價高，殊不知中間環(huán)節(jié)太多。“《收獲》成本大約5元錢，但是讀者要花15元，中間那部分，被郵局和中間批發(fā)商賺掉了?！倍瑯右彩浅霭嫖?，在美國，發(fā)行的中間環(huán)節(jié)就沒有那么多，臺灣更是直接可以放進(jìn)書店，“中間環(huán)節(jié)過多，最終造成的結(jié)果，就是作者和讀者都吃虧?！?/P>

　　業(yè)內(nèi)人士更希望的是，在出版機構(gòu)和作者之間，政府應(yīng)該發(fā)揮輔助的、協(xié)調(diào)的作用，比如在合理征稅、鼓勵建立出版基金、增加原創(chuàng)補貼等方面，要有明確的支持政策和扶持方式。

　　“出版業(yè)蛋糕就那么大，出版機構(gòu)和作者之間，不是你肥就是我瘦，不能將稿酬問題變成產(chǎn)業(yè)鏈的內(nèi)部之爭?！睏钗能幷f。在他看來，出版產(chǎn)業(yè)不能過度市場化，那些對民族有益、很難產(chǎn)生市場效益的文字作品，政府應(yīng)該進(jìn)行多種形式的扶持、支持，并采取多樣化的文化保護(hù)政策。

　　事實上，近年來，已經(jīng)有探路者取得了寶貴經(jīng)驗。去年，上海市委宣傳部特設(shè)高稿酬專項資金，專門用于大幅度提高本地區(qū)文學(xué)刊物《收獲》和《上海文學(xué)》的稿酬，每千字最高已到400元。楊曉升說：“如果不是政府設(shè)立專項資金，如此高的稿酬標(biāo)準(zhǔn)靠雜志社自身的實力是難以消化的。繼上海之后，江蘇和廣東也實行了高稿酬政府補貼，給全國各地其他文學(xué)雜志造成了巨大壓力?！彼J(rèn)為，全國目前優(yōu)秀的作家和優(yōu)秀的作品為數(shù)不多，大家都在爭奪有限資源，呼喚精品力作，因此，高稿酬對精品力作的吸引力是顯而易見的?！霸诖耍覀兤惹邢Ｍ本┮材苡烧雒嬖O(shè)立專項資金，專門用于大幅度提高北京地區(qū)文學(xué)雜志的稿酬?！睏顣陨f。

　　北京十月文藝出版社總編輯韓敬群言語中充滿了感激：“有了北京優(yōu)秀長篇小說創(chuàng)作出版資金的支持，我們感覺很溫暖、踏實?！痹摶鹪O(shè)立于2003年，近10年來，十月文藝出版社已經(jīng)獲得了四批資助，《額爾古納河右岸》、《八月桂花遍地開》、《大地雅歌》、《八月狂想曲》、《金山》、《紅煤》等一批厚重之作因此得以紛紛面世。

　　當(dāng)然，尤為重要的是，這些出版基金、補貼政策不能是一陣風(fēng)，而應(yīng)該作為長期戰(zhàn)略不斷完善。程永新坦言：“目前，上海市委宣傳部每年給《收獲》100萬元資金支持。但我們更希望資金資助不是臨時行為，而能成為一個制度固定下來?！?/P>

　　鏈接

　　名家稿酬逸事

　　魯迅月均收入可買六萬個雞蛋

　　民國時期，中國出現(xiàn)了一大批“自由撰稿人”。復(fù)旦大學(xué)中文系教授吳中杰認(rèn)為：“自由撰稿人不是游離于社會之外的方外人士，而是保持著獨立精神、自由思想，為真理和正義而搏斗的志士?！币淮暮吏斞妇褪且粋€靠撰稿收入在上海生活的自由撰稿人，他用手中這支筆批判國民黨政府與社會的丑惡現(xiàn)象，從不妥協(xié)。

　　從1927年至1936年，也就是魯迅晚年，他在上海生活期間，主要依靠版稅、稿酬和編輯費，月均收入為500元左右。在大米一百多斤才3元、1元可買120個雞蛋、大學(xué)生月生活費10塊錢左右的年代，魯迅可以輕松地在上海生活。

　　魯迅博物館副館長黃喬生說，有關(guān)魯迅的傳聞也很多，民國時期，名家收入是千字稿酬十一二元，像周作人的稿酬就是千字12元，但有人傳說，魯迅稿酬是千字30元，“甚至有傳聞?wù)f，報社老總開稿費時，簽字簽得手都發(fā)抖”。

　　作家張恨水被視為“財神”

　　作家張恨水一生所作小說百余部，字?jǐn)?shù)超過兩千萬，散文、雜文也有近千萬字，其代表作主要有《春明外史》、《金粉世家》、《啼笑因緣》、《八十一夢》以及散文集《山窗小品》、《兩都賦》、《上下古今談》和《水滸人物論贊》等。

　　由于張恨水的小說擁有廣泛的讀者群，書商和報館的老板都視他為“財神”，整天追著他索求書稿，書價給的也比較高。《啼笑因緣》連載時，上海一些小報曾盛傳張恨水在十幾分鐘內(nèi)收到幾萬元稿費的故事，而且說他拿這筆錢在北平買了一所王府，自備一輛汽車。這也許是傳言，卻也說明了張恨水的行市。1937年3月12日上海出版的《電聲》周刊第十期有一篇報道：“郭沫若之稿費大跌價，每千字四元不及張恨水?！保ㄒ娮髨D）這也從一個側(cè)面間接印證了張恨水在讀者中受到歡迎的程度。

　　翻譯家傅雷每千字稿費11元

　　傅雷是國內(nèi)翻譯界的巨擘，關(guān)于傅雷的稿費，1956年，他在致人民文學(xué)出版社信函中稱：“絕大部分是每千字九元，我一向是每千字十一元?！?/P>

　　傅雷靠稿費就能養(yǎng)活一家，更是一個流傳已久的神話。傅敏(傅雷的二子)曾回憶說：“我父親解放前的生活主要靠賣地的收入，解放后靠稿費收入”。在當(dāng)時，這是一個冒險的選擇，因為要租房，他必須每月支付55.29元的房租，這相當(dāng)于一個剛畢業(yè)的大學(xué)生的月工資。傅雷還要負(fù)擔(dān)兩個孩子讀書、學(xué)琴的費用，還有雇傭保姆的費用，而他的夫人朱梅馥則是全職家庭主婦。

　　關(guān)于稿酬，傅雷還有一段著名的說辭。新中國成立后，上海作協(xié)動員他入會，說入會之后就有工資了，傅雷覺得非常奇怪，他說：“作家不就是靠稿酬為生嗎？賺不到稿酬何以還叫作家？”