四王  清代繪畫史上的一個(gè)繪畫流派

      四王是中國(guó)清代繪畫史上一個(gè)著名的繪畫流派，其成員為王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁四人，因四人皆姓王，故稱四王。他們之間有師友或親屬關(guān)系，在繪畫風(fēng)尚和藝術(shù)思想上，直接或間接受董其昌影響。技法功力較深，畫風(fēng)崇尚摹古，不少作品趁于程式化。王翚、王原祁一度出入宮禁，烜赫南北。前者綜合宋元各家各派，締造一套體例完備的畫格；后者把元代黃公望一系，糅和實(shí)質(zhì)，融化精神，亦一成就。“四王”對(duì)清代和近代山水畫有深遠(yuǎn)影響。康熙至乾隆間有王昱、王愫、王玖、王宸；其后又有王三錫（字邦懷，號(hào)竹嶺，昱侄）、王廷元（字贊明，玖長(zhǎng)子）、王廷周（字愷如，玖次子）、王鳴韶《字夔律，號(hào)鶴溪），畫山水俱師法“四王”，“只是遵循前規(guī)，并無創(chuàng)新突破。前者稱“小四王”，后者稱“后四王”。 　　

四王的由來 　　

清朝（公元1644--公元1911年）是中國(guó)封建社會(huì)最后一個(gè)王朝。它既是對(duì)今天有著關(guān)聯(lián)和影響的時(shí)代，也是充滿復(fù)雜矛盾的時(shí)代，在文化上經(jīng)歷了從排斥到融合的過程。清代宮廷畫家中的王時(shí)敏、王鑒、王原祁、王翚被稱作"四王"。其中王時(shí)敏、王鑒、王原祁是江蘇太倉(cāng)人，王翚是常熟人，他們之間是老師和朋友的關(guān)系。在繪畫風(fēng)格與藝術(shù)思想上，他們都受到董其昌的影響，以王時(shí)敏為首的“四王”，以王原祁為首的“婁東畫派”，在畫壇上都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。 在“四王”中，王原祁年齡最小，但成就最高。王原祁曾經(jīng)擔(dān)任戶部左侍郎，人稱王司農(nóng)。 康熙四十四年（公元1705年）時(shí)，他奉旨編輯《佩文齋書畫譜》，并任總裁。這個(gè)畫譜共計(jì)百卷，是中國(guó)繪畫史上的第一部寶典，王原祁深得康熙皇帝賞識(shí)，所以學(xué)生很多，后來逐漸形成一個(gè)獨(dú)立的畫派。因?yàn)橥踉钍墙K太倉(cāng)人，太倉(cāng)又叫婁東，“婁東畫派”因此得名。這個(gè)畫派聲勢(shì)浩大，幾乎左右了當(dāng)時(shí)的藝術(shù)畫壇。他們的山水畫在清代初期占畫壇主流地位，學(xué)習(xí)借鑒古人立意、布局、色彩等方面達(dá)到了很高的水平。但在藝術(shù)傳統(tǒng)的繼承上，有僵化的風(fēng)氣，作品創(chuàng)新意識(shí)不強(qiáng)，給人畫面樣式重復(fù)的感覺，這自然與清代皇族和封建的觀念保守傾向合拍。 　　

另外，同一時(shí)期還有一些人的創(chuàng)作與“四王”的藝術(shù)追求截然不同。在藝術(shù)上主張重視生活感受，強(qiáng)調(diào)抒發(fā)情感，創(chuàng)造出豪放、磊落、獨(dú)具風(fēng)采的畫風(fēng)，對(duì)振興當(dāng)時(shí)畫壇有深遠(yuǎn)的影響，他們就是有很高藝術(shù)水平的四位僧侶畫家“四僧”：朱耷、石濤、弘仁（漸江）、髡殘（石溪）。 他們都是明朝（公元1368--公元1644年）后代，在政治上對(duì)清代統(tǒng)治者是不合作的態(tài)度，反對(duì)清王朝貴族的作風(fēng)。他們利用傳統(tǒng)藝術(shù)形式，面向自然、面對(duì)人生，表達(dá)真情感受。他們也重視筆墨情趣，并尋找自己的繪畫空間，撫慰曾經(jīng)遭受過折磨的心靈。 　　

石濤的山水畫獨(dú)具風(fēng)格，景色構(gòu)圖大膽新穎，筆墨運(yùn)用多變，是清代早期最富有創(chuàng)造性的畫家。朱耷以畫花鳥畫出名，繼承陳淳、徐渭的傳統(tǒng)，發(fā)展了潑墨寫意畫法。作品往往借物抒情，以象征、寓意和夸張的手法，塑造奇特的形象，抒發(fā)厭惡世俗生活和國(guó)亡家破的痛苦內(nèi)心。他的藝術(shù)成就，對(duì)后來的揚(yáng)州八怪和近現(xiàn)代大寫意花鳥畫影響很大。髡殘的山水學(xué)習(xí)黃公望、王蒙風(fēng)格自有變化，以真實(shí)景色為對(duì)象，描繪山水，具有雄偉壯闊，蒼茫渾厚的氣勢(shì)。弘仁的山水取法倪瓚，多繪名山大川，尤善寫黃山真景，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，丘壑奇倔，干筆渴墨勁峭整飭，境界荒寂，富有清新靜穆之致，真實(shí)地表現(xiàn)了名山之質(zhì)。 

畫派翹首--王時(shí)敏

王時(shí)敏（公元1592—1680）,字遜之，號(hào)煙客、西廬老人。太倉(cāng)（今屬江蘇）人。他的祖父王錫爵、父親王衡都是高官。他也以蔭仕太常寺少卿，故人稱“王奉常”。王時(shí)敏家富收藏，每遇名跡，即不惜重金搜求,他曾遍摩家藏的宋、元真跡。王翚、吳歷及其孫王原祁均經(jīng)他傳授畫藝。他與王鑒并稱“二王”、加上王翚、王原祁被稱為“四王”。 　　

作畫特點(diǎn) 　　王時(shí)敏的作品在立意、布局、運(yùn)筆、色彩、線條等方面都達(dá)到了登峰造極的地步，在中國(guó)畫海中是一朵瑰麗的奇葩，永不凋謝。同時(shí)以他為首的婁東畫派聲勢(shì)浩大、左右藝林。清初，以王時(shí)敏（1592-1680）為首，及王屢、王鑒、王原祁為代表，形成受皇室扶植的“四王”畫派。他們的山水畫風(fēng)影響著整個(gè)清初一代。王時(shí)敏的山水畫同時(shí)也開創(chuàng)了 “婁東派”。王時(shí)敏字遜之，號(hào)煙客，晚號(hào)西廬老人，江蘇太倉(cāng)人。少年時(shí)為董其昌、陳繼儒所深賞。祖父王錫爵為明朝萬歷年間相國(guó)，家本富于收藏，對(duì)宋、元名跡，無不精研。崇禎初以蔭出仕太常寺卿，故亦稱“王奉?！薄Ｍ鯐r(shí)敏少年時(shí)學(xué)畫，頗多方便。“每得一秘軸，閉閣沉思?！睂?duì)黃公望山水，刻意追摹。入清后隱居不仕，工詩(shī)文、書、畫。擅長(zhǎng)山水，富于收藏。精研宋元名跡，又受董其昌影響，摹古不遺余力，深究傳統(tǒng)畫法，表示“唯此為是”。王時(shí)敏正是溶化古人的筆墨技巧，形成自己的面貌，他說“古法漸湮，人多自出新意，謬種流傳，遂至邪詭不可救挽。” 

四王中堅(jiān)--王鑒

王鑒（1598-1677），字玄照，后改字園照，元照，號(hào)湘碧，又號(hào)香庵主。明末清初著名畫家。江蘇太倉(cāng)人。崇禎六年（公元1633年）舉人，后仕至廉州太守，故稱“王廉州”。王鑒出生于書香門第，為明代著名文人王世貞曾孫，家藏古今名跡甚富，豐富的家藏，為王鑒學(xué)習(xí)臨摹歷代名畫真跡提供了良好的條件。摹古工力很深，筆法非凡，擅長(zhǎng)山水。與王時(shí)敏、王翚、王原祁、惲壽平、吳歷齊名，并稱四王吳惲或清 初六家，成為畫壇正宗。為“清初六家”之一。 　　

代表作有《長(zhǎng)松仙館圖》、《仿巨然山水》、《仿王蒙秋山圖》等。著有《染香庵集》、《染香庵畫跋》等。傳世畫跡有《虞山十景圖》、《夢(mèng)境圖》等。 　　

王鑒出生于書香門第，豐富的家藏，為王鑒學(xué)習(xí)臨摹歷代名畫真跡提供了良好的條件。王鑒早年曾經(jīng)得到過董其昌的親自傳授，他一生的畫業(yè)就是沿著董其昌注重摹古的方向發(fā)展，繼續(xù)揣摩董源、巨然、吳鎮(zhèn)、黃公望等諸多前輩大家的筆意，仿古吸收并轉(zhuǎn)化古人的筆墨結(jié)構(gòu)，形成了自己豐富的山水畫語言。王鑒畫的坡石取法黃公望，點(diǎn)苔學(xué)吳鎮(zhèn)，用墨學(xué)倪瓚。尤其是他的青綠設(shè)色山水畫，縝密秀潤(rùn)，嫵媚明朗，綜合了沈周、文征明清潤(rùn)明潔的畫風(fēng)，清雅的書卷氣躍然紙上，歷來為后人所稱道。 　　

作畫特點(diǎn) 　　擅長(zhǎng)山水，遠(yuǎn)法董（源）、巨（然），近宗王蒙、黃公望。運(yùn)筆出鋒，用墨濃潤(rùn)，樹木叢郁，后壑深邃，皴法爽朗空靈，匠心渲染，有沉雄古逸之長(zhǎng)。間作青綠重色，亦能妍麗融洽。信云林山水意極綿密。仿山樵山水，仿趙大年《春景》沒骨山水、仿洪谷子設(shè)色山水，疏密奇正，純以篆法寫輪廓。仿子久《秋木山色圖》、《仿黃公望煙浮遠(yuǎn)岫圖》、摹沈石田山水、仿董源《秋山圖》仿范華設(shè)色山水、仿巨然山水，骨重氣輕。其作品大多摹古，信效名家，缺乏獨(dú)創(chuàng)，并具有濃厚的復(fù)古思想和形式主義畫風(fēng)。 

山水清暉--王翚

王翚（1632─1717），字石谷，號(hào)耕煙散人、劍門樵客、烏目山人、清暉老人等。江蘇常熟人。清代著名畫家。被稱為清初畫圣。祖父王載仕、父親王豢龍均善繪畫。王翚自幼嗜畫，繼承家學(xué)，又隨學(xué)黃公望畫法的同鄉(xiāng)張珂學(xué)畫，很早便表現(xiàn)出非凡的繪畫才能。王翚師從王時(shí)敏、王鑒。但他所畫山水不拘于一家，廣采博攬，集唐廣西壯族自治區(qū)以來諸家之大成，熔南北畫派為一爐。王勵(lì)在王時(shí)敏、王鑒發(fā)展南宗畫派的基礎(chǔ)上，借鑒北宗的某些技法，比較全面地對(duì)山水畫傳統(tǒng)進(jìn)行整理，形成具有綜合概括性質(zhì)的法則。王翚將黃公望、王蒙的書法性用筆與巨然、范寬的構(gòu)圖完美地結(jié)合起來，創(chuàng)造出一種華滋渾厚、氣勢(shì)勃發(fā)的山水畫風(fēng)格。因而他所畫的江南小景往往生趣盎然，清幽靈動(dòng)。王翚作畫喜好干筆、濕筆并用，而且多以細(xì)筆皴擦，畫面效果比較繁密。曾說“以元人筆墨，運(yùn)宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成”。他早期畫風(fēng)清麗工秀，晚期則傾向蒼茫渾厚。章法富于變化，水墨與淺絳渲染得法。也有評(píng)者指出王翚用筆過于圓熟，某些畫則顯得刻露，墨法少有變化，構(gòu)圖略感壅塞。王翚與王時(shí)敏、王鑒、王原祁被并稱為“四王”，加上吳歷、惲壽平合稱“清初六家”或“四王吳惲”。其畫筆墨功底深厚，長(zhǎng)于摹古，幾可亂真，但又能不為成法所囿，部分作品富有寫生意趣，構(gòu)圖多變，勾勒皴擦渲染得法，格調(diào)明快。在四王中比較突出。其畫在清代極負(fù)盛名，康熙三十年奉詔繪制《康熙南巡圖》，3年完成，受到康熙皇帝御賜“山水清暉”四字獎(jiǎng)勵(lì)。被視為畫之正宗，追隨者甚眾，因他為常熟人，常熟有虞山，故后人將其稱為虞山派。 　　

代表作有《康熙南巡圖》(與楊晉等人合作)、《秋山蕭寺圖》、《虞山楓林圖》、《秋樹昏鴉圖》等傳世。著有《清暉畫跋》。 

傳承主流--王原祁

王原祁字茂京，號(hào)麓臺(tái)，一號(hào)石師道人。出生于1642年，死于1715年，享年74歲，清代著名畫家，江蘇人太倉(cāng)人。乃著名畫家王時(shí)敏的孫子，山水能繼祖法。并與王時(shí)敏、王鑒和王翚合稱“四王"”。王原祁康熙九年（1670）進(jìn)士，官至戶部侍郎，人稱王司農(nóng)。康熙四十四年（1705年）時(shí)，任書畫譜館總裁，與孫岳頒、宋駿業(yè)、王銓等人共同編寫大型書畫書籍《佩文齋書畫譜》100卷，用3年完成。對(duì)書畫愛好者，提供了珍貴而全面的資料，這本畫譜是中國(guó)繪畫史上的第一部寶典。王原祁因?yàn)楹苁芸滴趸实圪p識(shí)，所以學(xué)生很多，逐漸形成一支獨(dú)立的畫派?！八耐酢币约皡菤v、惲壽平并稱為“清初六大家”。 　　

在“四王”中，王原祁年紀(jì)最小，但成就最高。王鑒見之謂時(shí)敏曰：「吾二人當(dāng)讓一頭地。」時(shí)敏曰：「元季四家首推子久（黃公望），得其神者惟董思白（其昌），得其形者吾不敢讓，若神形俱得，吾孫其庶乎？」鑒深然之。時(shí)虞山王翚以清麗之筆，名傾中外，原祁則以高曠之品突過之?？陀信e翚畫為問曰：「太熟?！箯?fù)舉查士標(biāo)為問曰：「太生?！股w以不生不熟自處也。嘗自題秋山晴爽圖卷略云：「不在古法，不在吾手，而又不出古法吾手之外。筆端金剛杵，在脫盡習(xí)氣?！?nbsp;　　

作畫特點(diǎn)   在繪畫方面他得到祖父和王鑒的傳授，喜歡臨摹五代至元代時(shí)期（公元907--公元1368年）的繪畫名作，繪畫風(fēng)格主要受元代（公元1279--公元1368年）黃公望影響。在技巧方面，他作畫時(shí)喜歡用干筆，先用筆，后用墨，由淡向濃反復(fù)暈染，由疏向密，反復(fù)皴擦，干濕并用，畫面顯得渾然一體。除了會(huì)畫畫，他還編寫畫論，比較著名的有：《雨窗漫筆》和《麓臺(tái)題畫稿》。王原祁還擅長(zhǎng)做詩(shī)，作品有《罨畫樓集》3卷。 　　

王原祁承董其昌及時(shí)敏之學(xué)，受清最高統(tǒng)治者之寵，肆力山水，領(lǐng)袖群倫。影響后世，形成婁東派（王原祁是江蘇太倉(cāng)人，太倉(cāng)也稱婁東），左右清代三百年畫壇，成為正統(tǒng)派中堅(jiān)人物。 

                                            （資料整理自百度）