什么是書(shū)法中的顫筆？及顫筆寫(xiě)法與特點(diǎn)

       顫筆，亦稱“戰(zhàn)筆”，書(shū)法術(shù)語(yǔ)。用筆的一科技法，因筆畫(huà)呈顫動(dòng)狀，故名。《談薈》載：“南唐李后主（煜）善書(shū)。作顫筆摎曲之狀，遒勁如寒松霜竹?！币喾Q“金錯(cuò)刀”。《宣和面譜·花鳥(niǎo)三》載：“唐希雅初學(xué)李氏錯(cuò)刀筆，后畫(huà)竹，乃如書(shū)法，有顫掣之狀。”

　　書(shū)寫(xiě)者往往注意點(diǎn)畫(huà)的起筆和收筆，而忽視中間的行筆。清代包世臣在《藝舟雙楫》中說(shuō)：“用筆之法，見(jiàn)于畫(huà)之兩端，而古人雄厚恣肆令人斷不可企及者，則在畫(huà)之中截。蓋兩端出入操縱之故，尚有跡象可尋；其中截之所以豐而不怯、實(shí)而不空者，非骨勢(shì)洞達(dá)，不能幸致。”戰(zhàn)筆主要用于點(diǎn)畫(huà)的中間部分，使之豐滿而不空怯。

　　顫筆就是通過(guò)適當(dāng)?shù)奶岚?、頓挫動(dòng)作、加強(qiáng)筆與紙的磨擦，逆勢(shì)往復(fù)地行進(jìn)，表現(xiàn)在點(diǎn)畫(huà)上的形狀呈鱗狀起伏，線條的邊緣不光滑而有“毛”狀，在行進(jìn)的線中有停留的感覺(jué)，更重要的是增加了點(diǎn)畫(huà)的內(nèi)在變化。包世臣在《藝舟雙楫》中說(shuō)：“余見(jiàn)六朝碑拓，行處皆留，留處皆行。凡橫、直平過(guò)之處，行處也；古人必逐步頓挫，不使率然徑去，是行處皆留也?！绷舻米」P，就不會(huì)犯“率直”的毛病。但是，逆勢(shì)往復(fù)與紙面磨擦要協(xié)調(diào)自然，動(dòng)作不可過(guò)大，不要出現(xiàn)做作的扭屈之態(tài)。要保持線條的整體感，在流動(dòng)的線條中含蘊(yùn)一定的澀感，不要為毛而毛，為澀而澀，使邊緣產(chǎn)生生硬的齒牙狀。所以，戰(zhàn)筆的運(yùn)用，不能只注意線條表面的形狀，更要注意內(nèi)在的神采、氣韻、筆勢(shì)和力度的表現(xiàn)。

　　顫筆還要解決運(yùn)筆的“徐”、“疾”問(wèn)題。用筆過(guò)快，動(dòng)作浮滑，勢(shì)不能澀；用筆太慢，容易做作、板滯，勢(shì)不能疾。所以，必須通過(guò)中鋒用筆，控制好運(yùn)筆的速度，達(dá)到勢(shì)要疾，行而不滑，留而不滯的效果。戰(zhàn)筆是筆力、筆速、筆勢(shì)、頓挫等的結(jié)合運(yùn)用。結(jié)合得自然，協(xié)調(diào)一致，才能寫(xiě)出筆勢(shì)生動(dòng)，而又筆力遒勁的點(diǎn)畫(huà)來(lái)。
特點(diǎn)
　　如同很多書(shū)法人不懂書(shū)法最高境界是道法自然一樣，很多書(shū)法人也不明白“顫”或“抖”寫(xiě)出的筆畫(huà)有哪些特點(diǎn)，也說(shuō)不清楚“顫”或“抖”筆寫(xiě)出的筆畫(huà)具體形狀。由于顫或抖是不由自 主頻率相同的機(jī)械式的重復(fù)動(dòng)作，所以是一種沒(méi)有變化的簡(jiǎn)單重復(fù)。這樣顫抖的臂腕手用筆寫(xiě)出的字就出現(xiàn)了如下特點(diǎn)：

　　1.刻意追求金石氣而在書(shū)寫(xiě)的一個(gè)筆畫(huà)中出現(xiàn)頻率相同形狀的疙瘩或相同的波浪型曲線；
　　2.在澀筆的一個(gè)筆畫(huà)中出現(xiàn)頻率相同滯點(diǎn)；
　　3.再滑筆的一個(gè)筆畫(huà)中出現(xiàn)頻率相同的鋸齒形。
　　俗筆的根本特征就是沒(méi)有變化的重復(fù)同一筆畫(huà)。