元代山水畫大師：黃公望

宋徽宗趙佶在位25年，政治上飽受詬病，卻是個響當當?shù)乃囆g家。古往今來不乏玩物喪志的帝王，但若論藝術造詣，無人能出其右，后世的鑒賞家從不吝嗇給予宋徽宗作品以溢美之詞。他的書法造詣更堪與宋四家(蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄)齊名，現(xiàn)藏于上海博物館的瘦金體《千字文》稱得上是趙佶的得意之作。 [詳細]

黃公望緣何成元四家之首

　徽宗是一個具有一定創(chuàng)意的師古主義者，他的藝術觀念影響了八百多年的花鳥畫寫實手法，他認為構思要能夠引起觀者的遐想，余韻無限，強調(diào)繪畫傳自然之神。他對藝匠的繪畫要求是寫實至真、細節(jié)畢肖，對宗室成員的繪畫則更加注重筆墨意趣。

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中國書畫史上的元四家之一：王蒙

宋代是我國傳統(tǒng)山水畫的高峰時期。宋太祖推翻了唐末五代之戰(zhàn)亂，而獨得天下，為了鞏固自己的統(tǒng)治地位，他偃武修文，革新圖治；到了太宗、真宗，又獎勵文藝，人士蔚起，所以宋代有三百年的昌運盛世，這一時期宮廷美術全盛，畫院規(guī)模齊備，名家層出不窮，佳作碩果累累。畫壇上山水畫最為突出，水墨格法空前發(fā)展，各種技法日趨完善，完全脫離了隋唐以來“先勾后填”之法，出現(xiàn)了講究筆墨韻味的皴、擦、點、染等技法程式，山水畫造景重造化、重理性，院體格法法度賅備，審美特色由政教、宗教精神逐漸轉(zhuǎn)向人文精神，這一時期美學著述獨到、藝術思潮活躍、繪畫作品精湛，是中國傳統(tǒng)審美文化的發(fā)展源頭。

王蒙《稚川移居圖》拍賣4.025億元成交

宋代是我國傳統(tǒng)山水畫的高峰時期。宋太祖推翻了唐末五代之戰(zhàn)亂，而獨得天下，為了鞏固自己的統(tǒng)治地位，他偃武修文，革新圖治；到了太宗、真宗，又獎勵文藝，人士蔚起，所以宋代有三百年的昌固自己的統(tǒng)治地位，他偃武修文，革新圖治；到了太宗、真宗，又獎勵文藝，人士蔚起，所以宋代有三百年的昌運盛世，這一時期宮廷美術全盛，畫院規(guī)模齊備，名家層出運盛世，這一時期宮廷美術全盛，畫院規(guī)模齊備，名家層出

中國書畫元四家之一：倪瓚

倪瓚擅山水、竹石、枯木等，其山水師法董源、荊浩、關仝、李成，加以發(fā)展，畫法疏簡，格調(diào)天真幽淡。作品多畫太湖一帶山水，構圖平遠，景物極簡，多作疏林坡岸，淺水遙岑。用筆變中鋒為側(cè)鋒，折帶皴畫山石，枯筆干墨，淡雅松秀，意境荒寒空寂，風格蕭散超逸。墨竹蕭爽清麗。論畫主張抒發(fā)主觀感情，認為繪畫應表現(xiàn)作者“胸中逸氣”，不求形似，說“仆之所謂畫者，不過逸筆草草，不求形似，聊以自娛耳”。其繪畫實踐和理論觀點，對明清文人畫家有很大影響，享譽極高。

倪瓚：春樹云林一惘然

他的山是清的：在河的對岸，只用淡墨皴擦出山影綽約，如深秋，寥廓無言。
    他的樹是瘦的：樹干上只長出幾條疏枝，枝上頂著幾片葉子，立在空曠的荒野里，獨對寒霜。
    他的畫是冷的：疏林坡岸，淺水遙岑，寒澗孤松，蕭索簡淡，似乎遠離了市井，塵埃絕無。
    倪瓚因其清標高格而被尊為“高士中的高士”，他的筆簡形具、抒寫性情的畫格被稱為“逸品”。這種特質(zhì)倒不是畫面構圖的簡淡，以及畫風的率性，而是內(nèi)在的、從畫家骨子里透出的氣韻。一味地脫俗高古，一味地遠離塵囂，干干的筆，枯枯的墨，倪瓚畫中的那些山，那些樹，想必是渴極了， 而倪瓚卻惜水如金，任憑干透的畫卷上，透出一股寂然的逸氣。