他是個(gè)工作狂，他的工作室里走出過數(shù)位攝影大師。他思想前衛(wèi)而不羈，曾參加達(dá)達(dá)主義、立體主義、超現(xiàn)實(shí)主義等多個(gè)藝術(shù)運(yùn)動，影像作品打通了先鋒藝術(shù)、時(shí)尚和上流社會界限。他一生都在不懈地進(jìn)行創(chuàng)造性的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，作品鮮活有趣，富有創(chuàng)新和前衛(wèi)的氣息，煥發(fā)著恒久的魅力。
本期推薦曼·雷的專家：唐東平
唐東平， 北京電影學(xué)院攝影學(xué)院教授，碩士生導(dǎo)師， 中國攝影家協(xié)會會員。著有《人像攝影》、《攝影作品分析》、《攝影構(gòu)圖》、《人像攝影教程》等著作。 唐東平解讀曼·雷
在藝術(shù)界我們很難給這位攝影大師一個(gè)準(zhǔn)確的定位，因?yàn)樗乃囆g(shù)創(chuàng)作經(jīng)歷橫跨歐美，不僅染指建筑與工業(yè)設(shè)計(jì)，還是美國“達(dá)達(dá)主義”運(yùn)動的主要發(fā)起人和法國“超現(xiàn)實(shí)主義”藝術(shù)的推動者，他是上世紀(jì)二三十年代巴黎藝術(shù)圈里“跨界”的紅人——盡管他自20年代起至40年代一直以攝影為生，他也一直堅(jiān)持繪畫創(chuàng)作。在那個(gè)時(shí)代的所有現(xiàn)代主義攝影家中，只有曼·雷是完全以拍攝肖像為主業(yè)的，他在肖像藝術(shù)中的現(xiàn)代主義探索成了那個(gè)特定時(shí)期的典范。他的創(chuàng)作集繪畫、雕塑、裝置、電影和攝影為一體，集眾多的“主義”和“流派”為一身，是一個(gè)不折不扣的“跨界”藝術(shù)家。
曼雷最喜歡的色彩是黑白灰，他最喜歡的情人也是給他靈感最多的女人是最放蕩不羈的吉卜賽人吉吉，他最喜歡待的地方是巴黎塞納河左岸的蒙巴那斯。曼·雷的一生中有44年旅居在法國，巴黎是他最為主要的創(chuàng)作基地。曼·雷在一般人的眼里，就是一個(gè)地道的法國人，甚至有時(shí)要比法國人更像法國人。
曼·雷的魅力不僅僅體現(xiàn)在其豐富多彩的藝術(shù)實(shí)踐上，還在于他對于年輕人的表率與示范作用，曼·雷攝影工作室在事實(shí)上已經(jīng)成為了藝術(shù)家的搖籃，他的助手如貝倫妮絲·阿波特（Berenice Abbott）、李·米勒(Lee Miller)、J·A·布瓦法爾（J.A.Boiffard）和比爾·布蘭特（Bill Brandt）等，由于他們先后不同程度地受到曼·雷藝術(shù)創(chuàng)作方式直接的或間接的影響，日后均成為了攝影界中的翹楚與精英。
攝影師曼·雷大事記
1890年8月27日曼·雷出生于美國費(fèi)城的一個(gè)猶太家庭。
1908 年在紐約的國家設(shè)計(jì)學(xué)校(National School of Design)上夜校。
1910年，曼·雷去艾爾弗雷德·斯蒂格里茨開設(shè)的“291”畫廊學(xué)習(xí)繪畫與攝影，并拿著自己的攝影剪貼和繪畫相結(jié)合的習(xí)作讓大師指點(diǎn)，在那里他接受了各種不同的藝術(shù)表現(xiàn)觀念和技法，
自1911年起他有意識地制作商業(yè)藝術(shù)作品，尤其是人像攝影，明顯地受到了斯蒂格里茨的影響。
他在紐約遇見了當(dāng)時(shí)已經(jīng)小有名氣的畢卡比亞和杜尚，從此一發(fā)不可收拾。由于與歐洲前衛(wèi)藝術(shù)接觸頻繁，他因此有幸成為美國第一批的抽象畫家。
1915年，為了記錄他首次個(gè)展的作品，他開始學(xué)習(xí)攝影，并很開始了攝影創(chuàng)作。除攝影外，他還參與電影的美術(shù)工作。
1917年，他與畫家弗朗西斯·皮卡比亞一同出版了一期“達(dá)達(dá)”雜志，成為紐約“達(dá)達(dá)”藝術(shù)的奠基者。
1918年，在紐約開辦了一家商業(yè)攝影工作室，專門拍攝商業(yè)性肖像。
1921年，他接受杜尚的提議，隨同杜尚去了巴黎，從此以后畢生主要的工作均以攝影為主，進(jìn)入到他一生最為輝煌的歲月。
1940年，曼·雷搬回美國好萊塢，從事攝影教學(xué)工作。
被賦予期望的小伙子
曼· 雷生前很少談及自己的身世，即使在自己撰寫的自傳類文章中，也很少披露兒時(shí)成長的細(xì)節(jié)。我們只能從眾多與曼·雷同時(shí)代且有交往的藝術(shù)家的回憶之中，來盡量拼湊起有關(guān)這位大師的一些成長故事。曼· 雷出生于美國費(fèi)城的一個(gè)猶太家庭，本名伊萬· 雷德尼茨基（Emmanuel Radnitzky），父親原籍為俄羅斯，母親是芬蘭人，移民美國后以制衣為業(yè)。十五歲那年，家人將他的名字改為曼· 雷——在英文中的意思是光芒閃耀的棒小伙，意在希望他能夠長大后出名。
小學(xué)徒遇大師
由于家境貧寒，曼· 雷只能靠勤工儉學(xué)來掙學(xué)費(fèi)，幫別人畫建筑工程圖，并在印刷廠當(dāng)學(xué)徒，從排字工人學(xué)到排版設(shè)計(jì)。1910 年，在紐約這個(gè)城市的上空，現(xiàn)代主義的風(fēng)云已經(jīng)開始聚集。勤奮好學(xué)的曼· 雷一有空就去艾爾弗雷德· 斯蒂格里茨開設(shè)的“291”畫廊觀摩學(xué)習(xí)繪畫與攝影，在那里他得到了快速的進(jìn)步。值得慶幸的是，一個(gè)偶然的機(jī)會，他在紐約第五大街遇見了畢卡比亞和杜尚，三人從此結(jié)下了深厚的友誼。并有幸成為美國第一批的抽象畫家。1915 年，曼雷舉辦了自己的首個(gè)個(gè)展，為了記錄他首次個(gè)展的作品，他開始學(xué)習(xí)攝影，并很快將攝影作為自己的藝術(shù)表現(xiàn)手法。三年后在紐約開辦了一家商業(yè)攝影工作室，專門拍攝商業(yè)性肖像。
叩開上流社會大門
1921 年，曼· 雷隨杜尚去了巴黎。他在商業(yè)攝影上的真正成功，是由于他一到巴黎后就很快打通了與貴族的聯(lián)系——盡管他當(dāng)時(shí)很窮，住在蒙巴那斯的一家簡陋的旅館里，但“在這個(gè)簡陋的旅館房間里，我可以向你們保證他接待了當(dāng)時(shí)所有第一流的人物和最出名的名人”。1922 年，他應(yīng)邀到德· 卡薩蒂侯爵夫人家拍照，那時(shí)夫人穿了她日常的裝束─ ─腰際繞著她豢養(yǎng)的寵物─ ─一條三米長的活蟒蛇，接待了他。她平時(shí)用于宴請賓客的花園里擺放著奇特的樹木─ ─滿樹都涂上了閃閃的金色。侯爵夫人擺好自己滿意的姿勢準(zhǔn)備拍照，但意外發(fā)生了。曼· 雷的燈泡一閃隨即電線短路，他只好在自然光下完成拍攝工作，由于曝光時(shí)間較長，沖洗出的照片出現(xiàn)了模糊，人物的目光上下有些難看的疊影，侯爵夫人成了六眼怪物。曼· 雷一下覺得問題嚴(yán)重了。
遍拍當(dāng)世精英
在巴黎工作的第二個(gè)年頭里，1922年11 月19 日， 詩人讓· 科克托（Jean Cocteau）突然神秘造訪，要他到一個(gè)家庭去給某個(gè)人拍張照，說好只能印兩張，其中一張歸那個(gè)家庭，一張歸科克托，不過攝影家也可以給自己印第三張照片留作紀(jì)念，說定了以后要絕對遵守這個(gè)約定。曼· 雷同意了。
科克托領(lǐng)他到了奧斯曼大街，拐進(jìn)了一幢居民樓，步入內(nèi)室，曼·雷定睛一看，原來床上直挺挺地躺著的竟是一代文學(xué)大師──他先前在照片上見過的《追憶逝水年華》的著名作者普魯斯待，這位寫作者穿戴得整齊端莊，紋絲不動，他已經(jīng)在前一日溘然長逝了。這一次看似偶然的機(jī)會，竟然讓曼·雷打開了拍攝名人肖像的大門。這就好比是鄧偉上門找到了李光耀資政，一下子打開了一個(gè)拓展事業(yè)的新天地。
后來，在巴黎這個(gè)當(dāng)時(shí)還是世界文化藝術(shù)的中心，曼· 雷幾乎拍遍了當(dāng)時(shí)文化界的精英人物。他拍過穿斗牛士服裝的畢加索、戴單片眼鏡的特里斯丹· 匝拉、醉態(tài)畢露的辛克萊· 劉易士、男扮女裝的
杜尚、坐在汽車方向盤后的畢卡比亞、用手遮眼睛擋光的喬伊斯，還有馬蒂斯、勃拉克、布朗庫西??
有評論說，曼· 雷不但拍攝了他自己的時(shí)代（精英），還拍攝到上一個(gè)時(shí)代（遺老），雖然只是一個(gè)末尾。
一個(gè)實(shí)驗(yàn)派先鋒
曼· 雷的人像作品中，畫面人物的肌膚常常充滿著金屬般的光澤，似乎在喻示著工業(yè)化時(shí)代的科技進(jìn)步，是對機(jī)械時(shí)代的謳歌。他還將“夢”、“欲望”和各種超越社會習(xí)慣勢力的情感表露，在自己的影像作品里展現(xiàn)出來，用以挑戰(zhàn)種族和階級意識的狹隘與偏見，表達(dá)他自己對追求人類普遍品質(zhì)的挖掘與發(fā)現(xiàn)。他將自己的繪畫有機(jī)地融入到攝影創(chuàng)作之中，以“物影照片”、“后期效應(yīng)”和照片合成加工等方法，努力嘗試各種可能出現(xiàn)的全新的攝影修辭手法，在不懈地努力之后創(chuàng)作出了大量的令人頗感新奇的實(shí)驗(yàn)性攝影藝術(shù)作品。
曼· 雷用實(shí)際行動踐行著那個(gè)真理：一個(gè)真正的藝術(shù)家是不會受制于他所使用的工具與手段的，當(dāng)你將生活看作是藝術(shù)時(shí)，藝術(shù)便就是你的生活！
與尤金·阿杰的不解之緣
曼· 雷與那位后來被大家稱為“攝影家中的攝影家”的尤金· 阿杰有著一段不解之緣。曼· 雷與阿杰同住在一條街上，雖然沒有進(jìn)行深入交往，但彼此都已相識多時(shí)。阿杰更因?yàn)槁?雷而為世人所知。
1923 年至1925 年間，來自美國紐約的年輕人貝倫尼斯· 阿博特經(jīng)好友介紹，來到曼· 雷的攝影工作室當(dāng)助手，她不經(jīng)意地發(fā)現(xiàn)了一些非常特別的老照片，她開始嘗試以自己省下的生活費(fèi)來收購那些照片，后來她知道這些照片均出自尤金· 阿杰一人之手，她大為感動，并勸說她的老板曼· 雷幫尤金想想辦法。
1925 年，通過曼· 雷的介紹，她登門拜訪了這位紀(jì)實(shí)攝影大師。阿博特了解到19 世紀(jì)末的倫敦、巴黎、紐約等世界性的大都市追求“畫意”的沙龍攝影風(fēng)行一時(shí)，但阿杰卻始終生活在自己的世界里，他一直使用一臺老式的大片幅相機(jī)，用老式的攝影工藝，記錄著巴黎這個(gè)大都市的面貌，在30年里拍攝了大約8000幅照片。然而，阿杰的艱辛努力未能引起當(dāng)時(shí)人們的任何關(guān)注。一生默默無聞，生前既沒有出版過一本影集，也沒舉辦過一次影展，連他自己最喜愛的照片最后也不得不以低廉的插畫價(jià)格價(jià)賣給書商。1926 年阿杰終于因夫人去世和疾病纏身而停止了拍照。晚年的阿杰可謂貧病交加，一籌莫展。此前曼· 雷曾經(jīng)送他一臺小型便攜的120 祿萊相機(jī)，然而阿杰卻并不領(lǐng)情，他覺得這樣的相機(jī)不適合他拍照，因?yàn)椴僮魉俣忍炝?，以至于讓他無法認(rèn)真思考。由此可見，阿杰是如何看重?cái)z影的思考了。
從曼雷身邊走出的大師
從曼· 雷工作室里走出來的另一位攝影大師就是來自英國倫敦的青年攝影家比爾· 布蘭特（Bill Brandt，1904 ─ 1983)。1929 年25 歲的比爾· 布蘭特因?yàn)榻o現(xiàn)代派詩人埃茲拉·龐德(Ezra Pound，1885—1972) 拍了一幅得意的肖像照片之后，便被龐德介紹到了曼· 雷在巴黎的攝影工作室學(xué)習(xí)攝影。雖然布蘭特當(dāng)曼· 雷的攝影助手才三個(gè)月，但曼· 雷及其周圍的藝術(shù)家們的種種大膽的藝術(shù)探索實(shí)踐，卻使初入藝術(shù)殿堂的布蘭特大開了眼界，尤其是當(dāng)時(shí)風(fēng)靡世界的超現(xiàn)實(shí)主義思潮影響了他一生的攝影藝術(shù)探索。后來當(dāng)曼· 雷再次在巴黎遇到了已經(jīng)出了名的比爾· 布蘭特時(shí)，十分疑惑地問道：“我實(shí)在無法記起當(dāng)時(shí)你在給我當(dāng)助手時(shí)，究竟學(xué)到了些什么？”“你在的時(shí)候，我確實(shí)沒有學(xué)到什么；而你不在的時(shí)候，我倒是學(xué)到了不少東西！”比爾· 布蘭特坦然地回答。
確實(shí)，曼· 雷的工作作風(fēng)誰都知道，他簡直就是工作狂，那有什么時(shí)間與助手溝通呢？倒是在他出去以后，比爾· 布蘭特可以靜心地整理工作室，那些留在桌面上和暫時(shí)放在抽屜里的底片和樣片，那林林總總、莫名其妙的創(chuàng)意，著實(shí)讓比爾· 布蘭特著迷。
他從中悟出了藝術(shù)需要不按常理出牌的種種以前未曾設(shè)想過的可能性，這給他在后來在藝術(shù)攝影創(chuàng)意上的奇思妙想插上了想象的翅膀。的確，我們從比爾· 布蘭特的許許多多的作品之中都能隱隱約約地察覺到當(dāng)年曼· 雷的影子。
曼·雷和他的情人模特
曼·雷拍攝的法國巴黎的紅人模特兒吉吉，因?yàn)榍槿寺だ?，這個(gè)吉卜賽女人在世界攝影史上留下許多艷情而曼妙的身影
轉(zhuǎn)折曼·雷人生的兩次重要拍攝
曼雷拍攝的德·卡薩蒂侯爵夫人，就是這張照片令“達(dá)達(dá)”的曼?雷對現(xiàn)代藝術(shù)又有了另外一層的更為生動而深刻的領(lǐng)會
