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陸游《懷成都詩卷》欣賞 在風(fēng)雨飄搖的南宋時(shí)期，詩人陸游極力反對(duì)和議，主張克復(fù)，其“六十年間萬首詩”就是其壯烈情懷的自剖。由于不為當(dāng)局所重，又被誣為“恃酒頹放”，詩人憤感“罪其無辭”，遂自號(hào)“放翁”。不能“手梟逆賊清舊京”，便寄情筆墨，“直用毛錐驚沙場”！清人葉昌熾《語石》云：“建炎以后詩，以范（成大）、陸（游）為杰出，而其書亦皆杰出……放翁'詩境’二字八十以后所書也，而筆力遒健尚如此，舍文穆（指范成大——筆者注）誰與競爽邪。”而曹寶麟先生則認(rèn)為：“放翁的書跡雖以人傳，然而其真實(shí)水平確實(shí)軼出同時(shí)代且名噪朝野的范成大和張孝祥之上?！闭缜迦粟w翼《甌北詩話》云：“放翁不以書名，而其書實(shí)卓絕一時(shí)?！欠盼逃诓輹?，功力幾于出神入化。惜今不傳，且無有能知其善書者，蓋為詩名所掩也。”
《懷成都詩卷》簡介：行草書；紙本；縱34.6厘米，橫82.4厘米；藏于北京故宮博物院。 《懷成都詩卷》欣賞：在我們的印象中，陸游是著名的愛國詩人，他的詩詞為歷代書家，文學(xué)家所推崇。正因?yàn)樗脑姼杼雒怂晕覀兺耆珱]有注意到他的書法造詣也是如此的深厚。陸游行草和楷書都非常精通。他自稱"草書學(xué)張顛（張旭），行書學(xué)楊風(fēng)（凝式）。他的書法簡札，信手拈來，飄逸瀟灑，秀潤挺拔，晚年筆力遒健奔放。朱熹稱其筆札精妙，遒嚴(yán)飄逸，意致高遠(yuǎn)。這件書法作品是他中年退閑暫歸故居時(shí)所書。詩甚流麗而字亦清勁可愛。筆勢(shì)與五代書家楊凝式相仿佛，清健灑脫。明朱熹評(píng)價(jià)道：“務(wù)觀筆札精妙，意致高遠(yuǎn)?！?/P> 《懷成都詩卷》釋文：放翁五十猶豪縱，錦城一覺繁華夢(mèng)。竹葉春醪碧玉壺，桃花駿馬青絲鞚。斗雞南市各分朋，射雉西郊常命中。壯士臂立綠絳鷹，佳人袍畫金泥鳳。椽燭那知夜漏殘，銀貂不管晨霜重。一梢紅破海棠回，數(shù)蕊香新早梅動(dòng)。酒徒詩社朝暮忙，日月匆匆迭賓送。浮世堪驚老已成，虛名自笑今何用。歸來山舍萬事空，臥聽糟床酒鳴甕。北窗風(fēng)雨耿青燈，舊游欲說無人共。省庵兄以為此篇在集中稍可觀，因命寫之。游。 陸游書擅諸體，尤長于狂草。在他的詩集中，曾多次談及自己的書學(xué)淵源、藝術(shù)見解和創(chuàng)作感受。如“草書學(xué)張顛，行書學(xué)楊風(fēng)。平生江湖心，聊寄筆硯中”（《暇日弄筆戲書》）、“學(xué)詩當(dāng)學(xué)陶，學(xué)書當(dāng)學(xué)顏”（《自勉》）、“午窗弄筆臨唐帖，夜幾研朱勘楚詞”（《冬日》）、“日閱藏經(jīng)忘歲月，時(shí)臨閣帖雜真行”（《新治暖室》）、“一卷楚騷細(xì)讀，數(shù)行晉帖閑臨”（《感事六首》）等等。從詩中可見他對(duì)《閣帖》諸家包括鐘繇、張芝、“二王”及張旭、顏真卿、楊凝式的推重與取法。明人李日華還從陸游《大圣樂帖》中尋繹唐五代及宋人書風(fēng)的遺韻：“陸放翁詞稿，行草爛漫，如黃（庭堅(jiān)）如米（芾），細(xì)玩之，則顏魯公、楊少師精髓皆在?！保ㄒ姟读旋S筆記》）清代大書家何紹基為陸游楷書《焦山題名》題跋道：“放翁此書，雄偉厚重似蔡君謨，而非君謨所能及。”何氏認(rèn)為陸書較蔡襄更勝一籌。
陸游還用歌行體描繪書法創(chuàng)作時(shí)的感受：“傾家釀酒三千石，閑愁萬斛酒不敵。今朝醉眼爛巖電，提筆四顧天地窄。忽然揮灑不自如，風(fēng)云入懷天借力。神龍戰(zhàn)野昏霧腥，奇鬼摧山太陰黑。此時(shí)驅(qū)盡胸中愁，捶床大叫狂墮幘。吳箋蜀素不快人，付與高堂三丈壁。”（《草書歌》）詩人創(chuàng)作時(shí)捶床大叫，頭上巾幘震落了都不顧?！皡枪{蜀素”難以盡興，只有在三丈寬的屋墻上揮毫才“驅(qū)盡胸中愁”！當(dāng)代朱東潤先生在《陸游選集》中說：“書法是中國的特有藝術(shù)，草書馳驟揮灑，更能發(fā)揮書家的不平之氣，陸游此詩極能深入。”
然而，當(dāng)時(shí)的人對(duì)陸游書藝并不看好，陸游頗不服氣，其《學(xué)古》詩云：“九月十九柿葉紅，閉門學(xué)書人笑翁。世間誰許一錢值？窗底自用十年功。老蔓纏松飽霜雪，瘦蛟出海拏虛空。即今譏評(píng)何足道，后五百年言自公?！贝酥星八木渥允鲇霉χ?，后四句對(duì)書藝頗為自詡。他堅(jiān)信“一朝此翁死，千金求不得”（《夜起作書自題》），甚至還作如是驚人之語：“堂堂筆陣從天下，氣壓唐人折釵股?！保ā蹲碇凶餍胁輸?shù)紙》）
和行世的近萬首詩作相比，陸游留存下來的書跡極為有限，《懷成都詩卷》即為其行草代表作之一，系詩人54歲時(shí)所書，詩集中署題為《懷成都詩十韻》。此卷系故宮博物院藏品，卷后有明陸錢、謝鐸、程敏政、王鏊、周經(jīng)、楊循吉、沈周等人題跋，清乾隆時(shí)曾入內(nèi)府，《裝余偶記》、《石渠寶笈初編》等書對(duì)此均有著錄。
陸游45歲被朝庭任命為夔州（今四川奉節(jié)）通判，遂舉家入川，48歲時(shí)赴成都充任閑職，后又四處輾轉(zhuǎn)，年過半百再回成都，成為時(shí)任四川制置使的范成大的幕僚。三年后，范成大奉詔赴浙江臨安任職，不久陸游也調(diào)往臨安。前后算來，陸游在成都達(dá)七年之久。從《懷成都詩》中可知“放翁五十猶豪縱”，“足跡更多地出入于歌樓酒店，過著飲酒、賦詩、賞花、聽歌，以至斗雞、射雉的生活。他借這樣的生活來麻醉自己，暫時(shí)解除心頭的苦悶?！保R治平《陸游》）盡管儕輩中人稱其“筆札精妙，意致深遠(yuǎn)”（朱熹語），可陸游重溫“錦城（指成都）華夢(mèng)”時(shí)，仍感嘆道：“浮世堪驚老已成，虛名自笑今何用?！?
細(xì)撫此帖，詩人的氣質(zhì)、書家的神采熔冶一爐，用筆、結(jié)字和布白與其“豪縱”詩風(fēng)渾然無間。其線條沉實(shí)，結(jié)體縱長，章法錯(cuò)落。點(diǎn)畫既厚重有力，又靈動(dòng)飛揚(yáng)，掌控有度，揮運(yùn)自如。徐徐觀來，疾澀合律的節(jié)奏、濃淡勻稱的墨韻、疏朗通脫的章法……一無掛礙，神完氣足，飄逸遒麗，瀟灑出塵。誠如元人俞庸所贊：“（陸游）字畫遒勁，猶躍龍鳳翥，鵬搏鯤運(yùn)。對(duì)之精爽飛越，誠久所未見也?！睆恼w氣息看，正如前引陸游詩所述，出入晉唐，接踵前朝，作品參以今草、章草筆意，尤其受張旭、楊凝式、蘇軾諸家大草和行書沾溉良多。其氣勢(shì)之雄健、行筆之流轉(zhuǎn)、意態(tài)之灑落，近于楊凝式的瀟灑簡逸；而作品中沉郁頓挫、蘊(yùn)藉渾厚之美則與東坡最為契合。試取蘇書《祭黃幾道文》墨跡比較，點(diǎn)畫之重拙、結(jié)體之寬綽、氣息之天真爛漫如一脈所承。正如曹寶麟評(píng)道：“放翁書（指《懷成都詩》）有郁勃雄豪之氣，卻又不失敦厚理智，因而其風(fēng)格大致只介于楊凝式和蘇東坡之間，還帶有較多的時(shí)代流風(fēng)?！碑?dāng)然，陸游生性狂放，并不刻意求工，認(rèn)為“古來翰墨事，著意更可鄙”（《醉中作行草數(shù)行》）。他是在不經(jīng)意間汲取前賢所長，融入個(gè)人思考，形成“無法之法”，鍛就一家體勢(shì)。詩人更是借筆墨抒懷，可歌可諤、不平之事，一寓于書。正如陳振濂等先生指出：“陸游的書法觀顯然承繼著'放逸’思想的，而且更帶有韓愈的'不平之鳴’的氣概，這就是主觀表現(xiàn)產(chǎn)生偏欹后對(duì)書法取向的影響。正如蘇東坡詩評(píng)韓愈書論：'憂愁不平事，一寓筆所騁?！@種書法精神的深沉力度，成為陸游書法思想的憑依。”
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