《看泉聽(tīng)風(fēng)圖》

　　文_ 李湜

　　在整個(gè)中國(guó)古代繪畫史中，女性繪畫一直作為男性繪畫主導(dǎo)的畫壇的點(diǎn)綴而存在。女畫家及其作品在絕大多數(shù)的畫史著作中幾乎不被提及，只是在專業(yè)性較強(qiáng)的書籍中才有關(guān)于她們的簡(jiǎn)單而重復(fù)的記載。從畫跡的角度看，她們的傳世作品不足千件，其中多是明清時(shí)期的作品。

　　故宮(微博)博物院現(xiàn)藏古代女性畫家作品250 余件，這其中有很多代表性畫家的代表之作?？梢哉f(shuō)，通過(guò)這些藏品可略窺中國(guó)古代女性繪畫的基本面貌。

　　不過(guò)，在進(jìn)入這些傳世品所構(gòu)筑的女子繪畫世界之前，還應(yīng)該提到一本書，它就是清代學(xué)者湯漱玉撰寫的《玉臺(tái)畫史》，這是我國(guó)第一部古代女性繪畫史。它將上古至晚清的女畫家分為四大類：宮掖、名媛、姬侍、名妓。這為我們今天了解古代女性繪畫提供了很大的方便。只是，湯氏所說(shuō)的“宮掖”畫家，其留傳的作品已如鳳毛麟角，缺少時(shí)代的連續(xù)性，作為一種繪畫創(chuàng)作群體就顯得缺少實(shí)際內(nèi)容；同時(shí)，“名媛”與“姬侍”畫家在繪畫傳承及技法表現(xiàn)上又多有一致之處，因此，從群體的實(shí)際構(gòu)成和作品的表現(xiàn)風(fēng)格上看，古代女畫家可以被分為兩大創(chuàng)作主體——閨閣畫家與妓女畫家。

　　閨閣畫家

　　閨閣畫家包括“名媛”和“姬侍”畫家。指生長(zhǎng)于穩(wěn)定、閑適的家庭環(huán)境中，并具有詩(shī)文筆墨修養(yǎng)的女畫家。這其中又有來(lái)自于文化世家，特別是畫家世家的女子與來(lái)自官宦、商賈家庭的女子的不同。作為官、商家庭的閨閣畫家主要從畫于“善畫者”；而文化世家的閨閣畫家則自幼浸染在濃厚的文化氣氛之中，她們有能書擅畫的親屬隨時(shí)與之探討畫理、切磋畫藝；有家中所藏豐富的書畫作品供其參考，等等，因此，比之官、商家庭的閨閣畫家，她們的繪畫水平更高一些。

　　故宮現(xiàn)存時(shí)代最早的一件女性畫家作品，就是閨閣畫家的作品——元代管道升的《墨竹圖》。同時(shí)它也是現(xiàn)知最早的有名款的女畫家作品。管道升(1262-1319 年)，字仲姬，又字瑤姬，號(hào)棲賢山人，吳興( 今屬浙江) 人，著名書畫家趙孟頫之妻。這件《墨竹圖》表現(xiàn)的是一竿翠竹的梢部。竹葉濃密，相互交疊，每片葉為一筆撇出，葉根藏鋒落筆，葉梢多為出鋒掃筆，可見(jiàn)先重后輕的筆韻。

　　此圖也是管道升的唯一傳世作品，它對(duì)于墨竹的表現(xiàn)可能也僅代表了她本人的一種題材取向。而從整個(gè)閨閣畫家來(lái)看，她們?cè)诒憩F(xiàn)內(nèi)容上似乎是更熱衷于花鳥?；B畫具有托物言志、比興的審美功能，這使深居中的閨閣女子，在描繪幽庭雅境的同時(shí)，對(duì)自己生活中最常見(jiàn)的花鳥，傾注出極大的創(chuàng)作熱情。因此，明清時(shí)期就涌現(xiàn)了一大批擅畫花鳥的閨閣畫家。

　　文俶(1595-1634 年)字端容，長(zhǎng)洲(今江蘇蘇州)人。畫家文從簡(jiǎn)女，文征明玄孫女。除文征明、文從簡(jiǎn)外，家族內(nèi)的文彭、文嘉、文伯仁、文從昌亦以擅畫著稱。文俶自幼受“文家筆墨”的熏陶，勤于畫作，終于不負(fù)家學(xué)，卓有成就。其筆下的花草蟲蝶皆準(zhǔn)確生動(dòng)，惟妙惟肖，無(wú)論是草木的形貌，還是昆蟲的情態(tài)，都極盡神韻。故宮所藏的《罌粟湖石圖》軸，注重不同物態(tài)間的質(zhì)感對(duì)比，花卉和湖石雖都為“沒(méi)骨”寫意畫，但湖石是以淋漓的大寫意繪出，筆蒼墨潤(rùn)，刻劃出湖石的堅(jiān)實(shí)方硬之美?；ɑ軇t用兼工帶寫的小寫意繪出，筆致纖秀，設(shè)色典雅清麗，表現(xiàn)出罌粟的輕柔婆娑之美?！遁媸瘓D》軸是一幅利用冷暖色調(diào)的對(duì)比，加強(qiáng)審美意趣的成功之作。色澤鮮艷的萱花與墨染的湖石，形成高度的冷暖色差，花之艷冶與石之堅(jiān)凝都在這種對(duì)比中而更為鮮明。明末錢謙益給予文俶極高的評(píng)價(jià)，說(shuō)她：“點(diǎn)染寫生，自出新意，畫家以為本朝獨(dú)絕?！鼻宕鷱埜谒摹秶?guó)朝畫征續(xù)錄》中則賦予文俶更高的贊譽(yù)：“吳中閨秀工丹青者，三百年來(lái)推文俶為獨(dú)絕云?！惫蕦m藏文俶的作品還有《花蝶圖》扇、《罌粟蛺蝶圖》軸、《梅花圖》扇、《石榴圖》扇、《花卉圖》冊(cè)等近十幅之多。

　　李因(1610-1685 年)，字今生，號(hào)是庵、龕山逸史，錢塘( 今浙江杭州)人。明朝光祿寺少卿葛征奇妾。她山水、花鳥兼能。其《荷鴛圖》軸以擬人的藝術(shù)手法，創(chuàng)作了被喻為葛征奇的鴛，在有佛國(guó)凈土之意的荷花下暢流的景象。該畫毫不掩飾李因的閨中情志，含有強(qiáng)烈的情感色彩。其《花鳥圖》卷印證了清竇鎮(zhèn)《國(guó)朝書畫家筆錄》中對(duì)她花鳥畫的評(píng)介：“水墨花鳥蒼古靜逸，頗得青藤( 徐渭)、白陽(yáng)( 陳淳)遺意?！彼嫎O有筆力，無(wú)輕弱態(tài)。故宮博物院藏李因的作品，尚有《花卉圖》扇、《月季圖》扇、《菊石圖》扇、《牡丹飛燕圖》軸近十幅。清代的惲冰，字清于，生卒年不詳，活動(dòng)于清康熙中期至乾隆初期，是清初花鳥畫名家惲壽平家族的后裔。自幼潛心于花鳥畫創(chuàng)作，頗得惲氏家傳的“寫生正派”之畫格。其花鳥畫注重逼真寫實(shí)，造型生動(dòng)傳神?；ò瓿Ｒ运珪炄?，通過(guò)靈動(dòng)多變的用筆，把墨、色與畫中的形象完全融為一體。莖枝、葉筋以嫻熟的筆力一筆勾就?；ㄈ~注重陰陽(yáng)向背的處理關(guān)系，故頗具立體感。人稱其作品“用粉精絕，迎日花朵，具有光?！?/p>

　　馬荃，字江香，生卒年不詳，活動(dòng)于清雍正至乾隆年間，其父親馬元馭是位以擅繪花鳥著稱的畫家。她自幼與父兄研習(xí)畫理，鋪紙磨墨作畫不倦，故自刻有“家學(xué)”、“綠窗學(xué)畫”諸閑章。清秦祖永《桐陰論畫》記：“馬江香荃，寫意花卉，設(shè)色妍雅，姿態(tài)靜逸，絕無(wú)點(diǎn)塵……尺幅小品，筆意香艷，更饒幽雅之趣?！彼K以擅勾染法成名，江南人將她與擅沒(méi)骨法的惲冰合稱為雙絕。其《草蟲花卉圖》扇，以墨綠色暈染的葉片，將粉紅色的蓼花映襯得分外嬌艷嫵媚。蜂、蝶雖筆墨簡(jiǎn)括，但造型準(zhǔn)確生動(dòng)，不失活潑之態(tài)，充分地體現(xiàn)了馬荃筆墨生動(dòng)、意趣盎然的繪畫特色。故宮藏馬荃的作品還有《花鳥圖》卷、《花鳥草蟲圖》冊(cè)。

　　清代大學(xué)士、畫家蔣廷錫之妹蔣季錫，字蘋南，生卒年不詳，江蘇常熟人，是位博學(xué)兼得的畫家。她既學(xué)馬荃的勾染之法，又學(xué)惲壽平的沒(méi)骨寫生法( 故宮藏有她《仿惲壽平花卉圖》軸)，同時(shí)通過(guò)其兄長(zhǎng)她又巧妙地吸收了西洋明暗技法。其作品追求工整細(xì)致、寫實(shí)逼真的審美意境。故宮博物院藏其《丁香圖》軸便是她集多種畫法為一體的代表作。她先以馬荃的“勾染”法，用纖細(xì)的筆觸，工整地勾勒出花卉的外形輪廓，然后均勻平整地填色渲染。

　　繼而以惲氏的寫生法，根據(jù)葉片受光面的不同而在著色上有所變化，迎光面色淡、發(fā)亮，背光面則色重、發(fā)暗；最后她采用西洋的高光表現(xiàn)法，標(biāo)明葉片的第一受光點(diǎn)，其藝術(shù)效果與中國(guó)畫中將重墨作“醒點(diǎn)”，以提畫之精神有著異曲同工之妙。

　　蔣廷錫之女蔣淑，字又文，生卒年不詳，江蘇常熟人。自幼秉承家教，擅繪花鳥。故宮藏其《花卉圖》冊(cè)、《豐盈和樂(lè)圖》扇，均極得其父工寫結(jié)合巧妙、色墨相得益彰的畫風(fēng)神韻。

　　除了上述這些來(lái)自繪畫世家的閨閣畫家外，明清時(shí)期擅畫花鳥的閨閣畫家還有駱綺蘭、吳玖、吳應(yīng)貞、王正、黃之淑、吳規(guī)臣、廖云錦等。

　　駱綺蘭(1754- ？) 字佩香，號(hào)秋亭。江蘇上元( 今南京)人。花鳥畫師法惲壽平、文俶筆意，多表現(xiàn)構(gòu)圖簡(jiǎn)單，無(wú)繁瑣襯景的折枝花。故宮藏有《梅茶水仙圖》軸、《花卉圖》冊(cè)、《芍藥圖》軸、《蘭花圖》扇及仿蘆映女史筆意的《竹蘭圖》扇。

　　吳玖，字瑟兮，生卒年不詳，主要活動(dòng)于清嘉慶年間。石門( 今浙江崇德)人。筆墨追法名人畫跡。早年工折枝花卉畫，后改繪山水、蘭竹。故宮藏有《花卉圖》冊(cè)。

　　吳應(yīng)貞，生卒年不詳，字含五。江蘇吳江人。嫁同邑趙氏。擅繪寫生花鳥，風(fēng)神婉約。故宮博物院藏有《荷花圖》軸。

　　黃之淑，字耕畹，晚年自號(hào)蘭娵老人。生卒年不詳，應(yīng)活動(dòng)于乾隆中期至嘉慶年間。廣東吳川人。擅山水、花鳥，更以雙勾水仙法寫雙勾墨蘭別具匠心。故宮藏有《墨蘭圖》軸。

　　吳規(guī)臣，字飛卿、香輪，號(hào)曉仙。生卒年不詳，江蘇金壇人。吳朗齋女。自幼從進(jìn)士畫家潘奕雋學(xué)惲壽平的沒(méi)骨花鳥畫，筆墨技法日漸成熟，每對(duì)花寫照，風(fēng)枝露葉，雅秀天然。故宮藏有《花鳥圖》軸、《花蝶圖》冊(cè)。

　　廖云錦，字蕊珠，號(hào)織云、錦香居士。生卒年不詳，江蘇青浦( 合屬上海)人。她工繪花鳥，宗法惲壽平，不以筆墨勾勒，直接上色點(diǎn)染，力求所畫物象得自然生動(dòng)之趣。其水仙、湖石，學(xué)宋人法，極有韻致。故宮藏有《折枝花卉圖》冊(cè)及《花蝶圖》扇頁(yè)。

　　除繪花鳥外，也有一些閨閣畫家把創(chuàng)作興趣放在人物畫題材上。如仇珠、方維儀、陳書、任霞等。

　　仇珠，號(hào)杜陵內(nèi)史，生卒年不詳。原籍江蘇太倉(cāng)，寓居吳郡，是明代畫壇四大名家之一仇英之女。她自幼觀父作畫，逐漸通筆墨之道。她擅繪仕女畫，筆致精工秀麗，設(shè)色典雅清淡，毫無(wú)媚俗浮躁之氣。同時(shí)代的著名文士王稚登在《丹青志》中對(duì)她有極高的評(píng)價(jià)：“粉黛鐘靈，翱翔畫苑，寥乎罕矣。仇媛慧心內(nèi)朗，窈窕之杰哉?！惫蕦m藏有她表現(xiàn)眾多閨閣女子在閑庭演奏的《女樂(lè)圖》軸。

　　方維儀(1585-1668 年)，名仲賢，字維儀，桐城( 今屬安徽)人。她因命運(yùn)坎坷多難，而導(dǎo)致她畢生以虔誠(chéng)之心，繪制帶有救苦救難教義的觀音、羅漢像，以求得精神上的寄托?！队^音圖》軸是她71 歲時(shí)創(chuàng)作的，于嚴(yán)整的法度之中顯露著超逸脫俗之美的佳作。線條頓挫自然，富有彈性，準(zhǔn)確地表達(dá)出觀音坐姿的形體變化。簡(jiǎn)略的構(gòu)圖，及不施粉設(shè)色的白描手法，更給人以豐富的想象空間及審美感受。故宮除藏其《觀音圖》外，還藏有她78 歲創(chuàng)作的，同樣為白描畫的《蕉石羅漢圖》軸。

　　周淑禧(1624- 約1705年)，又作周禧，號(hào)江上女子，江蘇江陰人。自幼在父親周榮起的支持下與姐姐淑枯學(xué)習(xí)書畫。其花鳥畫拜文俶為師，用筆如春蠶吐絲，設(shè)色鮮麗，氣韻生動(dòng)。故宮藏有其《花石蛺蝶圖》扇、《花果圖》屏。值得注意的是，周淑禧在繪畫題材上能銳意開(kāi)拓，如對(duì)鞍馬人物題材的描繪，便在女畫家中獨(dú)樹一幟。她31 歲時(shí)，依唐人杜甫《驄馬行》詩(shī)創(chuàng)作的《郊獵圖》卷就是該題材中較成功的作品。為了表現(xiàn)郊獵娛樂(lè)的輕快、閑適，周淑禧用明快亮麗的色彩點(diǎn)染人物、山水，特別是人物服飾、鞍披的紅色與山石的綠色形成色調(diào)上的鮮明對(duì)比，由此產(chǎn)生一種活潑輕松的效果。在人物神態(tài)的刻劃上，全圖也貫穿著一種輕松的基調(diào)。除了前面幾個(gè)人因涉水而顯得緊張外，其余的人全無(wú)出征狩獵的專注表情。他們散坐在馬背上，或顧盼、或賞鷹、或談笑，仿佛郊獵的樂(lè)趣就在這行進(jìn)的過(guò)程中。

　　陳書(1660-1736 年)字南樓，號(hào)上元弟子、南樓老人。秀州( 今浙江嘉興)人。是太學(xué)生陳堯勛的長(zhǎng)女。她的作品頗被乾隆帝賞識(shí)，她也因此成為歷史上，作品入藏宮廷最多的女畫家?！稓v代帝王道統(tǒng)圖》冊(cè)共16 開(kāi)，表現(xiàn)的是帶有一定故事情節(jié)的古代賢德君主，每開(kāi)畫頁(yè)所繪人物眾多。作者巧妙地通過(guò)人物形體的舉止變化或眼神的互遞，把畫面中作為個(gè)體的散落的人，互有呼應(yīng)地團(tuán)結(jié)成一整體。此外，人物的造型準(zhǔn)確、生動(dòng)。作者通過(guò)人物的面部表情、裝束打扮來(lái)刻畫不同階層的人物，從而體現(xiàn)出不同的氣質(zhì)、個(gè)性，如帝王的氣宇軒昂，臣子的謙卑恭敬都表現(xiàn)得惟妙惟肖。運(yùn)筆勾勒技法嫻熟，建筑物、器物用筆精細(xì)工整，線條規(guī)矩，合乎物理。衣紋線條勾勒細(xì)勁流暢，依人體形態(tài)的變化而變化。人物肌膚線條，輕潤(rùn)圓滑，富于彈性。需要補(bǔ)充的是，陳書不僅擅繪人物畫，她在山水和花鳥畫上也頗有造詣。其山水畫所展示的境界既帶有一種脫去塵俗后的寧?kù)o、超拔、悠閑、自在，同時(shí)又帶有與觀者近距離的親切交融感，畫面中不僅有點(diǎn)景的人物活動(dòng)，還有可居可游的房舍草亭及可行可止的輕帆慢舟等，從她晚年創(chuàng)作的《長(zhǎng)松圖》軸中可見(jiàn)一斑。其花鳥畫注重將寫意與寫形，傳神與達(dá)情，圓滿而和諧地統(tǒng)一到圖畫之中，盡現(xiàn)自然生物間相互融洽的氣氛及各自的神采。故宮藏其作品還有：《羅浮疊翠圖》卷、《繪幽居清夏圖·錢陳群書夜游山月歌》扇、《繪蘇軾詩(shī)意圖·乾隆帝書詩(shī)》扇、《四子講德論圖》卷等四件。

　　任霞(？ -1920 年)字雨華，祖籍山陰( 今浙江紹興)，近代畫壇名家任伯年女。她秉承家學(xué)而有所得，善繪人物、山水、花鳥，畫風(fēng)直追任伯年筆意。在家境貧寒時(shí)，她曾憑其深厚的臨摹功力，為父代筆作畫，以謀畫資。在故宮所藏四幅任霞的作品《人物詩(shī)意圖》軸、《秋林策杖圖》軸、《人物圖》扇、《山水人物圖》軸中，均可見(jiàn)任霞在勾勒、點(diǎn)染、潑墨兼用，細(xì)筆、粗筆結(jié)合并施，設(shè)色鮮艷明麗，墨彩淋漓，畫風(fēng)豪爽清新等方面，全然承襲任伯年晚年的繪畫風(fēng)格，她乃至把任伯年晚年作品中的“浮滑氣”都完全繼承了下來(lái)。我們不得不承認(rèn)她是位十分成功的臨摹家。同時(shí)也是名畫史中罕見(jiàn)的、為男性代筆作畫的女畫家。

　　閨閣畫家們也偶畫山水。只是由于終日的閨閣生活，使她們不可能像男性畫家那樣久居名山勝水而對(duì)景寫生，所以她們的山水畫也就缺少對(duì)于自然山川的真實(shí)感受。因此，在她們的山水作品中，會(huì)比較明顯地顯露出對(duì)于男畫家的追摹痕跡。如黃媛介(1650 年左右在世)，字皆令，秀水(今屬嘉興市)人，就是閨閣中的一位山水畫家。她在表現(xiàn)手法上，主要追仿文人畫中盛行的簡(jiǎn)淡畫風(fēng)，推崇元人倪瓚、明人董其昌的筆情墨趣，線條纖弱中內(nèi)含筋骨，墨有濃淡之分，設(shè)色以淡赭暈染為主。所繪景致疏遠(yuǎn)而空曠，常置虛亭于華木茂林中，文人野逸之情蕩于清幽空寂的畫境中。如故宮藏《山水圖》扇、《墨筆山水畫》扇皆如此。