用陶范法是怎樣鑄造銅器的？
      答：商周時期，青銅器鑄造采用合范法，即為后世稱為陶范法的鑄造工藝。用陶范法鑄造的青銅器會留下工藝痕跡，與其后用失蠟法制造的青銅器不同。所以知道陶范法鑄造青銅器的特點，有助于辨別偽器。青銅器的鑄造，首先要制“?！?。
制模：如果鑄造一件器形簡單、又是實心的銅器，可以用實物當“?！薄Ｈ绻T一件器形復雜的青銅器，也要先制“模”，即用陶土塑出一件青銅器的器形，叫“泥?！被颉俺跆ァ保渲婆骱涂袒ǖ闹谱鬟^程與做陶器完全相同。
范座：先用陶泥堆出一個小平臺，叫“范座’。
翻范：將“?！狈旁谄渖?，在“?！蓖庵苯臃笊咸漳鄩簩?。這后敷上的陶泥就是“外范”。待陶泥半干時，為了便于取下(叫脫模)，要將“外范”切成幾塊(切痕一定要整齊)，然后將相鄰的兩塊泥范上做幾個三角形的榫卯以便連接；然后將外范取下陰干后用微火烘烤，這個過程叫“制外范”。
制內(nèi)范：先將制外范用過的“泥?！保脻窆稳ヒ槐?。這刮下去的厚度，即是所鑄銅器的厚度．刮去一層的泥模就是“內(nèi)范”。
合范：將“內(nèi)范”倒置于底范座上，再將幾塊“外范”置于內(nèi)范周圍，外范塊與外范塊用榫卯接實。在“合范”時為了調(diào)整內(nèi)、外范的位置，要在內(nèi)，外范之間墊上銅片(墊片)。墊片擺放時要避開有紋飾和銘文的部位，故墊片多放在器物的底部和下腹部。
制柞澆注孔：合范后要在上面制作封閉的范蓋，范蓋上做澆注孔和排氣孔，以便澆注銅液和排出空氣，防止阻塞銅液。
澆鑄：將熔化的青銅液從澆注孔灌入。
取物：青銅液冷卻凝固后，將外范打碎，掏出內(nèi)范，將所鑄銅器取出。
打磨修整：銅器鑄好后，表面粗糙，有殘存在器表的范土，或銅液中的雜質(zhì)殘存于器物表面，或有部位紋飾不夠清晰，需要用礪石修平磨光，最后要用木炭進行擦磨拋光。
    商代晚期又發(fā)明了分鑄法，即將青銅器分成多個部件，分別制出陶范(內(nèi)范與外范)，分別鑄出，在鑄主件時將鑄件嵌入泥范中鑄接合成。最適合制作體積較大、器形復雜的青銅器。
    西周后期又發(fā)明了印模制范，即先制成牢固結實的模具，用模具可以省時省力地翻印出許多相同的范，尤其是花紋范，更需要印模制范。但也因為方便而缺乏創(chuàng)新。之后，又發(fā)明了兩次或多次鑄造方法，即先鑄器物的耳、足、扳等部件，在鑄造器體時將鑄好的耳、足、鑒等嵌于器體的外范相應的部位。這種先分鑄后合鑄的工藝既快又好，適宜鑄造像司母戊大方鼎、四羊尊、三羊罍等大件青銅器。

用陶范法鑄青銅器會有哪些工藝痕跡？
    答：陶范法的模和范只能用一次，青銅器會留下一些工藝痕跡，這是陶范法的特點。
范線：由于“外范”是分成多塊的，在“合范”時各范塊之間都會有一道小縫，澆鑄時這道小縫會在銅器表面上留有鑄痕，一般器物鑄造后要經(jīng)過打磨，但在花紋多的地方不易打磨，器底一般不打磨，易看到范線。
墊片：在“合范”時為了調(diào)整內(nèi)、外范的位置，要在內(nèi)、外范之間墊上銅墊片。鑄造后這些銅墊片會留在青銅器的器壁上。由于墊片擺放時要避開有紋飾和銘文的部位，故墊片多見于青銅器的底部和下腹部。
氣泡：澆注時，會出現(xiàn)氣眼(即銅液未流到之處)。由于古代青銅熔液是采用木炭脫氧，并因當時工藝水平所限，鑄品中會出現(xiàn)大量氣泡和熔渣雜物?，F(xiàn)代鑄造是采用磷銅脫氧，加上用熔模、翻砂，故鑄品密度好，可仿范線，但仿不好墊片。
鑄疣：澆注孔和通氣孔殘存的銅液，冷卻后就形成了鑄疣。
    另外，有些封閉的部分，如足、耳的內(nèi)范上常有角椎狀的突起，這突起的高度正好是所澆鑄的足、耳的厚度，所以澆鑄后，泥芯會封閉在鑄件的內(nèi)部。
    總之，用陶范法鑄造青銅器，因工藝的原因，一定會有以下幾種痕跡：器壁薄厚不勻，器腹、底、足等部位有鑄痕，范與范合攏處的花紋部位有錯位現(xiàn)象，耳、足、鑒內(nèi)殘存有紅或灰色的范土，很結實，用指甲摳不掉；腹、底部位會有排列較有規(guī)律的墊片。
    憑借銅器上留存的工藝痕跡，使可鑒定某件銅器是用何種工藝制模鑄造的。當我們見到一件用失蠟法鑄造的商代器形，便知是偽品。因為商代尚無失蠟法。如見到許多件器形、紋飾、銘文完全相同的青銅器，也易知這是用失蠟法鑄造的。因為范模只能使用一次，只能鑄迷一件青銅器，所以器形、紋飾、銘文完全相同的器物并不多見。
 
9、用“失蠟法”鑄造出來的銅器有何工藝特點？
    答：“失蠟法”又名“熔模法”，即用蠟制作所要鑄成器物的模(蠟模)，然后在蠟模的外表涂上濕泥漿(涂泥漿的厚度就是鑄器的壁厚)，干后成為泥模。制泥模時也留好澆注口，涂上耐火材料使之硬化，陰干后加熱使蠟熔化流出，再入窯焙燒，就形成了有空腔的鑄型，把鑄型埋入沙子中，從澆注口灌入熔化的青銅液，待青銅液冷卻凝固后便可將所鑄銅器取出。
    失蠟法鑄造的優(yōu)點是：制作鑄模時不需要開模，外模也不用分成數(shù)塊，空腔厚薄均勻，壁厚最小可以3毫米，鑄件的形狀很少受到工藝限制，表面有一定的光潔度，它的最大特點是用低熔點材料做“?！?，簡化了制模的工藝，可以制作任何器形，在鑄速史上具有里程碑的意義，是我國三大鑄造技術之一。所鑄的銅器上沒有范痕，也沒有墊片的痕跡，耳、足、鑒等處都沒有殘存的范土，這些都是與陶范法鑄造青銅器明顯不同。
    失蠟法產(chǎn)生的年代目前不詳，在我國史書上也沒有記載。目前已知最早使用失蠟法鑄造的青銅器是1978年5月在河南省浙川楚國王于午墓出土的青銅禁。從工藝上看，失蠟鑄造的技術已經(jīng)相當成熟。故失蠟法鑄造工藝的發(fā)明應在春秋中晚期。戰(zhàn)國時期，許多器形和裝飾都很復雜的青銅器，都是用失蠟法鑄造的，如河北省平山縣中山國出土的青銅方案和湖北省隨縣擂鼓墩曾侯乙墓出土的尊和盤。
    戰(zhàn)國、秦漢以后，一直到民國時期，制青銅器都采用“失蠟法”。應從鑄速技術的特征來鑒定銅器的年代，首先看器腹、底、足部有無鑄痕，再察看范與范合攏處的花紋有無錯位現(xiàn)象，繼而檢查耳、足、堅、柱內(nèi)殘存的范土顏色及軟硬程度，若具有上述幾種現(xiàn)象，便是春秋之前的青銅器。因為失蠟法是整體制模，整體鑄造，蠟模嚴密，故無此現(xiàn)象。這雖然都是些細微之處，但鑒定時切不可忽視。