中國近代畫派 ：嶺南畫派之 《黎雄才》

    黎雄才，（1901—2001）男，漢族，廣東肇慶人，1910年生。自幼酷愛繪畫，后從師高劍父，入“春睡畫院”學習，數(shù)年后得高劍父資助留學日本，歷時四載見聞益廣，藝事大進。

    1924年，他就讀于肇慶中學。1926年拜高劍父為師，翌年入高劍父的春睡畫院學習，并一度在廣州烈風美術學校兼習素描。1932年，得到高劍父資助，赴日本留學，入東京美術學校學習日本畫；1935年畢業(yè)歸國，任教于廣州市立美術專科學校。1939年任教于肇慶第七中學。1943年，受聘于重慶國立藝術專科學校，任副教授。1948年任廣州市立藝術?？茖W校教授。中華人民共和國建立后，先后任華南文藝學院、中南美術?？茖W校、廣州美術學院教授、副院長兼中國畫系主任、中國美術家協(xié)會廣東分會副主席。

    三十年代初作品《瀟湘夜雨》獲比利時國際博覽會金獎，《寒江夜泊》、《珠江帆影》入選芝加哥“當前進步博覽會”和德國柏林舉辦的“中國美術展覽會”。其中〈珠江帆影〉為德國博物館收藏。

    1949年以來作品多次入選國內(nèi)外舉辦的大型美術作品展覽會并在多種專業(yè)報刊上發(fā)表，曾在國內(nèi)外舉辦過多次個人畫展。擅山水，尤以巨幅見長，所作氣勢恢廓，雄健秀茂，自具風貌，為當代“嶺南畫派”代表畫家之一。出版?zhèn)€人畫冊多種。

    曾任全國政協(xié)委員、中國美術家廣東分會副主席，廣州美術學院副院長,中國美術家協(xié)會會員，中國美術家協(xié)會廣東分會顧問，廣州美術學院顧問、教授。2001年12月20日上午，因多臟器功能衰竭在廣州去世，享年91歲 。 

    黎雄才著作成就和代表作代表作品有《寒夜啼猿》、《一覽眾山小》、《森林》、《武漢防汛圖卷》、《萬古之春》、《峨眉洗象池》等。出版有《黎雄才山水畫譜》、《黎雄才畫選》、《黎雄才畫集》 ?，F(xiàn)任廣州美術學院副院長、中國美術家協(xié)會理事、美協(xié)廣東分會副主席、廣東省人民代表、全國政協(xié)委員。 

 

 寒江釣雪  鏡心 設色紙本 1933年作.

  寒江釣雪  鏡心 設色紙本 1933年作

    款識：寒江釣雪。二十二年之秋雄才。印文：雄才（白文）

    收藏章：陸氏秘藏（白文）、海天鑒賞（白文）、松園閣藏書?。ㄖ煳模?/span>

    黎雄才1932年由高劍父資助前往日本留學，入東京美術學校學習日本畫，1935年由日本返國，此畫是他留日時期得意之作。黎雄才擅畫山水，著重寫生。此圖融合了作者在日本吸收的西畫透視、明暗等技巧，構圖緊密，風格雋逸，雖屬早期作品，卻足顯現(xiàn)代嶺南畫派大師的風范。

 黃浦江景色  設色紙本 鏡片 1956年作

 

 江南初夏  設色紙本 鏡片 

 

蘇州所見  設色紙本 鏡片

 

 

 廬山五老峰  鏡心 設色紙本 1960年作.

 廬山五老峰  鏡心 設色紙本 1960年作

    釋文：廬山五老峰，一九六零年七月游廬山，于觀音橋慈航寺后，望五老峰寫所見。雄才。印鑒：黎、雄才

    黎雄才擅長巨幅山水，精于花鳥草蟲，畫作氣勢渾厚，自具風貌。其山水畫境界曠達深秀，筆法生辣勁健，特點鮮明，名曰“黎家山水”。此幅《廬山五老峰》氣勢宏大，用筆純熟，五老峰雄姿盡收眼底。作品具有濃郁的揮寫之趣，其揮寫之間，氣勢清曠絕俗，千峰競秀，煙云氤氳，矚目咫尺，意在千里。黎雄才主張作畫時，“不管重彩還是淡彩，務須以墨為主”。這一理念，在此幅作品中再次得到印證。他在墨稿的基礎上，敷上石青和石綠，對青綠的運用達到極致。在描繪景色的同時，還表現(xiàn)出一種幽光，因而彌漫著氤氳的氣象。畫面真實再現(xiàn)了廬山五老峰的情景，高山樹木錯落有致，房屋、扁舟掩映在高山之中，在雄偉壯麗間又有一種田園風光。五老峰的瑰麗并不單純在于那些實景，更在于它猶如美麗的少女披上面紗那種含蓄神奇的美。云氣氤氳、峰巒隱現(xiàn)、物景變幻、水流酣暢，表現(xiàn)山川秀美與靈動。巍峨的群山、蒼翠的松﹑挺立的白樺，巧妙地調(diào)節(jié)了畫面的黑白、虛實、輕重、濃淡的節(jié)奏感，營造出了新的意境和情趣。畫面吸收了西洋水彩畫的技法，以大面積的渲染營造濕潤朦朧的效果，同時在景物的刻畫上，又顯示出畫家深厚的傳統(tǒng)筆墨的功力。

山 水  鏡心 設色絹本 1944年作

    款識：甲申年夏月寫，雄才。印文：黎雄才印

    此幅是黎雄才早年精品，用寫實手法處理好樹、石、山關系，兩只小艇滿載而歸，增加動感和畫意。以淡墨寫成岸邊、溪流、房舍，遠山被云霧遮斷，其畫意境深遠。

 

石險松橫植  手卷 1982年作

    釋文：石險松橫植 巖懸水豎流 一九八二年六月偶憶昔人 有此句録以補白 雄才畫于廣州  印鑒：雄才

    黎雄才的山水畫久譽中外，被稱為“黎家山水”。作品取法日本“朦朧體”的風格，獨樹一幟，蕩氣回腸，用筆飄逸。其作無論是“大不盈尺”還是“長篇巨制”，均氣勢宏大，煙云氤氳，具有非常雄健，秀逸的美感。此幀黎氏《石險松橫植》長461厘米，高97厘米，為一宏篇巨作。成畫于1982年，時年黎老已72歲高齡。黎氏擅長繪巨幅作品，早在1977年就為毛主席紀念堂創(chuàng)作了著名巨幅《韶山朝暉》。此幀《石險松橫植》畫面上部繪千峰競秀，中間橫襯白云靄靄，下方山石上焦墨繪蒼松。構圖具有國畫“三遠”之感，但放棄了“散點透視”中移步換影的藝術效果，而吸收了西畫“焦點透視”的處理方法，從而使畫面更具有整體感。一目視之，千巖萬壑、萬里云川，盡收眼底，雄健闊大之氣頓生。技法上，以“干擦法”處理石青石綠的重色。黎老主張“不管重彩還是淡彩，務需以墨為主”，在這幅作品中再次得到了印證。此畫先以墨色繪出畫稿，然后點染敷色，使顏色混合，從而成功揉合了濃厚的青綠及粗筆焦墨。這對中國畫來說，是一種創(chuàng)新。在題材上，黎老以其著稱的“黎家松”入畫。他一生極其勤奮，注重寫生，以自然為師，存世寫生畫稿萬余幅，其中尤愛松樹，光畫松稿就達2000余幅。有人贊譽其“五十年來寫青松，筆端動如松生風”，故以山水、松樹為主要入畫題材的他，又有“黎家山水黎家松”之說。更有甚者，直以“黎松才”稱譽之。在題款上，與晚年習慣以行草書寫的定式有一定的差別，采用行楷題識，屬于其較為少見的落款方式。黎老開創(chuàng)的“黎家山水”，是對傳統(tǒng)水墨的一種創(chuàng)新與突破。也正是因其藝術的開拓性，他被公認為嶺南山水的奠基人。

    為祖國尋找更多的資源    1954年作

  50年代初，社會主義建設事業(yè)和對美好生活的期待鼓舞著中國畫家，把藝術和生活相結合是他們所面臨的新課題?！稙樽鎳鴮ふ腋嗟馁Y源》與其說是描寫地質(zhì)隊員在深山勘探礦藏，不如說是畫家賦予山水畫新的內(nèi)容，在新的環(huán)境和創(chuàng)作中找到一條出路。畫面注重雪天整體氣氛和層次的微妙渲染，以寫實的筆墨描繪造化的神奇，借以襯托出勘探隊員不畏艱難的勞動精神。