上周國慶長假，特意去了一次北京，金秋的北京依然是那么莊嚴(yán)、古樸，到處都洋溢著濃厚的元、明、清的遺韻，特別是空氣中仿佛凝固著青花的氣息，我就是奔著青花而去的。前幾個月在上海博物館瓷器館遇見一名稍微有點年紀(jì)的學(xué)者，在那里做志愿講解員，大家都知道CHINA就是瓷器的意思，這發(fā)音的來源是怎么回事呢？他告訴我，古時浮梁縣有條江曰：昌江。景德鎮(zhèn)在江的南面，那時的人都稱這盛產(chǎn)瓷器的地方為昌南，CHINA就是昌南的諧音。宋代景德年間(1004-1007),宋真宗命昌南燒御瓷,底書"景德年制",因這種瓷器光致茂美,四方效之,將之稱為景德鎮(zhèn)瓷,此后景德鎮(zhèn)之名遂起,昌南鎮(zhèn)之名漸漸不用。那時的中國就是靠景德鎮(zhèn)的瓷器大賺了外國人的黃金，外國人開始真正了解中國是從瓷器開始的，從那時起CHINA也成了中國的英文名字了。

我這次直奔故宮博物館和首都博物館的瓷器館，以前去過N次北京也不會想著去這種地方，最近是心血來潮，做夢都是惦記著青花。琳瑯滿目的瓷器讓我目不暇接，很多瓷器和上海博物館的收藏風(fēng)格不一樣，也有的瓷器看上去一模一樣，但標(biāo)的年代不同，讓我很是納悶，這里就著重對明朝永樂和宣德的幾件青花及聯(lián)想到的一些歷史做一下探討和研究。

圖A上博（標(biāo)永樂年）

圖B故宮（標(biāo)宣德年）

圖A和B比較：粗看好象圖B（宣德）的大一點。圖A（永樂）筆劃較圖B（宣德）更為纖細(xì),細(xì)小黑疵斑點比宣德密集。繪畫方面宣德更流暢寫實，永樂纖細(xì)、規(guī)整。圖A（永樂）看上去更白一些。

圖C上博（標(biāo)宣德年）

圖D故宮（標(biāo)永樂年）

圖C和D（青花花卉紋八方燭臺）比較：感覺上圖D（永樂）的青花翠藍(lán)一些，纖細(xì)一點，細(xì)小黑疵斑點比宣德密集；圖C（宣德）釉面不如圖D（永樂）肥厚。圖案基本一致，故宮多了上部分。同心圓海水紋應(yīng)該是永樂首創(chuàng),宣德仿之，很難區(qū)分，一般認(rèn)為永樂無款，宣德有款,永樂胎薄,但櫥窗里無法看清,直覺宣德的紋飾和分量粗重一些。

圖E上博（標(biāo)宣德年）

圖F首都博物館（標(biāo)永樂年）

圖E和F（青花輪花文綬帶耳扁瓶或稱抱月瓶、寶月瓶、葫蘆扁瓶）比較：外觀上圖E（宣德）紋飾粗重有力，器口較短圓。圖F（永樂）繪文比較纖細(xì)，器口細(xì)長，底足較小；區(qū)分這兩件器物時，一看款，二看底，有款的是宣德，底足小的是永樂。

以上都是永樂和宣德青花在外觀上的一些比較，一般人很難鑒別。我查了很多資料，對永宣時期的官窯青花做了大致的描述：

永宣的胎質(zhì)細(xì)膩堅硬，胎色潔白。胎骨：同一器皿永樂輕，宣德略重;

釉色：白中泛青，釉面肥厚；宣德釉面不如永樂肥厚、釉層表面有桔皮痕；永樂造型俊拔,宣德端莊凝樸;

青花以進(jìn)口蘇麻離青料描繪為主,色澤深淺有致,濃處往往有黑疵斑點，蘇麻離青這種進(jìn)口青料，含鐵量特別高，含錳量低，故稱“高鐵低錳”料。蘇麻離青發(fā)色深沉濃艷，在爐火氣氛好的情況下能燒出寶石般的色澤；含鐵量高容易使發(fā)色呈現(xiàn)深藍(lán)色，色料凝聚厚處會形成黑褐色的結(jié)晶斑點，在一定光線下有錫光色，而且呈三角形結(jié)晶，用手撫摸釉面凹凸不平。釉層薄會出現(xiàn)干澀、無光的現(xiàn)象；國產(chǎn)鈷料呈現(xiàn)一種色澤藍(lán)中帶灰，沒有黑褐色鐵銹結(jié)晶斑點；另一種發(fā)色清淡，有暈散現(xiàn)象，色澤幽雅；在進(jìn)口和國產(chǎn)兩種色料混合使用時，發(fā)色明快，呈色濃重與淡雅相間，具備兩種鈷料的特點。

明萬歷年間王世懋《窺天外乘》一書記載：“我朝則專設(shè)于浮梁縣之景德鎮(zhèn)，永樂宣德間內(nèi)府燒造，迄今為貴，其時以腙眼甜白為常，以蘇麻離青為飾”。清代藍(lán)浦《景德鎮(zhèn)陶錄》也曾提到。繪制紋飾時既有單獨使用，也有混合使用，往往是根據(jù)紋飾的不同而決定使用那種鈷料描繪那個部位的紋飾。在繪制時常使用國產(chǎn)料淡描勾線，進(jìn)口料渲染。

少數(shù)有開片，保留了元代青花和印花結(jié)合的裝飾及藍(lán)地白花工藝；永樂出現(xiàn)的青花金彩和宣德流行的青花海水地白龍紋的裝飾甚為精美。

故宮永樂青花金彩

永樂繪畫較宣德更為纖細(xì),細(xì)小黑疵斑點比宣德密集，小筆渲染填色，小筆蘸料有限，需不斷重新蘸了繪畫，故留下許多深淺濃淡的筆觸痕。后世都采用大筆一筆繪畫,風(fēng)格迥異。 

宣德的青花紋飾畫意豪放、生動，筆法酣暢流利，粗細(xì)皆有，而且內(nèi)容題材廣泛。

永宣青花改變了元多層次繁密結(jié)構(gòu)，趨于多留空白；回紋由整圈環(huán)連代替了洪武的二方連；永樂菊花紋具有圖案化風(fēng)格，宣德扁菊紋比較寫實。永樂青花較宣德暈散。

另外由于原料成分的限制，在書法上也有不同的時代特征。如元末明初有些使用進(jìn)口青料的瓷器，雖以顏色濃艷渲赫一時，但色調(diào)很不穩(wěn)定，不適于畫人物。因而有所謂“元代人少，永樂無人，宣德女多男少”的說法。

孩童頭部特征：宣德豐滿圓潤；明中期頭頂微低后腦微突；嘉靖時腦門寬大，前后腦外鼓，尤以后腦為甚。

許多器型受中東金銀器造型的影響。端莊鈍厚、秀美規(guī)整；大部分多施滿釉，僅天球瓶、大盤、梅瓶、大缸等大型器及花澆、鳥食罐、洗等小件器底部不施釉，露胎處呈白色或火石紅，大盤等細(xì)砂低往往出現(xiàn)小塊鐵斑痕。

永樂的大型器比較少，而且底部多無釉為白色細(xì)砂底,撫摸時有糯米粉般潤滑的感覺。

圓器口緣之別：永樂器口邊緣多薄，有鋒利感。宣德反之，大部分口緣邊際圓潤狀。永樂器腹較豐滿。

圈足底部足墻轉(zhuǎn)折處多呈白中閃青泛黃。足端處理與洪武一樣摒棄元斜削而采用平削工藝故足端平整，永樂足脊齊平，宣德足脊略圓。琢器分段制作粘接，器身可見明顯接痕。明代永、宣大盤盤身弧度較大而微深，前者底小，后者底大。特別是永樂造型，無論大小盤、碗、其器心下凹，常見器底微凸起，大盤圈足多呈低矮外斂內(nèi)撇狀，故手無法抓起。明末清初許多民窯的盤、碗底部常有明顯的輪狀旋削痕，即所謂的“跳刀”，而在官窯中則極少見。

明代款識就有所謂“永樂款少、宣德款多、成化款肥、弘治款秀、正德款恭、嘉靖款雜”一類的說法。明代款的青花顏色若用放大鏡觀察，可見其顏色多是深厚下沉。而道光以后的仿品有色多是散渙、淺淺上浮。永樂年款以現(xiàn)有實物來說，只有四字篆款寫、刻或印在圓器里部的中心。而仿品卻有四字或六字楷、篆書款寫在器里或底足、口邊的。宣德年間的款有所謂“宣德年款遍器身”的說法，普遍多在底足中心或圓器里心和口邊，或琢器的口、肩、腰、足一帶。宣德的“德”字心上不寫一橫，色樣往往在同一器物上呈現(xiàn)黑、藍(lán)、灰等多種顏色，這一點雖不美觀，卻是后世很難仿制的特征。

關(guān)于氣泡：永樂瓷的氣泡特點是大、中、小氣泡混雜，布局疏朗，但較宣德氣泡少；宣德瓷氣泡特點是成大、中、小不同的氣泡群，群與群之間間距疏朗。

永樂最有名的是青花纏枝蓮紋壓手杯，目前世界上僅存三個。壓手杯是明代永樂時期景德鎮(zhèn)御窯廠創(chuàng)制的新型瓷杯。此杯制作精細(xì)，形體古樸敦厚，青花色調(diào)深翠。壓手杯的特點為胎體厚重，重心在杯的下部，口沿微微外撇，手握杯時，正壓合于手的虎口處，給人以沉重壓手之感，故有“壓手杯”之稱。明代永樂青花壓手杯是明代瓷器中能與文獻(xiàn)記載相互印證的一種實物，具有重要的研究價值。明人谷應(yīng)泰撰《博物要覽》一書中特別提到了這種杯：“若我永樂年造壓手杯，坦口，折腰，砂足滑底。中心畫有雙獅滾球，球內(nèi)"大明永樂年制"四字篆書，細(xì)若米粒，此為上品；鴛鴦心者次之；花心者又其次也。杯外青花深翠，式樣精妙，傳世可久，價亦甚高。”

清三代在仿永宣時色澤濃艷過之，無法表現(xiàn)自然析出的黑疵及濃淡有致的青花呈色。

通過對青花初步了解，引伸一下關(guān)于永樂和宣德的歷史背景：

明太祖朱元璋晚年，由于長子早逝，非常寵愛皇太孫朱允文，并立詔由太孫傳承大統(tǒng)。燕王朱棣表面恭順卻心懷不忿，暗中招兵買馬欲謀大事。

　　公元1398年，洪武皇帝駕崩，朱允文繼位，年號“建文”。次年，燕王以清君側(cè)為借口發(fā)動靖難之變，明軍節(jié)節(jié)敗退。公元1402年，燕軍攻破南京，建文帝愴惶外逃，自此下落不明……

是年，朱棣自立為帝，遷都北京,改元“永樂”，史稱永樂大帝。

永樂大帝朱棣，他的一生充滿疑團。他的生母究竟是誰？他的對手建文帝究竟是生是死？他死于出征途中，今天北京十三陵的長陵里，埋葬的究竟是他的肉體，還是他的衣冠冢？他的一生功績顯赫。他雄才大略，堪比秦皇漢武、唐宗宋祖。他派鄭和七次下西洋；他親率大軍五征漠北；他遷都北京，奠定了今日北京城的基礎(chǔ)；他疏通了大運河，貫通南北大動脈；他征服了東北、西南等地，奠定了今天疆域的基礎(chǔ)；他修纂了舉世聞名的《永樂大典》，這是史上最大的類書；他確立了世界上第一個內(nèi)閣，影響了全世界政治體制……

永樂大帝朱棣是宣宗朱瞻基的爺爺，明仁宗朱高熾長子，宣德小時候聰明伶俐，也深受朱棣喜歡，但永樂是從侄子建文帝那里篡位的，他深怕被別人重蹈覆轍,為了讓孫子宣德順利繼位，傳位給長子朱高熾，而仁宗繼位不足十個月后莫名死去。

明宣宗朱瞻基（1398年－ 1435年1月31日），永樂九年（1411年）立為皇太孫，數(shù)度隨成祖征討。洪熙元年（1425年）即位，年號宣德，成為明朝第五位皇帝。宣德元年（1426年）平定漢王朱高煦叛亂，他和其父一樣，比較能傾聽臣下的意見，聽從閣臣楊士奇、楊榮等建議，停止對交阯用兵，與明仁宗并稱“仁宣之治”，宣宗時君臣關(guān)系融洽，經(jīng)濟也穩(wěn)步發(fā)展。宣德有個愛好就是很喜歡蟋蟀。

永宣是有明一代乃至中國歷史上最強盛的時期，其青花也是中國青花的鼎盛時期，明代永宣兩朝的30余年里燒造的青花瓷，在青花瓷燒造歷史上堪稱稀世珍品。其異域風(fēng)格的造型、濃重明艷的呈色、超凡脫俗的紋飾，被后人贊譽為“發(fā)曠古之未有，開一代之奇葩”。永宣青花瓷代表了中國青花瓷制作的最高水平，它既不同于元青花瓷的熱烈奔放，又有別于中晚明青花的典雅稚拙，更不同于清前期青花的明艷華美，它所體現(xiàn)的審美層次崇高而神圣，具有深邃無邊的藝術(shù)底蘊。

以上是本人從書上、網(wǎng)上、道聽途說以及個人的臆想，比較拙劣地東湊西拼了一些永宣青花的資料，僅供附庸會雅者鑒賞，如有不對敬請指教。