如果站在林外拍攝，在畫面上就只能見于是一片濃密且顏色沉重的樹林，不僅與天空的色調(diào)極不調(diào)和，而且沒有景物的深度感。原野則是一片平地，如果不站立在適當?shù)母呶桓┡?，也同樣不能把原野上的生活現(xiàn)象全面表現(xiàn)出來。

站在林外拍攝森林

城市風景是以街道和建筑物為主的風景，每個城市都有它的不同的特點和內(nèi)容。拍攝城市風景，必須著重表現(xiàn)出這個城市的地方特色和繁榮景色，所以拍攝時就要根據(jù)它們不同地方特點來選擇所欲使用的鏡頭。例如，上海不僅臨江并且是中國最大的城市，水道交通暢通國內(nèi)外，堤岸一帶高大的樓房也比較集中。拍攝上海城市風景，就應要選擇能表現(xiàn)上海特點和規(guī)模的外灘作為拍攝重點。

拍攝上海風景

拍攝堤岸城市的市景要有適當高度的立足點（站在四、五樓為宜），否則站在過高或過低拍攝距離較近樓房的景物，容易造成樓房線條不平正，變形的效果。市區(qū)其他繁華、熱鬧的地區(qū)，則要尋找較高的拍攝位置來表現(xiàn)它的熱鬧情景（例如夜市），因為這樣既能表現(xiàn)出這個地方的特點，又能說明它的繁榮，才會拍攝出氣氛較好的城市風景作品。

拍攝市場來表現(xiàn)城市

拍攝農(nóng)村風景應結(jié)合農(nóng)村的優(yōu)美環(huán)境，盡可能地利用可拍攝的范圍來顯示出農(nóng)村廣闊的面貌。農(nóng)村的房屋一般都不高，而且較為聚集，如果站在村莊附近的山坡上，就可以得到不錯的表現(xiàn)。因此，拍攝時為了呈現(xiàn)農(nóng)村的面貌和深遠豐茂的莊稼，表現(xiàn)田園的線條等。最好尋找較高的山坡為立足點，其次，最好加以利用一年四季農(nóng)村不同的景色、農(nóng)作物、色塊等，作為有利的拍攝選擇。

拍攝農(nóng)村風景

前景、中景和后景的運用

如果要表現(xiàn)畫面上的透視、立體感、縱深感等，前景是非常重要的。如果是早晨、晚霞或是陰天，「前景」色調(diào)就會較深，但是如果有陽光，且前景的物體色淺，那么又會形成深色背景，前景又顯得淺色，這種情況多數(shù)是逆光照片。

應用前景

中景

通常一張風景照片的主體都是放在前景與中景之間，所以中景的處理非常重要。有些照片的主體在中景，是色調(diào)變化的中心地區(qū)，運用前景和遠景為中景陪襯，能達到表達主題的目的，但是主體位置亦不能過于置中，而要放在中間的左或右側(cè)，這樣較為活潑。因為如果主體在正中，很容易因為被四面的景物重重包圍，使得畫面局??促不??安、呆滯而缺乏生氣。

應用中景

遠景

遠景的作用是將風景的景物擴展開并足以烘托意境的氣氛，加強畫面的美， 增加人們的想像力和感染力。遠景的色調(diào)以淺色調(diào)的居多，中色調(diào)和深色調(diào)也有，不過比較少看到。但是從整張風景照片來看， 未必前景、中景和遠景都有，有些只有近景和遠景，有些只有中景和遠景，那就要看具體的拍攝情況了。

應用遠景

掌握風景攝影中的動態(tài)要素風景中往往包含了人物或其他動態(tài)物體。他們能充實景物的內(nèi)容，也可為景物增加生動感（生氣）和透視的比例感。人物在畫面中可作為主體，也可作為襯體，或作為點綴。一般情況，在拍攝場面較大以及人物安排在遠處的景物時，就會以人物作為襯體。在中小場面而人物又較近的景物中，通常就以人物為主體。

以人物作為襯體

不論畫面里的人物是主體或是襯體，他們的動態(tài)和形象都應該是正當、合理的，因為人物的動態(tài)和形象是我們每一個人所熟悉的。決定景物題材和拍攝范圍的時候，既要考慮到人物的數(shù)量和安排，又要考慮如何抓取人物的好動態(tài)。有時，景物中的人物所在位置不一定完全符合我們的要求，又或人物的動作不合要求。其實人物及其他動態(tài)物都有他們的動作規(guī)律，有些動態(tài)物也有他的特點，如果掌握得不好，大好的美景常會因動作不好而遭受破壞。

所以，我們拍攝時，就應掌握住這些特點，不要把在步行的人拍成一條腿，甚至人物呆呆地看著鏡頭；也不應把景物中四足俱全的牛、馬、騾等拍成二、三只腳，或者沒有尾巴等。以上的現(xiàn)象，就是因為我們在按快門時沒有掌握好動態(tài)物體的動作規(guī)律所造成的，它影響了景物動態(tài)的表現(xiàn)，才會給人一種不自然的感覺。

以人物為主體