（三）鬼面皴法（見圖十二），是一種點、線、面相結合的皴法。適用于此皴法的山石特點為：山勢崢嶸，石貌突兀、怪駭，從視覺上給人以神秘詭譎、奇異莫測之感。鬼面皴法的外形及結構要復雜多變，勾線要方圓相濟，骨氣、血脈要貫通。我們可先以中鋒筆略勾輪廓和切割皺裂，然后依照山石的結構、陰陽皴之。皴筆可以有多種表現(xiàn)形式，以呈現(xiàn)多種筆觸形態(tài)。不過，多以小斧劈的筆形為主，或短線，或塊面，或小筆觸，或大筆觸。墨色的變化也要豐富。筆鋒應時聚時散。皴筆的走向及用力的輕重要根據(jù)山石結構隨時調整。此種皴法的點苔宜用豎點及泥里拔釘點。與之相配的樹法多為蟹爪枝、螳螂枝等。此皴法繪制出的山石形貌極富主觀色彩，有一種“丑石奇巖美無雙”的感覺。

   圖十二   圖十三

（四）釘頭皴法（見圖十三），屬點皴類，可視為小斧劈皴的變體。此皴法適于表現(xiàn)堅頑嚴整而表面紋理崩蝕、細碎的大塊山石或峰巒。這種皴法表現(xiàn)出的山石往往具有雄峙、峭拔、嚴凝、　　的質感。勾皴的筆法似介于小斧劈皴與雨點皴之間。將小斧劈的筆觸縮小，或將雨點皴的筆觸放大且出尖，即可成釘頭皴。勾輪廓時要方硬，且大小相間。皴時用有尖的筆，以鋒頭勾挑，入筆頓、收筆戳，如鐵釘之狀。片片點　，密集攢簇，下筆如鑿，筆筆有力，鑿痕綴滿山石。石面上，筆觸的分布要有疏密、聚散的變化，陰凹處皴筆宜多而密，陽凸處應少而疏。最亮處要留出空白，不要皴得過密，以免使石體顯得扁平。最暗處可采用實染的方法。勾皴完成后，可用淡墨水逐層暈染，以小筆觸的跳躍感突出明暗對比及轉折過渡關系，增強體積感、整體感。也可用拖泥帶水的方法將筆觸連綴起來，使其有一種異樣的效果。如果將釘頭皴的皴筆拉長，又可變?yōu)?span lang="EN-US">“釘頭鼠尾皴”，即長斧劈皴的變體。

（五）刮鐵皴法（見圖十四），屬斧劈皴的一個分支，為宋代李唐首創(chuàng)。此皴法應屬斧劈皴的雛形，大斧劈皴即由此演化而來。刮鐵皴的特點是：形態(tài)偉岸端正，骨體方硬，石紋橫向切割，皴筆沿橫線自上而下，似用銳器在鐵板上刮行，頗有力度。具體畫法是：先用硬毫中鋒重墨勾出山石的外輪廓及輪廓內的道道紋路，然后以不干不濕之筆墨臥鋒從線紋邊緣向下刮。出筆要重，收筆要輕，取其勁銳之氣及枯毛之趣。每道橫紋間要留出間隙，以顯凹凸感。深重的部分以較整的墨塊切割。最后用淡墨籠染，將各個部位的凹凸變化統(tǒng)一在整體的塊面關系之中。與一般的斧劈皴相比，刮鐵皴用墨含水量較少，筆觸以豎向為主，用筆沉著有力。此皴法適于表現(xiàn)雄壯的北國山岳。