【名稱】明 吳偉 武陵春圖
【年代】明代
【簡介】卷，縱27.5厘米，橫93.9厘米。故宮博物院藏。
武陵春是當時江南名妓，原名齊慧貞，自幼喜讀書，能詩，且能譜曲。相傳她曾與傳生相愛，后傳生獲罪被徙，她傾其資財營救不得，竟哀傷成疾而逝。此圖背景和陳設都很洗練，武陵春坐于石案前，低首凝思。案上放有筆、硯、書、琴。以極簡潔的象征手法襯托出這位才女的高尚情操。人物純以白描勾勒，筆法細膩，但已與其二十六歲是繪制的《鐵笛圖》不同，此畫顯得更加流暢秀潤。畫上無名款。鈐“小仙”、“次翁”二印。有洞涇居士題二行。
【名稱】明 吳偉 江山漁樂圖
【年代】明代
【簡介】紙本，設色，縱：270厘米，橫：173.5厘米。臺北故宮博物院藏。
畫家少時生活孤苦，由常熟錢昕收養(yǎng)，后流落于南京，因而對民間漁民的生活抱有極強的同情心，作品的生活氣息很濃厚，在表現(xiàn)技法上較清新和自由。此畫在空間處理上，真實而濃重，遠景虛淡，更接近真實的自然風景，整幅作品畫法比較粗縱，當屬畫家中年以后的作品。《江山漁樂圖》表現(xiàn)的是江南的秀色和漁民生活。江邊高樹坡石，其上遠山層疊，江中漁舟有停泊，一幅秀潤美麗的江山漁樂圖卷。
吳偉所繪。浙派畫家常畫魚翁、農(nóng)民、販夫、走卒，且把漁、樵、耕、讀畫在一起，稱之為“四樂”。此幅《江山漁樂圖》即是這一類題材中的典型作品。圖繪湖邊高樹坡石，中遠景山灣盤曲蜿蜒，峰巒層疊，云氣迷蒙，水天相接。江邊停有許多漁艇。漁民有的在備炊，有的在閑談。江中還有不少漁民或在下網(wǎng)，或在收船。漁民均粗衣短衫，滿面風霜，形象純樸，具有濃郁的生活氣息。此圖畫法從南宋院體馬遠、夏圭一路變化而來，山石作斧劈皴，連皴帶染，筆墨奔放，縱橫揮灑，但比之馬、夏的剛硬靜穆，則略顯柔軟騷動。
【名稱】明 吳偉 歌舞圖
【年代】明代
【簡介】紙本墨筆，縱118.9厘米，橫64.9厘米。北京故宮博物院藏。
吳偉是戴進之后的浙派名將。是“江夏派”的倡導者。早年畫法比較工細，中年后變?yōu)樯n勁豪放、潑墨淋漓一格。畫面正中的歌舞女孩，為青樓歌妓李奴奴，年僅十歲，嬌小玲瓏，能歌善舞，周圍眾人正傾心觀賞。此圖用白描法，線條纖細，略加頓挫，形象清秀，帶有拙味。繼承了宋元以來的工筆白描人物畫傳統(tǒng)，屬于作者工細一路的人物畫風格。畫面上有唐寅、祝枝山等六家題詩，占畫面大半。
【名稱】明 吳偉 長江萬里圖
【年代】明代
【簡介】長卷，絹本，墨筆，縱：27．8厘米，橫：976．2厘米。北京故宮博物院藏。
此圖為吳偉傳世水墨寫意山水畫中僅見的長卷巨制，描繪了萬里長江沿途的壯麗云山、幽谷山村、城鄉(xiāng)屋宇、江上風帆等。長卷構圖，起伏多變；意境浩蕩而含蓄，江山壯美而顯生機。用筆筒逸蒼勁，橫涂直抹，峰壑畢露，枯濕濃淡，一氣呵成，痛快淋漓。集中反映了畫家以氣勢取勝的藝術特色。
明吳偉《畫劉海蟾》
【類別】中國古畫
【年代】明代
【作者】吳偉
【規(guī)格】絹本，縱49.2公分 橫51.2公分
劉海蟾本名劉操，五代宋初人，道號海蟾子，棄官學道成仙。宋元以來民間故事“劉海戲金蟾”為“劉海蟾”三字演繹。一說仙人劉海收伏千年金蟾，金蟾能吐金錢，周濟窮人。另說劉海父為官甚貪，死后被化作三足蟾投入穢海，劉海得道后以一串金錢釣出。
幅上“小仙”為明代吳偉稱號，然疑后加之款。完成時代約在明末。墨畫。款。小仙。鑒藏寶璽嘉慶御覽之寶。
吳偉《雪漁圖》藏湖北省博物館
湖北省博物館藏有吳偉的《雪漁圖》，不論構圖、技法、意境均有很高水平，堪稱吳偉的代表作。此圖為絹本，水墨畫?？v245厘米、橫156厘米。畫面形容的是：在湖山相接的港灣，漁民冒雪網(wǎng)魚的景況。圖右漁舟十八只，星星點點。漁人二十八，他們頭戴笠帽，身披蓑衣，或撐船，或撤網(wǎng)，穩(wěn)練地左右。形象差異，姿態(tài)分歧。圖左山石樹木，近處有數(shù)塊嶙峋山石，斜臥湖畔。幾株老樹，枝干疊錯。中景一大山，重巒亙綿。山上植松樹，山間雪佛寺。山旁小坡緩下，山與水自然相連，遠方之山巒，亦多有層次，漸隱于茫茫天水之際。圖右上款署“吳偉”。鈴“次翁”、“小仙吳偉”二朱文印。圖中真實地反響了漁家的通常生存。漁家的清茶淡飯，粗衣短褐，在水天一色的大自然景色中，給人以自然純樸的風趣。此圖由同為江夏人氏的湖北大收藏家漫步可的后人在1960年募捐給湖北省博物館。
《東方朔偷桃圖》明 吳偉 絹本水墨 縱1346厘米 橫876厘米 美國馬薩諸塞州美術館藏
吳偉畫人物師吳道子，縱筆不甚經(jīng)意，而奇逸瀟灑動人。山水巨石俱作斧劈皴。白描尤佳。東方朔為西漢名士，擅長辭賦，性詼諧，后世常以東方朔逸事為畫題進行創(chuàng)作。此圖描繪東方朔從西母處偷得仙桃后，匆匆逃跑的情景。
《灞橋風雪圖》明 吳偉 絹本淡設色 縱183.6厘米 橫110.2厘米 北京故宮博物院藏
吳偉（1459—1508），字世英，又字次翁，號魯夫，又號小仙。江夏（今湖北武昌）人。吳偉是戴進之后的浙派名將，是“江夏派”的創(chuàng)導者。早年畫法比較工細，中年后變?yōu)樯n勁豪放、潑墨淋漓一格。灞橋在陜西長安縣東，亦稱霸橋，唐人送別者多于此折柳相贈，有“灞橋折柳”典故。又有“詩思在灞橋風雪中驢子上”之說，故畫家亦常以“灞橋風雪”為畫題。這幅作品，描繪一老者騎驢在風雪中過橋，低首沉思。為烘托主題，景作山野懸?guī)r，樹木凋零，風雪彌漫，河流封凍，寒氣逼人。在藝術表現(xiàn)上，用側鋒臥筆，線條粗簡，水墨淋漓，一次皴染，頗得氣勢。
鈐?。簠莻ィ钭R：小仙．徐邦達跋．
圖繪一文人雅士，立于偃松之下，仿佛聽到流泉，觀遠山，神情怡然，悠悠自得。
吳偉 山水圖對軸 明代 山水畫
吳偉 神仙圖 冊頁（十開選四）材質(zhì)、形制：水墨紙本 尺寸：24×15cm×10
說明：此作為定遠齋張學良收藏，原香港嘉士得拍品。
此幅《醉樵圖》，紙本，縱101厘米、寬34厘米，自識“小仙畫”3字，鈐白文篆章“吳偉”，系常州博物館館藏，國家二級文物，是吳偉人物畫中難得的精品。這畫曾經(jīng)被嘉善查有銑收藏，又經(jīng)吳湖帆鑒定題簽。畫面中一醉漢，立于枯樹老崖下，將柴擔擱于一邊，雙手捫胸，雙眼斜窺，人物面、手、足部采用皴擦勾描和烘染，而衣服則用粗線條勾出，用筆細致，所畫人物栩栩如生，在造型和筆墨上都達到了較高水平，寄托了吳偉孤高傲世、冷視一切及對當時社會的不滿情緒。
吳偉 臨流讀書圖 明
絹本。設色。此圖為吳偉本色畫風，豪縱宕逸。畫山麓溪邊平坡上兩士人坐在樹蔭下，各執(zhí)書卷、羽扇，神態(tài)悠閑隨意，似在縱論詩書。人物衣紋用釘頭折蘆描法，用筆勁利迅疾。遠山、近坡、老樹的畫法粗簡縱放，極具氣勢。水紋的勾勒則柔婉流暢，彎彎曲曲向深處迤然而去的涓涓溪流，給充滿雄強健拔之勢的畫面注入一絲寧靜的氣息。
吳偉 正德丁卯（1507年）作 湖山清夏圖 手卷
鈐?。盒∠蓞莻ァJ賜畫狀元直文華殿吳偉印題識：正德丁卯潤月望日，湖湘吳偉寫。按語：吳偉擅山水、人物，面目多變。有工細精準如《鐵笛圖》者；有清雋秀朗如《談道圖》者；有粗豪雄遠如《漁樂圖》者?？梢?，他被欽賜畫狀元并非皇帝的偏愛。當然他也有粗率少韻的作品，但與同時張平山、蔣三松輩相比，顯然要高出一籌。此卷寫江南湖山，畫法南宋而筆墨腴潤，畫境清越曠遠，咫尺千里，美不勝收。
樵夫 立軸 絹本
題識：江夏吳小仙筆。 鈐印：吳偉 吳偉，字士英，號魯夫，更字次翁，又號小仙，江夏（今湖北武昌）人。善畫水墨寫意、人物、山水。曾以畫供奉內(nèi)廷，得賜“畫狀元”。是戴進之后的“浙派”名將，追隨者眾，形成興盛一時浙派山水中的“江夏派”。
明 吳偉 詞林雅集圖卷 絹本墨筆 縱 27.9厘米 橫 125.1厘米 上海博物館藏
吳偉 1643獨釣寒江雪 立軸 絹本
吳偉齠齡流落至海虞（今江蘇常熟），收養(yǎng)于錢昕家，伴其子讀，時竊弄筆墨，畫山水人物之狀，錢見而奇之，曰：「若作畫工耶？」即與筆札厚給養(yǎng)之。弱冠至金陵畫名遂起。相傳偉性戇直，有氣岸而豪放，嘗遇龐老人擊石得髓，偉飲其半，遂以畫名。成國朱公延至幕下，以小仙呼之，因以為號。憲宗時待詔仁智殿，好劇飲狎妓，人欲得偉畫者，則載酒攜妓往。一日被詔正醉，中官扶掖入殿，命作松泉圖。偉跪翻墨汁，信手涂抹，憲宗嘆曰：「真仙筆也。]又孝宗命畫稱旨，授錦衣百戶，賜印章曰「畫狀元」。畫人物出自吳道子，縱筆不甚經(jīng)意，而奇逸瀟灑動人，山水樹石俱作斧劈皴。白描尤佳。嘗游杏花村酒渴，從老嫗索茗，明年復過之，老嫗已謝世。援筆追寫其像，其子見之大慟，乞而藏之。又嘗飲友人家，酒間作畫，戲取蓮房濡墨印紙上數(shù)處，莫測其用意，忽起縱筆揮灑成捕蟹圖，最為神妙。孝宗喜馬、夏畫風，而畫院戴進、吳偉均承繼馬、夏，成為一時風尚，號為「浙派」。吳偉亦號「江夏派」。其后吳派既盛，浙派漸歸澌滅。卒年50。
善畫水墨寫意、人物、山水。曾以畫供奉內(nèi)廷，得賜“畫狀元”。取法南宋畫院體格,筆墨恣肆,神韻俱足，為明代中葉創(chuàng)新畫家。早年畫法比較工細，中年后變?yōu)樯n勁豪放、潑墨淋漓一格。吳偉是戴進之后的“浙派”名將，追隨者眾，形成興盛一時浙派山水中的“江夏派”。
在中國繪畫史上，有兩位畫家曾享有“畫狀元”之譽，一位是明中期的吳偉，一位是清初的唐岱。
